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電影《七月與安生》觀后感（精選28篇）
當觀看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家收集的電影《七月與安生》觀后感（精選28篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
電影《七月與安生》觀后感 篇1
獨愛一人，傷如之何？寤寐無為，涕泗滂沱.
——題記
一邊是自由漂泊，一邊是平淡安穩(wěn)。佳明最終還是選擇了七月，可他的心中是否還藏著一份自由？他究竟是因為愛而選擇七月，還是因為七月愛自己勝過愛安生，因此不忍心去傷害七月，更不忍心去選擇安生。因為這樣做會傷害兩個人，他心中清楚安生是不會為了他而放棄七月。這也正是安生最迷人的地方。所以他選擇了離開，這一去遵從了初衷，卻也違背了本心。他沒有選擇和不愛的人廝守一生，也沒有選擇與真愛的人浪跡天涯。他選擇了一個人走，或許他以為離開可以讓安生和七月的感情重歸于好；或許他覺得離開可以帶給自己心里上的平衡……
七月很聰明但在某種程度她是自私的�；疖囁蛣e時七月看到安生佩戴著玉佩時的心情又如何？是對安生的妒忌、還是對自己無法得到佳明真心的失落、還是對自己難以獨自占有佳明的無奈？七月喜歡將自己與安生作比較，在浴室里中，七月終于把潛藏在自己心底的話說出口“你的一切都是自己給的，可你為什么還要跟我搶”可她卻恰恰忽視了一點，就是愛情不該被占有。正如詩人紀伯侖詩中:愛不是占有，愛也不會被占有安生把七月視為最親的人，昔日里踩著七月的影子害怕分別，如今卻為了成全七月，選擇一個人流浪。因為至少這樣她還可以為七月寫一封載滿思念的信，信的末尾也只是簡單附上問候佳明。卻不料惹來七月的猜忌。為了七月安生可以孤獨去和一個自己不愛的人一起生活漂泊，生怕攪亂了七月安定的生活�？蔀槭裁雌咴虏荒芫蜑榱税采�，去包容安生的愛。
安生一直渴望自由，因為有七月她選擇陪伴。直到佳明的出現，打破這童話般的'二人世界。當兩人躺在安生出租屋的床上時，七月害羞地給安生講佳明出現，安生在一旁調侃七月，自己內心卻十分落寞，她生怕她一生中最愛的人會離她而去。她很孤獨，她很堅強，同時也十分脆弱。
故事的結尾，七月死后她生命的延續(xù)瞳瞳陪伴著安生。一個曾經漂泊天涯，熱愛自由的安生如她名字一般選擇安安穩(wěn)穩(wěn)地度過一生。佳明也選擇孤獨地一個人生活，三個人就此分別。一個相隔陰陽，一個同在一座城市卻不相往來。這或許不是因為害怕面對彼此，而是去選擇尊敬，珍惜曾經的的回憶。
作《七月與安生》為活人留以念想，為死人示以緬懷。
電影《七月與安生》觀后感 篇2
期盼許久的話劇，安妮寶貝的同名小說改編的《七月與安生》，年初看見其在上海、深圳、北京的巡演公告，內心就已經躍躍欲試，終于現實所迫未能成行。
第一次看話劇是在去年春節(jié)假期的北京，正值西方情人節(jié)，三里屯流星雨模樣的燈光閃爍，許多拿著玫瑰花的男男女女在我眼前走過，阿拉伯風格的餐廳里，露著肚皮的姑娘跳著熱辣的具有異國風情的舞蹈。同行的朋友，提議去看話劇，這種我不知道自己是否能看得懂的劇，終于第一次映現在眼前，由于坐的是第一排，演員的妝容表情都看的一清二楚，劇名叫《情人劫》，北京電影學院藝術系的學生創(chuàng)作執(zhí)導。
整個劇情有輕松詼諧，有邏輯推斷，內容營養(yǎng)場面養(yǎng)眼，我發(fā)誓，我喜歡這東西。
無法向文藝青年靠攏，也一直沒做過所謂文藝青年這么文藝的夢。只知道自小作文號稱不錯，卻在小學代表學校出去比賽時得了零分，老師批語：文筆流暢，段落清晰，可惜跑題了。跑題該是我一大特色，老師這大筆一揮，我這一個天生文科生的料就被埋沒到了至今。以至于只能在今天像怨婦一樣絮絮叨叨寫點拿不出臺面的觀看感、讀后感什么的。
早早的朋友送了票，我在第一時間向閨蜜分享喜訊，告訴她我們的話劇有著落了，我知道她喜歡，如同她知道我一樣。卻沒想到在時間臨近時，又有朋友送票過來，我哭笑不得的給嫂子繪聲繪色的描述了一番話劇有如何的好看美妙，她這才沒有將這兩張價值千元大鈔的票給浪費了。
一整天心神不寧，如同要出趟期待許久的遠門。其實，只是看場話劇。這在北京上海這樣的一線城市的白領青年眼里，聽了一定會笑掉牙齒。沒辦法，我就是這么容易滿足，沒出息了這么多年，不好改邪歸正了。
江一燕和照片上一樣清秀漂亮，只是比想象中身材嬌小了些。劇場內座無虛席，鄭州人民表現出了對藝術極高的熱愛和高雅的素質。
七月與安生，其實該是同一個人，七月是安生的影子，安生是七月的影子。她們13歲遇見對方，就開始了長達10年的形影不離的生活。在學校，在安生家里，在任何場合，她們都是有了喜事要第一個跟對方分享的人�；蛟S，真的如同江一燕所說，每個人的心里都是兩個人，一個是宅女，一個是流浪漢。就如同每一個男人的心頭，都有一個白玫瑰，一個紅玫瑰。
安生自小離開父母，嚴重缺愛，自由散漫，過早的表現出了叛逆和所謂的灑脫。她外表強悍入男孩，內心柔弱如小孩，這樣的女孩比正常家庭成長起來的孩子更需要愛，更怕受傷害。所以她外表堅強獨立，將自己層層包裹；她反叛，做出種種身邊人不能接受不能理解的舉動，是想引起大家更多的關注。
如果一旦有所求，便會被生活著了相，哪怕這種渴求，只是愛。
七月漂亮、溫柔、乖巧、靈動，在學校討老師喜歡，在家里討父母喜歡，以至于語文老師都評價七月以后要流芳百世，而安生這一類的孩子一定會一臭萬年。七月膽小聽話，連樹都不敢爬。安生爬上那顆大樹，大聲的喊道：七月，快上來呀。七月笑答：安生，你快下來，男孩子才爬樹呢，剛下過雨，樹上一定很濕，我才不呢。這段對話，這個場景，在劇中出現了兩次，第一次我被這種純凈的來自兩個女生的友誼所感染的內心硬生生生出一些柔軟。第二次，卻硬生生生出一些疼痛。
七月說，只要安生能夠快樂，我什么都愿意和你分享，什么都可以。
七月如愿考上大學，安生如期落考，開始了漫長的流浪生活，她在酒吧打工，抽煙、喝酒，如古惑仔般灑脫叛逆。
直到七月戀愛，家明的出現。
那天，安生的`母親來看許久未見的女兒，母親說，她不得以，不得以沒有盡到一個做母親的責任，不得以無法告訴她生父的姓名，因為她不能打擾他的生活。但是，這不影響她作為一個母親疼愛的女兒的心。
這一段，在后來我看到劇情的結尾時，不得不哀嘆女人的命運，安生和母親命運，又何嘗不是一個輪回。
安生反叛的趕走母親后，內心波蕩起伏，沉默許久的感情終于釋放出來，痛哭不止。她邊彈奏吉他、邊唱歌，邊哭泣。以至于七月和家明站立許久，她都未曾發(fā)現。
家明走上前去，輕輕的摸了摸安生的頭發(fā)。就是家明這一摸，就是安生這一抬頭。改變了二個人，不，是三個人的命運。
安生像個獨特的稀有植物一樣迅速的吸引了家明，兩個人在長達三年的時間里，相互糾纏。安生終于累了，她一邊愛一邊自責一邊哭，她的愛傷害的是與她相識十年的七月，那個單純純凈的七月，能承受的起這樣的傷害嗎？
安生愛家明，她太缺少關愛，而對于這樣一個英俊溫情干凈的男人，她顯然不具備抵抗之力。一個“貪”字，讓家明和安生以愛的名義糾結在一起，或許安生和家明對于對方來說真的是具有致命的吸引力，無法不靠攏無法不相愛。正如安生所問，如果你先遇見的是我，你也一定會喜歡七月，因為，她是七月。她優(yōu)秀的幾近完美。
這就是命。
也許常人最難以抵擋的就是一個情字，多苦多累，都甘愿背負，一句心甘情愿讓一切成了理所應當。
當然，我要說，這里面最貪婪的要的最多的人是家明，他在漫長的時間里立場左右飄忽不定，在先遇見七月的時間里，與之相愛。在遇見安生后，又不加以控制自己和引導安生的情感任期發(fā)展。直到安生幫他做出選擇，什么樣的愛能讓一個女人寧愿自己承受失去所愛也要將愛人推開，那相當于要了她的命�？墒�，是的，安生恰恰是因為愛。她太愛家明，不忍心看到心愛的男人為難，她愛七月，不忍心看到七月肝腸寸斷。
一個女人都能有的理性和擔待為什么家明沒有？就是因為他英俊溫情干凈嗎？就是因為七月和安生都太優(yōu)秀，無法割舍嗎？到底，你是愛自己，還是愛她們？
安生默然退出，七月如愿和家明結合。一切似乎都平靜了。
不，安生懷孕了，這個懷了家明孩子的女子，不忍心斷了這個和家明唯一共有的事物，依然決定自己生下來。然而，加拿大的生活，因為安生嫁的那個男人發(fā)現安生懷的不是自己孩子，而決然離開她。安生因此生活困頓潦倒，不能維持。朋友幫忙將這一切告訴了家明，使家明和七月本來已經平靜的生活，又掀起了驚天巨浪。七月害怕失去家明，但是聽到安生的狀況，她毅然大聲的說：接她回來吧。
那一刻，我落淚了。愛究竟是個多神秘的東西，讓人能夠如此的為其顛覆原則。
挺著大肚子的安生，再一次爬到許多年前和七月一起爬的那棵樹上，她們重復以前的對話，安生淚流滿面的大聲站起來對著七月對著全場說：對不起。
其實，我覺得說對不起的更應該是：家明。是這個男人的貪婪毀了兩個女人的生活，和一個孩子的未來，以及一份本該堅固純凈的友誼。
安生生下孩子后，繼續(xù)騎著自行車灑脫的開始了她的流浪生活。她說她突然特別能夠理解母親，理解母親的無奈和不得已，她要走了，她要離開他，因為她愛他。
人常說在一場涉及三個人的感情糾葛中，最先離開的那個女人，往往是最愛那個男人的。
都是一樣的深愛，只是各自的愛各有不同。無論愛與不愛，但求簡單快樂，不傷及他人，對自己的人生負責，也為別人的幸福著想，一心一意，全心全意，相信一定會看到果樹漫天的那一天。劇終時，說安生出了一本書，書名就叫《七月與安生》，關于愛，關于流浪，關于宿命。
典型的安妮寶貝的創(chuàng)作風格，時常我在和她在她的文字的交流對話中，分不清楚哪個是她筆下的人物，哪個又是她。
那天看到一段話，覺得放在這部觀后感作為結語，相當映襯。
“小時候聽外婆說命運，命運就是女人的臉，女人每天早上起來第一件事就是照鏡子，說是在看自己，其實，是在看命運。愿天下有情人終成眷屬。感謝安妮寶貝的創(chuàng)作，更感謝寧財神的立體呈現以及演職人員的精彩表現，使這部作品如此鮮活。
電影《七月與安生》觀后感 篇3
像大多數人一樣，對周冬雨的印象還停留在張藝謀導演的《山楂樹之戀》中，青澀害羞，質樸的小女孩樣子，當得知由她出演安生的時候，內心不是沒有驚訝的，好在影片中表現出彩，也打消了這個疑慮。
“七月就是安生，安生就是七月”，每個人心里都住著一個七月，一個安生。她不只是出現在大熒幕中編劇所勾勒出來的樣子，而是真真切切的存在過我們的青春甚至陪我們走到現在那些朋友們。每個女孩少時大概都會有這樣一個玩伴，她似七月溫婉恬靜，或者如安生般自由不羈，我們一起吃飯玩耍上下課，一起分享彼此的小情緒，甚至會連對男生的品味都大同小異，可是時間在走，我們在變，曾經那個陪你一起走過的她們，現在還在身邊嗎？
七月和安生原本平靜安逸的生活正是由于一個男生的出現發(fā)生了翻天覆地的變化，看似表面風平浪靜，實則早已暗生風云。兩個人愛上了同一個男人，結局注定不會完美。家明愛著七月的溫婉恬靜，又被安生的'自由不羈所吸引，而他懦弱的性格使其不敢加以選擇，只能被動接受。七月和安生對這個男人自然是有所失望的，可是愛讓她們無條件的接納這一切。后來，七月懷孕，母親去世。她只是為了給孩子一個家，她早已沒有家。再后來，七月難產去世了，安生收養(yǎng)了她的孩子，并且自己也沒有再要孩子，因為她真的愛七月，也為家明贖罪。
七月，安生的生命都是一場背負著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐。她們彼此深愛，彼此羨慕，彼此嫉妒。為了同一個男人，窮極一生。
電影《七月與安生》觀后感 篇4
盡管有一些用心用意我不是特別贊同。最突出的就是對于女生之間由小到大關于性的探索和調侃，我想未必是本人敏感作祟，百合的意味的確一度被鏡頭語言營造得甚囂塵上。都是各自與親密的好友一同成長上來的，和女伴同出同入、一起上廁所、一起睡覺、一起換衣服、互相調侃幾句身材發(fā)育，很日常的情形，卻被刻意處理得蘊藏起曖昧。特別是當安生張開臂彎讓七月躺過來的時候，她是覺得七月的世界不應該容許有第二人了吧，當她聽到家明的名字時，那種嫉妒、不安的感覺如此真切強烈，我并不認為這僅僅歸結于簡單關于友情的占有欲。
于是在安生的女性魅力散發(fā)出對家明的誘惑時，我開始看不清故事的走向。我很難分辨，安生到底在什么時候起，從對七月全情的占有突然跳脫到動起家明的心思。包括后面數次姐妹間的拉鋸、僵持、偽裝、搶奪，觀眾都看不清、理不明。加入了同性曖昧的情愫之后，于我而言反而不如簡單的雙姝奪愛的脈絡。
當然，在大多數的具體敘事環(huán)節(jié)，電影之于小說的豐富和添加處理得相當不錯。家明喜歡七月的沉靜文秀，又會被野生安生的氣息暈染而恍惚，正如小說里的形象，這個男人除了英俊，并無其他任何優(yōu)秀特質。電影讓他每次在雙生花之間的搖擺更加具象化，也更顯自然。很喜歡全片輕重緩急的著筆，有娓娓敘來，有酒吧放歌的搖滾激昂。加入了網絡小說作者一重，是編劇和導演極其獨到的匠心。令全劇在倒敘、插敘，直至結局三重反轉中步步推進，幾分酣暢、幾分回望。
你活成了我，我活成了你。雙姝的內心這一層也很妙。是安守著小城平靜無瀾的'簡單生活，還是走向廣闊的天地自由浪蕩，女生啊，不管怎么樣，都是辛苦的啊。你可以循規(guī)蹈矩，走一條大家都認為你該走的路；你也可以放縱內心的自在靈魂，且行且歌，迎接天南地北的歷練。相對狹小的三角情感、單親家庭孩子的孤單乖戾、閨蜜的嫌隙與和解，這個關于因循還是自由的命題，是青春片中通常比較鮮見的。片中處理得挺好，紛紛雜雜的“問候家明”干脆利落不拖泥帶水，舒緩的情感又細膩動人。
電影《七月與安生》觀后感 篇5
七月與安生，在她們的13歲那年，因一只小松鼠結下深厚的友誼，從此她們的人生就有了彼此的影子。
七月安靜、文雅，是天下父母眼中的乖乖女，是一個在父母臂彎下幸福成長為父母眼中的孩子，在大人的眼中，她讀大學、有一份穩(wěn)定的.工作、結婚生子，一切都是這么的井然有序；而安生性格與七月迥異，從小就沒有父母在身邊，她不知道女孩子發(fā)育了要穿戴文胸、也沒有體會到一家人其熱融融地圍在一桌子吃飯的溫情，而且在七月面子總是顯得有些自卑，是七月讓她體會到了親情的溫暖，也是七月讓她不再孤單。
初中畢業(yè)后，是她們人生軌道的分叉路，七月上了高中，安生上了職業(yè)中專，七月在高中戀上了家明，讓安生備受“冷落”，畢業(yè)后的安生愛上了吉他手，泡吧、和一群游手好閑的人混在一起，而七月按部就班，考上了大學。最后到七月大學畢業(yè)，兩人在餐廳一起吃飯，七月讓安生隨便點，還點了最貴的龍蝦，在安生面前的每句話都顯露了她的優(yōu)越，這讓安生很不自在，終于安生爆發(fā)了，她為了得到一瓶免費的紅酒，當著一群陌生的朋友對著一瓶紅酒一飲而盡，似乎想把自己所有的委屈和不愉快都發(fā)泄出來，之后說著自己以前的種種心酸。不同的生活環(huán)境真是會造就不同的人吧，原本兩個單純可愛的小女孩，如今卻大不相同，唯一相同的是他們對之前在一起生活學習的美好回憶吧。
兩人因為家明相撕，到最后，安生把家明讓給七月，而七月選擇讓家明逃婚。之后安生和七月又重歸與好，而此時的友誼似乎比以前更深厚了，好的友誼，不管經歷了多少的風雨，只會讓這份友誼更真實、更深厚！
我為這部影片打9分！
電影《七月與安生》觀后感 篇6
看了根據安妮寶貝小說改編的電影《七月與安生》，可見導演曾國祥很是用心，把人物刻畫得非常有張力，個性鮮明、突出，故事情節(jié)大膽，富有新意。
起初，故事中的七月（馬思純扮演）本是個安靜、內斂的大家閨秀，安生（周冬雨扮演）則是一個活潑開朗，放蕩不羈的小野丫頭兒。但是劇情卻把她倆安排在了一起，她們13歲相識，相知，而后又相殺。她們同時愛上了一個人家明（李成彬扮演），后來，她們之間又發(fā)生了一些摩擦和誤會。到最后，劇情反轉，七月與安生的性格互換，七月開始了像之前安生一樣四處漂泊不安定的生活，安生開始過著像以前七月的生活，漸漸地心開始踏實、沉淀下來了，對自己的生活有了新的憧憬。七月在一次生孩子中，術后大出血而死，安生悲痛萬分的同時，擔負起了撫養(yǎng)七月女兒的重擔。某天，安生意外遇見家明，家明說出了他離開七月的真相。后來，安生也找到自己的真命天子，帶著七月的女兒，一起過著美好的生活。
小說寫得很精彩，導演在尊重原著的同時，進行一些改編、潤色，使故事更曲折，更富有戲劇性，讓觀眾看后為之落淚，發(fā)人深思。
故事的結尾我覺得是本片最精彩的部分，安生在寫一本小說，名字就叫《七月與安生》，這樣的`收尾太含蓄了，寓意深刻，耐人尋味，是導演的驚鴻一瞥，點睛之筆。
香港年青導演曾國祥第一部作品就能拍成這樣子，實屬不易，拍攝手法相當老道，長鏡頭和特寫鏡頭運用得也恰到好處，敘事的層次感也不瘟不火，游刃有余，是個當導演的好苗子。
希望以后能看到他更多的好作品，不僅有文藝小清新影片的內涵，又有商業(yè)大片那種驚心動魄的大場面，好期待呀。
電影《七月與安生》觀后感 篇7
躺在被窩里，偷偷著摸著眼淚將這部描述描述姐妹情的電影看完，兩個女主在劇中的表演非常的完美。在現實生活中，總是有一兩個玩的要好的閨蜜，可以喝同一杯奶茶，可以穿同一條褲子，可以形影不離的一直陪伴在身邊。而劇中的七月和安生就是這樣存在的。
其實他們是兩個完全不一樣性格的人，一個搞怪調皮，做事情不考慮后果，家里對她的關愛也比較的少，所以她把自己的倔強全部表現著在臉上；一個成績好，做事情成熟而又乖巧，在家里的關心和呵護下長大，為了討好大人而不停努力的學習。但是這樣一個乖巧的孩子卻早戀了，雖然早戀但是他也不會丟下安生不管，所以不管做什么事情都會三個人一起。但在有一次三個人約定好一起去爬山，七月的男朋友竟然不經意間愛上了這個古靈精怪的女孩子，并且逐漸的兩個人產生了感情。
七月看到了玉佩知道了事情的發(fā)生，但是她假裝沒有任何事情發(fā)生，但安生為了不傷害她，選擇了離開自己的家鄉(xiāng)，去一個新的城市發(fā)展。分別的`時候，她在火車上笑，她在追隨者火車哭，兩個人的感情爆發(fā)的那么真實。其實兩個人都有割舍不下的感情。時光一晃幾年過去了，七月和他的男朋友一起考上了大學，又和安生重逢了，雖然閨蜜的情懷還是在的，但卻因為一個男生結束了。七月碰見了安生和自己的男朋友在家里床上的事情，她跑進廁所宣泄完以后又恢復了正常的生活；安生努力的將自己這幾年在社會上學到的東西展現給她看，卻最終換來一句：你好賤！自此，兩個人很長時間沒有見面！但再次相見的時候，兩人的人生卻發(fā)生了轉換，七月生下了孩子卻因為產后事故離開了這個世界，安生決定講他的孩子養(yǎng)大，并開始以寫作為生，這也就出現了畫面剛開始安生與那個小女孩的畫面。
其實，我覺得安生和七月的相愛相殺，讓我聯想到我對閨蜜的期望，那時候的我們都渴望做安生，但為了讓父母開心，都選擇了做安生。在我的觀點里，我從來不反對我的閨蜜任何想做的決定，錯誤的事情我們會一同承擔，對的事情就默默的為她鼓掌，真正希望一個人好是不管她做什么，只要她是開心快樂的，難道不是我們希望看到的嗎？
我們現在的人生有些正在按照所有人的該走的路線進行著，上學、畢業(yè)、工作，尋找婚姻，所有女生的生活，好像最終都是一樣的。但我們現在還是青春的大好年華，不管選擇做安生還是七月，都不應該活成千篇一律的樣子。趁時光大好，活的更有激情一些，想背著包出發(fā)的時候就請不要有任何的猶豫，想放縱的時候就盡情的嗨，人生就如同一部電影一樣，自己就是給自己拍電影的人，將自己的人生過得精彩一些才不枉來人間的旅行。
電影《七月與安生》觀后感 篇8
第一次看《七月與安生》的時候，是這部片子首映過后的小半個月，偌大的電影院里面依舊人滿為患，不乏是一些小情侶。
我是一個人前去看電影，快入秋的天氣很涼爽，嚼著一點點的波霸奶茶，甜絲絲的感覺在口腔中擴散，電影開始了。
片頭是一首歌，樹葉婆娑的小樹林，陽光，透過樹葉的間隙，照射在小樹林的每一寸土地上面。
七月與安生的故事開始了。
鱗次櫛比的城市，等待地鐵上班族的安生在地鐵上與蘇家明重逢。通過安生閱讀小說的方式，幼時的故事重現。
七月是一個傳統(tǒng)意義上來說的乖乖女，但她的內心同時渴望著自由，如同安生那般。而安生卻是一個性格跋扈的女孩，但她流浪的同時也羨慕著七月的安定。
我想，每一個如同七月那般乖巧的女孩，內心中可能都住著一個安生。
電影里面最令我難忘的場景是安生拿著一塊石頭想要敲碎那個消防報警器的時候，結尾才看見，其實安生是猶豫了一下，放下了石頭，而七月是真正敲碎報警器的人。
七月那樣乖巧的外表下，也有著那樣不羈和隱藏在乖乖女外表下的叛逆。
傳說一個人踩到另一個人的影子，那么兩個人便會永遠在一起不分離。七月與安生這樣兩個性格截然相反，卻又有著幾分相似的'二人，就這樣成為了形影不離的好朋友。
安生初中畢業(yè)去學了剪發(fā)，而七月也考上了最好的高中。兩個人的友誼依舊沒有改變，而林七月也有了喜歡的人。閨蜜的矛盾往往始于三人行。大概是從去廟里那次開始吧，林七月發(fā)現自己開始恨起了李安生。
然后李安生去找吉他手。
離別的時候，七月拉著安生的手，追著火車跑。但是當七月看見安生脖頸中蘇家明的玉之后，七月松了手。安生急忙對七月說：如果你想讓我留下來，我就留下來。
七月沒有回復她。
安生看著七月在看到玉那一霎的失神，與自己漸行漸遠，安生自然是難過的。七月哭了很久，不是因為安生的離別而哭，而是因為她最難過的，是沒辦法像愛自己那樣愛安生。
友誼是無私的，也同樣是自私的。
日子一天天過，七月繼續(xù)著安逸的生活，而安生也在四海為家。安生在每一張寄給七月的明信片上，都寫了一句。
問候家明。
李安生與蘇家明的關系，終究成了林七月心中的那一根不能言說的刺。家明不愿就此與七月過上安逸的生活，家明選擇去北京打拼。當七月失魂落魄地送走家明之后，七月與安生再次相逢。
她們去了上海，生活方式的差異以及彼此心中的那根刺產生了隔閡。兩個人之間仿佛有什么東西在作祟。心中的一種陌生的情感似野獸般吞噬理智。兩個人大吵了一架。
安生走了，七月追了出去，她看著安生，安生也看著七月。車來了，七月沒有挽回，安生上了車，七月親眼看著安生走了。
再一次見面，七月看見安生與蘇家明在一起，人往往在最憤怒最悲傷的時候，會口不擇言，說出一些讓自己最后悔的話語。
此去經年，安生與七月就此別過，分道揚鑣�？晒适峦辉谶@里終結。蘇家明逃婚，七月卻發(fā)現自己懷孕了，她找到了安生。
友誼往往十分奇妙。
無論兩個人直接發(fā)生了多么激烈的爭吵，對彼此造成了無法磨滅的傷害。但是在你最落魄的時候，她會不顧一切地幫助你渡過那段時刻。
小時候，我總是希望有一個朋友�？梢耘c我形影不離，出雙入對。但是長大了，往往朋友不可能時時刻刻在你的身邊�？墒菬o論多么忙碌，心中掛念亦是一種友誼。
電影《七月與安生》觀后感 篇9
七月流火，半世安生。
安生看似叛逆張揚，實則骨子里渴望安定的愛和生活；七月看似文靜乖巧，實則骨子里向往自由的靈魂；安生愛七月，七月也愛安生，家明的出現，安生選擇離開和成全，七月選擇默認和把握，就像七月說的她對自己失望，她沒有辦法像愛自己一樣去愛安生，她對安生的愛是自私的，對家明的愛是自私的，但在最后她還是選擇了安生，我恨你，但我只有你。她和安生就像兩個藏了刺的刺猬，一旦露出刺便互相刺的遍體鱗傷，互相傷害后又心心相惜。影片中她們多次的分離也預示著結局的分離，最后一個場景，安生看到鏡中的七月，你中有我，我中有你。
胸罩下的人生。
七月和安生，是兩種截然不同的人生，從13歲讓我看看你的胸開始，兩個小孩對身體的好奇探索到18歲安生陪七月挑文胸，安生說她不要穿胸罩，喻示她向往的是自由不受束縛的'人生，再到20幾歲因家明的緣故，安生和七月爭吵著向對方證明家明愛的是自己這款胸罩從而證明自己的性吸引力，再到成熟后安定了生活的安生，和開始流浪四海為家的七月，他們都在那些年月里成長，給了彼此正當最好年華的自己。
電影《七月與安生》觀后感 篇10
七月與安生，13歲相遇，從此歷經愛恨情仇，直至27歲生死分離。正如電影的英文名字Soulmate那樣，七月與安生，兩個花一般的女子，她們是愛人，是姐妹，是仇人，是知己，是彼此的靈魂伴侶。她們是紅玫瑰與白玫瑰，是白天與黑夜，是陽光與陰影，是天堂與地獄，是黑白兩生的雙生花。
七月曾說，她與安生之間，是一次被選擇的結果，只是她心甘情愿。 當不安分的安生遇見了安分的七月。七月看見那個披著頭發(fā)雙眼靈動的少女，像極了被七月壓抑在靈魂深處那個活潑又叛逆的自己；而因家庭變故而不得不提早成長起來的安生，最渴望的不過是一個溫暖的家庭和安定的生活。自相識起，七月與安生就一起洗澡，一起睡覺，一起養(yǎng)小松鼠，一起談論少女情懷的小秘密， 把對方當成彼此最重要的人。直到后來家明的出現，打亂了兩人的原本平靜的生活。
電影里的家明與安生一見鐘情，然而七月已經默默喜歡家明很久了。七月更愛家明，家明更愛安生，安生更愛七月，恰好形成一個循環(huán)。當七月發(fā)現家明對自己的情愫，也意識到自己對家明的情愫后，立刻采取刻意回避的態(tài)度。所以，在影片細節(jié)中處處可以看到，安生單獨面對家明時，表情總是漫不經心的，語言總是劃清界限的，直到安生主動退出，北上流浪，把安穩(wěn)的生活留給七月。安生第一次離開七月，在火車上安生對七月大喊你想讓我留下來,我就不走了。當七月看見安生脖子上帶著家明的吊墜時。七月沒有挽留安生。 北上流浪的安生被多情的吉他男拋棄，真正過上了流浪的生活，她去了世界各地，安生每到一個地方都會給七月寄一張明信片，把自己的生活分享給七月，并附屬問候家明。
七月把安穩(wěn)的生活寄托在家明身上，而家明卻向往著外面的世界。當家明北上告別她而去，安生南下投奔她而來，七月不再對安生內疚，甚至在漂泊無定流離失所的安生面前不知不覺顯出自己的優(yōu)越感，當安生說起流浪時騙吃騙喝的把戲時，七月卻覺得很丟臉。七月自以為義地鄙夷安生：你怎么就這么賤？之后，又含沙射影地諷刺安生：為什么你每次給我寫信，最后一句都時問候家明？兩人第一次爭執(zhí)起來，七月氣沖沖回到酒店，安生則默默離開。友情開始出現裂痕。
又過了幾年，26歲，七月去北京探望家明時，發(fā)現苦苦等待的家明竟然和安生生活在了一起。終于，影片中最殘酷的一幕發(fā)生了。備受打擊的七月，拿著花灑朝著安生怒吼：你一無所有，沒人愿意和你做朋友，除了我！家明才不會喜歡你這種風格！她所有的苦毒、傲慢、憤怒、陰郁在瞬間爆發(fā)。但即使，這一幕的殘酷中依然也看到溫情，七月發(fā)泄完怒火后，隨即又懊惱地蹲下去，抱住安生哭：安生，我們?yōu)槭裁磿@樣？ 而安生也抱住了七月，緊緊的，充滿淚水的。愛恨恩怨的交織，演繹得生動而纏綿。 最后，安生建議家明回到七月身旁，而自己，卻嫁給了另一個對她很好的男人。在她看來，這是唯一的也是最好的選擇，和誰不都是過一輩子？
七月突然醒悟到，愛不是強求，而是放手，放下掌控欲、放下外在看得見的安全感，放下做迎合世人期待值的乖乖女，也許自己內心能夠活得更放松。她本以為的未來就在那個從不曾離開的小鎮(zhèn)，做一份穩(wěn)定但未必要深愛的工作，找一個合適但未必要深愛的男子，結婚生子，直到終老。于是七月布好了局，就等家明回家結婚，卻在婚禮前夜平靜地對家明說：我無法忍受和一個不愛自己的人過一輩子。，只有家明逃婚，才能使七月順利脫離婚禮而不被人譴責。七月放下了家明放下愛情，選擇自由就這樣，她辭了工作，擺脫父母的寄望。離開家鄉(xiāng)后，七月做的第一件事就是去住安生曾經住過的旅館，她嘗試去理解安生，體會安生，也發(fā)現站在甲板上時，自己其實也喜歡搖晃和飄蕩的感覺。 她慢慢成長為一個勇敢、寬廣、謙和、不再患得患失，并真正能給予愛的能力的自己。七月終于放下了偽裝的自我，開始自由生活。她找到了安生，兩人相擁，就像回到了當初相遇的時候。兩人的生命軌跡又一次重合，安生重回正常社會，然而意外發(fā)生了，七月生下家明的女兒后，不幸去世。安生獨自撫養(yǎng)七月的女兒，活成了七月。
安生開始在網上連載小說，以七月為筆名。在學生時代，寫作明明是七月的強項和愛好。在安生的'小說里，七月和安生交換了人生，安生遇到了虛構的好男人老趙，家庭平穩(wěn)幸福；七月在世界各地旅行，體驗不同的生活。所以她們可以毫無顧忌地在對方面前展現出自己真實的一面，所以她們相互踩著影子，因為聽說被踩到影子的人可以一輩子不離開但即使是最親近的人，也有無法分享的東西，所以她們之間有了間隙，有了爭吵與分別。但當沖動散去，隨歲月流逝后的急速成長，她們的經歷讓她們內心沉淀，才發(fā)現對方仍然是自己最割舍不下的人，一個說你是我最好的朋友，我恨過你，但我也只有你，另一個說我以前想象過的未來都是有你的。 七月剪掉了長發(fā)，去環(huán)游世界；安生蓄起了短發(fā)，尋找安定的生活。踩影子的人和影子的本體交換了人生：安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪著的安生。她們得到了短暫的滿足，但她們能否嘗到持久的快樂，我不知道，因為七月死了。 有人說她們兩個人是一個人的兩面。從表面上看，七月乖巧，安生叛逆；七月追求現世安穩(wěn)，安生向往詩和遠方。一個人如果選擇流浪，會后悔；如果選擇安穩(wěn)，也會后悔。但是無論選擇什么，遠方或者家庭，都會后悔。七月在家后悔，安生在外后悔。 直到她們被迫交換了人生。 安生寫的小說里的七月，終于有了安生無法擁有的自由和遠方。 選擇了流浪，不再后悔；小說里的安生選擇安穩(wěn)，也不會后悔。因為是自由做出的選擇。
電影最后卻是反轉的，小時候的七月也是的叛逆，小時候兩人為了逃避軍訓，砸破消防玻璃，看似安生所做，其實是七月借著安生的手所為。七月在生命的最后，她終于覺悟，走上了自由的道路，卻是以最決絕的方式。七月離世的那天安生哭得像個孩子，可她最后選擇帶著兩個人的希翼活下去，最深沉的愛，莫過于在那個人離開之后，把自己活成了她的樣子，她帶著安生的倔強，過著自己期待的、七月曾擁有的最安靜穩(wěn)定的生活。 看完后除了淚眼，心里有更多復雜的情緒。如果滿足于現狀，也許她們不會途徑波折。但如果不經歷嘗試，她們也不能達到自我完滿，活成另一種人生。安生曾經告訴七月，希望在二十七歲死去，因為最愛的偶像的生命就終結于二十七歲。安生的愿望終于實現了，她在二十七歲那年靈魂死去，活成了七月。
影片中當頗有靈氣的小女兒找到了家明，家明和安生重遇，安生又編造了一個故事，告訴家明自己和七月交換了人生，七月在外旅行，如同飛鳥般行蹤無定。
七月和安生的故事，兩個人的友情、人生追求和自我救贖，早已和愛情無關。 影片停留在七月和安生初遇的地方，她們也可以看作同一個人的兩面，輾轉反復后，追求自由的一面在青年死去，另一面活下來直面人生。 然后成熟的人格繼續(xù)在世界上生存，重復著上一輩的人生。所不同的是，這次帶著希望和愛，堅定地走下去。
電影《七月與安生》觀后感 篇11
現在，文藝片大行其道，但是能滲透到心里的并不多。《七月與安生》算為數不多中的一部。它是安妮寶貝的作品，酸酸澀澀但是又很溫暖。讓文字變成圖像，應該總會有些差距，但是電影版并沒有讓我失望。加上周冬雨和馬思純都是我喜歡的年輕女演員。
但是這樣的片子我不想在電影院看，喜歡的朋友并不在同一個城市，無人可以分享。亦或者我覺得這部片子講的也并不完全是友誼，更是一種內心的對戰(zhàn)。所以窩在寢室看網上的槍版，想流淚的時候手邊還能有抽紙，那才是舒服的、合適的方式。
人們有的時候喜歡電影也許是因為在現實世界里，我們并不敢那么放肆。所以我們通過電影，假想著過那種毫無約束的生活，借以獲得心理上或者是生理上的真正自由。我一直都相信，每個女生體內都有個安生，一個七月；一邊渴望著自由，一邊又束縛于現實。每個人之間的差異源自于兩者的比例不同罷了。
盡管如今的社會相較于過去，男女更加平等，但社會對待女人遠遠沒有對待男人那樣寬容。女人似乎生下來就注定以平平淡淡作為福氣，以安安穩(wěn)穩(wěn)作為人生信條。即便社會在前進，這樣的意識在削落，但卻的的確確仍舊是主流觀念。電影里說：女生這輩子只會去很少的地方，結婚生子平平淡淡。那是作為乖乖女的七月之前二十幾年一直相信的教導，而安生卻與她截然不同。
安生追逐著自由，享受一個“人”的'生活而不是“女人”的生活。四海為家。她是個討人喜歡的姑娘，才華高于七月，但是卻太遵從自己的內心，以至于無視所有的社會條例。社會認可的美好和女孩子該有的形象對她毫無拘束力。她過著自己想過的生活，愛著自己想愛的人，義無反顧，隨心所欲。世上有幾個人敢成為這樣的女子，那一定是極具魅力的有趣的女生。這樣的女生又令人憐惜。因為這世上真正有趣的人并不多，他們的鋒芒會在現實中被人不認可。劇中，安生寫給七月的信中有這樣一句話：“看起來有趣的人多了。都是裝的！裝自己都信了�！贝_實，這世上有趣的人真是太少了，我覺得，我也是個無趣的人，而我身邊有趣的人也很少。真正有趣的人，大概會很悶吧。
不管如何，酸甜苦辣皆是人生。每個人的生活方式都不該被評價被判定。
年輕的時候就該是自由的，做自己想做的事。因為我怕當自己老去的時候，難以平靜從容地回望慘白無聊的青春。
電影《七月與安生》觀后感 篇12
安生在影片里面是自由的象征，勇氣、活力，敢愛敢恨，敢于為自己意愿做出選擇，也情愿為選擇付出代價，每一步都走的無怨無悔、灑脫自在。她身上散發(fā)著自信的光芒，照亮了七月與蘇佳明的人生。雖然她退出了蘇佳明和七月的生活，依然熱愛生活，沒有怨天尤人，摘下佛像項鏈后，沒有拖泥帶水，走的灑脫。
七月媽媽對女兒說的，不管走哪條路，女孩子的一生都是會太辛苦，這是一種消極暗示，暗示做女孩子注定是要失敗的。七月長期在這樣的家庭教育環(huán)境下，被教育得很成功，乖乖女，體貼，懂事，成績好，聽父母的話，連高考志愿都順從父母，讀大學也是不喜歡的課程，連不想結婚都需要對方逃婚才能解脫，不敢冒險，不敢變化，不敢追求，不敢表達自我，求安穩(wěn)，怕失敗。當知道蘇佳明愛上安生后，她默默的緊張、企盼安生離開，卻從未與蘇佳明正面交涉過，也從未在自己身上做出努力，只是自我欺騙式的日復一日。可以這么說，沒有蘇佳明，也會有王嘉明，張家明，因為她的行為模式繼續(xù)下去的，她并沒有改變，永遠被動的接受，永遠沒有勇氣主動的去追求，命運就這樣強迫性的重復下去。這樣一個被動的人生，一個虛假的人生，怎么可能有幸福。她愛安生，是愛她的灑脫自由，愛她的`真自我，愛自己身上永遠不可能有的勇氣。
蘇佳明跟七月一樣，被安生的自由精神吸引，他知道自己喜歡安生，卻從未有勇氣表達，也不敢向七月坦白，不敢追求愛的事物，不能承受失敗的結果，一拖再拖，猶豫不定，婚前無奈的去表白，卻在婚禮現場受到七月的指示去逃婚，真是一個徹頭徹尾的懦夫。他從頭到尾沒有真正的快樂過，過著面具一般的人生。
電影《七月與安生》觀后感 篇13
好閨蜜愛上同一個男人這種老套路，小說《七月與安生》之所以能成為經典，除了當年那種讓人驚艷的語言風格之外，還因為比起一般的三角戀，七月與安生之間，閨蜜情超過了男女情，但卻并非是因為有人發(fā)揚圣母風范，說什么假大空的只要你幸福我就幸福的鬼話，而是因為七月與安生代表著一個人靈魂的兩個對立面，一個渴望安定，一個渴望漂泊，一個總是以被選擇來逃避內心負累，一個總是主動選擇主動背負。而兩個女孩之間即便彼此傷害到刻骨依然無法割舍的友情，是因為對方身上有自己沒有的品質：我愛你，因為你剛好是我向往的那一半靈魂。
如果有機會，能用內心另一半的靈魂去過另一種生活，那是難得的圓滿，若不能，那是宿命。而在現實生活中，大部分的人都活在宿命里，圓滿的人生就像完整的人格一樣，稀少，且可遇不可求。
安生看似叛逆張揚，實則骨子里渴望安定的愛和生活；七月看似文靜乖巧，實則骨子里向往自由的靈魂；安生愛七月，七月也愛安生，家明的出現，安生選擇離開和成全，七月選擇默認和把握，就像七月說的她對自己失望，她沒有辦法像愛自己一樣去愛安生，她對安生的愛是自私的，對家明的愛是自私的`，但在最后她還是選擇了安生，我恨你，但我只有你。她和安生就像兩個藏了刺的刺猬，一旦露出刺便互相刺的遍體鱗傷，互相傷害后又心心相惜。影片中她們多次的分離也預示著結局的分離，最后一個場景，安生看到鏡中的七月，你中有我，我中有你。
感覺是一部非常慢熱的電影，說的是兩位基友之間分分合合曲折離奇的愛情故事，像雙生花一樣，小時候7月是一個乖孩子，有幸福的家庭，愛護她的媽媽，他的人生，是可以看到邊界，和未來的。安生不同，出生在單親家庭，生活飄零。卻沒有想到，過了十八歲之后，兩個人的角色會發(fā)生互換。又好像是一個圍城，沒有得到的，總是想念。我想這可能是每一個個體，都希望得到圓滿的生活。正如陳奕迅歌詞所說的，得不到的永遠在騷動。
這部電影教會我的事。這個世界上最珍貴的，是那些人和那些時間，以及在那些時間里和那些人一起做過的事。
電影《七月與安生》觀后感 篇14
每個人都有截然不同的人生，七月是，安生是。
兩個性格完全不一樣的女孩兒，成為了最好的朋友。她們是彼此的影子，誰也離不開誰。七月家庭很好，她乖巧，就和平常人一樣，按著很多人一樣的規(guī)矩在生活。安生卻一直在流浪，在外邊飄來飄去。
生活會讓兩個小孩變成完全不同的兩種人，過上不一樣的生活。而且，每個人長大，都在不停的改變。七月在變，安生也在變。
隨著她們長大，開始有了自己的秘密。她們藏在心里，誰也不說。原本形影不離的兩個人開始有了各自的小心思。她們喜歡上了同一個男孩，因為這個男孩她們忘記了彼此的友誼，放棄了彼此的影子。她們開始了各自的'生活，走了各自的路。她們都忘記了，那個曾經最好的彼此。
越是長大，會感覺生活越迷茫。忘了自己是誰，忘了曾經的堅持，也忘了當初為什么要走這么久？
安生過上了七月的生活，而七月開始了安生的我流浪。她們彼此交換人生，理解了彼此的不易。
很多年以后，七月發(fā)現，比起曾經彼此的傷害，更重要的是她與安生的友誼。她終于清楚了什么對她重要，什么對她不重要。她們曾深愛過彼此，也恨過彼此。但最好的結果是我只有你。
而故事的結局已經儼然沒那么重要。
在午后的閑暇，我看了這部電影《七月與安生》，有一種感覺不知為結果是開心還是難過，還是為電影感動還是還在思考。很多心情卻無法用言語表達出來。然而，這只是一個故事，我在看，你也在看。
電影《七月與安生》觀后感 篇15
青春肆意妄為，成長也必然伴隨著各種各樣的痛苦。有些痛苦是自找的，也些痛苦是單方面的，有些痛苦是無中生有而來的，或因為無聊，或因為懵懂，或因為無法實現的欲望，所以惆悵。
妄想無罪，好奇無罪，胡鬧也可以原諒，但是，背叛了友情就有罪。
人與人交往，條件好壞不重要，能力差距也不是問題，關鍵是要交心，坦誠與透亮，才是友情永葆青春的決定因素。
友情是暖心的，不能隨意濫用；友情是需要愛護的，不能拿來傷害；友情也是發(fā)自內心自覺自愿的東西，不是奢求與施舍。
我一直堅信親如兄弟的友情，并且，歷來都覺得真正的朋友其實比親生的兄弟姐妹更好。兄弟姐妹太隨意，自恃那個血緣關系，時常忽略感情交流；彼此有困難的'時候，也少有能真正幫得上忙的兄弟姐妹。朋友們不一樣，為了彼此之間的事情，都會盡心竭力，無怨無悔，時常還倒貼著錢去辦事情。
當然，我主張朋友之間以純友誼上選，盡量不要在友情當中摻入與金錢或物質相關的東西，否則，久而久之，友情就會變味兒。另外，友情不能與愛情起爭端，更不能奪人所愛，因為通常情況下，友情是敵不過愛情的。就象電影中的安生，到處漂零，就是為了償還情債，結果，三角戀情讓所有人不得安生。
電影《七月與安生》觀后感 篇16
整部電影很有巖井俊二的風格，慢慢地一種嘲諷命運的殘酷。配樂和影像風格相得益彰，充分體現出曾國祥細膩的風格，無論是技巧還是風格，都呈現出藝術品的特質。至于表演方面，周冬雨奉獻了演藝生涯最精彩的表演，馬思純維持了一貫的水平。兩個女孩的情感變化，在他們充滿張力的表演中，一部部走向沒有希望的懸崖。
真絕望啊。
這是一部與眾不同的電影。
大部分的中國電影愿意，順理成章。而這部電影，是為了結局而講故事。前面的鋪墊，都是為了最后殘忍的爆發(fā)。兩個女孩性格的'鋪墊，也都為了最后那視死如歸的流浪。
兩個女孩，仿佛是一個人。但是安生羨慕七月的安穩(wěn)，七月又羨慕安生的自由。
可是安生不知道，七月的安穩(wěn)是犧牲了所有關于自由的幻想，而七月也不知道安生的自由是犧牲了所有關于安穩(wěn)地依賴。兩個女孩在不同的風格中凝望著對方，并想成為對方�？伤麄儾]勇氣朝另一個自己邁開一步。
安生害怕失去自由，七月害怕失去安穩(wěn)。
直到安生發(fā)現自由久了，想回歸安穩(wěn)，老天都會和你作對；直到七月發(fā)現，想一直安穩(wěn)，卻注定被安穩(wěn)拋棄。
無論什么樣的日子，過得太久，日子就會嫌棄你的。
于是七月背起行囊，選擇像安生當初一樣流浪；于是安生愛上一個普通的男人，選擇像七月當初一樣，過上安穩(wěn)的日子。
可是這對于雙方來說都是殘忍的事情，因為承受過太多傷痕累累，他們卻仍然走上與當初選擇截然相反的道路。似乎青春就白白浪費，但青春不會浪費的，走過的就值得珍惜。
雖然只是有一點點無奈。
電影《七月與安生》觀后感 篇17
在我的觀影史上，最好的電影都是西方的，后來韓國的一些電影不錯，越來越好看，但自從我1988年從美國留學歸來，對中國電影的印象卻是：還沒有到能夠看的程度。
回顧中國電影的歷史，小時候看過些描寫革命戰(zhàn)爭抗日戰(zhàn)爭的電影，比如《小兵張嘎》之類的（我們小學的一位長著娃娃臉的小女生還被選中在電影里出演一個群眾演員——看小嘎子跟胖墩摔跤）。到了文化革命，所有的電影都被禁掉，只剩下八個樣板戲，全世界電影史上沒有見過的奇觀是：為了一個電影的評價和能否上映，中央政治局要開會定奪（以大慶王進喜為原型的《創(chuàng)業(yè)》）。你能想象美國總統(tǒng)副總統(tǒng)開會定奪一部好萊塢電影能不能上映嗎？那個時候大家完全沒有電影可看難道不是必然的嗎？
改革開放之后我去了美國，回來后看到中國有電影了，也不完全像教育宣傳片了，有的竟然能在國際電影節(jié)得獎了。我把近年來的獲獎電影分成兩類，一類是浪漫主義的，一類是現實主義的，前一類如張藝謀的電影；后一類如賈樟柯的電影。這些電影不僅是可以看的，而且已經達到了電影藝術的巔峰。然而，不客氣地說，屬于商業(yè)電影范疇的各種類型片還僅僅處于起步階段，像郭敬明韓寒的影片甚至都不是專業(yè)導演做的，只能說是蹣跚學步（有一次我碰到戴錦華，問她對《小時代》的評價，她老實不客氣地對我說：你別跟我提這個，那根本就不是電影）。所以我一直覺得，中國的類型片還沒到能看的程度。
近年來最火爆的只有搞笑的喜劇片，票房動輒過億的都是這類，中國觀眾對于宣傳教育片的反彈以一種夸張的形式表現出來，就是除了喜劇片，嚴肅一點的全都無法接受，沒人看。記得《萬箭穿心》上映前，營銷忽發(fā)奇想，想讓文化人來幫助宣傳下，找了崔健和我去看片，看后想句宣傳詞。我看后覺得非常好，想的宣傳詞是：這是曹禺《雷雨》之后最好的一個悲劇。沒想到被他們一口否定，原因是：只要在宣傳語中出現“悲劇”二字，票房就完全沒指望了。難道中國的觀眾已經完全受不了任何嚴肅和沉重的話題了？
在這樣嚴酷的環(huán)境中，嚴肅主題的現實主義影片還是在艱難地發(fā)展著，我們看到比較成功的`例子是《桃姐》，它只是描繪了一個普通的人際關系，一個男人跟他家保姆的故事，但是感人至深�？催^《七月與安生》之后，我欣慰地感到：中國的寫實主義電影也到了可以看的水準了，而且已經相當好看了。影片描寫的是兩個女孩的友情，她們愛上了同一個男人，以及后面發(fā)生的一系列沖突，悲歡離合。痛苦在折磨和考驗著她們的友情，她們的友情命運如何？是中斷還是延續(xù)？最終是個什么結局？影片從一開始就讓人帶著這個懸念，從頭到尾，不能釋懷。一個劇，怕就怕一切在意料之中，情理之外，而這部電影，一切都在情理之中，意料之外。所有的情節(jié)讓人覺得合理、合適、合乎人物關系的邏輯。就像沈從文有一次所說的，寫小說的秘訣就在于“合適”，這是最見功力的地方。
我相信，中國的電影觀眾除了被宣傳受教育和無厘頭搞笑之外，也會慢慢成熟起來，而成熟起來的觀眾需要思考，需要感動，不僅需要被逗笑，還需要跟著劇情流淚，需要能夠在自己的人生經驗中引起共鳴的作品。就像那些得獎影片可以被分為浪漫主義和現實主義兩類一樣，類型片中也有這樣兩類：在那些懸疑片、喜劇片中，其中的情節(jié)都是人一生也不會碰到的事，其中的人物也是人從來不會在現實中遇到的人，這就是浪漫主義的電影。而我相信，人們絕對需要現實主義的影片，需要看到那些自己可能經歷到的事，自己在生活中能夠遇到的人，看到他們的喜怒哀樂悲歡離合故事，看到那些感人至深發(fā)人深省的愛情、親情和友情。在我看來，《七月與安生》就是這樣一部感人至深、發(fā)人深省的影片。
電影《七月與安生》觀后感 篇18
《七月與安生》當我聽到這個名字時，我對它很熟悉，就好像我在拜訪一個老朋友一樣。在我的記憶中，這是一部關于青春和愛情的電影。又看這部電影是一個細雨蒙蒙的早晨。電影里含淚的畫面，再次觸動了我心中最柔軟的地方。隨著雨滴，淚水悄悄地劃過我的臉龐。
13歲，我翻開了青春的第一頁。七月和安生從上中學的那一刻起就成了致命的朋友。它們安靜如水，艷麗奪目。他們性格迥異，但彼此吸引。18歲，翻開青春的第二頁，7月，一個叫蘇家明的優(yōu)秀男孩無聲無息地闖入了安生的生活。他把愛的種子種在女生心里，然后發(fā)芽了。在接下來的日子里，蘇家明一直徘徊在七月和安生之間。他更喜歡安生，但又選擇了七月。27歲，這是安生說要結束生命的年齡，卻在七月變成了死亡。安生七月養(yǎng)大孩子，寫小說《七月與安生》為七月。
這兩個生活在彼此陰影下的人，是友誼相遇的'最好開始。七月留守，離開安生，七月流浪，安生歸來，都是維系友誼的方式。他們就像影子依賴人類一樣相互依存，每個人都在不經意間越走越近。直到蘇家明的出現，他們被愛情沖昏了頭腦，想要別人發(fā)現自己，卻發(fā)現自己越來越深。當你回頭看的時候，你所擁有的已經過去了。七月的性格輕盈如水，也讓他活得淡定如白紙，卻因為安生的出現而變得快樂；安生的性格高傲如火，也讓自己活得像太陽一樣自在。她寫,但因為七月的出現，她變得安靜了。兩個女孩13歲相遇，發(fā)誓要踩著影子發(fā)誓我會是你一生最好的朋友。他們形影不離，從一起吃飯到一起旅游，從13歲到27歲。他們吵架了，也生氣了，下一秒就和好了。然而，愛情的軟木塞堵住了友誼的簡單。7月，她開始和安生無休止的競爭，安生也和7月鬧過。如果他們能回頭，他們會說對不起，然后再見面。我們的生活，其實是一樣的。
在這部電影中，我喜歡七月，但我更喜歡安生。7月份的死亡讓人落淚，安生無條件幫助7月份撫養(yǎng)孩子。之前安生很喜歡一些朋友和敵人，也喜歡和他們喝酒打架。似乎七月的安穩(wěn)生活讓人如釋重負。但安生也有一點值得學習：大度無私。雖然安生的一切都是七月給的，但是在愛情里，安生明顯是在退出七月和蘇家明。她似乎更看重友誼和朋友，而不是情感和婚姻。為什么蘇家明喜歡安生而選擇七月，是因為安生主動屈服了。在我們自己的生活中，如果你像安生一樣學會戒掉，學會包容，你一定會得到更多的掌聲和鮮花。但是生活中并沒有那么多的安心，我們不能等著這個人白白出現，我們要做那個人，對別人做出包容。這樣你們的友誼會更牢固。
電影結束時，我隱約聽到兩個女孩在森林里散步，踩落葉的聲音。那年七月，我堅定的告訴安生，我要踩你的影子，讓你這輩子離我不遠。
電影《七月與安生》觀后感 篇19
飛大阪的飛機上，抱著睡著的弟弟，看完了一部電影《七月與安生》，沒看過這本小說，但看過了對導演之一曾國祥（曾志偉的兒子，曾寶儀同父異母的弟弟）的采訪，有講到過這部影片，沒有期望，但看完后，被驚艷了，這種觸及內心深處的自我的東西，深度展示壓抑過的自我從服從到叛逆到追逐真實自我的過程，這是女性潛意識部分的覺醒過程，以往這類涉及到心理而不是講故事的電影，拍得好的代表只能是西方。（不媚外，只講事實）。但《七月與安全》做到了。喜歡一個人或者喜歡一部電影，它一定有你身上有的或者是有你身上渴望得到的某類東西，這些才能讓你有共鳴，有喜歡，有迷戀！內容，闡述方式，鏡頭以及兩位女主（周冬雨，馬思純）的表演，都有可圈可點處。
影片講述2位從13歲開始相識，之后3年都在一起的好朋友女孩七月與安生的成長故事。七月是位父母寵愛的同時任何事情都由父母包辦的”乖乖女”，家庭穩(wěn)定而溫馨，而安生的家庭情況是父親早世，母親若有若無的偶爾出現在她的生活中，導致安生性格判逆而早熟，這種早熟就是過早地能考慮別人的`感受，你看在片中七月把她的家庭以及父母都跟安生分享，經常帶安生來家里吃飯睡覺，安生體會到了家庭之愛，她會偶爾給七月的媽媽帶小禮物，這種小驚喜七月從來未給過媽媽。破碎的家庭雖然給安生帶來了童年無法得到愛的缺撼，沒有安全感！以使她成長后混跡社會，在很多男人間尋找某種安全感。只要有一絲安全感，她都能跟各類前任男友計劃著她倆的未來，只是生活一次又一次地把她打翻在地。她那蓬松張揚的頭發(fā)，肆無忌憚地笑容，自由行走地不受父母傳統(tǒng)限制的生活（酒吧侍應，從一個城市流浪到另一個城市，餐廳跟男人斗酒以贏取資金請七月吃飯等等），實話，當鏡頭切到她在北京胡同平房出租屋內，用煤爐生火取暖，清晨時分把輕微煤氣中毒的男友從房間中拖出的畫面，真實到我想哭！而她每回都能給輕描淡寫地描述她這種刺激的生活，以明信片方式寄給留在家鄉(xiāng)的七月。當七月來找她，眼見她跟男人斗酒以贏取資金來請她吃飯時，這種討生活的方式一度讓七月相當憤怒�？墒沁@些生活的片斷造就了一個立體，外表逞強內心脆弱的，精靈古怪的安生。
反而七月的生活，一直平淡穩(wěn)定，學生畢業(yè)后，進入了穩(wěn)定的銀行工作，朝九晚五的上著穩(wěn)定的班，在雙方父母的催促下，也與家明（被七月主動追求，但內心愛上安生）進入談婚論嫁階段，不出意料就是進入結婚生子養(yǎng)育孩子的生活。跟大多人一樣。然而在七月的心里，每回起得漣漪，一定是安生寄得明信片內容，她與外部世界的聯系都完全靠著這明信片，只有明信片才能在她沉悶按部就班的世界里打開一扇透氣的窗。那外面的世界的點滴一句句地刻畫在被壓抑的心里，或者說安生自由不羈，新鮮刺激，立體豐富又真實的生活在一點一滴地喚醒著被壓抑著的真實的自已。很多時候覺醒需要洞察，需要勇氣，也許是家明的偶爾的不回信息不接電話刺激了她的內心，也許正是這種沉悶的生活已讓她承受到極點以至于無法呼吸想要逃離。七月生活的轉折點是在與家明結婚前晚，她讓家明逃婚，因為她知道家明愛的是安生，她告訴家明如果他不逃婚，她這一輩子父母也不會放她離開，正由此，她奔向了她向往的自由的世界。過著跟之前的安生一樣的生活，浪跡天涯，擁抱世界。從此臉上的笑意發(fā)自內心......
正待七月過上自已想過的生活時，安生也正由“殺馬特”變成“乖學生”進入學校學習，精彩的世界，驚天動地的生活經歷過了，安生姑娘完成了從外尋找安全感成長為從內找尋安全感的轉變。所以不要抱怨生活待你不公，不要數你掙了多少數字的金錢，有一些經歷帶給你的內心成長轉變是金錢所無法購買得來的。如果你生活在困境中，象安生那樣笑著對待吧。走下去你必有收獲！
電影《七月與安生》觀后感 篇20
《七月月與安生》，片子出來有段時間了，今天碰巧聽到一個電臺說的是這電影，就翻開看了下。周冬雨和馬思純的影后之作，看完覺得周冬雨在這部電影中的演技確實可以，電影本身也不錯。
看完的人都知道，其實影片中《七月與安生》的作者是安生，她用了七月作為筆名。她想已文字這種形式來留存她和七月的過去，從13歲相識到最后七月因生產大出血將生命定格在27歲的這段時間里，她和七月真摯友情的經歷。在影片一開始，安生說一輩子太長，她只想活到27歲，安生第一任吉他男友說他只活到27歲，因為他的偶像就只活到了27歲。然而，后來安生才發(fā)現吉他手說的活到27歲只是懦者的信口雌黃�？墒牵咴略�27歲因生產大出血死了，這就與之前的伏筆呼應上了。然而看完整個電影，27歲是七月死亡的歲數，在這之前，安生四海漂泊，居無定所，七月在家過著穩(wěn)定的生活。我覺得影片中的27歲其實是一個分界點，27歲以前，從學校出來的年輕人有個性有激情，對生活的未知和精彩充滿好奇，他們可以出來闖一闖，像安生那樣，一個人踏上漂泊之路的火車，像家明那樣去大城市闖蕩。雖然安生在27歲以前的生活充滿坎坷，但那都是27歲之前的事了，27歲后，在七月逝去后，安生帶著七月的孩子過著安定的生活了。在家明逃婚以前，七月與安生有著不一樣的生活，漂泊和穩(wěn)定。在家明逃婚以后，七月也踏上了四海為家之旅，然而兩個人的漂泊都停止在了27歲。27歲以后，七月走了，安生帶著孩子過著穩(wěn)定的生活了。27歲彷佛是把鍘刀，斬斷了她們兩個人的不安定的性格，然而，這一斬，直接帶走了七月的生命，七月的漂泊只停留在了安生寫的網絡連載小說《七月與安生》里。
七月在山洞里看到了他們的談話，七月裝作不知道。七月為了心中的漂泊的心也好，為了成全七月也好，她選擇了離開，去追尋那個吉他手。影片也淡化了三角戀，可能主要是講七月和安生的人生，不牽扯太雜的線進來吧。七月的身體里也有不安定的因素，她也不是一個徹頭徹尾的乖乖女，不然也不會砸學校的報警器，也不會讓家明逃婚，也不會跟著安生的足跡體驗安生之前過過的人生。七月是代表保守派的，安生是激進派的一類。七月的胸罩一直是老款的，正如她后來找到北京來，脫下來的那樣，還是小時候的那樣，白色的簡單款。安生是個激進個性派，向往自由，渴望無拘無束，經常不帶胸罩，覺得沒有約束，很自由。其實在那個年紀的年輕人進入社會的大門都會分成這兩派，一個過著穩(wěn)定的生活，一個渴望去更遠更精彩的地方闖蕩。七月和安生其實代表了一大類人。
七月與安生的友誼很牢固，中間插了一個家明來都沒有完全破壞她們的友誼。七月13歲與安生相識，安生的父親早逝，母親估計也不是好人，安生那時候就像孤兒一樣了應該。在那個孤獨的'時光里，七月成了她的太陽，畢竟沒有人是真正孤獨的，哪怕有個貓呀狗的都能成為陪伴，要不然怎么能負擔得起那沉重的歲月。安生在七月家彷佛安了家，七月的爸媽也像家人一樣待她。安生與七月堅固的友誼就是這樣一層一層積淀下來的。
七月是安生的唯一，在七月死后，安生以七月的筆名寫了《七月與安生》，并撫養(yǎng)了七月的小孩。有時候七月是安生的影子，有時候安生是七月的影子，七月以小說的形式活在了安生一輩子里，安生撫養(yǎng)了她的小孩，也可以說安生一輩子也沒有離開七月了吧。
電影《七月與安生》觀后感 篇21
林七月，出生在小康和睦的家庭，從小成績好，是人們眼中的乖乖女，優(yōu)等生，受人喜愛；李安生，則相反，家庭破碎，父親早逝母親不管，成績也差，別人眼中刺頭；13歲的她們因為機緣巧合相識，兩人表象反差很大，七月恬靜似水、乖巧穩(wěn)重，安生放浪不羈、個性張揚，但七月內心是叛逆的，安生內心是純真的，所以很快吸引到一起迅速成為最好的朋友。到高中一個進了名校，一個卻進了職高。直到她們18歲時，遇到了蘇家明，她們共同愛的一個男人。
家明最先認識七月，成為了七月的男朋友；但家明見到安生后，卻被安生的與眾不同所吸引，并表達了好感。安生在這個時候，選擇了去北京，給安生和家明空間，選擇了友情。
安生選擇了顛沛流離、周游世界的生活，期間經歷了感情背叛，沒有錢只能想各種辦法維持生活，盡管如此艱難，卻一直堅持寫信給七月，并不自覺的都在信的末尾寫上“問候家明”。
當安生不羈的`心終于想平靜下來，回鄉(xiāng)找七月時，七月正把家明送走去北京。但很快安生和七月因為價值觀大吵一架，安生又回到了北京。
在茫茫的北京，安生人生低谷的時候，遇到了家明，并同居在一起。
七月尋到了北京，大吵一架，并給家明最后通牒，是返鄉(xiāng)結婚還是留在北京分手。家明選擇了返鄉(xiāng)。
但在結婚當天，七月讓家明逃婚。七月走出了自我，沿著安生以前漂泊的路，一路尋覓，尋覓那份友情，尋覓自己的內心。
而安生則選擇了安穩(wěn)，讀書嫁人。直到幾個月后，大著肚子的七月找到安生，兩個閨蜜冰釋前嫌，安生忙前忙后，安頓七月待產。但七月在臨產前大出血，拋下一個女兒離開人世。
若干年后，這個女兒翻箱倒柜，找到安生寫的信，進而找到了家明，家明才知道七月留下了一個女兒。但安生選擇了善意的謊言，沒有告訴家明七月去世的消息，而是說七月留下女兒，選擇了自由和遠方。
電影《七月與安生》觀后感 篇22
師弟說看《七月與安生》蠻有感覺的，讓我寫篇觀后感，比較比較各自的看法有何不同。可能最近感觀都變得不太敏感，煽情不起來，也話嘮不來。
當然電影好不好看，我心里還是有自己看法的。只是我好像已經難以將它組織起來，以及有迫切表達的需求。
我不能很全面地看到它，但我能看到一些我自己想到看到的東西。但難免是片面的，有些與自己人生所重合的地方。
在我膚淺的理解上來說，這部電影講述的是兩個女人是一個男人的故事。我認為的問題是好朋友同時喜歡上了一個男人。牽扯上了友情與愛情，大概人一生中所不能避開的東西。
這讓我想起了我閨蜜。
我們曾經談到過這樣一個問題，如果有一天我們同時喜歡上了一個男生怎么辦？我們一致認為應該讓對方自己選，沒被選中的`一方會默默祝福。當然，我們沒有機會去經歷這樣的事。至少到現在為止，我們還未曾一起喜歡過一個男生。
和閨蜜的友情長跑按年頭算來有七年了，又未滿。這一路走來真的經歷了好多，回憶起來總笑出聲來。有時分隔兩地覺得離對方好遠。不再是一周一次，兩塊錢的公交就可以搞定的事了。多到半年，而且她的時間又不僅是分給我。到了這種時候還是會妒忌，在友情里也像長不大的孩子鬧脾氣。
以前我想，閨蜜有個男朋友挺好的，多了個人疼她。后來，她手機里的合照漸漸不再是我們兩個，節(jié)假日去玩牽她手的不再是我，通訊錄里電話次數也被慢慢比了下去。就這么養(yǎng)了那么多年的大白菜讓別人家的豬給拱了。
然后鬧呀。冷戰(zhàn)。也不搭理她。發(fā)一些氣話，對方卻渾然不知。連個贊也沒點的。你可是我的特別關心呀。qq的那個分組，就我們兩個一起。
我知道這樣幼稚，以及了解自己的脾氣，但我就愛鬧一鬧。
她開始涂點兒口紅抹點兒粉了，染了染頭發(fā)，又瘦了。而我還是大闊腿褲，喜歡臃腫地。也貪玩去買了口紅卻也沒怎么研究過。有時候想，嘿，自己好像out了呀，在這樣的年紀應該要好好打扮一下自己了。但我想了想，還是把錢花在了吃身上，別的事慢慢來。
慢慢地，我們開始有了越來越多的分歧，比如在一些喜歡的衣服的上，我說好看，她說不喜歡，我說喜歡，她說不好看。在這種問題上我也能糾結上半天。但我知道這是必然的，雖然我有點沮喪。
我們都是有心事的人，有各自的秘密，我們尊重彼此。我們總像無形中吵了一架，然后和好，因為知道彼此的位置，只是鬧脾氣。
人都是會妒忌的動物。我也曾妒忌過她。妒忌她天真，妒忌她被人寵，妒忌她單純。而我于她，是大姐姐，愛護她，寵著她，教她成長。給她帶好吃的，她懶我就自己去找她。高中三年的許許多多的周末我都和她度過。然后一個人坐車回學校，或者一個人走上半個小時的路。那樣很簡單，那樣很浪漫，走長長的路去見一個人。因為付出了那么多，所以格外珍惜。
我知道往后就是吵再多的架，吃再多的醋。我見著她時還是那樣疼她，和她說好久的話，給她暖腳，拍一些丑照存著。
別人有別人的青春，我也有我的，它不夠轟轟烈烈，但卻足夠刻骨銘心。我不是七月，她不是安生，但我們的青春有重合的地方。
電影《七月與安生》觀后感 篇23
看了電影《七月與安生》，真心不錯，是一部小清新的作品，“兩位主演愛的深刻，撕得精彩�！惫适轮v的是兩個女孩的友情在成長過程中遭遇愛情、人生波折后的愛恨情仇。影片有很多純美的`鏡頭，感謝導演作為國內商業(yè)電影的一股清流，讓我暮年之心依然被感動，乃至看后還有回味。故事最后七月和安生好像活成了彼此，其實不然。她們并不是活成了彼此，而是保持著忠貞的自己，也正是因為太過忠于自己，才會在友誼中笨拙地碰撞交鋒，爭吵過，決裂過，到頭來，卻還是義無返顧地愛著對方。
同樣是講述閨蜜情誼與愛情，《七月與安生》與《小時代》那種浮淺炫富的夸耀完全不同，劇情敘述自然平和，一點也不浮夸，背景更樸實，也更貼近生活，同時，文藝氣息的襯托又讓影片質感高于生活，我很喜歡這種處理，恰到好處。
兩個人愛上同一個男人，可見閨蜜之間事事可以忍讓，唯獨愛情不可退讓，否則三個人都痛苦。
在同屬于七月與安生的故事里，用小說的一句話稍作修改：少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目。可是七月與安生，是她們彼此愛過的第一個人。
兩位女主雙雙獲得金馬獎最佳女演員獎，周冬雨、馬思純在獲獎大會上激吻。
電影《七月與安生》觀后感 篇24
《七月與安生》聽到這個名字我如訪舊友，很熟悉。記憶里，這是一部關于青春和愛情的電影。再次觀看這部電影是在一個蒙蒙細雨的早晨，影片里面催人淚下的畫面再次觸動了我內心最柔軟的地方，隨著雨滴，淚水悄然劃過臉龐。
13歲”，翻開了青春時光的第一頁。七月與安生從踏入中學的那一刻起，便宿命般地成為了朋友。她們一個恬靜如水，一個張揚似火，性格截然不同，卻又相互吸引。18歲”，翻開了青春時光的第二頁，一個叫蘇家明的優(yōu)秀男生毫無音杳地闖入了七月與安生的生活，他在女孩子們的內心里種下了愛情的種子，隨之發(fā)芽。在往后的日子里，蘇家明一直徘徊在七月和安生之間，他更喜歡安生，可又選擇了七月。27歲”，本是安生當年說想要終止生命的年齡，可卻變成了七月的'死亡。安生撫養(yǎng)下七月的孩子瞳瞳，還冒充七月寫下小說《七月與安生》。
這兩個活在對方影子里的人，就是友誼邂逅最美好的開始。七月的留守和安生的離開，七月的流浪和安生的回歸都是她們維護友誼的一種方式。她們就像影子依賴人類一樣互相依存，大家都在無意間走得越來越近，直到蘇家明的出現讓她們被愛情沖昏了頭腦，想讓他人發(fā)現自己，不料自己卻越陷越深，當你回過頭時，當初擁有的卻沒有了。七月的性格淡似水，也讓自己活得如白紙一般平靜，卻因安生的出現變快樂；安生的性格驕似火，也讓自己活得像太陽一樣自在作文，卻因七月的出現變得沉靜。兩個女孩在13歲那年結識，還誓言旦旦地踩影子來發(fā)誓我是你一輩子的好朋友”。她們形影不離，從一起吃飯到一起旅行，從13歲一路走到了27歲。她們吵架過，也賭氣過，和好則是下一秒的事。但是愛情的瓶塞封鎖了友誼的單純，七月開始和安生不休地爭奪，安生也和七月瞎鬧。如果她們可以回頭望望，一定會說對不起”，也一定會友情重逢。我們的人生，其實也一樣。
這部影片里，我喜歡七月，但是更喜歡安生。七月的死亡讓人催淚，安生無條件地幫助了七月把孩子養(yǎng)大。在之前，安生是非常喜歡一些狐朋狗友的，也喜和他們喝酒，打鬧。似乎七月安穩(wěn)的生活讓人感到了省心。但是安生也有一點值得我們去學習：大度、無私。雖說安生的一切都是七月給予的，但是在愛情上，安生是在明顯地退出七月與蘇家明之間。對比起情感和婚姻，安生似乎更看重情誼和朋友。蘇家明為什么喜歡安生卻選擇了七月，是因這安生主動的退讓。在我們自己的生活中，如果也和安生一樣學會退出和忍讓，你一定會羸得更多的掌聲與鮮花。但是生活中沒有這么多的安生，我們不能白白等著這一個人的出現，要自己成為那一個人，去為別人作出忍讓。這樣，你的友情也會更加堅固。
影片播完的時候，我依稀聽見兩個女孩子漫步在森林里踩著落葉的聲音，還有當年七月堅定地對安生說我想要踩一下你的影子，那樣，你這一輩子就離我不遠啦。
電影《七月與安生》觀后感 篇25
“七月即是安生，安生即是七月�！本壠鹁壜洌齻兓ハ嘣怪�，也互相依存著，就像一對雙生子。
她們會對彼此愛，對彼此恨，到最終成為另一個彼此。
我一直認為相比安生，七月更復雜，也更接近于現實中的我們。在大人眼里，安生的人生是放蕩的，也是悲慘的，七月的人生才是我們該走的路。而我認為，七月也是悲慘的，一直帶著面具活在自己所編排的.人生里，到臨死前才解脫。我們都是安生，也都是七月。周而復始，其實她們也都是普通人。七月沒有死，家明也不會再遇見安生知道真相。一切都回到了原來的起點。從13歲時安生拉起七月手的那一刻起就注定了一切。
七月羨慕安生的自由，安生羨慕七月的安穩(wěn)。七月為什么并沒有留安生下來，是因為七月害怕安生會搶走她的生活、搶走她憧憬的未來。安生也并沒有選擇留下來過安穩(wěn)的日子，或許是因為她感受到了家明對自己的感情，也或許是她對自己當時的生活也還有余溫。兩個好朋友，曾經一起度過了青春的悲歡離合、喜怒哀樂，卻一直把自己那顆心掩埋了起來，直到那個名為家明的男人出現。
在安生的小說里，七月沒有死，而是過上了自己想要的生活。安生也沒有再見過家明，也過上了自己安穩(wěn)的小日子。小說結尾，安生說：“你留下吧”，七月說：“你跟我走吧。”
陽光下兩個小女孩互相踩著對方的影子，她們叫《七月與安生》。
電影《七月與安生》觀后感 篇26
要說7月19~23號之間，北京保利的劇場里什么人最多，那必是一個答案：女文青——至少我這十幾年間認識的能寫字兒的姑娘，在《七月與安生》演出的那幾天，基本都遇上了。且連穿著都是標配：長長短短飄飄蕩蕩的棉麻質裙子，帆布鞋。
我想，她們以及我們去看的，并不只是一部舞臺劇，而是自己生命里某一段和七月與安生一樣美好及文藝的青春年華吧。她們是要去對曾經的自己，悼念以及重逢，你好以及再見。
看到有人說，七月與安生演出時“星光璀璨”，可是各種女文青們卻蓋過了明星們的光芒——我深以為然。
“文青”這個詞兒現在說起來就跟罵人似的，好像特矯情，特裝，特不好好兒過日子的那種人就叫文青。我卻覺得，有“心”的人，才真叫文青。每個人都有自己的世界，不過是因不懂“心”的人統(tǒng)治了大多數的世界，因此所謂的“文青”才總讓人調侃。就好像我也調侃說，《七月與安生》的觀后感最難寫，須得夠矯情夠憂傷、動不動就提及生死，才能合了原著的風格。而要想寫出這樣風格的文字，先得把自己搞抑郁了。比如，穿著bf款牛仔褲，光腳套著帆布鞋，坐在家門口的臺階上對瓶吹一通低度酒，再推門回家開電腦，剛打開電腦，窗外就狂風大作、霹雷閃電、大雨傾盆，然后這位爺再坐窗臺上看著外面的雨黯然神傷一會兒，思考一下生命的意義和錯失的愛情——才容易醞釀出合拍的情緒來。
一方面是自嘲，一方面也是為了說明，這個小說，實實在在是不好改編，不，應該說，太難改編了。
客觀來講，這部戲雖然有著明顯的缺陷，但并不能否認這是一次成功的改編。因為，我并不能想象出，怎樣才可以做得更好、更讓我滿意。（原著改編太難了，能改成這樣，已經很不容易了——不信你試試？反正我沒那個本事改，要是讓我來改，我還改不到這個水平呢。）
安妮寶貝的原文更像是一篇散文，在大段大段美麗文字的間隙，飄蕩著一些故事。情節(jié)的碎片東一羽西一羽地流落在各種無法限定的空間中。像風，像云，像紛紛墜落的花瓣。
美——沒法演。
因此，話劇必須大量地解構、重組、以及再造一些情節(jié)、人物——原文中的一些人出現了，就只是出現了，一個名字閃了一閃，然后就消失了。但在話劇中，那些人物都被豐富了起來。比如七月的媽媽，比如七月的“胖弟弟”，比如阿pan——當然，如果熟悉主創(chuàng)人員以往作品的`話，不難從這些人物中看到一些熟悉感，如七月媽媽的“三哎呀”直接穿越《錢多多》；如阿pan和安生的酒后對話，與《撒嬌女王》中陳思涵對李莫的表白如出一轍。但這并不妨礙這些人物都塑造得非常成功，鮮活靈動，極大地幫助了這部戲的豐滿和“站立”、以及“接地氣”。
翻譯的最高境界是“信達雅”，改編也是一樣，并非全文照搬就叫“忠于原著”，把原著吃透了、揉碎了，再按照準確的理解、以更適合舞臺的方法來重新架構一個故事，我認為，這就是成功的改編。
這部戲的上半場，無疑做到了這一點。
最初三年的零散歲月，被概括進了幾個場景中：教室，大榕樹，安生和七月分別的家，安生打工的酒吧。
教室一節(jié)明顯有網絡段子拼接其中，但拼接得自然，用得合理，沒有一絲生搬硬套的突兀感。短短一場戲把原文散碎描述的少年安生體現得精煉準確，而潘陽和老師的對手戲又恰到好處地增加了情節(jié)的戲劇性和趣味性。
七月家中的戲，塑造了一個最像我們的媽媽的媽媽，最像我們的家的家。我們大部分人，誰不是在這樣的家庭里長大的呢？這里溫暖祥和，嘮嘮叨叨，是我們每一個人記憶中最離不開、舍不得、忘不了的家，這樣的媽媽，這樣的弟弟，這里，怎么可能不成為“安生最喜歡去的地方”？這里，就是我們每一個人的家，是我們在長大后、在闖蕩累了之后，最喜歡賴著不肯走的地方。大榕樹——抑或是香樟樹？那是我最驚艷的一場戲。當大榕樹的場景被燈光打亮的時候，我?guī)缀踉趧鲋畜@叫起來：天哪，怎么可以這么美！
坐在榕樹上的小姑娘。醉了，我醉了。這個場景的劇照絕對可以做明信片。
安生的藍色裙子，七月的粉色裙子，安生的粉色高幫帆布鞋，七月的藍色高幫帆布鞋——天知道，我有多么的羨慕她們呵。
�。ㄎ以谏虾：捅本┛催^兩場，改變很大，各有千秋，北京正式演出在下半場的理清和家明的塑造上進步神速，而上海彩排場則在服裝上更勝一籌。北京場不知為何，服裝沒有彩排場好看，顯得晦暗普通，沒有彩排場的衣裙們那樣體現少女的美，以及和場景和諧相融的那種美）
整個上半場，一個個場景切換得溫婉動人，節(jié)奏把握得舒適流暢。當安生的吻輕輕落在七月的額，我的眼淚突然就充滿了眼眶，怎么這么可以這么暖，怎么可以這么美。那些灰色的晦暗的都悄悄走遠了，就像我們生活里的痛苦都會被真情浸軟。那些飄渺的美感被落到了實處，卻依然那樣的唯美。
——怎么可以，這么美。
我的眼淚在黑暗中一點點落下，為那些美好而感極涕零，為那些溫情而融化了我的心。
那是，多么美好，多么值得歡喜，多么值得回憶的，戲，以及記憶呵。
不過一切都因為家明的出現發(fā)生了變化。
記得曾在微博上看過一個關于《七月與安生》的評論，說，在七月與安生的世界里，家明才是禍水。套用一下：我覺得，在《七月與安生》的話劇里，家明也是禍水。
原本在書中，家明僅僅是一個符號，他幾乎無臺詞，無態(tài)度；他代表了一種愛與傷害，代表了一種無法分享的痛苦，他只是和兩個女孩子一起完成了一個至純至美的故事，那是一個夢境，在夢境中，沒有對錯，沒有好壞，無關什么劈腿，沒有誰是小三，三個人，都是值得心疼的，都是善良的，都是溫暖的，都是美好的。
然而當家明從夢境落進了凡世里，作為一個事實上的劈腿男，家明就是錯；或者說，在七月與安生的世界里，家明的存在本身就是一種錯誤；又或者說，在七月與安生的世界里，家明，原本就為了錯誤而來。多說多錯，少說少錯。家明，在戲里，只能做減法，不能做加法。如果可以一直保持書中一樣的沉默，他起碼不會給人以惡感；但如果家明不停地說著各種理由各種借口，那么就只能有一個結果了：哥們兒，你丫是成心找抽嗎？
最要命的是，家明還“不說人話”。安妮寶貝的小說中，有很多華麗飄渺的語句，文藝得不行，換個環(huán)境就肉麻得不行。如果在話劇中，每個人都保留了這種風格、都這么說話，也還罷了，觀眾麻著麻著也就適應了�？墒聦嵣显谠拕≈�，這些風格的語言基本都已被調整，大部分角色很自然地在臺上說著“人話”。而唯有家明一個人說著原著風格的語言，自然十分突兀。七月與安生，這注定是一個不可能讓所有人都喜歡的戲。要么完全延續(xù)原著風格，結果必是喜則極喜，厭則極厭；要么全盤推翻，徹底變成讓大多數人都能接受的風格，少部分原著書迷不接受。兩者只能取其一，無法兼得。如果改一分留一分，必將兩頭不討好。書迷已然覺得亂改，普通觀眾依然覺得矯情。而這種矛盾，就在家明這個人物身上得到了最集中的爆發(fā)。彩排時觀眾的笑場，就是這種矛盾的外在體現。
當然，正式演出時，這些問題基本都進行了改進，不知道這算不算我與主創(chuàng)“不謀而合”了，呵呵。
北京正式演出時，家明砍掉了大段“多說”的戲碼，結尾中也未出現。并且，整個下半場都有梳理和精修，雖劇情無任何更改，卻明顯簡潔流暢很多。因此北京演出時的笑場大大減少，觀眾的“跳戲”也幾乎消失了。
彩排場我說過上半場90分下半場50分，正式演出我則給全場打85分。
電影《七月與安生》觀后感 篇27
我，一個路人，在一個急雨的清晨，觀看了《七月與安生》這部電影。蒼穹落下的冰涼液滴，似天空的淚，沾濕了我的眼。
十三歲那年，安生，她遇見了七月，這是她第一次見到七月。她們發(fā)生的第一件事就是在一起洗澡。從陌生到熟悉，十三歲到十五歲，安生是七月的影子，七月是安生的影子。七月堅信，書上說的只要踩住一個人的影子，那人就永遠不會離開的。
七月對安生說，我想和你在一起一輩子。安生說，她覺得一輩子太長了，我只想活到二十七歲。七月有一個幸福的家庭，而安生，卻沒有七月那么幸福。這也造就了她們的性格截然不同。
她們很愛彼此。
七月考上了一所好的大學。而安生，進了職業(yè)中學。用安生的話來講，這正合她的意。周末，安生和七月去旅館住。安生說，七月，瘋等我出息了，我給你買套大房子，并且給你最愛的歐式大立柜。安生說哪里有七月哪里就是她的家。
七月有了自己鐘意的男孩子。叫，蘇家明。七月很是幸福地說。于是，安生便去找到了蘇家明，"喂，有個女孩子喜歡你，悠著點兒��！"殊不知，這時的蘇家明其實喜歡上了安生，他跟在安生后面。直到看見安生上了自己喜歡的'男孩車上。安生不要蘇家明說他們見過。
圖書館里，七月親了蘇家明。她向他表白了。因為安生告訴七月喜歡一個人，就一定要主動。蘇家明答應了。他們在一起了。
周末，他們去一個山上的寺廟里許愿。七月走不動了，蘇家明和安生在寺廟里，他把他自己脖子上的玉墜摘下來，送給了安生。
這一切，七月都看在眼里。安生離開了烏江鎮(zhèn)，去了北京。她想找到她心里深愛的那個男孩，那個帥氣的吉他手。走后的四年，安生每天都在給七月寫明信片。而這時的蘇家明，卻想要離開家鄉(xiāng)，去外面闖闖。于是他去了北京。安生回來了。
她們終究還是因為蘇家明分開了。兩年里，安生沒有再給七月寄明信片。直到一天，在北京的蘇家明看到了安生。而這時，七月也來到了北京。安生的男朋友在一次車禍時去世了。她住到了蘇家明家。七月猛然看到，蘇家明扶著喝醉的安生。她很心寒。怒火再次點燃，她們又一次吵架了。
七月和蘇家明要結婚了。結婚之前，七月對蘇家明說，婚禮那天你不要來了，這樣我才能名正言順的離開。蘇家明那天沒有來。七月去流浪了，她要走安生的人生。而安生此時，也過著七月的人生。用七月的話講"七月過著流浪的安生的人生，安生過著安穩(wěn)的七月的人生。"
安生寫的一本小說，寫的她與七月的故事。筆名：七月。故事的結尾，七月大出血，永遠的離開了安生。而七月和蘇家明當年的孩子，是由安生撫養(yǎng)。
蘇家明最后知道了一切。
故事的結尾，安生說，我和七月注定要過截然不同的生活。作者：安生。
她們的故事，很催淚。她們不是親人卻勝似親人。她們的命運，已被彼此改寫。
我覺得，人最重要的，就是誠信。友情也好，愛情也罷。人生有一知己，足矣。重要的是看你是否真心相待。
雨慢慢地停了，天仿佛透亮起來了，仿佛是看完一場悲情電影后，只剩下滴水的屋檐。而現在，全世界都濕了，卻唯獨沒有留給我溫暖的一隅。
電影《七月與安生》觀后感 篇28
友情就如二三月的陽光，當你無助之時，她就如天使般張開雙手，帶你走向黎明；友情就如南飛的雁，當你失去方向之時，她就會圍繞你身邊，陪你走向遠方。往往說之所以兩個人可以成為朋友，在二者身上必有相似之處。但這相似之處最可怕的是二者會愛上同一個人，這樣當友情遇上愛情會是什么樣子呢？帶著這份好奇心看了七月與安生的故事。
《七月與安生》是由陳可辛監(jiān)制，曾國祥執(zhí)導的現代愛情電影。由周冬雨，馬思純，李程彬等主演。該片由作家慶山的小說改編，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月與安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月與安生愛上了同一個叫做家明的男生，
一個溫柔恬靜，一個熱情似火，完全不同的兩個女孩卻走到了一起。其實安生的內心是脆弱的，雖然她表面很張狂，她的內心是極度缺少愛的。但七月由于家庭修養(yǎng)問題是個溫柔的女孩，就這樣兩個不同的女孩走到了一起，愛上了同一個男孩。自從那晚七月給安生流露了她的心聲后，暗戀家明，第二天安生就去學校警告家明，要好好對待七月，那種與眾不同的個性深深吸引住了家明。但在第二天七月就像家明圖書館表白，最后倆人愉快在一起。安生作為七月最好的朋友當然是第一時間見證他們愛情的人。從此三人行，一起游玩�？杉颐鞯膬刃倪�喜歡著安生，那個感覺很與眾不同的.女孩。由于一次爬山活動，七月發(fā)現了這個秘密。從此安生告別了這片土地，踏上了流浪的征途。就這樣一天天過去，在這途中發(fā)生了很多巧合。家明再次遇到了安生導致一切的誤會發(fā)生，這時候的安生已經累了，想當初的七月一樣，想有一個安穩(wěn)的家，而七月由于家明的離開而重復走上了安生流浪的道路。兩個女孩就這樣因為愛情互相折磨著。我的心也顫顫發(fā)抖，她們的情感過于真摯。當七月抱著大肚子找到安生時的那一瞬間，在她的臉上仿佛看到了一切都安穩(wěn)了。但最后七月死了，難產而死。安生開始了照顧她孩子的生活，從此再也沒要她自己的孩子，寫下了七月與安生。
其實友情就是這樣，愛恨交織，所謂我的生活融入了你，你的生活中也蘊含著我；當我們再次相遇的時刻，你我彼此相靠，依然是一個整體。
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