影評(píng)作文（精選22篇）
在平平淡淡的日常中，大家總少不了接觸作文吧，根據(jù)寫作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。相信很多朋友都對(duì)寫作文感到非常苦惱吧，以下是小編精心整理的影評(píng)作文，歡迎大家分享。
影評(píng)作文 篇1
《青春電幻物語(yǔ)》是一部充滿著失望的電影。
電影一開始，主角雄一靜靜的在田園中欣賞著莉莉美妙的音樂(lè)，像是春天剛長(zhǎng)出的幼苗充滿著無(wú)窮的希望，雄一的心中有著自己的主見、理想，但因家境與好友星野的改變，使他只能透過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)發(fā)表思緒，把精神的依靠與動(dòng)力放在莉莉身上，但在真實(shí)生活上卻默默忍受。
雄一的理想與希望卻讓生活環(huán)境給摧毀了，整部電影的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)在于他們?nèi)チ鹎虻姆N種經(jīng)過(guò)，這也是讓雄一的希望變?yōu)槭年P(guān)鍵。雄一與星野的.理想有所相同，但個(gè)性卻有所差別，雄一因把所有的事藏在心中，不輕易釋放出來(lái)，這也讓他的青春增加了失望的情節(jié)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藍(lán)貓（一個(gè)如知己的網(wǎng)友）竟然是欺負(fù)他的同學(xué)，從此他的青春失去了陽(yáng)光。
現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)達(dá)，生活中有些事不方便說(shuō)出或表達(dá)出來(lái)，但我們卻可以跟網(wǎng)絡(luò)上有相同理念的人互相分享，使我們生活中有了發(fā)表的空間。
影評(píng)作文 篇2
《沖出亞馬遜》寫的是中國(guó)兩名軍人胡小龍和王暉去國(guó)際組織的獵人學(xué)校訓(xùn)練的故事。
他們先經(jīng)過(guò)了地獄式的訓(xùn)練，有許多人都堅(jiān)持不住這種訓(xùn)練而放棄了。王暉因?yàn)榭偨坦賹?duì)中國(guó)的偏見，也差點(diǎn)心灰意冷地放棄，胡小龍千百般地勸阻他，都沒(méi)用。最后，胡小龍給王暉留下了一句話：“想想我們來(lái)這里是干什么的�！苯K于把王暉給說(shuō)服了，因?yàn)樗麄儊?lái)這是為了證明中國(guó)的。人要堅(jiān)強(qiáng)，不能只為了一時(shí)的委屈，而放棄。
在空降練習(xí)時(shí)，王暉因?yàn)橛锌指甙Y，于是跳到水里時(shí)暈了過(guò)去。當(dāng)他被救醒時(shí)，站起來(lái)還一瘸一拐，仍然請(qǐng)求再跳一次，可是總教官卻沒(méi)有同意。在一次綁架案中，犯罪人員開著直升機(jī)把獵人學(xué)校校長(zhǎng)的女兒劫持走了。王暉為了跟蹤犯罪人員，死死抓住直升機(jī)的輪子，直升機(jī)把他帶上天空。胡小龍?zhí)嵝呀坦伲骸八锌指甙Y！”教官卻很平淡地回答：“那是以前了�！笔前�，所有的心理障礙都是可以戰(zhàn)勝的，只要你有勇氣，通過(guò)頑強(qiáng)拼搏，肯定能成功，志在必得。
在一場(chǎng)突擊演練中，“犯罪頭兒”逼迫士兵說(shuō)出他們總教官是誰(shuí)。一位外國(guó)士兵因?yàn)槭懿涣丝嵝蹋谑菦](méi)了骨氣，向那“犯罪頭兒”出賣了真相。這場(chǎng)演練考驗(yàn)的'就是士兵的毅力和尊嚴(yán)，那位外國(guó)士兵也是經(jīng)過(guò)許多魔鬼式的訓(xùn)練才走到今天的，卻沒(méi)有通過(guò)這次毅志的考驗(yàn)，我真為他感到憐惜�。�
《沖出亞馬遜》里王暉堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正直的精神讓我感嘆，在今后的生活和學(xué)習(xí)中，我會(huì)像王暉一樣，超越自我，改掉壞毛病，從現(xiàn)在起好好學(xué)習(xí)，不怕困難，不半途而廢，長(zhǎng)大后盡自己的力量為祖國(guó)效勞！
影評(píng)作文 篇3
我很喜歡看《爸爸去哪兒》，從第一季就開始關(guān)注，看到節(jié)日中爸爸和孩子們那么好，我真得很羨慕。因?yàn)?gt;我的爸爸對(duì)我很嚴(yán)厲，又因?yàn)槲沂莻�(gè)女兒，所以對(duì)我一直不是很喜歡。從小我的心里就一直想，別人的爸爸會(huì)是什么樣子，也是如此嗎？當(dāng)看到這個(gè)節(jié)日之后，我總是會(huì)邊看邊哭，覺(jué)得為什么別人的爸爸都那么好，而我的爸爸卻是那個(gè)樣子？
爸爸很喜歡男孩，所以我身為女兒一直不討爸爸喜歡。記得小時(shí)候，如果有堂弟在，我永遠(yuǎn)會(huì)坐在離爸爸最遠(yuǎn)的地方，看著爸爸給堂弟夾菜，問(wèn)吃不吃這個(gè)，吃不吃那個(gè)，我很生氣，就搶著去吃好吃的.東西，直到吃完飯。>長(zhǎng)大了，堂弟不在經(jīng)常去家中吃飯，但爸爸也沒(méi)有為了夾過(guò)菜吃。所以，對(duì)于堂弟，我心中一直有著不滿，覺(jué)得為什么爸爸這么偏心，對(duì)別人家的孩子這么好。
現(xiàn)在，《爸爸去哪兒》第二季又開始播了，正值暑假，我讓爸爸和我一起看，但爸爸不喜歡看，所以，還是我自己在看。我想說(shuō)，爸爸，你就陪我看一期吧，作為女兒，我也一定會(huì)對(duì)你好的�？梢詥幔�
影評(píng)作文 篇4
《帝企鵝日記》又名《企鵝寶貝》，是一部誕生于2005年的非凡傳奇，欣賞過(guò)它的人，都會(huì)被那偉大的愛情、親情和友情所深深震撼——當(dāng)冬季逼近南極，對(duì)企鵝來(lái)說(shuō)，隨著寒冬一起來(lái)臨是危險(xiǎn)的群體遷移，《帝企鵝日記》向我們展示了一個(gè)傳奇的族群所經(jīng)歷的風(fēng)雪歷程，描繪了一群富有感情的動(dòng)物——企鵝。暴風(fēng)雪向帝企鵝襲來(lái)，于是，一個(gè)充滿勇于、神秘與愛的故事開始了……
帝企鵝們跳上了冰川，離開了海洋，來(lái)到了奧摩克，在冰面上開始他們浪漫的婚禮，隨后，一個(gè)個(gè)企鵝蛋在爸爸媽媽驚喜的目光中出現(xiàn)了，企鵝媽媽為了給即將出生的孩子尋找食物，不得不暫時(shí)離開，蛋就交托給企鵝爸爸孵化。在漫長(zhǎng)的四個(gè)月時(shí)間里，企鵝爸爸為了保護(hù)自已的孩子，挺著風(fēng)雪，沒(méi)有吃過(guò)一口食物。小企鵝的爸爸媽媽輪流撫養(yǎng)，直到小企鵝羽翼豐滿，可以自立時(shí)，一群企鵝又要再次長(zhǎng)征，繼續(xù)新的生命旅程。
看完這部影片，我不禁感嘆大自然的神奇和偉大，讓人們透過(guò)帝企鵝從容不迫、憨態(tài)可掬的外表，感受它們堅(jiān)忍不拔、恪盡職守的性格。與此同時(shí)，我再次領(lǐng)略了自然界的生存規(guī)律。在新生命誕生即蛋產(chǎn)下來(lái)的那一刻，就面臨著各種生存威脅，在影片中，一對(duì)企鵝夫妻因沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，使剛剛生下來(lái)的蛋不小心滾落到雪地里，在這冰天雪地的南極大陸，這些脆弱的小生命就注定看不到初升的太陽(yáng)了。在第一場(chǎng)暴風(fēng)雪中，企鵝爸爸全身都結(jié)上了一層冰霜，但他們?yōu)榱嗽杏Ｍ�，咬著牙�?jiān)持下去……
令我印象最深的.就要數(shù)影片中的一位失去寶寶的企鵝媽媽搶其他小企鵝的故事。在第二場(chǎng)暴風(fēng)雪來(lái)臨之際，天空一片漆黑，狂風(fēng)異常的猛烈，有很多企鵝媽媽因體力不支，暈倒在風(fēng)雪中，小企鵝稀稀拉拉的羽毛，嬌小的身軀，沒(méi)有了媽媽的保護(hù)，怎么能抵得過(guò)那場(chǎng)激烈的暴風(fēng)雪？不一會(huì)功夫，就永遠(yuǎn)地倒在了雪地里，當(dāng)暴風(fēng)雪過(guò)后，企鵝媽媽醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自已的小寶貝已結(jié)成了冰塊，傷心欲絕，痛不欲生，在這一刻，它們做出了最意想不到的行為，去搶奪別人家的孩子。在這剎那間，我看到了母愛的偉大。一個(gè)個(gè)深愛著自已孩子的企鵝媽媽輪流照看著自已的孩子，費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦，克服重重困難，挨饑挨餓四個(gè)多月，都是為了自已孩子能夠健康成長(zhǎng)。
自然界因?yàn)橛袗�，才有了新的生命，生活中因�(yàn)橛袗�，才讓我們感到美好。正是因�(yàn)槟信鹘俏髅桑ㄆ簌Z爸爸）與艾米莉（企鵝媽媽）精心呵護(hù)，才使小企鵝能夠在這么極端的自然條件下成長(zhǎng)。每一位做父母親的愛都是無(wú)私的，我們的父母又何嘗不是如此呢？
世界上如果沒(méi)有了愛，小溪就不再清澈，草木就不再青翠，我們的地球媽媽也不再美麗。讓我們做一名學(xué)會(huì)給予的人，只有這樣，我們才可以收獲一個(gè)愛的世界。
影評(píng)作文 篇5
他不是一個(gè)三峽好人在戰(zhàn)斗——電影《三峽好人》
一個(gè)移長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)一片樸實(shí)的面孔和散發(fā)著原始?xì)庀⒌碾伢w，這個(gè)牛逼的長(zhǎng)鏡頭足以讓電影院里那白恍恍的饅頭和金燦燦的鱗甲暗淡無(wú)光。最草根才是最生活，而導(dǎo)演賈樟柯要告訴我們的就是生活，一種不就應(yīng)被忽視的生活，一種我們每個(gè)人都實(shí)實(shí)在在參與的生活。
電影叫做三峽好人，這顯然是一個(gè)符號(hào)，它象征了我們每一個(gè)人。主角韓三明能夠是你，是我，是另外一個(gè)面孔，整個(gè)故事能夠在城市，能夠在農(nóng)村，也能夠在三峽。我們都是草根，都在生活，所以導(dǎo)演命名我們作三峽好人。
故事是開始于開篇提到的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，鏡頭的終點(diǎn)是煤礦工人韓三明，整船人有興奮，有平靜，有迷茫，最質(zhì)樸的將情緒寫在了臉上，惟獨(dú)主角韓三明是若有所思的表情，看不到波瀾，看不到喜悅或者悲傷。
他來(lái)自于山西，來(lái)到三峽是為了尋找當(dāng)年買來(lái)卻又跑掉的媳婦麻幺妹。透過(guò)他的眼睛和騎摩托小伙的對(duì)白，導(dǎo)演給我們展示了三峽的自然風(fēng)光和三峽工程的一斑。當(dāng)他尋到麻幺妹的哥哥麻老大時(shí)，幾句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞和質(zhì)樸的動(dòng)作給了他老實(shí)淳厚的性格以真實(shí)的特寫。他操著蹩腳的普通話說(shuō)：我就是想看看孩子嘛。帶著一點(diǎn)點(diǎn)的委屈，帶著一點(diǎn)點(diǎn)的乞求。然后他拿出兩瓶家鄉(xiāng)的酒，定格在那里，依然沒(méi)有放下期望。導(dǎo)演用他的性格夸張表現(xiàn)了這個(gè)社會(huì)中人們最原始的善良和老實(shí)。那里我們能夠看出導(dǎo)演是堅(jiān)信人性本善的。
韓三明決定在三峽干活拆樓繼續(xù)尋找。這時(shí)電影鏡頭移到了一個(gè)女人的近景。她是護(hù)士沈紅，一個(gè)來(lái)三峽尋找兩年沒(méi)有回家的丈夫郭斌的女人。她的尋找經(jīng)歷了已經(jīng)破產(chǎn)的工廠，那里一個(gè)工傷中失去一條胳膊的工人與廠長(zhǎng)發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)。經(jīng)歷了拆遷指揮部的園子，那里有一個(gè)被砍傷的小伙計(jì)，他們的老大就是沈紅的男人郭斌。顯然拆遷遇到的麻煩需要必須特殊的手段來(lái)解決，而郭斌正是操縱手段的人。工傷工人的'妹妹爭(zhēng)執(zhí)中提到了法律，而政府性質(zhì)的拆遷工作卻要依靠社會(huì)的手段。導(dǎo)演前后給出的比較對(duì)于所謂的上層建筑進(jìn)行了諷刺，或許這也是一種警醒。
之后的沈紅最后找到了繁忙的郭斌，他們?cè)谌龒{大壩前相擁起舞，動(dòng)作笨拙卻感人，不加修飾的原始是最能夠清晰表達(dá)導(dǎo)演思想的，這點(diǎn)賈大導(dǎo)演比如今某些票房冠軍要清楚的多。沈紅和郭斌順利的分手，不需要爭(zhēng)執(zhí)，他們互相理解互相清楚，導(dǎo)演的平民化手法再一次展現(xiàn)，自然而又真實(shí)。
然后故事又移回到了韓三明的身上，他救了那個(gè)在船上企圖騙他錢下船又恐嚇?biāo)男●R哥。小馬哥嘲笑他好人一生平安的手機(jī)鈴聲，他不以為然。就算小馬哥崇拜發(fā)哥的情節(jié)在現(xiàn)今看來(lái)多么的拙劣，可那種孩子般的天真卻是那么的熟悉。兒時(shí)的我們都如此的天真，我們崇拜大明星，也向往社會(huì)里那種瀟灑的作態(tài)�？涩F(xiàn)實(shí)給了我們當(dāng)頭棒喝，小馬哥成了三峽工程的犧牲品，死在了坍塌的廢石料堆里。那里提到了死亡，導(dǎo)演讓他的“真實(shí)”一步步深入，由表及里的震撼我們?cè)缫崖槟镜男撵`。
好人一生平安，韓三明也最后找到了闊別16載的麻幺妹，兩人在長(zhǎng)江邊重逢，決定復(fù)婚。但是幺妹如今的男人拿出他與麻老大的債務(wù)作為理由不允許三明帶走幺妹，于是三明決定回山西繼續(xù)挖煤，因?yàn)楦唢L(fēng)險(xiǎn)帶來(lái)的高回報(bào)。雖然三明也無(wú)法預(yù)知自我是否能夠帶回3W來(lái)贖回自我的女人。
最后導(dǎo)演將影片的主題再次擴(kuò)大展現(xiàn)給了我們，那些在三峽和三明一起干活的工人也決定一起和三明去山西“掙大錢”，賈導(dǎo)的鏡頭慢慢劃過(guò)每一個(gè)人，喜悅卻又有些擔(dān)心的臉，凹凸分明光滑黝黑的皮膚，每一個(gè)都是上帝的杰作，每一個(gè)都扮演著自我舞臺(tái)上的三峽好人。
Still Life，繼續(xù)生存，我們的生活看似草根，但那是最偉大的，最宏偉的舞臺(tái)劇。三峽工程的宏偉是又一個(gè)又一個(gè)鮮活的生命層疊而起的，我們不能隨意定論究竟誰(shuí)更宏偉一籌，因?yàn)槲覀儌ゴ蟮牟莞侨龒{工程一樣氣勢(shì)雄偉的工程。
影評(píng)作文 篇6
影片《三峽好人》是第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯導(dǎo)演的一部紀(jì)實(shí)性的電影，本片堅(jiān)持了他關(guān)注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個(gè)段落講述了男女主人公在三峽庫(kù)區(qū)在尋找愛人之路上的所見所聞，通過(guò)男女主人公尋找愛人的過(guò)程，展現(xiàn)了生活在三峽庫(kù)區(qū)社會(huì)邊緣人物的眾生相。導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角向觀眾展現(xiàn)了潛藏在社會(huì)表像下的社會(huì)弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細(xì)節(jié)方面的運(yùn)用則是本片的一大亮點(diǎn)，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個(gè)細(xì)節(jié)是影片一開始的長(zhǎng)達(dá)三分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。此處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用如同一副翻卷開的畫軸，將其中的內(nèi)容緩慢的呈現(xiàn)出來(lái)。影片一開始顯現(xiàn)出之前聲畫串前，伴隨著輪船聲長(zhǎng)鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機(jī)、看手相、聊天、扳手勁的場(chǎng)景被展現(xiàn)出來(lái)，儼然一副眾生相。船外風(fēng)景秀麗的三峽風(fēng)光，對(duì)船內(nèi)是人來(lái)說(shuō)只是裝飾，他們或娛樂(lè)，或在思考，與他們似乎相隔甚遠(yuǎn)�？諝庵袕浡氖窃腚s的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風(fēng)景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠(yuǎn)不能驅(qū)趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動(dòng)人民麻木的心理和艱辛的生活以及空虛的精神世界刻畫出來(lái)了。
影片中，導(dǎo)演在很多細(xì)節(jié)運(yùn)用隱喻蒙太奇使得導(dǎo)演的意圖在被隱蔽的同時(shí)得到了升華。韓三明和其他人一起談?wù)撊嗣駧艜r(shí)，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會(huì)的巨大變化，對(duì)于韓三明來(lái)說(shuō)寄托的則是對(duì)家鄉(xiāng)的思念與獨(dú)在異鄉(xiāng)尋找愛人的艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛大米》的歌時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽著小男孩的歌，看著他離開，此處則是對(duì)韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛著大米一樣，感情濃厚，時(shí)長(zhǎng)卻永不會(huì)改變。而當(dāng)小男孩出現(xiàn)在沈紅的船上時(shí)，《兩只蝴蝶》響起，特寫鏡頭呈現(xiàn)的是沈紅失落和無(wú)奈的表情，此處導(dǎo)演意在表達(dá)沈紅和郭斌愛情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結(jié)合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對(duì)這一缺少道義社會(huì)的一次深層的批判。小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個(gè)在如此缺少道義的社會(huì)里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻。《山海灘》則是對(duì)小馬哥注定悲劇收?qǐng)龅陌抵�，更加劇了其悲劇性�?/p>
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實(shí)物予以劃分，然而作為影片中的物體細(xì)節(jié)，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代標(biāo)志產(chǎn)品，日常生活的必需品，在這部影片中被導(dǎo)演賦予了更深的`韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個(gè)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走出來(lái)的人的一種暗指。對(duì)韓三明來(lái)說(shuō)更多的是在人生地不熟的三峽庫(kù)區(qū)與人相處的一種工具，無(wú)論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來(lái)的工具，更多的蘊(yùn)含了韓三明對(duì)麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時(shí)，兩人分糖的場(chǎng)景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對(duì)沈紅愛情悲劇的隱喻。茶對(duì)與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛情越來(lái)越淡，最終不會(huì)走到一起。
超現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用也是片中值得觀眾注意的細(xì)節(jié)。連接韓三明和沈紅兩個(gè)段落的飛碟，飛過(guò)時(shí)都會(huì)被兩人或者更多的人注意。然而，現(xiàn)在看來(lái)又有多少人注意過(guò)這些社會(huì)最底層的小人物的命運(yùn)。此處是對(duì)當(dāng)權(quán)者的一種諷刺。蘊(yùn)含中華五千年文化的“華”字碑，對(duì)三峽工程大移民的一種紀(jì)念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫(kù)區(qū)最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運(yùn)早就被改變，而當(dāng)石碑升空的時(shí)候則是對(duì)女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時(shí)看到一個(gè)走鋼絲的人，此處的超現(xiàn)實(shí)手法則是對(duì)韓三明一伙人道路危險(xiǎn)的暗指，然而面對(duì)危險(xiǎn)為了生活不得不堅(jiān)持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，其成就不言而喻。紀(jì)實(shí)與美學(xué)的完美融合更成就了它的經(jīng)典。賈樟柯，這個(gè)獨(dú)具特色的導(dǎo)演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來(lái)了太多的感動(dòng)。
影評(píng)作文 篇7
《百鳥朝鳳》是對(duì)嗩吶匠人的最高追求，是對(duì)技藝的考驗(yàn)，更是對(duì)人品的考驗(yàn)。影片表現(xiàn)了在社會(huì)變革、民心浮躁的`年代里，新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅(jiān)守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。
從父親帶著磕頭拜師，師傅焦三爺不喜歡他，再到用麥稈吸水練功，哪怕風(fēng)吹雨打都不間斷，后來(lái)又來(lái)了一位機(jī)智聰明的師弟，誰(shuí)都看得出主人公學(xué)藝艱難。他努力繼承師傅衣缽，想就此走向飛黃騰達(dá)，卻出現(xiàn)了洋樂(lè)隊(duì)斗敗嗩吶，以及進(jìn)城掙大錢的金錢誘惑。主人公凝思著傳統(tǒng)文化將何去何從時(shí)，師傅幫他指明了道路。師傅寧愿放棄重金，卻為那個(gè)為民請(qǐng)命，抗擊日寇，的老人嘔心瀝血去吹《百鳥朝鳳》，師傅咳血演奏百鳥朝鳳的場(chǎng)面感動(dòng)所有人。躺在床上生命垂危，還不忘叮囑徒弟不要壞了規(guī)矩。師傅是個(gè)外冷內(nèi)熱的老人，看起來(lái)嚴(yán)肅古板，其實(shí)心懷熱血。社會(huì)變革下優(yōu)勝劣汰，導(dǎo)致墳前孤影僅一人，余音猶在，斯人已矣！看得在座的各位都哭了。
看完電影以后，瞬間淚崩。傳統(tǒng)文化如何與時(shí)俱進(jìn)，如逆水行舟。如同我讀書一樣要刻苦努力，勤勉發(fā)奮，不進(jìn)則退！將那逐漸消失的非物資文化保留下來(lái)，包括那種執(zhí)著的傲骨精神不讓它在我們心中泯減。這都讓我有一種怒贊的沖動(dòng)。這是一部讓人感想頗多的影片，有感動(dòng)，有思考，有反省，有心酸，有無(wú)奈，更有無(wú)力和寂寞感。
影評(píng)作文 篇8
第一次看到這部電影是在我上“教師禮儀”選修課時(shí)老師給我們放的影片，記得當(dāng)時(shí)大家都看的很認(rèn)真，影片放完之后你能在大家的臉上看到淚痕，是啊，這真的是一部教育意義深遠(yuǎn)的影片，也在我的腦海里留下了深刻的印象。
電影《魯冰花》給人的感覺(jué)很像一首凄美傷感而深沉的詩(shī)。這部電影是以一對(duì)姐弟為主線而展開的。母親因操勞過(guò)度早死，父親靠租種鄉(xiāng)長(zhǎng)的地吃力地維持一家的生活。弟弟古阿明生性活潑，學(xué)習(xí)成績(jī)不好但卻有畫畫的天才。姐姐古茶妹小小年紀(jì)卻很懂事和體貼人。
新近來(lái)自大城市的年輕美術(shù)老師郭云天慧眼識(shí)才，極力推薦亞明作為學(xué)校年級(jí)代表外出參賽，但遭絕大部分老師抵制，硬推選有錢有勢(shì)的鄉(xiāng)長(zhǎng)的兒子。鄉(xiāng)長(zhǎng)的兒子也曾對(duì)阿明說(shuō)自己的畫不如阿明的好。眼見學(xué)校老師們的勢(shì)利短見和愚劣，郭云天失望回城，與阿明道別時(shí)帶上了阿明一張’茶蟲’畫離去作記念。阿明已受肝病折磨，他父親無(wú)力讓他治院，向鄉(xiāng)長(zhǎng)借錢又被無(wú)情拒絕。阿明非常失望自己不被選上參加畫畫比賽，而他唯一喜愛的郭老師又離去，阿明病情加重。在一個(gè)小雨綿綿的陰天，阿明獨(dú)自來(lái)到山下河旁，他想實(shí)現(xiàn)一直以來(lái)的心愿，要把這美麗的山和水都畫出來(lái)，但這卻成了他最后的一幅畫，也是他小小的年紀(jì)在這艱難的人間做的最后一件事，他靜靜地象睡著般走了，手中仍拿著走前那一刻還用著的，郭老師送的紅色臘筆。
不久，消息傳來(lái)，郭老師把阿明的’茶蟲’畫送參一世界比賽，’茶蟲’獲第一名獎(jiǎng)。于是整個(gè)水城鄉(xiāng)地區(qū)幾乎人人都為本地出了個(gè)天才而臉上有光。鄉(xiāng)長(zhǎng)自己也忘不了在慶功大會(huì)上自我表現(xiàn)一翻，他似乎把其’見死不救’的事早已忘得干干凈凈。
輪到阿明家長(zhǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)講話，茶妹上前，代表不會(huì)講國(guó)語(yǔ)的爸爸多謝眾人并表示“為了一個(gè)死去的小孩子，讓大家站在這里曬太陽(yáng)，真不好意思…，大家都說(shuō)他是天才，在他末得獎(jiǎng)以前，只有郭云天老師說(shuō)他是天才…”。
影片雖然播完了，但在我心中卻留下了深刻的印象，我不禁會(huì)在想如果大家都能公正的選拔，不要因?yàn)閰①愡x手中有鄉(xiāng)長(zhǎng)的兒子就把那些有才華的古阿明埋沒(méi)的話，也許古阿明就不會(huì)這樣帶著遺憾和失望離開人世間。其實(shí)一名教師的師德很重要，沒(méi)有讓人值得尊敬的地方時(shí)不呢不過(guò)帶領(lǐng)學(xué)生走向正確的放方向的。一名真正的教師不應(yīng)該畏懼強(qiáng)權(quán)，應(yīng)該一視同仁的看待每一位學(xué)生，如果在老師的心里不同學(xué)生都享有差別待遇的話，那么你能指望自己能教出什么出色的學(xué)生，你不是在教育學(xué)生，而是在毒害那些祖國(guó)未來(lái)的希望。你在他們幼小的.心靈上留下了陰影。你讓他們?cè)诔砷L(zhǎng)階段就過(guò)早的接觸到社會(huì)的陰暗面。孩子的思想是那么的純潔，我們應(yīng)該帶給他們的是光明，是希望的種子，而不是扼殺孩子的希望。
教師職業(yè)具有的特殊性和教師使命具有的特定性，所以時(shí)代與社會(huì)對(duì)教師職業(yè)道德要求水準(zhǔn)高于其他行業(yè)。教師在學(xué)生心目中，是知識(shí)的化身，是智慧的源泉，是道德的典范，是人格的楷模，是先進(jìn)思想文化的傳播者，是莘莘學(xué)子人生可靠的引路人。因此，教師以德立教以身示教，與時(shí)代同步，鍛造不朽師魂!
影評(píng)作文 篇9
聽說(shuō)一部電影叫做《頭文字D》，它是周杰倫、陳冠希、余文樂(lè)等好多明星都出演的一部電影，我當(dāng)然一定要去觀看一下了。終于放暑假了，學(xué)校給每一位同學(xué)都發(fā)了電影卡。過(guò)了幾天，我滿懷欣喜地來(lái)到了川沙影劇院，向看一部電影，正好那天放《頭文字D》，我馬上跑了進(jìn)去觀看。想看的電影終于被我看到了，我心里十分激動(dòng)。
從電影中我才明白，原來(lái)這部影片名稱的含義是飄移第一。《頭文字D》給我的第一直覺(jué)是：這部賽車題材的電影一定要在一個(gè)很大的電影院看很大的銀幕才過(guò)癮，隨之的是影院里如臨現(xiàn)場(chǎng)般的音效。
我媽媽說(shuō)有周杰倫、陳冠希、余文樂(lè)等眾多巨星領(lǐng)銜的陣容是此片最大的`賣點(diǎn)。在我看《頭文字D》是典型的一部商業(yè)電影，里面的角色無(wú)一例外的在用不同的個(gè)性做秀，秀給適齡的年輕人看。如果你是個(gè)賽車迷或《頭文字D》迷，那就一定要看這部電影；如果你喜歡周杰倫，那也要看這部電影；如果你是各緊隨潮流脈動(dòng)的人，那就更加要看這部電影了。這部電影如果能讓你在看到偶像的表演時(shí)感到開心、刺激的話，這部電影的娛樂(lè)功能就達(dá)到了，僅此而已。
可是我卻不是很贊同我媽媽的看法，因?yàn)槲矣X(jué)得我好像從這部電影中看到了一些什么、學(xué)到了一些什么。那就是周杰倫所演的角色藤原拓海的那種不怕失敗的精神。他在影片當(dāng)中，盡管自己知道自己的車子耐力是比不過(guò)專業(yè)車手的車子，但他還是不怕失敗地和人家比賽，結(jié)果自己車子的發(fā)動(dòng)器壞了�？墒撬⒉幌裎蚁胂笾心菢樱矣X(jué)得他應(yīng)該不會(huì)再與這些專業(yè)車手比賽了。但是實(shí)際上它是回去吧車子修好，把里面的零件更新，過(guò)一段時(shí)間再和人家比賽。
我從這部電影中，學(xué)到了一個(gè)人只要不怕失敗，就能夠成功這個(gè)道理。我覺(jué)得這也應(yīng)了一句話“失敗乃成功之母”。
影評(píng)作文 篇10
當(dāng)我們告別了嬰兒無(wú)知的嚎啕大哭之后，就把懂事后的第一次眼淚奉獻(xiàn)給了這部影片的精彩。而在我們還沒(méi)有學(xué)唱“學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣”的時(shí)候，就已經(jīng)把《世上只有媽媽好》這首歌曲哼得有模有樣。
這是一部以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)令大家公認(rèn)的淚水電影，當(dāng)屏幕上兒子志強(qiáng)用歌聲換回媽媽的記憶的時(shí)候，臺(tái)下的`我們已經(jīng)號(hào)啕大哭淚如雨下，而感動(dòng)，也在母與子的舐犢情深中一塌糊涂不能自已。
雖然這種常見的描寫母子親情的影片在五六十年代已經(jīng)被人們?cè)忈尩昧芾毂M致，但此片依然在悄無(wú)聲息中讓人感動(dòng)不已，而最為成功也尤為難得的是，它感動(dòng)的不止是青春的男女，連成年人也不由自主地陷入了對(duì)親情的感慨與憧憬之中。
雖然在事隔多年的現(xiàn)在，我們已經(jīng)記不清劇中主人公的模樣和名字，甚至忘記了劇中的某些細(xì)節(jié)，但一旦與朋友們談起，卻依然擬制不住心情的激動(dòng)。
畢竟，那是我們記事后的第一次徹底感動(dòng)，那是讓我們明白看電影也會(huì)流淚的美好記憶�！秼寢屧賽畚乙淮巍�，我們感慨著主人公的遭遇聯(lián)想到自己的母愛而淚溢眼眶，《世上只有媽媽好》，我們欣慰著主人公的執(zhí)著決心更加疼愛自己的母親而心潮澎湃。在如今我們回首的時(shí)候也終于明白，電影，并不只為愛情流眼淚，親情一樣能令人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡。
影評(píng)作文 篇11
《魔幻魅力》是一部快樂(lè)教育、快樂(lè)成長(zhǎng)的益智電影。電影主要講了一個(gè)學(xué)校有一個(gè)“牛一班”，他們上課不遵守紀(jì)律，常常惹得老師火冒三丈，校長(zhǎng)和老師決定去租一個(gè)機(jī)器人來(lái)管教“牛一班”。在機(jī)器人班長(zhǎng)伊豪的帶領(lǐng)下“牛一班”變成了“天下第一乖班”，但期間“伊豪”被惡作劇整垮了一次，為了救同學(xué)又溺水了，經(jīng)過(guò)重重的考驗(yàn)，“伊豪”成為了大家喜歡的班長(zhǎng)。雖然這只是伊豪做的一個(gè)夢(mèng)，但我相信，伊豪一定會(huì)因夢(mèng)而覺(jué)醒的。
在伊豪的夢(mèng)中，班長(zhǎng)“伊豪”助人為樂(lè)、每門功課都學(xué)得很棒，喜歡和他抬杠的'同桌也逐漸喜歡他，而現(xiàn)實(shí)中生活的伊豪不會(huì)管理自己，沒(méi)有自信，同學(xué)也不喜歡和他交流，功課也馬馬虎虎，他一定想
成為夢(mèng)中那么優(yōu)秀的人吧。
電影中“伊豪”出色的完成了他的使命，在離開校園時(shí)下起了小雨，同學(xué)們拿著小紅傘一起走向“伊豪”，小紅傘在雨中拼成了一個(gè)愛心圖案，這時(shí)的“伊豪”流出了幸福淚水。機(jī)器人也有感情，這使我震撼，這時(shí)我的眼淚也流下來(lái)了。
加油吧，伊豪，你一定會(huì)成為夢(mèng)中的自己。
影評(píng)作文 篇12
懷著對(duì)家豪小青的好感來(lái)觀看此劇，果然如我所料，里面有著很濃厚的港劇導(dǎo)演編劇的風(fēng)格，無(wú)論是從音樂(lè)、剪接，還是敘事方式，以及人物的設(shè)計(jì)，看出來(lái)的感覺(jué)就是一群兩地演員在合演TVB劇。
也很能看到梅小青以往作品的痕跡，尤其是衛(wèi)子夫的“三好形象”，還有那首兒歌和善言善語(yǔ)，都是《宮心計(jì)》的設(shè)定，就連段宏，也不過(guò)是鄭嘉穎那個(gè)角色的翻版。雖然說(shuō)劇情設(shè)定是傳達(dá)正能量，但再采用這樣絮絮叨叨，不斷生硬貫輸金句，真的太落后了。
另外，香港導(dǎo)演和編劇們首次登錄內(nèi)地，都會(huì)先拿出自己以往最擅長(zhǎng)的東西來(lái)，這其實(shí)是很合理的，但是如果這樣把所有東西放到一個(gè)盅里，能調(diào)出什么好菜呢？之前張華標(biāo)的《大當(dāng)家》就是一個(gè)樣版，寫得實(shí)在太混搭了，基本上就是一團(tuán)亂絮。《衛(wèi)子夫》雖然沒(méi)有那么混搭，但是這種說(shuō)教式的劇，是不適合用于歷史宮廷戲的。
衛(wèi)子夫是賢后不錯(cuò)，但沒(méi)必要設(shè)計(jì)成“三好式”的角色，這樣的人其實(shí)是不可能在宮廷斗爭(zhēng)中生存下來(lái)的。因此這根本就不能稱為歷史戲，甚至連戲說(shuō)的也比她好。至于全劇核心人物衛(wèi)子夫的扮演者王珞丹，真不敢恭維，我不想攻擊她的外觀條件，我只能說(shuō)她不適合演古裝。
林峰和周麗淇是僅有的'亮點(diǎn)，帥氣的漢武帝，與該劇要表達(dá)的有情皇帝，形象很配合。至于周麗淇演繹的這個(gè)平陽(yáng)公主，霸氣、多謀之中，又有深情的一面，她的整體形象可謂完勝王珞丹。
最后還要說(shuō)說(shuō)配樂(lè)和剪接等等，配樂(lè)基本上就是沿用TVB慣用的音樂(lè)，感覺(jué)上跟畫面不太配合，為什么不另外設(shè)計(jì)適合的音樂(lè)呢？真的是因?yàn)橘Y金不足？還有剪接，基本上就是粗暴式的銜接，還有TVB式的跳躍黑屏轉(zhuǎn)畫面等�？傊�，一切一切都顯示了合拍片的不足，合拍片依舊沒(méi)有進(jìn)步。
影評(píng)作文 篇13
正在熱播的大型古裝劇《衛(wèi)子夫》，講述了大漢草根皇后衛(wèi)子夫的傳奇一生，本片由王珞丹、林峯、周麗淇、徐正曦等聯(lián)袂主演，故事圍繞王珞丹飾演的衛(wèi)子夫展開，不僅呈現(xiàn)給了觀眾漢帝劉徹與衛(wèi)子夫的宮廷愛情，衛(wèi)子夫與弟弟衛(wèi)青的姐弟深情，而且和徐正曦所扮演的段宏之間的復(fù)雜感情糾葛，也成為觀眾熱議的焦點(diǎn)，盡管劇中段宏作為衛(wèi)氏姐弟的童年密友，一直對(duì)衛(wèi)子夫懷有深刻的感情，但無(wú)奈世事造化捉弄，成年后的衛(wèi)子夫由歌女一步步走上了皇后的位置，段宏卻也能舍小情明大義，始終守護(hù)在衛(wèi)子夫的身邊，成為一代賢后背后的堅(jiān)強(qiáng)男人。
出演《衛(wèi)子夫》中的段宏一角，對(duì)徐正曦而言，是難得的展露個(gè)人才華與演技魅力的機(jī)會(huì)，作為當(dāng)下炙手可熱的優(yōu)質(zhì)小生，所飾演的段宏，英俊瀟灑，自信滿滿，卻又擁有著現(xiàn)代演員很難呈現(xiàn)出來(lái)的憂國(guó)憂民的郁郁惆悵，帶來(lái)許多的歷史年代感。段宏的角色其實(shí)很有份量，于情而言，他能傾盡一生愛戀賦予一人，于義來(lái)說(shuō)，他又可以不會(huì)為了愛情而背叛明君。
正所謂紅塵滾滾，癡癡情深，聚散也由不得個(gè)人做主，在《衛(wèi)子夫》劇中，衛(wèi)子夫姐弟與段宏是童年的玩伴，卻不幸慘被分離，段宏在泥濘中奮起直追送個(gè)坐馬車狂馳的衛(wèi)子夫的那把木梳，其實(shí)已經(jīng)鎖定了這一生難盡的緣分，只是這個(gè)緣分來(lái)的太過(guò)慘烈，他是眼睜睜的看著衛(wèi)子夫與漢帝結(jié)緣，一邊是自己心愛的女人，一邊是自己忠于的皇帝，愛情和職場(chǎng)如何做到平衡，是段宏所面臨的最大難題。
所以，劇中段宏忍悲含痛轉(zhuǎn)愛為忠，轉(zhuǎn)忠于王為忠于王和后，這種轉(zhuǎn)變，可謂慘烈的虐心，但如果沒(méi)有他的轉(zhuǎn)變，未來(lái)的故事就難以繼續(xù)，段宏在觀眾心中始終是一個(gè)揮之不去的心結(jié)，他的情感，他的一舉一動(dòng)，稍有差池，就會(huì)令觀眾出戲，所以，相對(duì)于劇中其他人物一條道走到黑的費(fèi)力登攀，段宏這個(gè)角色的屢次進(jìn)階，都伴隨著糾葛的心理斗爭(zhēng)，角色的復(fù)雜性，也給扮演者徐正曦帶來(lái)了巨大的考驗(yàn)。
徐正曦可謂全才型藝人，外貌和體征不必多說(shuō)，但就在片中幅度頗大的文戲和武戲，就將他動(dòng)靜兩相宜的本質(zhì)呈現(xiàn)無(wú)疑。徐正曦得益于自己對(duì)角色的'多層次揣摩，深思熟慮的醞釀，才能在熒屏前，最到位而深刻的呈現(xiàn)給觀眾最出色的演出。雖然作為新人，但面對(duì)一干大牌老將，與他們的對(duì)手戲毫不露怯，配合到位，保證了全劇表演水準(zhǔn)的統(tǒng)一性，以及角色情感進(jìn)階的一致性。
王、王后都是冠冕堂皇的人物，居廟堂之高，望社稷之遠(yuǎn)，但成王敗寇，每個(gè)成功的王背后，必定有支持他的文臣武將，權(quán)術(shù)謀士，所以，既往的影視作品中，也開始將視線投向王的背后的力量，無(wú)論是王的男人，王的女人，以及今次以徐正曦為代表的王后的男人，都可以令觀眾從另一個(gè)角度，探查一個(gè)王族或者一個(gè)帝國(guó)興衰的前因后果，徐正曦?zé)o疑就是打開帝國(guó)之鎖的絕密鑰匙。
影評(píng)作文 篇14
至今沒(méi)有去過(guò)涼山州，第一印象是貧窮和交通不便。前些日子看了“最悲傷作文”，對(duì)這個(gè)地方的想象突然多了起來(lái)。有機(jī)會(huì)看了紀(jì)錄片《飛地》，突覺(jué)大廈轟然崩塌。
影片中記錄的很多細(xì)節(jié)都折射出大時(shí)代下不同人物的相同命運(yùn)。比如支教，比如慈善援助，以及背后更深的原因。
我很喜歡影片的主人公——蘇甘以布，他簡(jiǎn)直是神一般存在的.人物。雖然你與他隔了數(shù)百公里，卻仿佛生活在不同的星球。他讀書并不多，卻有自己的說(shuō)話方式，他渴望關(guān)心政治，但是信息從未對(duì)等；他喝酒，唱歌，甚至還會(huì)彈琴；他敏感偏執(zhí)，說(shuō)自己是瘋子。
在這片古老沉悶的土地上，除了很多未知的秘密和哀嘆，還有靈魂拍手作歌。
強(qiáng)烈推薦這部紀(jì)錄片，仿佛與一個(gè)精靈對(duì)過(guò)話。
影評(píng)作文 篇15
海拔，上海的遙遠(yuǎn)，俄羅斯的遙遠(yuǎn)，政府的遙遠(yuǎn)，漢族人看彝族的火的遙遠(yuǎn)，希望的遙遠(yuǎn)打造出一塊飛地。但是直到 喝醉了的蘇甘以布走夜路回家的那個(gè)橋段 這種“飛地”的感覺(jué)才真正 很真實(shí)地?fù)糁形摇！拔疫@種連自己的名字都不曉得怎么寫的人...你（攝像機(jī)）滾...我什么都沒(méi)有，肚子也是空的，只有可能有個(gè)心...我也不知道我...我的路在你身邊...”然后整個(gè)人癱倒在黑漆漆的河里。
這就是《飛地》里我覺(jué)得最有意思的`。一般，紀(jì)錄片里，拍攝者對(duì)對(duì)拍攝對(duì)拍攝者的理解是不言而喻的先決條件，是紀(jì)錄片的自信和資本，權(quán)力的來(lái)源。但是在《飛地》里，拍攝關(guān)系的存在感超級(jí)強(qiáng)，鏡頭里和鏡頭外不停地對(duì)話、出戲。甚至承認(rèn)了拍攝者和主人公之間的心理距離， 我們觀察的是一塊真正的飛地。
在瓢蟲映像組織的南京展，這種感覺(jué)尤甚。我們?cè)谀暇┳顡頂D的商業(yè)區(qū)新街口-大廈-書店里。幕布的后面擠滿一面墻的書，一米之外是人來(lái)來(lái)往往，一張張銀行卡流動(dòng)著，無(wú)數(shù)的交易在快速進(jìn)行。而幕布上面是一個(gè) 不會(huì)寫自己的名字的人 幾年前尚買不到掃帚的高原地。
影評(píng)作文 篇16
幾天前，不經(jīng)意在網(wǎng)上看到一部劇集叫《天道》。我是一個(gè)喜歡哲學(xué)和禪道的人，從劇名就隱隱感覺(jué)到一種說(shuō)不出的味道。我不喜歡看劇集，但這次例外。一開始就被里面的故事情節(jié)所吸引住，看完后，覺(jué)的自己從中學(xué)到了很多，又覺(jué)的什么都沒(méi)學(xué)到。這部電視據(jù)評(píng)論說(shuō)是屬于另類電視，確實(shí)，不同的人看后會(huì)有不同的見解，就是同一個(gè)人看了數(shù)次后的感受也不相同。
這部電視劇是作者豆豆的小說(shuō)《遙遠(yuǎn)的救世主》改編而來(lái)。初看時(shí)，第一感覺(jué)就是，其中的臺(tái)詞尤為的精辟，并且與我喜歡的哲學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)有著縱橫聯(lián)系，這樣說(shuō)或許不夠準(zhǔn)確，是所學(xué)知識(shí)的高度概括和歷練，而且有的哲理也不是我現(xiàn)在的學(xué)識(shí)所能啟及的。特別是王志文所扮演的主人公丁元英。對(duì)他的言語(yǔ)，讓我感到由衷的佩服。在他的身上，我?guī)缀跽也坏绞裁丛~去形容，言飾了。我是在現(xiàn)有接觸的基礎(chǔ)上，體味到了哲學(xué)，政治學(xué)，經(jīng)濟(jì)學(xué)的博大精深，無(wú)邊的寬廣曠遠(yuǎn)。品味劇中的臺(tái)詞，仿佛是自己置身于浩瀚的哲理海洋之中，徜徉在其中，受益于其中......
在看的時(shí)候，真切的體會(huì)到什么是獲益，什么是讀哲明世。就如那首詩(shī)所講悟道休言天命，修行勿取真經(jīng)。一悲一喜一枯榮，哪個(gè)前生注定。袈裟本無(wú)清凈，紅塵不染性空。幽幽古剎千年鐘，都是癡人說(shuō)夢(mèng)。一切內(nèi)涵不是能用我們的眼睛所能看到的，能用簡(jiǎn)單的心去領(lǐng)悟到的，并且也并非是那些俗世凡人所能達(dá)到的精神境界，或者說(shuō)是只有那些在常人眼里是瘋子，是病態(tài)的人，才可以悟到，但也不是全部能理解的。我現(xiàn)在真正的信服于臺(tái)詞中所講的一個(gè)人的覺(jué)解程度，直接決定影響到一個(gè)人理解通曉事理的能力，不是那些個(gè)庸俗小人所能看到，理解得到的，這也是世間的一個(gè)悲哀。
丁元英，在面對(duì)芮小丹離去時(shí)，表現(xiàn)出的沉默，影射出的從容，更不是我們常人所能做到的。當(dāng)生則生，當(dāng)死則死，來(lái)去自如。深刻闡述，道法之神韻，正如片中所說(shuō)。那時(shí)，無(wú)須解釋，解釋便會(huì)帶出一連串的錯(cuò)，說(shuō)什么也是他和芮小丹兩人愛情的褻瀆。我領(lǐng)悟到一點(diǎn)超脫塵世之外的東西，一點(diǎn)物質(zhì)之外的東西，也覺(jué)得自己越來(lái)越瘋，不愿與那些個(gè)庸俗之人往來(lái)，憎惡接近他們，怕沾染了自己。因此，我是如此的格格不入，不能與他們同流合污，僅是和那些在小人眼里和我一樣的非正常人有話可說(shuō)，我想這就是所謂投緣而聚吧！
一切都在進(jìn)行著，一切都在進(jìn)行著。我們的一生就是一個(gè)過(guò)程。林雪峰自己制造了一個(gè)意外的'自殺現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)在中國(guó)音響界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锞瓦@樣的走了，那么自然，那么從容，面對(duì)死亡，那樣的無(wú)所懼怕。芮小丹只與心愛的人通了個(gè)電話，就去完成她一生的最愛的事業(yè)警察工作的光榮使命抓罪犯，在戰(zhàn)斗中，她知道一個(gè)弱小女子與四個(gè)殺人不眨眼的搶劫犯戰(zhàn)斗的后果是什么，但那是光榮的，對(duì)她來(lái)說(shuō)，如來(lái)。
死亡，不可抗拒的力量，其實(shí)沒(méi)有想象的那樣可怕，或許，也是一種難以言說(shuō)的美麗，在選擇之間出現(xiàn)的魅力，從容的去面對(duì)，去領(lǐng)悟，就會(huì)心如止水，就會(huì)由激越到平和；或許前世姻緣的造化會(huì)帶來(lái)后世的圓滿，或者今世的德善積攢，會(huì)換來(lái)來(lái)世的圓滿。這些誰(shuí)也說(shuō)不清楚，全都在自己的心中。
影評(píng)作文 篇17
《神曲》被但丁自己稱之為神的喜劇，而羅伯托。貝尼尼的《美麗人生》則可稱為是我們?nèi)碎g的喜劇。
這是一部表現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期猶太人倍受迫害的意大利影片，但是羅伯托。貝尼尼卻用喜劇的手法來(lái)表現(xiàn)。影片的開頭和結(jié)尾都是陽(yáng)光燦爛，笑容洋溢的畫面，故事的主人公——基度，他的身上流溢著猶太人的血液，他開朗樂(lè)觀，積極向上。從故事的一開始，基度和他的朋友一起開著輛破舊的汽車，邂逅了他一生的那位從天而降“公主”，雖然故事的結(jié)尾大家都沒(méi)有看到我們主人公一如既往的笑容，但是同樣的喜悅依然存在著，看著那樣劫后重逢的“公主”黛麗和他天真爛漫的兒子祖舒華，他必定也正和他們一起開心的笑著，慶幸著。
這部影片選在二戰(zhàn)這樣的一個(gè)時(shí)間段為故事的背景，選擇了基度這樣一位主人公才表現(xiàn)不是沒(méi)有他必然的道理的。故事從基度來(lái)到這樣一個(gè)小鎮(zhèn)為故事的開端，他遇見他這一生最重要的人——黛麗，他稱呼她為“公主”，他知道自己身上留著的是猶太人的血，而美麗善良的女教師黛麗猶如白天鵝一樣的高貴美麗，但是他卻沒(méi)有因此而有絲毫的退卻，相反的，他把握住任何有可能的機(jī)會(huì)想盡辦法的追求他的“公主”，甚至假扮檢察官去巡視學(xué)校來(lái)一見黛麗。其間我們不乏看到他的風(fēng)趣幽默，機(jī)敏睿智。而黛麗的未婚夫正是那傲慢鄙夷的拒絕基度申請(qǐng)的官員，他有著與基度繼而不同的身份，他甚至可以說(shuō)是有權(quán)有勢(shì)，他有能力給黛麗任何物質(zhì)生活的滿足，但是黛麗卻選擇了我們的主人公基度。
一個(gè)甚至連生存都難以保證的人，他談笑風(fēng)生，詼諧幽默是一部分原因，他勇敢大膽，自信機(jī)敏也是一部分原因，但這些都不足以成為讓黛麗在訂婚晚宴的當(dāng)天在眾目睽睽下身著禮服，拿宴桌當(dāng)踏板，坐在騎著一批漆著“猶太人的馬”的綠馬而去的理由。這其中最為重要的原因我認(rèn)為是由于黛麗在基度身上看到她那企盼已久的閃光點(diǎn)——安全感與責(zé)任感�；葻o(wú)疑是個(gè)好情人好丈夫，他雖然沒(méi)有腰纏萬(wàn)貫，但是他的一舉一動(dòng)都體現(xiàn)了他對(duì)女性的關(guān)懷備至，他尊重他的“公主”，不是嘴上說(shuō)說(shuō)，行功也如此，在公主寂寞時(shí)出現(xiàn)在她的身邊，用他獨(dú)有的黑色幽默哄著這位令人羨慕的“公主”破涕為笑，而上天似乎也是對(duì)他十分寵愛，他的每一次向瑪利亞的請(qǐng)求竟也都成了真的。他的存在填補(bǔ)了黛麗心中的缺憾，她作為一個(gè)大戶人家的女兒，她不缺吃穿，她有好的教養(yǎng)，好的家庭與工作，但是她卻缺一個(gè)能給她一生承諾的人�；惹∏∽龅搅诉@一點(diǎn)。
作為一個(gè)父親，基度無(wú)疑是最令黛麗感到驕傲的，最讓他們的兒子感到自豪的，即使現(xiàn)實(shí)是那樣的充滿悲哀與苦難。我們?cè)诠适轮锌吹交葼恐媸嫒A的手拉下書店的卷簾門，上面赫然印著“猶太人的商店”，在他與兒子經(jīng)過(guò)一家甜品店時(shí)卻被一塊寫著：“猶太人與狗不得入內(nèi)”而拒之門外，面對(duì)兒子天真而充滿困惑的疑問(wèn)他面不改色的調(diào)笑著問(wèn)兒子是否喜歡蜘蛛，然后說(shuō)是要以后也在店門口立塊牌子“蜘蛛與野蠻人不得入內(nèi)”，基度雖然常常給人不正經(jīng)調(diào)笑的感覺(jué)，但由他的話中可以看出他對(duì)二戰(zhàn)制造者的厭惡與輕視；他雖然常常滿口謊言，但是每一次都是那樣的充滿真誠(chéng)與愛。是的，他的謊言是真誠(chéng)而美麗的。他在祖舒華生日會(huì)當(dāng)天被帶上開往集中營(yíng)的火車的時(shí)候，他告訴他他們都是要去參加一個(gè)有趣的游戲；當(dāng)日耳曼軍官兇神惡煞的沖進(jìn)來(lái)時(shí)，他自告奮勇的去充當(dāng)翻譯官，將那些條條規(guī)規(guī)譯成了最能讓兒子信服保全兒子安全的游戲法則，并還告訴他嬴夠1000分，他的游戲的獎(jiǎng)品是一輛大坦克。
不得不承認(rèn)在軍營(yíng)里的這段時(shí)間他們是幸運(yùn)的，無(wú)數(shù)次的`與死神擦肩而過(guò)，但是厄運(yùn)女神在最后的最后還是光臨了他們。他在被軍官帶走時(shí)還不忘留給兒子一個(gè)定心丸，一個(gè)美麗的夢(mèng)，滑稽的舞動(dòng)這自己的四肢，其實(shí)那一幕是那樣的令人心酸，基度又何嘗不是一個(gè)恐懼死亡的人類，他或許在那樣想的同時(shí)也想多看自己親愛的兒子一眼，比起自己的即將面臨死亡的不幸，他更先想到的大概是他親愛的兒子的純真，他也將失去一個(gè)愛他的父親，最終那樣的笑容消失在一垛破墻，一炮槍聲之后。
即使這樣一部令人難免飽含心酸，潸然淚下的電影，它依然是一部杰出的喜劇。因?yàn)槿松侨绱嗣篮�，哪怕一時(shí)被黑暗所籠罩，我們依然能夠找到美之所在�；染褪沁@樣生活的一個(gè)人，他是一個(gè)市井中小人物，但是他的形象卻是那樣的高大。他以他的全部力量完成著自己的愛的付出，保護(hù)著他們，傾盡自己的責(zé)任。即使在任何惡略的環(huán)境下，我們依然能看到黛麗與祖舒華的笑容，那樣的由衷真誠(chéng)，難道不美么？
影評(píng)作文 篇18
《孔雀》里最好的一場(chǎng)，就是在開頭：姐姐在拉手風(fēng)琴，背后開水壺突突的噴著熱氣，再遠(yuǎn)處一個(gè)老人枯坐著。這一場(chǎng)可謂完美。首先畫面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴鍵，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊很有縱深感；其次很好聽，姐姐拉手風(fēng)琴不很熟練，但很抒情，背景里還有水開的聲音；再次，也是最好的一點(diǎn)，是把姐姐這個(gè)角色的心理性格的主要特色展現(xiàn)出來(lái)了。
按照常理，她應(yīng)該放下琴，起身去灌水。這樣一來(lái)，她就是個(gè)尋常的、懂事的、正常的女孩。但是她繼續(xù)拉琴，任憑開水在背后翻騰依舊安之若素，她出離生活的性格表現(xiàn)出來(lái)了。更細(xì)膩的是她的神情安然，不著急，也不愧疚，性格里強(qiáng)硬的一面也出露端倪。再又就是最后曲子拉完，她還是回過(guò)頭看了那噴氣的開水壺，那種無(wú)可擺脫和煩躁，也出來(lái)。這場(chǎng)是我看了幾遍之后，才覺(jué)出好的。第一次看時(shí)，覺(jué)得很奇怪，這個(gè)剪多次的電影，為什么留下這個(gè)沒(méi)有敘事、也不提供敘事動(dòng)力的場(chǎng)景呢？如果僅是抒情，未免多余。再往后看，全部的場(chǎng)都有用，一個(gè)多余的鏡頭都沒(méi)有。全部故事看完，再翻過(guò)頭看第一場(chǎng)，就覺(jué)出提綱挈領(lǐng)的好了。
很多人對(duì)姐姐買西紅柿痛哭那段很有感覺(jué)。那場(chǎng)設(shè)計(jì)的好，好在西紅柿，設(shè)想如果是買西瓜，那該有多難看。另外，張靜初的演技確實(shí)幫了大忙。因?yàn)檫@場(chǎng)是在結(jié)尾部分之前，算是一個(gè)小高潮。但是和片頭姐姐的故事離開很遠(yuǎn)，所以多少還是有點(diǎn)突兀。類似的場(chǎng)我感覺(jué)還是小心使用，否則就成了空對(duì)空，讓人覺(jué)得用力過(guò)度，還撓不到癢處。
另一場(chǎng)是一家人打煤磚。這一場(chǎng)也很精彩，出了面目始終模糊的爸爸，其他人的性格，也表現(xiàn)出來(lái)了。媽媽是最堅(jiān)忍的一個(gè)，姐姐是最早撒手的.一個(gè)，弟弟是最沒(méi)用的一個(gè)，哥哥還是最沒(méi)所謂的一個(gè)。
我看得最難受的一場(chǎng)，就是姐姐靠在瓶子堆旁邊，拉開自己的胳膊左看右看。過(guò)了三個(gè)鏡頭，她就拉開傷痕累累的胳膊給她干爸看。這是我唯一覺(jué)得戾氣很重的一場(chǎng)，在這一場(chǎng)里，姐姐的性格失控了，可以理解，但無(wú)法接受。
還有一場(chǎng)，姐姐騎著自行車，拉開降落傘一路飛奔。這場(chǎng)戲可以用張靜初自己的話來(lái)評(píng)價(jià)，就是：看起來(lái)是現(xiàn)實(shí)主義，其實(shí)是表現(xiàn)主義。所以這一場(chǎng)毀譽(yù)參半。我個(gè)人的感覺(jué)是這一場(chǎng)總體很好，特別是果子罵聲“他娘的”之后追上來(lái)那幾個(gè)鏡頭，兩個(gè)自行車忽前忽后，鏡頭處理的特別漂亮。但是就在這時(shí)，姐姐放聲大叫，嗚嗚的，很泄氣。說(shuō)不出來(lái)為什么。如果是果子在旁邊起哄大叫呢？如果是背后追跑的孩子歡叫呢？張靜初的臉特別不適合歡樂(lè)，《芳香之旅》就是個(gè)明證。順便說(shuō)一句，這場(chǎng)里最牛的演員，是他媽媽，特別是最后的那個(gè)鏡頭里，媽媽倒在地上，拽著降落傘拉自行車。媽媽只是個(gè)背影，但她的身體語(yǔ)言很牛，震驚、羞憤、心碎、堅(jiān)忍、片刻的絕望和執(zhí)拗，作為一個(gè)母親，她所有的情感編劇連一句臺(tái)詞都沒(méi)給，全靠拉自行車背影來(lái)體現(xiàn)，最后效果還不錯(cuò)。
如果能看到未剪之前的片子，就更能體會(huì)這些場(chǎng)的用意了，所以這就是為什么要保留作家的手稿，因?yàn)樯厦嬗屑魜?lái)剪去的痕跡。
影評(píng)作文 篇19
三個(gè)博物館的保安各自深愛著館藏的三件畫作和雕塑。他們對(duì)作品的理解深入骨髓。比如說(shuō)羅杰看到了畫作《孤獨(dú)的少女》上特有的光芒。他們對(duì)作品的熱愛，也表現(xiàn)在熟知作品的一切細(xì)節(jié)。與之形成鮮明對(duì)比的是，身居上層的館長(zhǎng)對(duì)這些作品毫無(wú)感情，只想更換一些新的作品進(jìn)行展覽。就在這些作品將要搬遷之際，他們?nèi)齻�(gè)人上演了貍貓換太子的把戲。
這部影片很好。好在以下兩個(gè)方面。
一是能夠?qū)⒁粋�(gè)人對(duì)一副藝術(shù)作品的“沉溺”刻畫出來(lái)。羅杰熱愛《孤獨(dú)的.少女》，他為觀眾解釋畫作之美，甚至比專業(yè)的導(dǎo)游還要準(zhǔn)確和詳細(xì)。在家里只要有時(shí)間，他就努力了解這幅作品的一切知識(shí)。甚至曾幻想自己奮不顧身阻擋偷畫的盜賊的畫面。而喬治更有意思，他愛上了一個(gè)裸男雕塑，迷上了雕塑對(duì)人體肌肉、力量的刻畫，每次見到它，都情不自禁地脫衣服模仿雕塑的動(dòng)作，體會(huì)人體的魅力。搞笑的是，在他偷盜的過(guò)程中，也情不自禁地脫了衣服。藝術(shù)能讓我們“沉溺”，導(dǎo)演很好地把人類欣賞藝術(shù)品時(shí)那種時(shí)光也會(huì)停滯的“沉溺”刻畫了出來(lái)。
二是把主角定位為三個(gè)底層的普通人，把高雅藝術(shù)和平凡人聯(lián)結(jié)起來(lái)，給人一種強(qiáng)烈的反差。但正如德波頓所說(shuō)，“一部藝術(shù)品應(yīng)該有助于我們理解和欣賞那些在無(wú)人憑吊的墳?zāi)怪邪蚕⒌拿恳粋�(gè)平凡人生的價(jià)值”。影片在刻畫平凡人對(duì)藝術(shù)品的熱愛的過(guò)程中，也使自身成為一部有助于我們理解平凡人生的藝術(shù)作品。這就是它的好。
誰(shuí)說(shuō)底層人沒(méi)有藝術(shù)夢(mèng)啊？上流如博物館館長(zhǎng)，也不能理解片中三幅作品的美。反而是卑微的保安，在作品身上得到“沉溺”了。
藝術(shù)啟迪心靈，是超越階層的。
影評(píng)作文 篇20
沒(méi)有帥哥美女的點(diǎn)睛助陣，沒(méi)有驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，更沒(méi)有令人頭昏腦脹的復(fù)雜情節(jié)，《少女大盜》是一部從生活中最容易被人忽視的博物館保安切入，撰寫了一出都市傳奇。
或許你覺(jué)得都市傳奇這四個(gè)字用得有些重了。這部片子不就是簡(jiǎn)單版的《十一羅漢》么。不。因?yàn)槠鋵?shí)我們大部分人的一生都是平平凡凡地度過(guò)的，就像博物館里那三個(gè)老保安。即使我們有心偷畫，但也僅僅是一念之間，不會(huì)真正去行動(dòng)。但是，在電影里，我們的夢(mèng)想可以實(shí)現(xiàn)。
我很喜歡這部電影。因?yàn)樗墓?jié)奏不快，但是卻仍然可以高潮迭起，甚至讓人憋住呼吸，為其中一個(gè)保安差點(diǎn)被捉住而捏一把冷汗。很多人為Roger看到他妻子與他喜愛的畫中的`影像重疊的情節(jié)而感動(dòng)，這的確是一個(gè)小小的精彩的地方。然而，我最喜歡影片最后，那個(gè)丹麥的保安不知其為贗品，但是愛上同一副畫的情節(jié)。這很諷刺誒。贗不贗品已經(jīng)不重要了，我們愛上的都是我們?cè)谏钪凶约旱牡褂啊?/p>
這部電影就像一種臉，五官單看都普普通通，但是拼在一起卻是一張非常難看的臉。這部電影的各個(gè)元素都很平凡，生活中隨處可見，一些點(diǎn)子也不是第一次看到，但是拼湊在一起卻仍然可以稱得上一部值得品味的電影。
切莫錯(cuò)過(guò)。
影評(píng)作文 篇21
早前通過(guò)崔衛(wèi)平先生的影評(píng)熟知《秉愛》，殷羨已久，后來(lái)有幸在福師大舉行的民間影像紀(jì)錄片展上得窺該片。
秉愛，一個(gè)湖北桂林村的農(nóng)婦，勇敢，正直，慈愛，執(zhí)著，完全符合國(guó)人對(duì)農(nóng)民烏托邦式的評(píng)價(jià)。她的品質(zhì)因生活的艱辛被放大。然而，這種放大顯然不是她自找的，而是她所在的國(guó)家給她的。她想多生幾胎，國(guó)家讓她打掉，她想長(zhǎng)居此地，國(guó)家要她移民，她想搬到別處，國(guó)家不給土地。鄉(xiāng)土倫理和秩序帶給她困難，龐大的公權(quán)力則讓她在困難面前難以招架。
當(dāng)拆遷和移民密謀在一起，話題變得沉重，難以下咽。秉愛與村干部就移民搬遷問(wèn)題交涉構(gòu)成影片的一大線索。移民搬遷因此特殊性，公權(quán)力的介入顯得露骨刺眼，對(duì)此評(píng)價(jià)高低在于農(nóng)民如何面對(duì)。秉愛在山坡上，背對(duì)千重丘陵，面對(duì)攝像鏡頭，豪情萬(wàn)丈。然而當(dāng)村干部的苦口婆心威逼利誘不斷涌來(lái)，秉愛只好不斷的將條件后撤，原初的豪情萬(wàn)丈也逐漸煙消云散。村干部說(shuō)，我代表國(guó)家，發(fā)誓不屈服任何困難的`秉愛，最終還是在國(guó)家面前敗下陣。翻來(lái)覆去，村干部本就不想與秉愛協(xié)商內(nèi)容，只想勸說(shuō)其接受。真讓我絕望的是，村干部不說(shuō)自己代表村民，卻說(shuō)代表國(guó)家，僭權(quán)之人本末倒置之舉說(shuō)明什么？我一直安慰自己比秉愛幸福得多，但其實(shí)，她的處境和我相差無(wú)幾，只需有個(gè)號(hào)稱代表國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)過(guò)來(lái)，我的生活立馬成秉愛的翻版。
總是不自覺(jué)的將屏幕里人物的處境和心態(tài)和自己比較，類似的體驗(yàn)貫穿始終，片場(chǎng)有觀眾直言“真實(shí)的可怕”，人同此心，心同此理。
秉愛將自己的苦難歸因于上輩子造的孽，孽緣的誕生源于“父母之命，媒妁之言”，用她的話講叫“戀愛不自由”�？嚯y造就智慧，秉愛有句話震撼了我“靈魂落后我二十年”，詩(shī)意點(diǎn)叫“走太快，靈魂跟不上”。夢(mèng)與靈魂神秘的關(guān)系竟從秉愛樸實(shí)的話語(yǔ)中展現(xiàn)出來(lái)。崔衛(wèi)平先生曾給了個(gè)注腳：有靈魂的人不懼怕談?wù)撟约旱撵`魂，談?wù)摿艘膊粚擂�。秉愛的言論完全顛覆了我�?duì)農(nóng)民心智的偏見。
與《三峽好人》相比，影片對(duì)移民的描述和刻畫更為直白觸目驚心。望著即將被淹沒(méi)的家鄉(xiāng)，依依不舍，淚眼婆娑。在這里，能夠給移民希望和寄托的不再是賈樟柯超現(xiàn)實(shí)的紀(jì)念雕塑飛升，而是一個(gè)國(guó)家具體的承諾。遙遠(yuǎn)的地方有生產(chǎn)資料嗎？適合村民生活嗎？鄰里還能相聚嗎？承諾似乎還比上一個(gè)天才般的構(gòu)想。
秉愛最大的愿望，兒子上大學(xué)，最后也落空，極度失落中，背景給了航行在江面上的小船，船上載著破舊的家具和移民的眼淚。
影評(píng)作文 篇22
感覺(jué)導(dǎo)演是將一個(gè)人一輩子的感悟、故事都融合在一部電影里來(lái)放大，時(shí)間跨度太大，本身就不容易掌控，也就不多抱怨了。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，唯一的遺憾就是沒(méi)有更早的看到這部電影。
對(duì)比阿信以及她的為別人而活，我屬于反面教材，快奔三了，依舊過(guò)著自私的渾渾噩噩的日子，沒(méi)有主人公的那種覺(jué)悟，雖然她是生活所迫，而我所處的現(xiàn)在，對(duì)于生存的威脅根本沒(méi)有理解。
這應(yīng)該是我真正意義上第一次接觸日本電影，以前都是有點(diǎn)小情緒，大家都懂的。不經(jīng)意看了三浦春馬的《我存在的時(shí)間》，感覺(jué)日本在細(xì)節(jié)方面還是非�？梢缘�，就開始慢慢減少那種敵對(duì)的情緒，以致看了這部非常寫實(shí)的電影。
老實(shí)說(shuō)，電影的情節(jié)很老套。甚至于有些殘忍，但在穿插的'連貫性下，不可避免的牽強(qiáng)附會(huì)，也是電影的特點(diǎn)，但是不影響我對(duì)于整體的感覺(jué)。我也算是在溫室里長(zhǎng)大的一代，可惜的是沒(méi)有收到正確的引導(dǎo)，缺少了猶如電影里加賀屋的老奶奶。雖然這是情節(jié)需要，但是我的人生，沒(méi)有這么藝術(shù)的手法，太多的事情要靠自己去理解，去感悟。
人不是為自己而活著，至少我做不到100%。原諒我醉酒的狀態(tài)下寫下這些文字，沒(méi)有酒精，我睡不著。
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