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[熱門(mén)]《綠皮書(shū)》觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是小編精心整理的《綠皮書(shū)》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
![[熱門(mén)]《綠皮書(shū)》觀后感](https://p.9136.com/00/l/b9dbbaf3b8d03_2.jpg)
《綠皮書(shū)》觀后感1
今天和朋友一起去看了《綠皮書(shū)》，本來(lái)我能忍住的，結(jié)果他先哭了，害得我也哭了。
太喜歡這部電影，并不是因?yàn)轭A(yù)先知道它得了奧斯卡最佳，而是因?yàn)椤毒G皮書(shū)》全片彌漫的那種渺小眾生在巨大洪流里的平靜掙扎和真實(shí)煙火。
特別美好，真的。
歷史完全不美好，從來(lái)不，人性也永遠(yuǎn)是丑惡居多�？墒悄阍谝粋�(gè)小小的角落里，看到一個(gè)小小的人，在他那小小的心里，擁有一個(gè)小小的角度，存活著一點(diǎn)小小的善意，就特別美好，特別可貴。
最后他的太太輕輕擁抱他的黑人朋友，那種不言自明地不必戳破，真的直戳人的心窩。
像蛋殼里的雛鳥(niǎo)覺(jué)察到外界的光，透著裂縫進(jìn)來(lái)溫暖了你一下下，整個(gè)小小的軀體就會(huì)被圣光所充盈。
整部電影的后半部分，我都沉浸在一種輕柔地感動(dòng)當(dāng)中。
我不喜歡喝酒，因?yàn)槲揖屏糠浅２�，一喝就困。但我只能用喝酒�?lái)描述那種感覺(jué)——將醉未醉，你是你，你又不是你，你終于放松下來(lái)，想要借著醉意為你早就想為之落淚的美好事物落淚，但你又足夠清醒，意識(shí)到一旦落淚會(huì)毀掉這一櫻花易逝般的美好臨界狀態(tài)，于是輕松地忍著不落淚。
像一場(chǎng)始于激情卻趨于纏綿的性愛(ài)，整個(gè)世界都變成了慢動(dòng)作，你產(chǎn)生一種自己可以永遠(yuǎn)這么一進(jìn)一出地做下去的幻覺(jué)，而這幻覺(jué)如此真實(shí)，禁得住你那已經(jīng)無(wú)法保持理性的大腦反復(fù)地質(zhì)疑和揣摸。
你不會(huì)對(duì)任何觸覺(jué)感到意外，但任何觸覺(jué)都讓你感到驚喜，你變得相信一切，你感到自己正在成為一切，縹緲的遠(yuǎn)處傳來(lái)仿佛梵婀鈴的聲音，哪怕你根本想不起來(lái)這種樂(lè)器真實(shí)的聲音是什么樣的，你想閉上眼去感覺(jué)這一切，卻發(fā)現(xiàn)自己一直閉著眼睛。
我沒(méi)有打過(guò)飛行炮，但這就是我想象中一發(fā)完美的飛行炮該有的樣子。
這是五顆星的來(lái)歷——我無(wú)法表述清楚，我只能說(shuō)我努力嘗試了。
全片最魔幻的.鏡頭，看完后我跟朋友討論。
我們的結(jié)論是：沒(méi)錯(cuò)，那是一個(gè)夢(mèng)境。
種族隔離和黑人奴隸仍然極為普遍的時(shí)代，一群南方種植園里的黑奴正如常俯身拾撿潔白的棉花，以便維持自己牛馬不如的生活。
偶然間，他們中的一個(gè)抬頭看到了公路邊的柵欄之外，停著一輛夢(mèng)境般美妙的時(shí)髦汽車(chē)，一個(gè)粗壯的白人司機(jī)正在辛苦地修理著什么機(jī)械玩意，而一個(gè)高瘦優(yōu)雅的黑人居然以主人的姿態(tài)悠閑地等著啟程。
一個(gè)黑奴無(wú)聲地停了下來(lái)，他無(wú)法理解眼前接收到的這些信息。隨著一小簇窸窸窣窣的勞作聲的消失，另一個(gè)黑奴也困惑地抬起頭望向上一個(gè)黑奴望向的方向，也看到了這詭異的一幕。
兩個(gè)，三個(gè)，所有人，所有黑奴，包括那個(gè)甚至還不明白什么叫種族的黑奴小孩，都停了下來(lái)，試圖在自己的黑鬼腦袋里消化在車(chē)道對(duì)面究竟發(fā)生了什么。
他們并沒(méi)有驚訝，也沒(méi)有欣喜，更沒(méi)有感到不公或憤恨，事實(shí)上，他們沒(méi)有任何反應(yīng)，只是像年久失修的過(guò)時(shí)機(jī)器一般，慢慢地停了下來(lái)，好像只要有人揮著鞭子或者抬起皮靴給他們來(lái)那么一下，這些黑機(jī)器就能重新轉(zhuǎn)起來(lái)。
黑人鋼琴家無(wú)法在這樣麻木而活生生的注視下保持他平時(shí)用來(lái)偽裝自己的藝術(shù)家的超脫與平靜，或許更不愿意去思考自己此次南行的目的以及自己香蕉人一般的尷尬身份，而白人司機(jī)則熟練地祭起意大利人慣有的生活哲學(xué)，假裝完全沒(méi)有意識(shí)到這一切，坐回車(chē)?yán)飶阶蚤_(kāi)走了。
那些黑奴，他們?cè)谙胧裁茨兀?/p>
「或者他們什么都沒(méi)想，他們根本沒(méi)有機(jī)會(huì)獲得那種作為正常人類(lèi)的能力，去思考該如何去思考這個(gè)畫(huà)面。」
「或許他們會(huì)覺(jué)得那是一場(chǎng)白日夢(mèng)，一次集體臆癥，雖然他們根本不理解什么叫臆癥�！�
一定是這樣的，這是為了維持「真實(shí)」的生活，所必須支付的對(duì)價(jià)。
朋友點(diǎn)了點(diǎn)頭，用他那顆塞滿(mǎn)了希伯來(lái)歷史、古希臘歷史、歐洲文明史、猶太古籍和心理學(xué)理論的腦袋表示贊同。
那些黑奴當(dāng)時(shí)在想什么，根本毫無(wú)意義，就好像我們?nèi)绾慰创@部電影，也毫無(wú)意義一樣。
《綠皮書(shū)》觀后感2
剛剛拿下奧斯卡最佳影片大獎(jiǎng)的《綠皮書(shū)》的故事，很容易讓人聯(lián)想奧利維那卡什和艾力克托蘭達(dá)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《觸不可及》，因?yàn)槟w色和階級(jí)帶來(lái)的沖突與交融，讓尖銳的人性泛起柔光。黑白膚色加司機(jī)的主仆情，更像是摩根弗里曼與杰西卡坦迪主演喜劇《為戴西小姐開(kāi)車(chē)》，用一道黑色的純善，去打開(kāi)驕傲的白色壁壘。
然而在我看來(lái)，《綠皮書(shū)》就是它自己。它有《觸不可及》和《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》的交互與融通，但兩部前作更多是個(gè)體命運(yùn)的柔軟，而《綠皮書(shū)》不僅有膚色、階級(jí)、文化修養(yǎng)的沖突，還有對(duì)上層白人偽善的觸碰，以及各種穿越時(shí)空的種族和社會(huì)問(wèn)題的醒思。
影片如果有幸引進(jìn)，必然是要吃片名的虧，然而綠皮書(shū)三字，卻是這個(gè)故事的魂。1962年，白人至上和黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)空前高漲，黑人郵政職員維克多雨果格林為黑人出行編寫(xiě)了一個(gè)類(lèi)如旅行指南的小冊(cè)子，注明哪些旅館與餐廳可供黑人入駐和用餐，這就是史上被稱(chēng)作黑人出行指南的綠皮書(shū)。
電影《綠皮書(shū)》的故事背景與小冊(cè)子問(wèn)世同年，同樣有真人真事的依托，講述意大利裔美籍白人托尼受雇為黑人鋼琴家唐開(kāi)車(chē)護(hù)航的故事。一個(gè)是白人江湖里善于處理疑難雜癥的底層老炮，一個(gè)是黑人世界高處不勝寒的天才演奏家，兩個(gè)不兼容的異世界人類(lèi)組成黑白無(wú)常組合，以公路電影和巡演模式從紐約一路南下，上演了一出兩月時(shí)長(zhǎng)的'跨越種族、跨階級(jí)的戰(zhàn)斗情誼。
之所以強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗情誼，而非《觸不可及》和《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》的友誼，是因?yàn)?962年的美國(guó)南部種族主義的大氣候，就我們?nèi)A北平原冬季的霧霾，同一片天空下難有幸免者。兩人按照綠皮書(shū)指南出行，已經(jīng)夠小心翼翼了，但各種危機(jī)和壁壘依舊如雨后的沼澤。
事實(shí)證明，不按照綠皮書(shū)手冊(cè)出行，是寸步難行的。唐兩次出離綠皮書(shū)指南軌道，一次去白人酒吧喝悶酒，一次去浴室尋歡，結(jié)果都挨了揍，險(xiǎn)些不得脫身并斷送巡演。托尼一次開(kāi)車(chē)走錯(cuò)路，也陷入了白人警方黑人不得夜出的魔障，這一次是托尼對(duì)警察出手惹禍，唐為了脫身動(dòng)用了總統(tǒng)弟弟的關(guān)系。
就算是在巡演規(guī)劃的路徑上，歧視也是無(wú)處不在。有錢(qián)人給他的演出報(bào)以熱烈的掌聲，但卻不讓唐用他家客用衛(wèi)生間，而讓他去外面的簡(jiǎn)易窩棚；伯明翰的接待經(jīng)理表面友善禮節(jié)，唐的休息室卻是個(gè)逼仄的雜物間，且不讓他在演出的餐廳用餐。唐已經(jīng)是多次在白宮演奏的大家了，卻曾因?yàn)檠葑喟兹饲慨?dāng)場(chǎng)被打。
影片采取雙男主的敘事，其實(shí)是個(gè)歧視者和被歧視者的雙重視角。借著托尼之眼，我們看到了一個(gè)帶著有色眼鏡的美國(guó)南部世界，歧視涉及衣食住行吃喝拉撒全方位，而借著唐之眼，我們還看到了以托尼為代表的美國(guó)白人階級(jí)社會(huì)的落差。唐尼不僅因?yàn)槭前兹耸澜绲漠愵?lèi)高處不勝寒，還因?yàn)榕c黑人世界的階層落差而孤獨(dú)。托尼其實(shí)歧視也是有色眼鏡的代表者，要不是一份高薪工作的誘因，他可能一輩子沒(méi)有機(jī)會(huì)走進(jìn)黑人的內(nèi)心世界，領(lǐng)略并接受他們的才華。而通過(guò)與唐的接觸，托尼的內(nèi)心世界漸次打開(kāi)，精神世界更上層樓。
按照唐三重奏搭檔的說(shuō)法，唐的南巡也是自找苦吃之旅，他完全可以在北部輕松賺三倍的報(bào)酬。唐執(zhí)意南巡的意圖影片沒(méi)有明說(shuō)，但不明而喻。上世紀(jì)五十到七十年代，正是美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，影片所在的1962年，民權(quán)運(yùn)動(dòng)的火力正集中在反對(duì)長(zhǎng)途汽車(chē)上的種族隔離和爭(zhēng)取南部黑人的選舉權(quán)上。作為黑人精英藝術(shù)家的唐，不會(huì)事不關(guān)己高高掛起，時(shí)值維克多雨果格林的綠皮書(shū)指南問(wèn)世，南巡演出的可行性就差一位保駕護(hù)航的托尼。
《綠皮書(shū)》故事的次年，華盛頓林肯廣場(chǎng)二十五萬(wàn)人聚集，同聲反對(duì)種族隔離，美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁路德金發(fā)表了他著名的演說(shuō)《我有一個(gè)夢(mèng)》，將民權(quán)運(yùn)動(dòng)推向高潮。聯(lián)系歷史，我們?cè)倩乜刺埔宦返碾[忍，便可見(jiàn)他內(nèi)心那團(tuán)看不見(jiàn)的火種。在托尼的影響下，他終于向歧視并拒絕他用餐的餐廳說(shuō)不，并用拒絕演出的方式給了偽善的白人一擊。
這個(gè)跨越半個(gè)多世紀(jì)的故事之所以讓我們看得如此鮮活，是因?yàn)椋徽撌窃诿绹?guó)，還是在世界范圍內(nèi)，種族歧視依舊無(wú)處不在，我們無(wú)時(shí)不刻深陷歧視者和被歧視者的雙重鏡像，種族融合的使命尚任重道遠(yuǎn)。
《綠皮書(shū)》觀后感3
這可能是最接地氣的一部奧斯卡最佳影片
頂著第91屆奧斯卡最佳影片的光環(huán)，《綠皮書(shū)》在國(guó)內(nèi)搶鮮上映，縱觀奧斯卡近十年來(lái)的最佳影片，《綠皮書(shū)》都稱(chēng)得上是最接地氣的一部，它沒(méi)有太高的觀影門(mén)檻，也無(wú)需太多嚴(yán)肅的解讀，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)可算是非常友好了。
很少有一部喜劇電影能獲得奧斯卡最佳影片，因此當(dāng)輕松幽默的《綠皮書(shū)》戰(zhàn)勝了充滿(mǎn)史詩(shī)質(zhì)感的《羅馬》，影評(píng)人們多少還是有些意外。而《綠皮書(shū)》的輕松，恰恰是其獲獎(jiǎng)的最大優(yōu)勢(shì)。眾所周知，種族平權(quán)的主題，是近幾年奧斯卡青睞的對(duì)象。僅今年的八部提名作品中，就有三部直指這一主題。《黑豹》是首部黑人超級(jí)英雄電影，也因此在北美地區(qū)刮起一陣觀影和口碑狂潮，但它終歸是一部帶著幻想的娛樂(lè)片；《黑色黨徒》也是通過(guò)喜劇手法探討種族議題，但導(dǎo)演斯派克李在結(jié)尾突然把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)，讓觀眾直面種族主義的抬頭，發(fā)出一聲沉重的吶喊；而《綠皮書(shū)》中，既沒(méi)有對(duì)未來(lái)非洲的高科技幻想，也沒(méi)有觸目驚心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它回歸到了質(zhì)樸、簡(jiǎn)單的故事中去，通過(guò)一黑一白兩個(gè)主人公的南部巡演之旅，講述了一段放下偏見(jiàn)的故事。它不尖銳也不說(shuō)教，而是讓觀眾自己去體悟，哪怕只是在笑聲中收獲了一些溫暖，就已足夠。所謂四兩撥千斤，大概就是《綠皮書(shū)》的價(jià)值。
《綠皮書(shū)》的故事雖然簡(jiǎn)單，但劇本扎實(shí)工整、演員表演出色，為我們完美示范了好萊塢的成熟功力。它首先推翻了以往種族題材中慣常的人物設(shè)置，黑人音樂(lè)家高雅文明，白人司機(jī)粗魯沒(méi)文化，而這種顛倒又醞釀出不少新的笑果。另一方面，公路片一定要是在旅程中完成人物的成長(zhǎng)和升華的，《綠皮書(shū)》為此一路鋪陳了很多細(xì)節(jié)，讓主人公的轉(zhuǎn)變自然可信。比如，白人司機(jī)從一開(kāi)始會(huì)偷偷扔掉黑人修理工用掉的杯子，到為深陷困境的鋼琴家大打出手，再到不計(jì)報(bào)酬地支持鋼琴家罷演，你可以說(shuō)這是一個(gè)白人放下種族歧視的過(guò)程，也可以說(shuō)，他是為了朋友在改變。而這樣的友誼，也慢慢讓黑人鋼琴家敞開(kāi)心扉，走出孤獨(dú)，甚至開(kāi)始試著吃炸雞、彈爵士，逐漸找回真實(shí)的自我，不再為外界的目光而活。
雖然維果莫騰森在《綠皮書(shū)》中爆肥40斤，出彩地演繹了一位油嘴滑舌、夸夸其談的意大利裔司機(jī)，但阿里馬赫沙拉的角色更有難度。他表面優(yōu)雅傲嬌，內(nèi)心卻極度自卑，盡管在舞臺(tái)上收獲無(wú)數(shù)掌聲，卻無(wú)法得到社會(huì)真正的尊重與認(rèn)可。讓我印象深刻的是兩人在雨夜中吵架的戲，那是鋼琴家唯一一次的情緒爆發(fā)：如果我既不夠白，也不夠黑，甚至不夠男人，那告訴我，我是誰(shuí)？隔著黑暗的雨幕，我甚至看不清阿里臉上的是淚水還是雨水，卻為他的表演深深震撼。也正是這樣的克制，讓阿里再度捧起奧斯卡最佳男配角。
讓觀眾們念念不忘的，還有電影里的不少金句。世界上那么多孤獨(dú)的人，因?yàn)樗麄兌紱](méi)有勇氣邁出第一步；光有天分是不夠的`，改變?nèi)藗兊挠^念需要很大的勇氣；我父親曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，無(wú)論做什么，都要百分之百地做，工作就工作，笑就笑，吃飯的時(shí)候要像最后一頓；暴力永遠(yuǎn)不會(huì)取勝，保持尊嚴(yán)才會(huì)取得真正的勝利即便拋開(kāi)種族歧視的主題，這些臺(tái)詞也能觸動(dòng)大洋彼岸的我們，這大概就是所謂的普世價(jià)值，也是好萊塢電影能夠持續(xù)輸出的文化內(nèi)涵。
事實(shí)上，《綠皮書(shū)》在美國(guó)上映后也受到了不少質(zhì)疑，主要是針對(duì)故事的真實(shí)性。該片根據(jù)真實(shí)人物改編而成，編劇之一就是白人司機(jī)的兒子，但影片卻遭到了黑人鋼琴家家人的指責(zé)，認(rèn)為電影對(duì)唐謝利的塑造是以白人角度的臆想，并不真實(shí)，兩人甚至只是雇傭關(guān)系沒(méi)有所謂的友誼。如今兩位原型人物都已經(jīng)去世，真相很難探究，但或許正是這種不真實(shí)，才使得電影擁有了一個(gè)所有人都樂(lè)于見(jiàn)到的圓滿(mǎn)結(jié)局。說(shuō)到底，《綠皮書(shū)》只是一部電影，只是編劇借真實(shí)人物講述的一個(gè)故事，相比《黑色黨徒》的鮮血淋漓，大概觀眾們更希望在影院里感受片刻的包容與溫情。
《綠皮書(shū)》觀后感4
一本書(shū)，一部車(chē)，兩個(gè)人，在路上。
這是一條充滿(mǎn)了矛盾沖突、觀念沖突、生活沖突的路，也是一條相互理解、相互妥協(xié)、相互影響的路。這條路的起始，是一個(gè)黑人老板和一個(gè)白人司機(jī)，這條路的終點(diǎn)，是一對(duì)好友的擁抱。
你可以理解為這是一條爭(zhēng)取平等擺脫種族歧視的艱難的路。
從任何角度來(lái)看，唐·謝利都是一個(gè)天才，一個(gè)絕對(duì)的神童。他9歲時(shí)在華盛頓特區(qū)的列寧格勒音樂(lè)學(xué)院全日制學(xué)習(xí)鋼琴，18歲首次亮相，19歲，與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出了他的第一部原創(chuàng)作品。他出入白宮演出，被譽(yù)為美國(guó)著名的鋼琴家。然而這位雪利博士，卻離開(kāi)了卡內(nèi)基音樂(lè)廳樓上他“金碧輝煌”的住處和萬(wàn)眾擁戴，同他的三重奏樂(lè)團(tuán)前往了充滿(mǎn)歧視的美國(guó)南部，開(kāi)始了自己的巡回演出，也開(kāi)始爭(zhēng)取平等之路，去證明黑人也可以在舞臺(tái)上演奏，也可以贏得白人的尊重。
這一路上，唐受盡了來(lái)自白人的侮辱。這些白人在對(duì)藝術(shù)報(bào)以熱烈的掌聲，而不是他——這個(gè)黑人。他們欣賞藝術(shù)，卻不能接受為他們奉獻(xiàn)藝術(shù)的膚色。在邀請(qǐng)他演奏的會(huì)所，唐沒(méi)辦法上公用的廁所；路過(guò)高級(jí)西裝店，店員見(jiàn)唐要試穿，表示無(wú)法借給他試衣間；負(fù)責(zé)準(zhǔn)備鋼琴的工人，覺(jué)得黑人就配彈個(gè)垃圾鋼琴；唐走進(jìn)一所酒吧喝酒，卻被一群白人暴揍威脅；甚至，在本該最尊重法律的警局，唐的權(quán)利照樣受到傷害。
而最為突出表現(xiàn)出種歧視的就是那本《綠皮書(shū)》。在巡演過(guò)程中，他們一直使用一本“綠皮書(shū)”作為出行指南，它的標(biāo)語(yǔ)是“現(xiàn)在我們可以沒(méi)有尷尬地旅行”。封面很美，內(nèi)容卻不那么美麗。這是一本專(zhuān)為黑人準(zhǔn)備的旅行指南，上面詳細(xì)標(biāo)注了黑人能去的餐廳、酒店、甚至出沒(méi)的時(shí)間。表面上為了黑人的便利，實(shí)則上是赤裸裸的種族歧視。
這是一條艱難的爭(zhēng)取平等、尊嚴(yán)的路。這條路看似以托尼與唐的相互理解、和解以及最后在圣誕夜的擁抱給了一個(gè)美好的結(jié)局。但是，黑人俱樂(lè)部里唐開(kāi)心燦爛的笑容是因?yàn)橛心敲匆粋�(gè)白人在欣賞嗎？
我們都只看到了美好的'開(kāi)始，但之后的路途會(huì)一如電影中那般美麗么？
你也可以把它理解為理解與愛(ài)之路。
托尼是生活在紐約的白人。他個(gè)性直、不拘小節(jié)、脾氣火爆，臟話(huà)隨口就來(lái)還自以為是滿(mǎn)口跑火車(chē)，小偷小摸還自以為聰明。雖然耍了個(gè)小聰明，借機(jī)認(rèn)識(shí)了上流社會(huì)的一個(gè)大佬。但也因?yàn)槭虑轸[太大，失去了夜總會(huì)保鏢的工作，不得不以與別人比賽來(lái)賺得房租。
黑人古典鋼琴家唐，在舞臺(tái)上，受到人們崇敬。但在生活中，唐每天都穿著華麗，用高昂的藝術(shù)品裝點(diǎn)家里，坐在高高的寶座上俯視著來(lái)應(yīng)聘的托尼。他不聽(tīng)黑人的音樂(lè)，不吃“黑人食物——炸雞”，甚至和親人疏遠(yuǎn)，斷了聯(lián)系。他把自己與自己的種族隔離開(kāi)來(lái)。（其實(shí)，你可以理解為這是出于自卑。越是自卑越需要外在的強(qiáng)大來(lái)掩飾。）他在舞臺(tái)上報(bào)以微笑，矜持而有涵養(yǎng)。他嚴(yán)格而自律，甚至認(rèn)為動(dòng)用了司法部長(zhǎng)的特權(quán)釋放了自己而感到羞恥。然而，唐脫離了種族，卻也融不進(jìn)白種人的世界里。電影中有個(gè)經(jīng)典的鏡頭，唐靠在車(chē)邊，遠(yuǎn)望著田地里工作的黑人，那些黑人也一個(gè)個(gè)停止勞作，遠(yuǎn)望著唐。他們彼此的眼里，都充滿(mǎn)了困惑，也充滿(mǎn)了隔膜。他與他們一樣的膚色，卻是不一樣的世界。他擁有身份、地位，但也得不到白人的尊重。他只能孤獨(dú)地活著、演出、喝著酒，品味著自己的孤獨(dú)與痛苦。
一個(gè)粗俗直率，活在塵埃里，卻活得真實(shí)；一個(gè)文雅高貴，坐在寶座上，卻內(nèi)心孤獨(dú)。
相看兩厭的人一路上糾纏不休，孤傲高冷的唐終于多了一絲煙火味，有了些許生活氣息。變得不再高高在上，用手吃炸雞，開(kāi)心地聊天，在黑人俱樂(lè)部他開(kāi)心地為大家演奏，給周?chē)娜藥?lái)了快樂(lè)笑聲和舞蹈。
而托尼何嘗不也在改變著？他慢慢地感受到了唐的孤獨(dú)與痛苦，去了解他，影響他，他也開(kāi)始在唐的影響下變得溫情而浪漫。在最后一站巡回演出，唐讓托尼來(lái)決定他是否演出，最終在金錢(qián)和尊嚴(yán)面前，托尼放棄了金錢(qián)，選擇了尊嚴(yán)。
這一切，就是因?yàn)橥心崴f(shuō)“理解和愛(ài)是解決問(wèn)題的第一步”。
擁有了理解與愛(ài)，這條路就會(huì)芳香四溢、四季如春。
電影中印象深的細(xì)節(jié)也很多，不一一例舉。只是不明白，為什么馬赫沙拉﹒阿里拿到的是最佳配角獎(jiǎng)？他不應(yīng)該是主角嗎？看來(lái)，電影還是站在了白人的視角講故事。
《綠皮書(shū)》觀后感5
“人人生而平等”，或許后面還有一句。
一本綠皮書(shū)，像圈制著有色人種生活的墻，在高呼人權(quán)的社會(huì)里，這堵墻中是歧視、暴力、孤獨(dú)、消沉，一端是高貴者及其殿堂，一端全是地上“最不干凈的地方”。
綠皮書(shū)，像“暫住證”一般，是不可逾越的“規(guī)矩”，“知行合一”在黑白分明的世界里便是被施舍的尊嚴(yán)，因?yàn)橹灰阕裱�，就不�?huì)有人把這份所謂“平等”的膿包挑破。黑色是奔放、堅(jiān)毅的，可我最怕是黑人為自己著書(shū)，的確讓人心酸，因?yàn)樽饑?yán)是自己給的，可卻不是這樣給的。
皮卡車(chē)后箱蓋落下的一刻，托尼與唐先生一路向南，此次南游，唐放棄了原在北部的舒適圈。那份受人尊重的鋼琴演奏家工作，還有高等教育的底氣成為了他想要為黑人做點(diǎn)什么的武器，但他的骨頭被最卑微的土壤澆灌過(guò)，他腦海中是瘋狂的反抗，他推崇的理性和道德反而成為了禁欲的枷鎖，因?yàn)楹诎追置鞯氖澜�，只需要妥協(xié)，于是他不回駁，更不多言語(yǔ)。還好同行的是托尼，一個(gè)美籍意大利人，善于雄辯、交際，他曾丟掉黑人用過(guò)的水杯，他不做黑人的管家，很難想象，這樣混混一般的人物如何在人種不公平的對(duì)待面前，覺(jué)得不適、矛盾、掙扎。一路旅途，白與黑，善與美。
在車(chē)上他們很快就因?yàn)檎u出現(xiàn)了風(fēng)波：托尼行事粗曠，手上沾滿(mǎn)炸雞油漬，毫不在乎，而唐先生在北部時(shí)一直生活在上流社會(huì)，節(jié)制而有禮儀，炸雞是黑人的食物，或者說(shuō)炸雞代表著黑人，當(dāng)調(diào)侃的話(huà)從托尼口中說(shuō)出時(shí)，唐是有些怒意的，或許一方面他已然忘卻他原本的身份，又或是他一直介意著這種顏色，而在刻意避開(kāi)他膚色的象征，總之分歧就在于此，但不善于交際的唐在電影中只能用微皺的眉毛，無(wú)笑的面頰，以及灰暗的眼眸表示一種厭惡，直到托尼邀請(qǐng)?zhí)埔煌策M(jìn)時(shí)，便突然畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，沉重的音樂(lè)變?yōu)樾±聿榈掠哪溨C又有些俏皮的慢搖滾。唐慢慢嘗試，先用餐紙鋪在腿上，便當(dāng)作桌布，再有紙巾墊在手上夾住雞腿，彬彬有禮地食用著雞腿，小小的`一口，黑漿色的面龐上涌現(xiàn)暖流，一絲絲笑意，是一種默默的接納，當(dāng)真的，我把唐先生的小小一口看成是他回歸自我的第一步，雞腿風(fēng)波后，唐與托尼成為了一種搭配，一個(gè)善談，一個(gè)總學(xué)會(huì)聆聽(tīng);一個(gè)不拘小節(jié)，一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)街科獭?/p>
越向南，歧視便越擊打著唐骨子里的堅(jiān)持和隱忍，托尼的嘴和狠戾，畢竟沒(méi)有白人歧視歷史的深厚消沉，唐不能試衣服、不能上白人的廁所，因?yàn)橥远痪薪�。一個(gè)天才，一個(gè)音樂(lè)家，他執(zhí)著的相信憑借一己之力可以改變黑人卑賤的地位，但一次次的侮辱讓他在雨夜吶喊“我不夠黑，也不夠白，甚至不夠男人，告訴我，我是誰(shuí)”?他不夠黑，因?yàn)樗硎鼙辈堪兹说淖鹬?他不夠白，因?yàn)榘兹藧?ài)他的演奏，那每一次握手背后都不知是怎樣的歧視與勇氣的較量，他走下舞臺(tái)時(shí)，仍是住在宮殿里的黑鬼;他不夠男人，因?yàn)樗麤](méi)有選擇自己可以愛(ài)誰(shuí)的權(quán)利，他是誰(shuí)?
在旅程的最后一站，唐先生學(xué)會(huì)了拒絕，當(dāng)演出酒店不允許黑人用餐時(shí)，唐用堅(jiān)硬的態(tài)度，維護(hù)了自己的尊嚴(yán)，他沒(méi)有用餐，同時(shí)他沒(méi)有演出，我想是托尼一向的勇敢剛毅影響了他，不再是沉默的羔羊，受著無(wú)聲的宰割。托尼與唐前往了一家黑人酒吧，在托尼的鼓勵(lì)下，唐在酒吧彈奏一曲，唐從前討厭夜總會(huì)音樂(lè)的輕浮，而這一刻他明白，音樂(lè)的意義不在于清高靜雅，而在于使人幸福，就像納粹集中營(yíng)里傳出的雁歌鶯語(yǔ)，又像是海上永遠(yuǎn)的重奏1900，三份音樂(lè)，一份撫心靈，一份足冀求，留有一份于心間，這一刻唐演奏的winter wind，已經(jīng)沒(méi)有了寒風(fēng)瑟瑟，是一個(gè)憤怒而不屈的靈魂。
在電影的最后，托尼的車(chē)子輪胎扎破了，一位白人交警幫助托尼換了輪胎，湊到車(chē)窗旁，對(duì)車(chē)內(nèi)的唐與托尼說(shuō)了句“圣誕節(jié)快樂(lè)，一路順風(fēng)”，我們不去揣摩這是導(dǎo)演的政治正確還是讓觀影者也明白即使最黑暗的角落也依然有螢火以照。我們只需要知道，唐終于回歸自我了，他從隱忍到拒絕到成為戰(zhàn)士一般回歸族群，這才是自己給予自己的尊嚴(yán)，因?yàn)榉纯剐枰職�，而一個(gè)人接受自己，更需要讓骨頭里照進(jìn)陽(yáng)光。
“人人生而平等”，或許后面還有一句，“白人至上”，但我更愿相信，“人人生而平等，自由生來(lái)高貴”。
《綠皮書(shū)》觀后感6
很高興能與爸媽一起第二次看這部電影�！毒G皮書(shū)》這部片子挺有趣的，又因?yàn)槠鋵?duì)種族歧視問(wèn)題的探討獲得了20xx年的奧斯卡頭獎(jiǎng)。
就讓我直入正題。唐雪利博士作為一位成功的黑人音樂(lè)家，致力于改善美國(guó)白人對(duì)黑人的種族歧視現(xiàn)象。因此，他主動(dòng)要求前往南部，這個(gè)種族歧視較為嚴(yán)重的地區(qū)，進(jìn)行巡回演出。這種精神是值得贊揚(yáng)的，但在《綠皮書(shū)》這個(gè)故事的開(kāi)頭以及先前，他并不能真正代表他所處的群體：博士成年后與弟弟斷絕聯(lián)系；在旅館以及農(nóng)田邊與其他黑人的隔膜......這并不是冷漠，也并不是他在成名以后對(duì)自己族人的背離，否則博士后來(lái)就不會(huì)發(fā)生情感和價(jià)值觀上的轉(zhuǎn)變。這是一種困惑，是對(duì)自我身份認(rèn)定感到的迷惘——可能他認(rèn)為黑人被歧視，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)黑人都沒(méi)有良好的修養(yǎng)，是因?yàn)椴粔騼?yōu)雅、不夠沉穩(wěn)、成就沒(méi)有超過(guò)白人......他渴望掙脫歧視的枷鎖，但起初他認(rèn)為自己所屬的種族是一種拖累。他厭惡他人用對(duì)待一般黑人的眼光對(duì)待他，于是這更使他疏遠(yuǎn)自己的族人。雪利陷入了這樣的困境中，夜夜以酒澆愁。
他巡回演出期間雇傭的司機(jī)托尼是拯救他的人。博士與司機(jī)間的拯救是互相的：托尼使雪利走出自我不認(rèn)同的怪圈；雪利給托尼的生活增添了高雅情趣，更讓他認(rèn)識(shí)到了修養(yǎng)和自尊的價(jià)值。托尼在整個(gè)旅程中，讓博士認(rèn)清了他種族的現(xiàn)狀，并啟發(fā)博士對(duì)自己種族文化的全新思考。唐博士之前的行動(dòng)雖然有用，但在堅(jiān)硬的歧視墻壁前顯得蒼白無(wú)力。他需要理解他的種族文化并逐漸融入它——正如樹(shù)木扎根于自身所屬的土壤那樣——才能獲得認(rèn)同感，而不是孤舟般飄蕩于黑人、白人間的界河上，才能改變社會(huì)對(duì)黑人種族的看法而不單單是對(duì)他個(gè)人的偏見(jiàn)。獨(dú)善其身可以改變單個(gè)白人的看法，如司機(jī)托尼，但想要改善黑人的處境是不能一開(kāi)始就將自己排除于群體之外的。正如托尼所說(shuō)，別人說(shuō)他應(yīng)該也喜歡“意大利面餅”，他并不會(huì)感到被冒犯。顯然博士起初對(duì)黑人文化的一味排斥是不正確的，幸運(yùn)的是他在有托尼相伴的兩個(gè)月后走上了正確的、行之有效的道路。
因此我們看到，在本片的結(jié)尾，博士在黑人的酒吧找到了久違的家的溫暖。你為自己的民族作出的奮斗，族人會(huì)回饋于你。只有本族人才能給你無(wú)與倫比的歸屬感。按理說(shuō)此時(shí)電影應(yīng)當(dāng)安排這樣的情節(jié)——博士興高采烈地登上舞臺(tái)，立即演奏起黑人的爵士音樂(lè)，以表明他獲得了自我認(rèn)同感與種族認(rèn)同感�？稍诒酒校├┦苦嵵氐刈谀桥_(tái)很像兒時(shí)母親教他音樂(lè)所用的舊鋼琴前，先以最精湛的技藝演奏了肖邦《冬風(fēng)練習(xí)曲》。
酒吧里寂靜無(wú)聲。黑人顧客們認(rèn)真地聆聽(tīng)著�；蛟S高雅藝術(shù)真的能夠到達(dá)每一個(gè)人的心靈深處。
博士自小受到古典音樂(lè)的熏陶，平生最?lèi)?ài)李斯特、肖邦等古典作曲家，敬仰白人鋼琴家魯賓斯坦。我們會(huì)說(shuō)，文化不分種族不分國(guó)界，但現(xiàn)實(shí)是博士演奏古典作品阻力重重。這使我聯(lián)想到白人說(shuō)唱歌手Eminem，他在進(jìn)入黑人占據(jù)著的說(shuō)唱音樂(lè)圈時(shí)同樣阻力重重。貝多芬的歡樂(lè)頌中唱到“四海皆兄弟”，我們?cè)趯?duì)待自己的文化時(shí)也不要排斥他人的參與，不要成為阻礙他人形成自我認(rèn)同的高墻。
每個(gè)人的自我認(rèn)同有兩部分，一部分是使你獨(dú)一無(wú)二的“異”，另一部分是與你所處群體能產(chǎn)生共鳴的“同”。共同的部分會(huì)隨你所處的.群體發(fā)生改變，因?yàn)槲覀兪巧鐣?huì)動(dòng)物，需要與集體有共同之處。雪利博士起初的處境，是“共同”部分的缺乏——白人因膚色將他隔離；他因嫌棄、無(wú)力等復(fù)雜的情感將自己與族人隔離。在他“共同”部分的認(rèn)同改變之時(shí)，那部分獨(dú)特的“異”，就是他自小培養(yǎng)起的古典音樂(lè)修養(yǎng)，自使至終作為他生命的一部分。至此我們可以弄清結(jié)尾博士在酒吧彈奏兩部分音樂(lè)的寓意了：肖邦代表了博士自我的堅(jiān)守，而后的爵士象征他在溫情之旅中獲得的巨大力量。
《綠皮書(shū)》使用了詼諧的敘事手法，以溫情喜劇包裹苦澀的種族歧視內(nèi)核，具有積極的社會(huì)推動(dòng)作用。聯(lián)系16年的最佳影片《月光男孩》，我們可以看到奧斯卡正具有越來(lái)越強(qiáng)的政治傾向。
《綠皮書(shū)》觀后感7
剛開(kāi)始看到這個(gè)名字的時(shí)候并沒(méi)有強(qiáng)烈想看的欲望，后面了解到是最近剛拿到91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影，而且在豆瓣上的評(píng)分也挺高就買(mǎi)票去看了，我看完之后有種意猶未盡的感覺(jué)，跟那種好萊塢大片不同，看的時(shí)候痛快看完之后不會(huì)去思考里面的一些情節(jié)，過(guò)了也就過(guò)了，所以說(shuō)好的電影能帶給人成長(zhǎng)，這部電影也是一樣的。還是按照慣例先打分吧！劇情3分，演員3分，制作2分，總分8分吧！下面來(lái)介紹一下劇情……
電影的背景發(fā)生在1962年的美國(guó)，那個(gè)時(shí)期的黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)還沒(méi)有取得成果，美國(guó)南部很多州種族歧視的現(xiàn)象還很?chē)?yán)重，導(dǎo)致黑人的出行變得困難重重，于是“綠皮書(shū)”才應(yīng)運(yùn)而生，一本給黑人旅行指示可以接待他們的飯店及旅館，只是里面的格調(diào)和品位就不敢恭維了。
電影的.開(kāi)場(chǎng)發(fā)生在倫敦的一家酒吧，主角托尼（酒吧的保安隊(duì)長(zhǎng)）在里面用武力解決了一起糾紛，然后第二天上班的時(shí)候得知酒吧需要停業(yè)裝修，2個(gè)月后再繼續(xù)營(yíng)業(yè)，于是托尼就暫時(shí)失業(yè)了，因?yàn)樗趥惗鼗炝撕脦啄�，比較擅長(zhǎng)處理人際關(guān)系，后面他在酒吧認(rèn)識(shí)的一個(gè)老板幫他介紹了一個(gè)工作讓他去面試。
托尼一大早就來(lái)到面試處，面試他的是一名音樂(lè)家同時(shí)也是一名心理學(xué)博士（唐·謝利），見(jiàn)面后托尼才知道對(duì)方是黑人，因?yàn)橐舷伦鋈珖?guó)巡演，需要一名司機(jī)兼經(jīng)理人幫他負(fù)責(zé)整個(gè)巡演的行程安排以及處理全程可能發(fā)生的異常情況，后面在一番討價(jià)還價(jià)中托尼被選中，謝利博士給了他一本綠皮書(shū)先熟悉下路線(xiàn)。
接下來(lái)的故事就是謝利博士一行四人從一個(gè)又一個(gè)的城市做著巡演，途中有發(fā)生一些矛盾和沖突，但都得到了妥善的解決，結(jié)局也很溫馨，正好是平安夜。
這次就不做太多劇透了，希望大家能認(rèn)真的把它看完，不管是去電影院還是自己從網(wǎng)上下載。這部電影有很多地方都值得我思考，下面我就挑幾個(gè)能觸動(dòng)我的情節(jié)來(lái)拓展下吧。
1、幸運(yùn)石
最開(kāi)始他們路過(guò)一個(gè)旅游小鎮(zhèn)托尼要下去買(mǎi)點(diǎn)東西，看到商店擺在外面的紀(jì)念石頭，正好有一塊綠色的石頭掉在地下，托尼撿了起來(lái)直接揣進(jìn)口袋，被謝利博士的同伴看見(jiàn)并告訴了他。謝利博士是一個(gè)文化涵養(yǎng)都極高的音樂(lè)家，時(shí)刻保持著自律，認(rèn)為即使沒(méi)有人看見(jiàn)托尼也不能這樣做，后面讓托尼花錢(qián)把這塊石頭買(mǎi)下來(lái)或者放回貨架上去，托尼覺(jué)得這并不是什么大不了的事和謝利起了爭(zhēng)執(zhí)，后面因?yàn)橹x利是他的老板沒(méi)辦法又把這塊石頭還了回去。
但后面幸運(yùn)石一直在托尼身上，他們最后一站結(jié)束后開(kāi)車(chē)回倫敦的時(shí)候謝利讓托尼把它放在車(chē)上保平安，影片快結(jié)束的時(shí)候這塊幸運(yùn)石出現(xiàn)在了謝利博士的家中。這也意味著兩人的關(guān)系逐漸緩和，最終成為朋友，這塊石頭也是托尼最后送給謝利的。
2、觀念的改變
影片最開(kāi)始，托尼的妻子請(qǐng)了兩名黑人到他家中修理冰箱，托尼回到家就把黑人喝過(guò)水的杯子丟進(jìn)了垃圾桶里面，但是她的妻子又把杯子撿了出來(lái)清洗后繼續(xù)使用，說(shuō)明托尼最開(kāi)始也是種族歧視的。跟謝利在車(chē)?yán)飳?duì)話(huà)中他就是這樣的觀點(diǎn)，黑人都愛(ài)吃炸雞，那么你謝利就應(yīng)該要喜歡吃，你不吃就說(shuō)明你不是黑人；你是黑人音樂(lè)家，那么你謝利就要認(rèn)識(shí)那些黑人歌手唱的歌，你不認(rèn)識(shí)就說(shuō)明你不是黑人。
后面托尼因?yàn)榭吹街x利在臺(tái)上給那些白人貴族彈奏鋼琴的時(shí)候被深深的折服了，隨著慢慢的了解謝利博士以前的經(jīng)歷托尼的觀念開(kāi)始朝好的方向轉(zhuǎn)變。受到不公的待遇也不動(dòng)手打架了，給她妻子寫(xiě)信的時(shí)候也不是像記流水賬一樣，都說(shuō)明托尼的變化。
3、最后的選擇
時(shí)時(shí)刻刻維護(hù)自己尊嚴(yán)的謝利其實(shí)內(nèi)心深處需要托尼這樣的朋友，他從一開(kāi)始對(duì)托尼存在偏見(jiàn)到后面幫助他寫(xiě)信以及托尼打了警察不得已動(dòng)用自己關(guān)系來(lái)解決問(wèn)題，側(cè)面都說(shuō)明慢慢的把托尼當(dāng)成自己的朋友了。演出到最后一站的時(shí)候，把維護(hù)自己的尊嚴(yán)交給托尼去選擇，最后托尼選擇合同違約讓謝利拒絕出演，兩人一起離開(kāi)。
這部電影改編于真實(shí)發(fā)生的事，劇情上還有很多值得思考和回味的地方。強(qiáng)烈推薦！
《綠皮書(shū)》觀后感8
20世紀(jì)60年代的美國(guó)，一位是暴躁易怒，愛(ài)用拳頭解決事物的白人老哥，卻有著一個(gè)貧窮而溫暖的家庭;一位是智商過(guò)人，富有天分的音樂(lè)家，坐擁金錢(qián)與名氣，卻一個(gè)人獨(dú)自住在巨大豪宅之中的黑人紳士小哥。兩位看似不相關(guān)的人，一同前往那個(gè)白人至上的美國(guó)的南方。這究竟會(huì)發(fā)生什么呢?這便是美國(guó)著名電影《綠皮書(shū)》所展現(xiàn)的故事。
《綠皮書(shū)》看似是一部喜劇，卻是一部引人深思的電影。其間所描寫(xiě)關(guān)于種族歧視的片段更是數(shù)不勝。從片名就可以看出，綠皮書(shū)是當(dāng)時(shí)黑人在南方的食宿地指南，因?yàn)楫?dāng)時(shí)南方許多地方都不歡迎并不對(duì)黑人開(kāi)放，在影片中也完美地闡述了種族歧視，從黑人音樂(lè)家在演出，想上洗手間侍者去用友好的虛偽與氣象，他指了指門(mén)外林地中的臨時(shí)廁所，用餐時(shí)無(wú)人愿坐在他身邊而且為他端上的竟然是炸雞，(當(dāng)時(shí)白人認(rèn)為黑人只能吃炸雞)，在他在一大群虛偽的'上流人中的吃著低下的食物，這都淋漓盡致地表現(xiàn)出人種歧視，將黑人地位的低下更直觀的向觀眾展現(xiàn)出來(lái)。
《綠皮書(shū)》這部電影雖然是關(guān)于種族歧視的電影，但一點(diǎn)兒也沒(méi)有暴力情節(jié)，不像曾經(jīng)關(guān)于種族歧視的電影《湯姆叔叔的小屋》一樣，《綠皮書(shū)》是利用人性的虛偽將種族歧視完美的展出，這樣卻更引起了觀眾的共鳴。
此外《綠皮書(shū)》中有一句臺(tái)詞讓我深受感染“人之所以是孤獨(dú)的，是因?yàn)椴桓疫~出第一步�！笔前�，有時(shí)候我們就應(yīng)該勇敢的第一步，因?yàn)橛辛说谝徊剑蜁?huì)有第二步第三步……你就會(huì)感受到歡樂(lè)與友情。就如本片白人小哥從一開(kāi)始對(duì)黑人生來(lái)的厭惡，甚至將黑人用過(guò)的杯子直接扔進(jìn)垃圾桶到開(kāi)始主動(dòng)的幫助黑人小哥走出困境、讓黑人小哥幫他寫(xiě)信再到與黑人小哥成為好友并邀請(qǐng)他到家中做客。二人的友誼沖破了階級(jí)、沖破了種族、沖破了一切。
其實(shí)，上帝造出這么多膚色就是為了讓世界變得多姿多彩，而不是分出一等二等三等人，讓種族之內(nèi)相互攻擊欺凌，所以請(qǐng)勇于走出第一步，拒絕種族歧視，因?yàn)槲覀兌际且患胰耍〉厍虼濉?/p>
以前聽(tīng)過(guò)一句話(huà)“每個(gè)女孩，都是自己的女王”，可即使如此，也總會(huì)有那么多女孩在對(duì)比中感到自卑，甚至感到孤獨(dú)。沒(méi)有一個(gè)人是天生高貴，也沒(méi)有一個(gè)人是天生卑賤;沒(méi)有一個(gè)人是天生合群，也沒(méi)有一個(gè)人是天生孤獨(dú)。孤獨(dú)，其實(shí)只是自卑的一個(gè)最高的境界罷了。綠皮書(shū)里有一個(gè)人，似乎是認(rèn)定了自己是孤獨(dú)的人，一個(gè)天生應(yīng)該孤獨(dú)的人“我不夠白，也不夠黑，甚至不夠男人”，將自己劃為不是黑人，也不是白人;明明是男人，卻又不配是男人。一個(gè)人，是要自卑到了一個(gè)什么程度，才能將自己困在如此窄小的一個(gè)孤獨(dú)圈子里生存，更何況是一個(gè)天才。
唐·雪利，一個(gè)近乎音樂(lè)天才的存在。近日也在看《傅雷家書(shū)》，本已感嘆于傅聰?shù)牧钊梭@嘆的音樂(lè)天賦，接近夸張的領(lǐng)悟力，對(duì)音樂(lè)的極度敏感使傅聰可以在短于常人的時(shí)間里完成超出常人的成就。而唐·雪利，據(jù)電影里對(duì)他的介紹，從3歲便開(kāi)始演出，14個(gè)月內(nèi)到白宮表演2次，雙博士……同樣是學(xué)藝術(shù)，雖然不是一個(gè)領(lǐng)域，但我仍然可以感受到這個(gè)人是一個(gè)在音樂(lè)方面的天才。但是，他有一個(gè)致命的問(wèn)題，至少在1962年的美國(guó)，尤其是美國(guó)南部的致命問(wèn)題——他是黑人。
在談這部電影之前，一個(gè)必要的功課便是了解背景。在南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的近100年內(nèi)，黑白兩色人種在美國(guó)，尤其是美國(guó)南部仍然有著不可逾越的鴻溝我是現(xiàn)代的黃種人，在沒(méi)有種族歧視的中國(guó)，不明白當(dāng)時(shí)由膚色而引起的沖突，但大概和中國(guó)古時(shí)候的元朝時(shí)的分化無(wú)異。似乎是在這些社會(huì)，總是要有一種人天生被別人踩在腳底，而還有一些人這天生高高在上。電影里頭有一個(gè)片段，男主人公托尼，一個(gè)白人，再向南行的路上因?yàn)檐?chē)子壞了，而只好將車(chē)子停在路邊修理。而他的老板雪利也下了車(chē)，一望無(wú)垠的田野里盡是他的黑人同胞。他望著他們，他們也望著他。一個(gè)帶著探究，為何一名黑人可以讓白人為其服務(wù);一個(gè)帶著心酸，明明是同類(lèi)，為何命運(yùn)殊途。其實(shí)那些黑人只不過(guò)代表了當(dāng)時(shí)美國(guó)的絕大部分的黑人罷了，也許若不是獨(dú)特的天賦，他也許也是那些人中的一員。我莫名想起一句和這部電影無(wú)關(guān)的話(huà)：當(dāng)你凝望深淵時(shí)，深淵也在凝望你。稍稍改了一下，當(dāng)你凝視別人的心時(shí)，別人也在凝視你的心。
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