子夜讀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后,相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少,這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎?下面是小編精心整理的子夜讀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
子夜讀后感 篇1
寫(xiě)成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩(shī)作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開(kāi)的全方位描繪,它“包羅萬(wàn)象的任務(wù)與事件之大之廣,乃近代中國(guó)小說(shuō)少見(jiàn)的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)與工人的抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開(kāi)。
小說(shuō)人物吳蓀甫的.性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會(huì)關(guān)系與利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾與反逆的情態(tài)。不同于沒(méi)落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國(guó)資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來(lái)的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷與狂躁的。吳蓀甫是詩(shī)強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來(lái)資本擠壓的中國(guó)民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能無(wú)法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無(wú)力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。
在《子夜》這部書(shū)中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩(shī)貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子與女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)與農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書(shū)中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無(wú)意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。
就語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物與場(chǎng)面的工筆描畫(huà),客觀細(xì)致的情狀抒寫(xiě)同深入的剖析融合起來(lái),起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。
子夜讀后感 篇2
因?yàn)檎n程需要,最近又讀了一遍子夜,有了新的感受與理解,子夜是一部文學(xué)的里程碑,它鮮明地展示了作者對(duì)當(dāng)時(shí)生活的深邃洞察力,展示了我國(guó)生活的廣闊畫(huà)卷。作品表現(xiàn)和的,以及之間的,突出描寫(xiě)那個(gè)年代時(shí)的我國(guó)資產(chǎn)在多重壓迫下必然走向的,從而真實(shí)地反映出那個(gè)時(shí)代的......
小說(shuō)以為中心,以吳蓀莆這一工業(yè)。為主角,寫(xiě)吳蓀莆與。家趙伯韜之間的和爭(zhēng)斗。最終還是趙伯韜取得了勝利,吳蓀莆灰溜溜地離開(kāi)了。這也標(biāo)志了的失敗,作者其實(shí)就是借助這一個(gè)故手關(guān)于,從吳蓀莆的結(jié)局中我們也能得知作者的結(jié)論,在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中,是行不通的。
小說(shuō)的結(jié)構(gòu)緊湊,內(nèi)容豐富,視野宏大而不失幀。城市與農(nóng)村,與之間的等等十分復(fù)雜。小說(shuō)著力塑造的主角吳蓀莆是一個(gè)具有強(qiáng)悍性格的,他玩弄權(quán)術(shù)使工人們都能為他工作,他吞并那些小的工廠為自己的事業(yè)助勢(shì),他敢于和趙伯韜斗法,要不是他的連襟臨時(shí)倒戈他甚至?xí)〉脛倮。他雖然如此強(qiáng)勢(shì),可是還是會(huì)有虛弱無(wú)力的一面,內(nèi)心猶豫的時(shí)候。他雖然已經(jīng)十分的頑強(qiáng),但在當(dāng)時(shí)的`環(huán)境下也回天乏術(shù)。吳蓀莆的失敗也標(biāo)志著資產(chǎn)的失敗,證明。在當(dāng)時(shí)是行不通的。
矛盾十分擅長(zhǎng)描寫(xiě)人物的內(nèi)心。他多處寫(xiě)自然景物借以襯托人物內(nèi)心的世界。如在寫(xiě)吳蓀莆處境困難時(shí),窗外的景象是:各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧……不同層次的音響效果構(gòu)成吳蓀莆內(nèi)心不同基調(diào)的色彩。
子夜是一部偉大的作品,即使在今天來(lái)看也不為過(guò)時(shí),它反映了那個(gè)混亂的,十分寫(xiě)實(shí),故事性也十分強(qiáng),雖然讀這樣的大作也不覺(jué)枯燥,它又通過(guò)人物的悲劇的性質(zhì),這部作品對(duì)我國(guó)文壇影響深遠(yuǎn)。
子夜讀后感 篇3
日記《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),茅盾近乎以寫(xiě)史的態(tài)度創(chuàng)作小說(shuō)!蹲右埂返那楣(jié),是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。
小說(shuō)中描寫(xiě)的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。同時(shí),《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言,偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ),也是恰到好處,趣味盎然。
茅盾的小說(shuō),素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫(huà)面見(jiàn)長(zhǎng)。《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、x總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛(ài)情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時(shí),作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的.情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),更加擴(kuò)大了作品的生活容量。所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩(shī)般的宏偉,在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上也極其細(xì)膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī),也極其細(xì)膩的描寫(xiě)了吳蓀甫這個(gè)生不逢時(shí)的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個(gè)民族資本家身上所具有的投降性和斗爭(zhēng)性。
子夜讀后感 篇4
讀一本書(shū)就像認(rèn)識(shí)一個(gè)人,不管別人如何天花亂墜的給你推薦,喜不喜歡還是你自己的事。
之所以這次沒(méi)有叫《書(shū)評(píng)——什么什么》,是因?yàn)槲易x完后并不喜歡這本書(shū),我怕是我深度不夠讀不懂,所以就叫做“讀后感”吧。
這本書(shū)的作者是茅盾先生,小說(shuō)以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景,以民族資本家吳蓀甫為中心,描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng)。
我覺(jué)得在特定的時(shí)期是需要特定的書(shū),這本書(shū)就屬于這類。國(guó)家危難而作者又有一腔愛(ài)國(guó)熱血,在寫(xiě)作時(shí)也難免把情緒帶入其中,比如書(shū)的后半段,感嘆號(hào)的使用明顯加多,這種情緒化的寫(xiě)作我是不認(rèn)同的'。既然是小說(shuō),那么你便站在旁觀者的角度把故事講出來(lái)即可,沒(méi)必要帶著主觀情緒。
其次,通讀全書(shū)能看出來(lái)作者的野心不小,書(shū)中涉及很多人物以及群戲,給我印象深刻的只有一段,其他的包括人物性格塑造的都不是很鮮明,甚至有的人物有相似的感覺(jué)。作者的野心并沒(méi)有很好的實(shí)現(xiàn),難免讓人有些失望。
我想,無(wú)論書(shū)籍還是影視作品都存在“政治正確”這個(gè)問(wèn)題。尤其是在今天,凡是涉及到表達(dá)愛(ài)國(guó)情緒的電影或書(shū)籍時(shí),大家都在冷嘲熱諷。比方說(shuō)“愛(ài)國(guó)綁架”、“政治正確”,有的人企圖用這些詞匯來(lái)表達(dá)自己“特立獨(dú)行”的性格。我倒認(rèn)為,“政治正確”沒(méi)什么問(wèn)題,但是站在一個(gè)讀者觀眾的角度,我自然希望看到的作品是洞察人性的,而不是弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神的。
子夜讀后感 篇5
——分析文章特點(diǎn) 《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),茅盾近乎以寫(xiě)史的態(tài)度創(chuàng)作小說(shuō)!蹲右埂返那楣(jié),是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。小說(shuō)中描寫(xiě)的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。
同時(shí),《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言,偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ),也是恰到好處,趣味盎然。茅盾的小說(shuō),素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫(huà)面見(jiàn)長(zhǎng)!蹲右埂返奈枧_(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。
作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角,而是從居高俯視的.視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜宗會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛(ài)情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時(shí),作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),更加擴(kuò)大了作品的生活容量。所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩(shī)般的宏偉,在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上也極其細(xì)膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī),也極其細(xì)膩的描寫(xiě)了吳蓀甫這個(gè)生不逢時(shí)的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個(gè)民族資本家身上所具有的投降性和斗爭(zhēng)性。
子夜讀后感 篇6
寫(xiě)成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩(shī)作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開(kāi)的全方位描繪,它“包羅萬(wàn)象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國(guó)小說(shuō)少見(jiàn)的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開(kāi)。
小說(shuō)人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的.,處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒(méi)落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國(guó)資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來(lái)的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩(shī)強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來(lái)資本擠壓的中國(guó)民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能夠無(wú)法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無(wú)力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。
在《子夜》這部書(shū)中,很多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩(shī)貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書(shū)中有些游離,但這些不同的敘述脈絡(luò)無(wú)意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。
就語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物和場(chǎng)面的工筆描畫(huà),客觀細(xì)致的情狀抒寫(xiě)同深入的剖析融合起來(lái),起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。
子夜讀后感 篇7
寫(xiě)成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩(shī)作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開(kāi)的全方位描繪,它“包羅萬(wàn)象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國(guó)小說(shuō)少見(jiàn)的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)帲ど虡I(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開(kāi)。 日記
小說(shuō)人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒(méi)落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國(guó)資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來(lái)的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩(shī)強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來(lái)資本擠壓的中國(guó)民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能無(wú)法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無(wú)力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的'弱點(diǎn),也是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。
在《子夜》這部書(shū)中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩(shī)貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書(shū)中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無(wú)意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。
就語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物和場(chǎng)面的工筆描畫(huà),客觀細(xì)致的情狀抒寫(xiě)同深入的剖析融合起來(lái),起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。
子夜讀后感 篇8
一聲嘆息,嘆近代中國(guó)的墮落。
至1911年辛亥革命爆發(fā)時(shí),中國(guó)已完成淪為洋人的半殖民社會(huì)。香港、上海、廈門、武漢、沙市……一個(gè)個(gè)租界象最骯臟的污點(diǎn),被潑灑到神州大地。洋人肆虐著,咆哮著,中國(guó)人的社會(huì)地位一落千丈,國(guó)將不國(guó)。
一聲嘆息,嘆近代中國(guó)工業(yè)的墮落。
年代的中國(guó),是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、戰(zhàn)亂頻頻的年代。作為一個(gè)資本主義還沒(méi)發(fā)展健全,工業(yè)剛剛有些起色的國(guó)家來(lái)說(shuō),這并不是什么好事?蓱z的'家們,面對(duì)著外國(guó)大洋商及戰(zhàn)亂的雙重打擊,已經(jīng)無(wú)法再苦苦支撐,紛紛破產(chǎn)。
一聲嘆息,嘆近代中國(guó)人性的墮落。
剛剛讀《子夜》的時(shí)候,最前面的章節(jié)讓我有些摸不著頭腦,可是細(xì)細(xì)想來(lái),可謂意味深長(zhǎng)。吳老太爺?shù)乃篮筇N(yùn)含的難道不是中國(guó)舊社會(huì)從舊到新的迅速發(fā)展嗎?可是,正因?yàn)榘l(fā)展得過(guò)于迅速,一些不良現(xiàn)象沒(méi)有得到處理,反而擴(kuò)大、蔓延,最終在人心中埋下了邪惡的種子。
劉玉英、徐曼麗、九姨太,一個(gè)個(gè)不守貞潔、妖冶的代表的難道不是那個(gè)時(shí)期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對(duì)窮苦人無(wú)盡剝削,對(duì)上司卻象一條狗般點(diǎn)頭哈腰,失去了人最起碼的尊嚴(yán)的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿、花錢買官的李壯飛,還有一些天天戲耍玩鬧、不知關(guān)心國(guó)家大事的男女們,不正是那個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照嗎?現(xiàn)在想來(lái),反而是那個(gè)即將入土的吳老太爺人格最高尚了。
或許,作者寫(xiě)《子夜》的初衷,便是在嘆息這個(gè)墮落的社會(huì),去讓后人明白,了解一個(gè)真實(shí)的舊社會(huì)吧。
子夜讀后感 篇9
《子夜》這本小說(shuō)向讀者反映了在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的商人們打拼的經(jīng)典形象。在所有人眼中印象最令人深刻的,便該是吳蓀甫了吧。他本就是一介商人,他投入了大量的時(shí)間在工作里,想著要去怎樣盈利,遇到虧損的時(shí)候,他就想著怎樣能夠化險(xiǎn)為夷。但是最后的結(jié)局令人唏噓不已。貪,是人一生當(dāng)中最大的'毛病,許多人無(wú)法做到一生清平,做到如蓮那樣“出淤泥而不染,濯清漣而不妖!
從某種角度來(lái)說(shuō),他是一個(gè)好人。對(duì)生活,對(duì)未來(lái)充滿憧憬,向往著未來(lái)。有時(shí),他對(duì)自己非常嚴(yán)格。不得出一分一毫的差誤?伤瑓s不是一個(gè)好丈夫,他從來(lái)沒(méi)有關(guān)心過(guò)他的妻子,他會(huì)因?yàn)樗稽c(diǎn)點(diǎn)的小毛病而大發(fā)雷霆,我覺(jué)得他并不喜愛(ài)他的妻子;蛟S這是茅盾先生文筆最可以突顯出他的文筆之妙處。不過(guò)僅是一個(gè)人設(shè),給我們擬寫(xiě)出了各種精彩的人生,或悲或歡,不過(guò)就在筆墨落下的一剎之間。
桌上,一盞油脂燈亮起,微微的,微微的,光亮。
有些人,他們有可能就是普普通通地走完這一生,不會(huì)經(jīng)什么大風(fēng)大浪,什么波折。但是像吳蓀甫這般人生,過(guò)得倒也是有趣,充滿探險(xiǎn)的一場(chǎng)人生。他沒(méi)有古人的清廉,古人那些君子之儀,他所擁有的,是那些奸臣宦官的爾虞我詐,他們那些見(jiàn)不得人的手段,還有一些天才般的機(jī)智?墒撬质橇硗獾囊环N人,他對(duì)生活,尤其是對(duì)工作,特別的上心,可以花上很長(zhǎng)一段時(shí)間,不吃,亦不喝,只為完成手頭上的那一份工作。
歲月就如同在夜空中逝去的那把細(xì)碎的星子,在黑夜之中寒風(fēng)拂過(guò)柳枝綠葉。
這么多年過(guò)去了,你是否會(huì)為你當(dāng)年所有的作為而深感后悔呢?
子夜讀后感 篇10
茅盾的《子夜》,當(dāng)初看的時(shí)候沒(méi)想那么多,只是有點(diǎn)閑,或者說(shuō)懶,懶的做別的,就找個(gè)大磚頭打發(fā)時(shí)間,沒(méi)想到自己能看進(jìn)去。
心想著也就十幾頁(yè),頂多幾十頁(yè),就繳槍了,沒(méi)想到,我意識(shí)到的時(shí)候,已經(jīng)看完了,F(xiàn)在想想,這,也許就是我喜歡的類型,從始至終,我沒(méi)感覺(jué)到作者強(qiáng)烈的要向我表達(dá)什么、展示什么,他只是在描寫(xiě),既不羅嗦,也不急切,快慢有秩詳簡(jiǎn)有序,讀者其實(shí)是像個(gè)牽線木偶被牽引了喜怒哀樂(lè)。各種情緒,但身陷其中之時(shí),恍然不覺(jué)。
沉悶的空氣讓人仿佛感同身受,勃勃的野心是如此的鮮明又內(nèi)斂,讓人看在眼里,感受在心里,熱血沸騰。在那個(gè)蒼白野蠻的年代,人們野獸一樣的互相撕咬著,誰(shuí)的牙齒最尖、誰(shuí)的心腸最狠、誰(shuí)的心計(jì)最深,誰(shuí)才是最后的勝利者。我們、他們、你們。每個(gè)人,或無(wú)奈或亢奮的.活著,或回避或奮勇的活著,用盡全部的本能,面對(duì)全然的未知,燃燒著。那種感覺(jué)真奇妙,仿佛作者全然無(wú)意烘托誰(shuí)、襯托誰(shuí),我看到,只有一張張鮮明的面孔,沒(méi)有完人沒(méi)有完勝,在掙扎和搏擊中,感受一顆顆不息跳動(dòng)的心臟。
開(kāi)頭就是結(jié)尾,結(jié)尾就是開(kāi)頭。用了幾十萬(wàn)字,描繪了強(qiáng)悍的生命,再用一個(gè)簡(jiǎn)短的開(kāi)頭和戛然的結(jié)尾來(lái)把他脆弱化。再?gòu)?qiáng)悍的生命,在時(shí)代的洪流中,湮滅無(wú)聲,可看完后,留在我心里的,卻不是成敗,甚至不是失敗,只是那在狂風(fēng)暴雨中掙扎屹立的身影,倒下了,是因?yàn)樵?jīng)站立,失敗了,是因?yàn)樵?jīng)輝煌。曾經(jīng)——這個(gè)詞,在這一刻,沒(méi)有遺憾,不需要緬懷,收起傷感,向強(qiáng)者致敬。
子夜讀后感 篇11
最近閱讀了茅盾先生的小說(shuō)《子夜》,得到了一些感受,感悟可能不深,在此作個(gè)分享。
這篇文章主要描述1930年代的商界故事,小說(shuō)內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國(guó)主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語(yǔ)言刻畫(huà)出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當(dāng)時(shí)民族工業(yè)的.發(fā)展困境。
由這篇小說(shuō)我明顯可以感悟總結(jié)出一點(diǎn)道理:在一個(gè)完全沒(méi)有擺脫外國(guó)資本勢(shì)力控制的國(guó)度里,想要發(fā)展本國(guó)強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無(wú)法成為森林之王一樣。但是在當(dāng)時(shí)那樣的時(shí)代背景下,民族工業(yè)還沒(méi)有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境,尤其是當(dāng)時(shí)外國(guó)資本勢(shì)力對(duì)我國(guó)的控制影響很強(qiáng)。外國(guó)勢(shì)力出于自身利益考慮,肯定會(huì)千方百計(jì)阻撓我國(guó)民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^(guò)程的,小說(shuō)恰是在描寫(xiě)當(dāng)時(shí)的一個(gè)民族資本家在探索摸索發(fā)展過(guò)程當(dāng)中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。
因此,讀完這篇小說(shuō)我們當(dāng)代青少年們應(yīng)該從小就收獲豐富經(jīng)濟(jì)知識(shí)。要明白一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過(guò)怎么樣的困境,取得如今的成績(jī)是多么不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績(jī),要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè),秉承艱苦樸素、自力更生的理念,在此基礎(chǔ)上拓新與發(fā)展,為國(guó)家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻(xiàn)自己的一份力量。
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