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椰海春秋散文
椰樹(shù)很美，卻不易畫(huà)。在中國(guó)古代留世浩如煙海的作品中，沒(méi)有一件描繪椰樹(shù)，在古畫(huà)譜中也覓不到芳蹤。宋代大詩(shī)畫(huà)家蘇東坡流放海南，也未曾涉及寫(xiě)椰繪海。這就給現(xiàn)代畫(huà)壇留下一小塊空白。畫(huà)椰成為當(dāng)今海南畫(huà)家的熱門(mén)話題，也是一大難題。不少畫(huà)家以椰樹(shù)為題探索、研究，總之收效不大。
鄒才干先生歷時(shí)八年思索、探尋，以椰樹(shù)為主題創(chuàng)作的50多米中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷《椰風(fēng)頌》系列日前終于與觀眾見(jiàn)面。
鄒才干先生是從壯鄉(xiāng)花山，走到天涯海角的一個(gè)虔誠(chéng)的藝術(shù)信徒。他選擇了最能代表海南的椰樹(shù)為題材用畫(huà)筆呈現(xiàn)椰樹(shù)生命意志的藝術(shù)道路，為我們表述了一個(gè)美麗的文化寓言。這就是他的《椰頌》長(zhǎng)卷。
這是一組具有濃郁的海南地方特色的作品。畫(huà)面構(gòu)圖奇崛、氣勢(shì)宏大、荒寒樸茂、婉麗奇秀。從《滄海紅椰》中我們不難看出畫(huà)家的個(gè)人主觀意念，及筆觸的自由度和隨意性。以及一整套描寫(xiě)椰樹(shù)的新方法，初步形成屬于他自己的藝術(shù)語(yǔ)言。而《無(wú)私奉獻(xiàn)》、《歷盡劫難》具有一定的厚度和深度。所謂厚度，就是作者深入生活，以自然為師獲取營(yíng)養(yǎng)，其作品顯示出畫(huà)家對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。這個(gè)“深”指他通過(guò)對(duì)椰樹(shù)的精細(xì)描寫(xiě)，如瘡痍滿(mǎn)目、傷繭累累；或飽經(jīng)滄桑的樹(shù)頭、或風(fēng)雨中搖曳的蒼椰等。以表現(xiàn)出椰樹(shù)頂天立地，不畏艱難，堅(jiān)定頑強(qiáng)崇高的精神品格。這也是《椰頌》的藝術(shù)魅力所在。《前程似錦》不僅內(nèi)容新了，技法也新了。作者對(duì)西畫(huà)做過(guò)認(rèn)真的研究和探討，他將古人“石分三面”的畫(huà)法，置于現(xiàn)代光影中來(lái)表現(xiàn)，把椰光嵐影畫(huà)得非常巧妙，而在水墨點(diǎn)苔中運(yùn)用赫石等石色，使輕瀅的水墨增加了醒目和厚重。他將畫(huà)面上的點(diǎn)線交錯(cuò)組合起來(lái)，使其既生動(dòng)，又豐富地展現(xiàn)出自然界天工造物的奇妙。
忘不了《故土戀情》那一縷晨光灑向平靜的湖面，近處青翠碧綠的椰樹(shù)，照亮了遠(yuǎn)處的椰林，那霧中椰，椰中霧的詩(shī)情畫(huà)意實(shí)在耐人尋味。畫(huà)家在創(chuàng)作中就很善于用汁白當(dāng)墨的傳統(tǒng)法則來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的氣氛、情調(diào)，把南國(guó)的清麗，椰林幽美的景色表現(xiàn)的淋漓盡致。《和睦相處》作者抒發(fā)的是對(duì)大自然的愛(ài)，那清澈如鏡的河水、飽經(jīng)風(fēng)霜的老椰，夾雜著幾株與椰為鄰的棕櫚和紅棉，繞椰陪伴還有各種各樣的熱帶奇花異草，幾只小鳥(niǎo)自由自在地穿梭于林間，給畫(huà)面憑添了無(wú)限生機(jī)。足以使人駐足遐想。如人格化《能彎不折》更是水墨淋漓，墨氣縱橫，一派清雅泄于紙上，心態(tài)的天真、生命的沖動(dòng)，盡在逸筆揮灑之中。看得出他作畫(huà)時(shí)成竹在胸、運(yùn)筆痛快、一氣呵成。水與墨控制得恰到好處，因而妙趣橫生。觀者似乎能感到絲絲涼意，呼吸到濕潤(rùn)而清新的空氣，傾聽(tīng)到勁風(fēng)戲弄枝葉的聲音，進(jìn)而體察到回歸自然的舒暢，讓人感受到一種向上的精神力度。
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