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電影甜心巧克力觀后感
當看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編為大家整理的電影甜心巧克力觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《甜心巧克力》放在日本也許是一部尋常的愛情電影，但放在中國就顯得有些另類。因為我們的影市里盛行的是一種由重口味笑料和極致煽情配方而成的“麻辣燙愛情電影”，而《甜心巧克力》是一部舒緩甚至散淡的純愛電影。
今年以來，小妞電影大爆發(fā)。從年初的《北京遇上西涯圖》《分手合約》，到年中的《被偷走的那五年》《一夜驚喜》，女主人公環(huán)肥燕瘦，花色多樣，但一無例外地離不開嬉皮笑臉的毒舌，情色暗示的金句，以及可憐巴巴的女主人公。前兩項是逗人笑的，后一項是招人哭的，不讓觀眾哭哭笑笑，似乎就不是一部合格的“浪漫愛情喜劇片”。
筱原哲雄導演的《甜心巧克力》，聽名字也是這一系列的，但風格反其道而行。兩個日本小伙子和中國女留學生的故事，在北海道的小城夕張和繁華大都市上海之間交替進行。夕張人煙稀少，就是三、兩人游動在蒼茫天地間。上海的地標建筑倒老是出現(xiàn)，可那都是空鏡頭，劇中人并沒有和熙熙攘攘發(fā)生實質性交流。外部空間是疏離的，他們一直在努力打理內心世界。時空也是靜止的，他們現(xiàn)在做的事一直是十年前北海道往事的續(xù)篇。100分鐘看下來，沒有急管繁弦，只有淺斟低唱；沒有撕心裂肺，只有黯然神傷；沒有大吵大鬧，只有相對無言；沒有拿時事和性開玩笑的臺詞，只有尋常的邂逅和無聲的會意。
中國正處在一個集體尋求致富的狂熱年代，一個世界級的大工地從南到北覆蓋了960萬平方公里，即使是電影中的愛情，也總是被房子、車子、票子、孩子的現(xiàn)實問題所纏繞。這既是時代中人的精神格局所限，也是商業(yè)電影對觀眾的刻意擺布。雖然純真的愛情總會戰(zhàn)勝物質侵蝕，可你回頭看看就能發(fā)現(xiàn)，影片的主體部分一直為身外之物糾結，為之哭，為之笑，為之惱，為之鬧，那個閃亮的結尾太像靈魂出竅的不真實旅行。所以，面對《甜心巧克力》這樣一部壓根兒不涉生計，也不急吼吼敘事的電影，就如同在暑氣逼人的七月喝了一杯冰鎮(zhèn)汽水。久石讓泉流般的音樂，為影片更增清冽。
但我并不認為這是一部特別好的電影。風格上徹底的小清新，是對中國火急火燎的影市是有益的補充，但就沖擊力和感染力來說，《甜心巧克力》還不能令人滿意。首先，情節(jié)的鋪設不夠精妙，導演精心遮掩的底牌，在30分鐘后就能隱約猜到－－一個意外改變一生。其次，因為散淡和留白，愛情的起承轉合有些“怪咖”。面對木場和星野再明顯不過的好感，林月選擇了后者，這個講清楚了，但木場和林月隨后“不偶不友，亦偶亦友”的十年相處，就太讓人費解了。
這種也許是基于日本情愛文化的設計到了中國，出現(xiàn)了明顯的“懸浮”感。雖然感情世界的第一定律是“測不準原理”，換句話說就是怎么講都說得通，可是愛情電影尤其重視：同感，通感和痛感，這三方面都不能有所作為，必然會影響影片的到達率。其三，就表演而言，池內博之扮演的木場深情穩(wěn)重，福地佑介扮演的星野陽光活力，但林大美女到了需要情緒反應時往往木然以對，不能不說是遺憾。
這部影片讓我想起日本導演巖井俊二的《情書》，以及旅日導演蔣欽民的《初到東京》，也讓我思考這樣一個問題：為什么日本（涉日）的愛情電影），都滲透著純凈的氣息，都能超然于物質之上而專一關注心靈，而我們的愛情電影卻總是扎在煙熏火燎的世俗中不能自拔？是因為經(jīng)濟發(fā)展的階段不同，還是兩國文化差異所致？答案暫時還沒有，慢慢想。
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