《來自天堂的音符》影評

　　《來自天堂的音符》影評(一)：

　　它是關(guān)于一個愛音樂的人的故事，這個人音樂上有點天才，生命有點坎坷。

　　導演就像是一個說故事的人，只是這個故事說的有點緩慢，又有點跳躍，他只給了我們故事梗概，許多的部分他讓觀眾自己去填滿。

　　可能1000個人看了這個故事，會有1000種理解。每個人都有自己的見解，導演沒有將道德的，理性的或者任何大情緒的內(nèi)容表達出來。照道理，如此坎坷，如此可惜的事情發(fā)生在一個有才能的人身上，情感的沖突應(yīng)該很強烈。但是這部戲沒有，更多的是語言沖突之外的東西，靜默的。這種更為貼近生活化。生活中，遇到這種事情，沒有人能說出大段有著理性又辯證的讓人信服的臺詞。只是這樣靜靜的陪伴和支持，語言似乎有些木訥了，有些說不出口。

　　對人物的解讀，哪個理解最好？沒有最好，只有最和自己心意。什么最和你的心意？那就是你自己去填滿的故事，自己的理解，自己的探索。

　　一直覺得一個好電影，不是告訴你什么，而是給你一些東西，讓你自己去理解，自己去思索。在你與故事的交流中，給予你一些啟發(fā)。若你又從中領(lǐng)悟到一點東西，那么你對自己的人生觀又多了一份理解。若你想不出也無法，全當看過一個好故事，排擠一些無聊，又有什么關(guān)系呢？本身很多東西也不是非有標準答案的。標準答案只有中國的老師喜歡。

　　《來自天堂的音符》影評（二)：

　　“他們只需克服恐懼，到山上去，就能發(fā)現(xiàn)他們的命運�！�

　　《落入凡間的音符》就像《八月迷情》給人帶來的感覺，老套的劇情和慣用的敘事方式讓人感不到一絲驚喜，但它卻總是能以最直白的方式給人一種清新和感動。就像習慣了匆忙奔走于水泥森林之中，當停下腳步抬頭仰望喧囂中的那片一直存在的天空，總能有一種難以名狀的感觸。然而，電影并不像天空那般自然和原始，它就像一幅被刻意涂抹成墨藍色的畫作，盡管平庸卻蘊含了讓人唏噓的憂郁與沉重。

　　原聲音樂的繁雜不會讓人覺得這是一部靜謐的電影，縱使選用的音樂悅耳，也無法在最關(guān)鍵的時候彰顯它的魅力。這就使得影片的元素過于簡單直白，慶幸的是，俗套刻意的劇情和縈繞不散的背景音樂沒有使得影片喪失應(yīng)有的另一種聲音。這種聲音是來自沉重生活人生中的隱喻，就像那個無面的木人，就如那個被講述的故事�！叭兆右荒昴赀^去，一天天過去，一點一滴過去，最后化為點滴的希望�！�

　　當加百列在考試彈奏肖邦的鋼琴曲時，讓人依稀看到托納多雷電影中的“海上鋼琴師”的影子。可惜的是，電影之中的音樂不合適宜的出現(xiàn)，讓其失去應(yīng)有的詩意。每個天才都是自閉的異類，吉百利如同“1900”一般活在自己的世界之中。他沒有如“1900”那般選擇自己的滅亡，但命運最終給了他一幅如同木人的軀體，唯有靜止的知覺在無形的空間之中跳起了輕盈之舞。

　　與電影《吉他》相比，《落入凡間的音符》沒有過于美好的將絕望強扭成希望，但它把沉重的音符扭轉(zhuǎn)成了輕盈的協(xié)奏曲。它所可以塑造起來的沉重元素，化成一個個音符，彈奏著平凡卻不平淡的生活的美好。當命運為人們套上一具枷鎖，人們只能在涕泗滂沱之后繼續(xù)面對自己的命運。悲劇的命運就如同之前的加百列一樣，不喜歡被注視。而與《她比煙花寂寞》相比，《落入凡間的音符》對人情冷暖的描繪也沒有那般深邃復雜。電影更多的是用繁雜的音樂渲染相對單純的戀情、親情以及夢想、命運，沒有過多的糾纏，只有對過去的糾結(jié)。

　　女主角莎拉就像所講故事中的“外地人”，她使加百列走出了過去，然后，加百列的父親走入現(xiàn)代的生活。一切的糾結(jié)就此煙消云散，電影以一種刻意的方式描述了這個過程。父親的昔日罪過以及后面的為子不惜入獄的代價，劇情如流水般平躺，讓人不忍心理性的去評議它的不合理性。就像莎拉說的“不想哭給他看”，唯有在瓢潑大雨中讓自己的淚水肆意流淌。有的電影可以讓人覺得深不可測，但這部電影告訴觀眾情感的宣泄無需刻意隱藏。

　　影片末尾，畫面切回到加百列兒時的情景。一切情感在最后仿佛找到最初的歸宿，無論對于情感還是音樂，“陪伴是最好的做法”。去掉刺耳的降C音，才能聆聽到動聽的人生之曲。

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