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關于電影《我們倆》觀后感
看完一部作品以后，你有什么總結呢？觀后感簡單來說就是觀賞過后的感觸。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編整理的關于電影《我們倆》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
關于電影《我們倆》觀后感1
隨著社會的發(fā)展和現(xiàn)代都市文明的不斷進步，城市的生活節(jié)奏也越來越快。人們的生存空間不斷地被生活中的瑣事占據(jù)，無形中也減少了人與人之間的交流。電影《我們倆》講述的就是兩個陌生人相遇相識相依的故事。
故事發(fā)生在北京這座特殊的城市的邊緣。藝校的女生小馬冒著大雪終于找到可以出租的房子，可是房主卻是個精于算計的老太太“不能太低，地理位置好；也不能太高，窮學生�！睘榱穗x學校近點，小馬還是租下了房子，兩個人之間的“戰(zhàn)爭”拉開了序幕。
女孩的租住，打亂了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一輩子養(yǎng)成了她的生活秩序，而眼前這個女孩是一個常犯規(guī)的人，老人的諸多禁忌讓她們相處每一步都有障礙。兩個性格大相徑庭的陌生人碰在一起，斗爭卻從來沒有停歇過：老太太對小馬這個弱勢者的處境的了如指掌和機關算盡，小馬對老太太則據(jù)理力爭、使性子耍脾氣、軟硬兼施。但同時女孩的到來也為這個寂寞的小院帶來變化，老人的生活開始有了色彩這個年輕小姑娘在老太太的眼中就好比一出戲，喜怒哀樂，變化無常。這樣也無怪乎90多歲的老太太就愿意這么坐著，看她跑進跑出，看她刷牙洗臉，看她甩門摔掃帚，看她對著自己瞪眼睛噴口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。隨著時間一天天過去，兩個人的關系慢慢升華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產(chǎn)生友誼，甚至有些要相依為命的模樣。
可是女孩有自己的生活，她必定要離開這個四合院。人其實很渺小，能把握的太少，失去的卻很多。面對小馬的離開，老人無力挽留�？蔹S的`葉子落滿庭院，找到新住處的小馬決定搬走了。老太太顫巍巍地一路小跑去看了眼小馬的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地質問卻讓人心碎：“真的要走了？真的都搬空了？就這么搬空了？”那空洞的灰蒙蒙的眼神讓人覺得小馬搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……
在中華民族傳統(tǒng)觀念中，對生命長度的渴望大于對生命質量的渴望，對孤獨的忍受壓制了一切突破孤獨的想法，任何對舊秩序的挑戰(zhàn)都要承擔風險，守舊永遠都是名正言順的。“我悶的時候，就希望來個收破爛的，水費的，走錯門的，可以說說話�！边@種寂寞的感覺也許真的只有老人才能體味到。年輕時“當過兵，騎過馬，救過傷員”，而今卻只能閑著敲拐棍。當生活再一次歸入沉靜，對老人內心的打擊可想而知，這一次老太太再也無法承受這種冷漠。老人生病了，老人再也無法流利的說話。小馬最后一次去看老人的時候，老人沒能說出一句話，只有激動的目光傾訴著一個老人內心的渴望和無助。老太太的女兒始終無法理解為什么臨走老太太會緊緊握著女孩的手不舍得放開，她冷冷地拋下一句：“對一個外人這么親熱！”于此，人性的冷漠與溫情一覽無余。
電影的最后是傷感的，老太太生活了一輩子的院子給他那個畏縮的孫子作為結婚新房，自己住到了邊遠的鄉(xiāng)下，很快就離開人間。影片最后老太窗戶上那耀眼的紅色“喜”字硬生生催出了內心深處憋了許久的眼淚。
這部平凡卻能讓觀眾掏心窩子流淚的影片，導演的功底可見一斑。在拍攝中導演對“窗”這個劇作元素的運用可謂是煞費苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的出場是在窗后，且處于景深中顯得很小，這符合她的生活狀態(tài)，孤獨且不與外界交往，所以窗做前景并占了近全部的畫面。接下來也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一塊玻璃的一半；隔著一扇小窗看小馬奔跑忙碌；透過窗子好奇地看小馬布置的屋子。小馬的闖入對她來說是一種侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔閡”來表現(xiàn)他們間的距離感。年夜，窗后的一老一少相對而坐，冰釋前嫌。整個冬天，吵鬧聲，責罵聲，戲弄聲，還有聽似幸災樂禍的笑聲，把她們的關系融化地比雪都快，老太第一次進小馬的屋，從她慢慢掃視的眼里讀出了包容和融洽，盡管還是會斗氣，但老太的語氣里充滿了春天的暖意，小馬的咄咄逼人也換成了做鬼臉來妥協(xié)，她還是倔的，但倔完了也只能在屋頂心甘情愿地倒雨水。突如其來的丫頭，現(xiàn)在成了不可或缺，老太平靜的生活開始有了波浪，掀起惱怒、憐愛、牽掛和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地來看她的屋子，窗被擴大布滿了整個畫面，老太和小馬共同處于窗后中間的位置，這時窗的作用并不是要隔斷她們倆的情感聯(lián)系，但現(xiàn)實的空間阻隔了他們的距離聯(lián)系。最后“窗”的再次出現(xiàn)也是這樣的含義，雖然窗里的窗上貼著“喜”字，但人已去……
一個充滿活力的生命最后時段里溫熱了一個老年遲暮的心，平平淡淡的溫情里透著人性的溫暖。生命的凋零，就象寒風里幾許的枯黃的落葉，飄逝、消散。此時讓人更加感受到了蒼老、脆弱生命的易逝和掙扎。誰沒有年老珠黃之日，生命的不同階段的歷程，何嘗不是一個大自然的四季。人生的相聚和分離又何嘗不是四季的寒來暑往，在生命的暮年誰又不希望多一些關懷和溫馨呢？
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關于電影《我們倆》觀后感2
影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。
該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著�！霸撈钱斀褚黄鷩讨械碾娪罢淦�。”這樣的評價當之無愧。
全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。
充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。
老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。
里面有很多讓我印象深刻的場景。
比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼……
為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。
外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。
從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了�？墒切睦镞�是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。
每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。
她們注定要從沖突到相知，再到分別，再到訣別。這就注定了影片的遺憾的感情基調。以既定的聚散現(xiàn)實性從一定程度上提高了含金量。
一直不住的念叨要趕小馬走，最后她真的走時，她似乎不能接受這個突然而來卻又冥冥之中料定的決定。
老太太去參加孫子的婚禮時與聞訊趕來的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什么老人跟家人不親跟眼前的這個外人相處不到一年卻成忘年交�！澳銈冞@么好，干脆把她接到你家，你照顧她啊�！毙●R沒有說話，不知道怎樣來回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災樂禍。
換句話說，為什么見者都覺得心寒卻沒有人愿意每天陪這位老人多聊一會沒有人將她帶回家贍養(yǎng)呢，又退一步講，小馬怎么也就沒有呢。我想這就是這部電影內在的敏感的一個視點，我們沒有人不會為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會責怪小馬甚至是老人收養(yǎng)的兒子亦或者是那個多嘴的婦女，也許我們只是覺得這就是一種無法改變的傷感的注定的悲劇。
成年后的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結婚，生子，養(yǎng)家……
我們將有很多奮斗的目標然后忙忙碌碌，我們每個人都是善良的都想給予這樣的`老人更多更親的愛，但是生活的重擔和壓力又會時不時的在提醒著我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無奈還是悲哀呢。
假使我們奮斗一輩子到頭來會不會也有老人一樣的結局呢，這是我們的必經(jīng)之路嗎。不清楚。
但還是愿深思的人有哪怕一點點的觸動，盡可能地多善待一點身邊的老人吧，再者人不獨親其親不是嗎。
無數(shù)個擦肩而過的人海中，小馬推著自行車，接到了一個病故電話。然后一個人蜷縮在路邊，默默的抽泣。沒有人上前詢問，沒有人知道在意什么。一位老人去世了，這讓多少人難受呢，只有小馬吧。或者說還有一個小馬，幸好還有一個。
影片在最后的“囍”中結束。老人一走，就把房子留給收養(yǎng)的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動無限。
全片的語言十分地道幽默詼諧，但是用越來越帶有令人壓抑、感動、無奈的感受。我發(fā)現(xiàn)了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。
讓我看的哭的影片不多�！段覀儌z》，有深度。
片中主人公小馬是導演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。
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