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《立春》影評
《立春》是由導演張三六執(zhí)導，主演李四五和王六七的一部優(yōu)秀電影。這部電影以春天的到來為背景，講述了一個關于生死的感人故事。以下是小編為大家收集的《立春》影評，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《立春》影評 1
立春時節(jié)的風，當然可以走進小城每一個角落；然而，春天并不是能走進每個人的人生歷程中。有些人的命運，可能展現(xiàn)出來的并沒有春天的溫暖、夏天的繁華、秋天的豐收和冬天的肅靜。那些人的命運，就是一直游蕩在模糊地帶，談不上黑暗也談不上光明，談不上希望也談不上絕望，只是努力地在一個個的窘境和尷尬中保持得體罷了。
對，王彩玲在小城里所有的言行舉止，都是為了維護一種得體。不是作為藝術家的得體，而是作為人的得體。尊嚴什么的，她并不敢奢望；然而，得體還是需要的。如果沒有掌握好分寸，任何的言行舉止不符合她為自己設定的“藝術家”的身份，那么對她的認同系統(tǒng)將會構成災難性的威脅：一句沒有編好的假話和一個愛錯了的人，都會成為一根長刺陡然穿透她為自己精心雕琢的面具，時時刻刻提醒她自己其實面具下面是一張普通底層人的臉，甚至她的實際處境比普通底層人更加危險。
普通的底層人至少還有相對穩(wěn)固的家庭組織，至少精神上還有實實在在的支撐和慰藉，至少在失業(yè)、生病和走投無路的時候，還有另一半或者其他親友的支持和幫助，以便化解從任何一個角度襲來的風險。然而，對于走出家庭的王彩玲來說，因為沒有家人的照顧、沒有多少錢和沒有什么靠得牢的朋友和社交圈子，她已經(jīng)到了最危險的境地而不自知。這是一種在流沙邊沿上保持得體姿勢的`行為，所以注定姿勢并不長久。
王彩玲必然放手，倒不是因為唱歌劇的技術和長相，那只是細枝末節(jié)；真正的原因是，她是完全孤立了的一個人，沒有支持，承擔了對任何一個常人來說都有可能從所有方面涌來的風險，而她并無化解和分散風險的途徑，所以，她的精力就耗費在對付小城的謀生、周圍的人事、小城的戀愛、大城市的戶口、騙子以及其他，就連看歌劇也要費盡心思，不能輕松地買票便進。貧窮不僅僅是貧窮，而是無盡頭地消耗一個人精力的折磨之旅。因為精力被耗散掉了，所以不可能創(chuàng)造出來真正有價值的東西。這位立志成為藝術家的藝術家恰好沒有足夠的時間和機會接受專業(yè)的藝術訓練，所以也沒有真正值得稱道的創(chuàng)造力。因為她其實一直在藝術的外圍根本就沒有進過：外圍的衣食住行世態(tài)炎涼已經(jīng)牢牢地揪住了她，她自己大概也明白自己確實進不。沒有什么突破一說，這種在王彩玲賭本完全輸干的時候，就宣告結束。遲早的事情。
這大概不是夢想的破滅里程，而是夢想根本就沒開始的悲劇：一個人被困在夢想的外圍，在烏七八糟的事情上浪費了大量可貴的時間和精力，其實根本就沒有以行內(nèi)人的姿態(tài)進入過這個領域。出身的貧寒對王彩玲所立志從事的行業(yè)而言是的的確確的硬傷，可惜的是她又沒有辦法減少自己精力無端的耗費。那么，她最后選擇了普通人的生活也是理智的：當你一直在外圍進不的時候，干脆轉(zhuǎn)身一走了之。這樣采取小城人民沒有什么遠大志向的普通生活，也不會產(chǎn)生一種被某個領域總是排斥在外的憋屈感。遠大志向于王彩玲而言，只是一種嘲諷。
《立春》影評 2
電影《立春》是中國導演顧長衛(wèi)于2008年推出的一部現(xiàn)實主義題材力作，影片以中國北方小城為背景，講述了一群平凡的小人物在追求藝術夢想和現(xiàn)實生活之間的掙扎與抉擇。
故事的主人公王彩玲（由蔣雯麗飾演）是一位懷揣歌劇夢想?yún)s困于世俗眼光與自身條件限制的女性。她擁有天籟般的嗓音，卻因為相貌平平和身處閉塞環(huán)境而無法實現(xiàn)自己的舞臺夢。電影中，通過王彩玲與其他幾位同樣有著各自困境和追求的角色如周瑜、黃四寶、胡金泉等人的交織，展現(xiàn)了小城市中一群有才華但不被理解的藝術追夢者的.生活狀態(tài)。
影片以其獨特的敘事手法，深刻揭示了社會底層個體在面對理想與現(xiàn)實巨大落差時所展現(xiàn)出的堅韌與無奈，同時也通過對人性的細膩描繪，探討了自我價值實現(xiàn)、個人夢想與社會責任之間復雜而微妙的關系。
《立春》憑借其深情而真實的刻畫，觸動了許多觀眾的心弦，并以此對藝術堅守者的孤獨與執(zhí)著給予了深深的敬意。該片不僅贏得了廣大影迷的認可，也在各大電影節(jié)上收獲了諸多榮譽，進一步鞏固了顧長衛(wèi)在中國乃至國際影壇的地位。
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