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    2. 電影《百萬英鎊》觀后感

      時(shí)間:2023-11-17 07:39:26 觀后感 投訴 投稿

      電影《百萬英鎊》觀后感(優(yōu))

        當(dāng)看完一部影視作品后,想必你有不少可以分享的東西,觀后感就是看了一部影片,連續(xù)劇或參觀展覽等后,把具體感受和得到的啟示寫成的文章。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編整理的電影《百萬英鎊》觀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

      電影《百萬英鎊》觀后感(優(yōu))

      電影《百萬英鎊》觀后感1

        現(xiàn)在回到電影本身。

        格里高利·派克的演技一如既往精致、從容,沒有一個(gè)多余的動(dòng)作,沒有一句多余的臺(tái)詞。但這部電影和《君子協(xié)定》存在同樣的問題,那就是戲份比重失調(diào)。

        女主人公的戲份太少,不足以塑造一個(gè)真實(shí)的人物,沒有什么事件表明她們與眾不同,除了一見鐘情,無法解釋她們給男主人公造成的巨大震動(dòng),——而僅僅依靠一見鐘情顯然不足以解決一系列問題。兩部影片里的女主人公像極了《永別了,武器》里的凱瑟琳,菲茨杰拉德讀過小說初稿后給海明威寫過一封信,大意為:你寫男主人公是用現(xiàn)在的眼光看的,寫女主人公卻是用“十七至十九歲”時(shí)的眼光看的`,因此顯得不和諧。

        ——問題就在這里。

        一部?jī)?yōu)秀的影片肯定是戲份協(xié)調(diào)的,《羅馬假日》和《殺死一只知更鳥》就是絕佳的例子。在派克和英格麗·褒曼合作的《愛德華大夫》里,雖然兩人都有些信心不足,但得益于有充裕的時(shí)間塑造角色,影片因此不朽。

        當(dāng)然,我并非說只要男女主人公戲份對(duì)開就行了(你知道,這并不是最重要的)。我只是說,優(yōu)秀的影片不可能是一個(gè)角色的表演秀,在男女演員搭配時(shí),過分突出男主人尤其不可取(女主人公反而可以稍加突出)。

      電影《百萬英鎊》觀后感2

        故事是這樣的;英國(guó)的兄弟倆打賭,從銀行中取出一張百萬英鎊的支票,由此體驗(yàn)它的價(jià)值。于是,身無分文的.亨利·亞當(dāng)斯得到了這張巨款。他帶著它來到哈里士餐館,原本想趕他走的老板得知他是百萬富翁后,不但免費(fèi)服務(wù),而且還親自送他離開飯店。亞當(dāng)斯又來到一家成衣店,遭到店中伙計(jì)的冷眼。當(dāng)他拿出支票后,伙計(jì)立刻改變了態(tài)度,并送給他許多漂亮的衣服。

        亞當(dāng)斯在一家豪華賓館住了下來,一夜之間,他成了著名人士,從一個(gè)穿著破爛、靠乞食度日的人變身為高貴的人,從一個(gè)窮光蛋變?yōu)榘偃f富翁。過了幾天,美國(guó)公使請(qǐng)亞當(dāng)斯參加他舉行的宴會(huì)。宴會(huì)上,亞當(dāng)斯認(rèn)識(shí)了一位二十二歲的英國(guó)姑娘,名叫波霞·郎漢姆。

        他們一見鐘情,不久便定了婚。不知不覺中,一個(gè)月過去了,亞當(dāng)斯把這張百萬英鎊的支票還給了波霞的養(yǎng)父(支票的原主),他把支票拿去銀行兌換成結(jié)婚禮物送給了波霞和亞當(dāng)斯,從此,他們過上了幸福生活。

        這部電影揭示了英國(guó)金錢至上的世風(fēng);有了金錢,你就可以呼風(fēng)喚雨,沒了金錢,你就只能流落街頭,同時(shí)也歌贊了愛情,它可以擺脫一切惡俗,正是這種力量,才使波霞得知亞當(dāng)斯是窮光蛋后,克服家人的阻攔,回到了他的身邊。

      電影《百萬英鎊》觀后感3

        《百萬英鎊》拍攝于1953年,改編自美國(guó)作家馬克·吐溫的同名小說,1958年即被譯制到中國(guó)。

        海明威在《非洲的青山》一書中曾高度評(píng)價(jià)馬克吐溫:“一切現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)來自馬克·吐溫寫的一本書,叫做《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》”,“這是我們比較好的一本書。一切美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作從這本書而來。在這以前沒有什么東西,打它以后的東西沒有這么好!备?思{也說:“馬克·吐溫是第一位真正的美國(guó)作家,我們這些人都是他的后裔”,“他是美國(guó)文學(xué)之父”。

        負(fù)面的評(píng)價(jià)當(dāng)然也有,在馬克·吐溫晚年,他的聲望已經(jīng)開始衰落,他自己就曾自嘲:“薩克雷的三分之二就可以抵上我”。喬治·奧威爾則稱他為“公認(rèn)的弄臣”。錢鍾書在《說笑》一文里批評(píng)他把幽默當(dāng)成一生的飯碗,“以賣笑為生,作品便不甚看得”。

        這些都是題外話,只是讓我想到了我們教材中存在的一些有趣現(xiàn)象。比如,德萊賽在美國(guó)20世紀(jì)文學(xué)史中大抵算是二流人物,但我們的初高中歷史教材卻給學(xué)生造成“美國(guó)僅此一人”的.印象。再比如海明威是開一代文風(fēng)的短篇小說大師,我們的歷史教材中卻只提他的《永別了,武器》和《喪鐘為誰而鳴》。

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