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《人再囧途之泰囧》影評（精選5篇）
你是否看過《人再囧途之泰囧》這部作品，如果看過，你是否有許多不一樣的感覺呢?這里給大家分享一些關(guān)于《人再囧途之泰囧》影評，希望能夠幫助到大家。
《人再囧途之泰囧》影評 篇1
每一年的賀歲檔不論是大公司壟斷，檔期撲所迷離還是低成本片方卯足了勁高調(diào)分一杯羹，言辭夸張，都還是總會有一部分圈內(nèi)人會在賀歲檔前假設(shè)一個自己最看好的“黑馬”。不管是為了表現(xiàn)自己專業(yè)的眼光還是希望這個檔期更加的精彩，這樣的方式已經(jīng)越來越常規(guī)化，不少的觀眾甚至根據(jù)網(wǎng)上的資料都有了自己的看法，參與了競猜游戲，當然沒有什么所謂的正確與否。盡管水軍涌動但是大多的看法還是隨了自己的喜好，這樣的現(xiàn)象在互聯(lián)網(wǎng)新社交方式的途徑上已越發(fā)全面，放大，在筆者看來這應(yīng)該是好的，不是牢騷而已。
在2012年的賀歲檔顯然《泰囧》是公認最被看好的“黑馬”，不僅僅是《人在囧途》的良好口碑和3個耳熟能詳?shù)纳倒咸﹪拔饔斡洝笔降臒o節(jié)操搞笑，還有這部影片是賀歲檔僅剩的標準喜劇，很難得的反抗悲傷氛圍與發(fā)泄不滿的跳板，結(jié)伴團購也就趨之如騖了。對于《泰囧》來說喜劇標簽從先導(dǎo)預(yù)告片的出色營銷開始一直延續(xù)到影片上映的良好口碑，相對正面的營銷和末日，3個12的良好契機很好的結(jié)合在了一起，觀眾當然也不會錯過這個輕松的機會，在開畫日3650萬的成績顯然是值得肯定這股力量的。
對于《泰囧》這么高的上座率和票房，究其大部分的.原因還是在于上面筆者所說。如果非要究其影片本身質(zhì)量和票房的關(guān)系，我們也是可以細細分析的。
作為一部類似公路片的情感喜劇，《泰囧》有點閑庭信步，不像馮小剛那樣的純熟，矯情，這在筆者看來或許還得得力于徐崢的初次執(zhí)導(dǎo)，與其說是初生牛犢不怕虎還不如說是以一種觀眾唯唯嚅嚅的視角為起點，高潮勁爆臺詞和煽情融入畫面都是情之所以而為之。很多細節(jié)不像是編劇規(guī)正范圍內(nèi)的，加上公路片場景利用是非常依靠于現(xiàn)場調(diào)度和創(chuàng)作的，甚至從很多演員自發(fā)的逗樂方式和動作都可以看出該片從導(dǎo)演到演員都是一股熱情在作怪。
如果說很多細節(jié)笑點都是順其自然的，那么《泰囧》的大框架卻是始終圍繞在徐崢所說的“除了喜劇還有很多關(guān)于人生之外的東西�！钡姑钩晒δ行炖蕿榱艘粋�更大的誘惑一路扎進了這條看似沒有回頭路的泰國之旅，一個天然呆的傻小子王寶為了很多小市民心里的夢想乘坐了這架班機和這個上輩子也一起做過飛機鄰座的徐朗組成了“泰國傳奇”，機緣巧合下他們總是你推我迎，彼此推拿之間他們在另外一個潛在的反派高漸制造的諸多困難中明白了很多道理。3個人物，有人困頓，有人2貨，有人誓不罷休，有職場，有家庭，有親情，有旅途軼事，這些被放大了的生活在戲劇步步為營的緊張刺激與且停且戰(zhàn)的笑與理的緩沖下自然流暢，盡管制作在水平上仍顯一般，然而在被觀眾放大了的喜劇元素驚艷下還是穩(wěn)住了觀眾的口碑，鎮(zhèn)住了場面。
再高深的電影也不會是觀眾口耳相傳的“好看的電影”，再喜劇的無厘頭電影也可能淪為段子秀的過場爛片。能笑能懂是大眾的基本要求，然而電影被錯解為的高端藝術(shù)總是放不下身段，好像是票房不管怎么樣，檔次不能低，觀眾不管怎么樣，面子不能丟。這些陋習(xí)已不是一夕有之，像《失戀33天》《泰囧》這樣的歡聚班底做的老百姓類型電影能實驗成功實屬不易，回過頭來看是試驗成功，但是制片方也只能慶幸的說一句“押對了！”。
看到這些黑馬筆者認為值得重視的是這樣的類型喜劇能在如此接地氣的劇本和低成本的投資的作用下獲得好口碑很大的一部分還是在于觀眾對電影的投射，不僅僅是接地氣的人物角色，還有情節(jié)自然流暢卻渲染的極富特征。明顯的人物，情節(jié)和情感搬上了熒幕，觀眾在一個密閉的空間里，一個特殊的日子里怎么能不有所心靈觸動。筆者記下些許希望：“投射出票房，片方需大膽�！�
生活還有很多日子要過，光線明亮的熒幕上還一幕一幕的更換著電影，苦大仇深的歷史武俠大片我們已經(jīng)不缺，現(xiàn)實已經(jīng)被埋怨的夠嗆，但是正視觀眾的低成本喜劇我們卻沒得挑，不得不說內(nèi)地觀眾有點“囧”。
《人再囧途之泰囧》影評 篇2
《人在囧途之泰囧》這匹票房黑馬，可以媲美“快樂大本營”的搞笑招數(shù)，逗樂了觀眾也賺飽了腰包。讓人哈哈大笑也算調(diào)節(jié)神經(jīng)的一劑藥，舒緩神經(jīng)的疲憊和緊張，過后卻只算只七彩蜻蜓在記憶的湖面上一點而過，不留多少痕跡。
說到《泰囧》，就不得不回味《人在囧途》那段記憶，幽默的笑料背后那些辛辣的諷刺，發(fā)人深省。《人在囧途》中，小資產(chǎn)階級（老板）和無產(chǎn)階級（打工仔）源于不同心理而矛盾重重，有著無法調(diào)和的觀念又能憑著人性共同部分——向善向真——而相濡以沫。老板在養(yǎng)尊處優(yōu)中變質(zhì)的人性，總能被打工仔那善良忠厚的人性像鏡子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主題又是根植于現(xiàn)實土壤之中的，并以一種幽默風(fēng)趣的方式展現(xiàn)，于是震撼了無數(shù)觀眾的心靈。這就是《人在囧途》之所以讓《泰囧》具備超強號召力的原因。觀之《泰囧》，即有出乎意料的搞笑情節(jié)，又有引人入勝的懸念和精彩搞笑的'打鬧，卻總少點了點厚重的味道，即便主題——表現(xiàn)人情的溫暖和珍貴——也算上了高度，而人物和故事難免有些跑偏，添了些無厘頭的寡味。再者，片中花樣百出的場景有些喧賓奪主，無論是高檔酒店，泰國寺廟，都稍顯花哨，雖然新鮮卻少了“地氣”，也就是缺乏本民族文化和社會的縮影，沒有貼近群眾的現(xiàn)實也便顯得輕浮了。這也是《泰囧》不能給人《人在囧途》那種平實親切感受的原因。而在人性的表現(xiàn)上，《泰囧》還算可圈可點�？v使王寶老實善良，也會在金錢面前迷失，最后還因這點背叛和徐朗產(chǎn)生矛盾。再看徐朗，即有偽善圖利的一面，翻過來又有內(nèi)心愧疚并被王寶的善良和寬厚打動的一面。最后是為人冷淡的高博，也在喜得貴子之際感動涕淚，散發(fā)著濃濃的人情味。這些演員的出色而自然的演技總還算拿捏準了人性。
《泰囧》的票房足見《人在囧途》的成功，卻不見得在《三囧》或者《四···》中還能坐穩(wěn)寶座，功蓋千秋。于是，我們不免對國內(nèi)一些續(xù)集影視感到惋惜，無論在劇情還是制片上難逃“下滑”的怪圈，于是又該好好反思影視藝術(shù)到底是“脫俗”還是“媚俗”的問題了。
《人再囧途之泰囧》影評 篇3
《泰囧》出來的時候，家里還沒有網(wǎng)絡(luò)，想起《人在囧途》時的歡樂，看到又有黃渤的加入，還有豆瓣上打出的極高分數(shù)和一片好評，不由期待，期待中也有一點懷疑，真有這么好？
一等多半個月。湊湊合合的網(wǎng)絡(luò)，湊湊合合的看。也許是期待太高，故事展開一多半了，還在找哪里是笑點，哪里有神氣，哪里值得那8.5的高分，然后不得不認清現(xiàn)實，就是這個水平了。就算也時不時被逗笑，可是總覺得隔了點什么，因為那笑是能夠預(yù)見到的，頗有些俗套的笑，而不是突如其來、情不自禁、發(fā)自肺腑、直達內(nèi)心的笑，也缺少點匠心獨具、靈心慧性。所以電影結(jié)束之后，回頭又看豆瓣，發(fā)現(xiàn)分數(shù)已經(jīng)降到了7.8，這才覺得，正常了。
如果沒有《人在囧途》的在先，不會時時感慨怎么又是這樣編排，《泰囧》也可以多一些新鮮感；如果沒有徐錚與王寶強之間太過的裝傻充愣與刻意的插科打諢，《泰囧》也可以更自然一些。但是，如果不是如此，《泰囧》也就無法滿足大熒幕前的歡樂需求，也許也無法實現(xiàn)這突如其來的成功了。()竊以為，徐錚是個聰明的人，會玩會演會導(dǎo)會利用一切條件達成所需，刻意、俗套、裝傻充愣都無所謂，有效果就行，但也不會毫無底線，于是，小成本就完成了小成本的小品相，親切，平易近人。有些意外的是，沒有收獲期待中的笑果，卻幾乎被煽出了幾滴眼淚，雨中的仙人掌，王寶強的旅行日記，徐錚的一句“迷路了”和最后的`回歸家庭，一樣很俗套，卻一樣有效果。
《泰囧》就像是在白開水里滴了幾滴油霸，初看不融合，顏色也過了點，但很快就能蒸騰出一片蓬勃的的歡樂。也還好只是囧囧，而不是炯炯，只要展現(xiàn)各種窘相就好，不必有什么神韻靈魂。作為一篇標準的扣題作文，徐錚、王寶強、黃渤，完成的已經(jīng)很好了。并且，《泰囧》似乎還是適合在大屏幕看的，泰國的油油綠與小山大雨，三個主演的囧像賤像，在觀眾眼前一亮相，就不由不逗樂了。可惜自己沒有機會這樣來看了。
《人再囧途之泰囧》影評 篇4
徐崢的演技是毋庸置疑的，作為導(dǎo)演，他也拿捏得十分妥當�！短﹪濉芬娮C了徐崢出色的導(dǎo)演功夫。
《泰囧》由徐崢、王寶強、黃渤領(lǐng)銜主演，徐崢飾演的徐朗和黃渤飾演的高博是商業(yè)對手，他們各自奔赴泰國為了尋找同一個目標。在路上，徐朗偶遇王寶強飾演的王寶。由此而發(fā)生的一連串故事。
作為一部喜劇電影，《泰囧》成功地運用了商業(yè)化的喜劇元素，位居當年的票房榜首。電影全程在泰國拍攝，向國人展示了泰國的異域風(fēng)情，也對泰國旅游起到了一定的推動作用。泰拳、人妖、寺廟，等等泰國元素，隨著主人公的不斷行進，一一展示在觀眾眼前。
王寶強和徐崢在《人在囧途》里就有過合作，《泰囧》秉承了二人合作的一貫風(fēng)格，不過，這對黃金搭檔的搞笑風(fēng)格在《泰囧》中有了很大突破。王寶強把在北京賣蔥油餅的王寶演活了，他是個傻愣的人，用徐朗的話來說，就是“二到無窮大”。但是，他又不是那種啥都不懂的傻。從電影給他的`設(shè)定背景來看，他在北京賣蔥油餅，月收入兩萬以上，所以他能有資本來泰國旅游。但他遠不如徐朗精明，徐朗會想到一步步讓蔥油餅上市，可王寶就沒有這個想法了。
這樣兩個思維完全不同的人，仿佛注定了王寶是要被徐朗算計的。可是，電影的喜劇性就在于，王寶處處給徐朗添亂，兩個人又無法分開。
徐朗與王寶的感情聯(lián)系是全片的一條線索，與他們的無形中培養(yǎng)出來的默契形成對比的是，徐朗與高博之間的糾葛。他們本來是老同學(xué)，更是好兄弟，可是在商場的利益角逐中，他們成了彼此最大的障礙，勾心斗角。貪婪是人類的本性，因為一己私欲與昔日好友反目成仇，這樣的結(jié)局是兩敗俱傷。故事最后，徐朗也意識到了這點，他放棄了高博提出的條件，和王寶一起頭也不回地離開了。
在這種利益較量中，徐朗頓悟他不能失去妻子女兒，利益取代不了親人之間的感情。最后的他選擇回歸家庭。藝術(shù)來源于生活，更高于生活。
在徐朗身上，我們感悟良多，仿佛能在生活中找到許多像他這樣的原型。一個男人，的確需要承擔起對家人的責(zé)任，但是更重要的是不能忽視了對親人的關(guān)心。一旦情感的紐帶斷裂了，是用多少膠帶都愈合不上的。
《人再囧途之泰囧》影評 篇5
2013年3月13日，徐崢以及攝制組工作人員在泰國駐華大使丘偉汶帶領(lǐng)下，在泰國總理府拜會英拉總理。英拉總理感謝該電影的全體工作人員為泰國旅游業(yè)做了一次很好的宣傳，電影內(nèi)出現(xiàn)的旅游景點也因這部電影而在中國名聲大振。
《泰囧》全片笑點50個，票房12億，每個笑點大概價值2500萬。是徐崢的電影導(dǎo)演處女作，他在此片中擔任監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演、主演這4項工作，另外還包括電影預(yù)告片的旁白配音制作。
徐朗致力于新能源開發(fā)的科研人員，同時也是位有良心的精明商人，為了不讓自己的科研成果被變賣，他遠赴泰國尋找有決斷權(quán)的大股東。途遇極品囧人王寶寶，二人一起滾山坡、被蛇咬、溺水漂流、烈日暴曬，在無數(shù)的磨難中，兩人也萌生了動人的'友誼。
外號寶寶，一頭金黃頭發(fā)，背刺猬背包，手捧仙人球，是個月入兩萬的蔥油餅攤兒老板，擁有一手"搟面搓面"的技藝，學(xué)得一招 "下劈腿"的武藝，去泰國旅行是為給患病的媽媽種下"健康樹"，與徐朗結(jié)伴路上囧事不斷。
徐朗的大學(xué)同學(xué)、公司同事高博，想要把徐朗發(fā)明的油霸一次性的賣給法國人遭到徐朗的堅決反對，后誤聽王寶的話懷疑徐朗給自己帶了綠帽子。在戲中一身"特務(wù)黑"，黑衣、黑褲、黑色邊框眼鏡，臉上總是帶著鄙夷欠扁的神情。
《泰囧》中最大催笑器是角色，其各種意想不到的臺詞和反應(yīng)令人捧腹。公路追逐、叢林打斗、對決泰拳高手，這些動作元素作為相對靜態(tài)的雙人對白戲的調(diào)劑與補充，增加了不少視覺愉悅感。和一般喜劇片不同，《泰囧》中的笑點都是以系列形式出現(xiàn)的，如仙人球系列、人妖系列、蔥油餅系列這些笑點不僅僅是單純的喜劇元素，他們同時也是推動劇情發(fā)展的動力。影片的主題其實還是很傳統(tǒng)的，“重利”如何被“重情”所感染、所轉(zhuǎn)化，讓一個低端的角色通過自己的思想和語言潛移默化地改造一個高端的角色。
它只是一部正常的喜劇，不負擔家國情懷的重荷，更不具備開宗立派的野心，只是丟棄惡搞的伎倆、告別虛無的癲狂，使喜劇回歸“說人話、辦人事兒”的老路上來。
《泰囧》完成了一次后殖民式的逆襲，中國游客成為外來的強勢闖入者，泰國人在片中完全游離于故事之外，他們要么是木訥的路人，要么是兇煞的悍匪，要么就是淳樸的鄉(xiāng)民——這幾乎完全符合我們所批判的后殖民表述，只是，這里不再是西方中心主義，而是某種“中國中心主義”。
重點在于允許觀眾狂笑，但是溫情部分一定要把淚點控制好。
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