（精華）《流浪地球》觀(guān)后感10篇
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，以下是小編收集整理的《流浪地球》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇1
《流浪地球》仍在毫無(wú)疑問(wèn)的統(tǒng)治著春節(jié)檔。做為中國(guó)的第一部科幻大片，完全可以和好萊塢科幻巨制媲美。它超出了所有人的預(yù)期，也讓上映前所有的質(zhì)疑聲啞口無(wú)言。這部電影被時(shí)代賦予了許多光環(huán)，其中最耀眼的，無(wú)疑是它終于開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年。從此以后，人們一提到科幻電影就不僅僅是好萊塢了，而應(yīng)在腦海中浮現(xiàn)一抹中國(guó)紅。
除了電影本身的光彩，很多人都在關(guān)注主演們和編劇劉慈欣。確實(shí)，如果沒(méi)有演員們的精湛演技，也沒(méi)有如此完美的作品，而沒(méi)有劉慈欣那天馬行空的想象力與硬核嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性完美結(jié)合的劇本，更何談《流浪地球》的誕生。這都不錯(cuò)，但在閃光燈的陰影里，攝影機(jī)的后面，卻很少有人將聚光燈照在一個(gè)人身上。他就是這部電影的導(dǎo)演，一個(gè)在榜樣的力量下追逐科幻夢(mèng)想的80后導(dǎo)演——郭帆。
電影的主演吳京爆料說(shuō)，自己本來(lái)是不在攝制組里的，有天郭帆找他喝酒，說(shuō)“京哥來(lái)我們這客串唄�！眳蔷┱f(shuō)”好啊�！庇谑沁@位導(dǎo)演簡(jiǎn)單的一句話(huà)就請(qǐng)到了吳京。拍著拍著，郭帆說(shuō)：“京哥，我們沒(méi)錢(qián)了�！眳蔷┯值溃骸昂玫�，那片酬我不收了�！庇峙闹闹�，郭帆：“京哥，超期了，你得客串31天�！眳蔷┯终f(shuō)：“好，那就客串著唄”。還沒(méi)客串完。郭帆：“京哥，我們超支了”吳京又投了六千萬(wàn)。這一系列的對(duì)話(huà)不禁讓我們感嘆，究竟是多么大來(lái)頭的導(dǎo)演，讓剛剛憑借《戰(zhàn)狼2》大火的吳京不僅不要片酬，而且還帶來(lái)六千萬(wàn)呢？但是當(dāng)真正了解郭帆時(shí)，才明白他就是一個(gè)平凡人。但是往往不凡就是在平凡中涌現(xiàn)的。
1995年，郭帆還在上初中，偶然間就看到了詹姆斯·卡梅隆的《終結(jié)者2》。正是這部科幻片，成為了郭帆一輩子的夢(mèng)想。其實(shí)，當(dāng)時(shí)的好萊塢正是科幻片的天下，優(yōu)秀的科幻電影層出不窮，千帆競(jìng)發(fā)。而在國(guó)內(nèi)來(lái)看，這樣的電影可謂之是震撼。而郭帆就是被震撼的其中之一，不僅僅印在了他的眼中，更印在他的心里。某部電影對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，就是一場(chǎng)洗禮，受洗的人看到這部電影，就猶如看見(jiàn)神跡。而詹姆斯·卡梅隆對(duì)于郭帆來(lái)說(shuō)，就是神一般的存在。他立志要拍攝屬于自己的科幻電影。這個(gè)夢(mèng)想，是在光影里映射出來(lái)的，是從他放大的瞳孔中灌輸進(jìn)來(lái)的，一直一直下落，砸到他的心底深處，就再也沒(méi)有改變過(guò)。只是將這個(gè)夢(mèng)想封存，而這一封存，就是五年。1999年。郭帆高中畢業(yè)，考上了海南大學(xué)法學(xué)院，決定為了法律專(zhuān)業(yè)奮斗終身�？稍趦H僅一年后的千禧年，郭帆就放棄了這個(gè)想法。終于，五年前的那顆由詹姆斯·卡梅隆種下的種子，長(zhǎng)成了大樹(shù)，這使得郭帆不得不直面它。有一天，正在郭帆為是否成為職業(yè)導(dǎo)演這個(gè)問(wèn)題上猶豫不決時(shí)，他陷入了一個(gè)夢(mèng)境：自己雙鬢雪白，躺在搖椅上，金色的陽(yáng)光灑滿(mǎn)全身。問(wèn)自己這一生是否有什么遺憾，他自己會(huì)回答到：“想拍部科幻片沒(méi)拍成，可惜現(xiàn)在已經(jīng)老了，拍不成了�！毕氲竭@里，他從夢(mèng)中驚醒，因?yàn)檫@太可怕了。于是，他開(kāi)始拿起攝像機(jī)，將自己從光影中獲得的夢(mèng)想，重新傾注于光影中。千禧年，郭帆終于決定以夢(mèng)為馬，而正是這一年，劉慈欣發(fā)表了《流浪地球》。的這一個(gè)巧合，在冥冥之中決定了今天這部電影的誕生。果然如愛(ài)因斯坦所說(shuō)：“巧合是上帝保持匿名的方式”。
從法學(xué)院畢業(yè)了之后，郭帆進(jìn)了中國(guó)旅游衛(wèi)視《亞洲音樂(lè)中心》擔(dān)任節(jié)目包裝監(jiān)制。在這里，他學(xué)習(xí)到后期制作的相關(guān)知識(shí)和底層邏輯。而郭帆還酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，他從小就有很好的美術(shù)功底，11歲就拿過(guò)全國(guó)少兒書(shū)畫(huà)大賽繪畫(huà)組的冠軍，，還拿到了世界綠色和平組織的公益廣告大賽金獎(jiǎng)。在他迄今為止的人生中，兩樣?xùn)|西從未放棄，一是畫(huà)畫(huà)，二就是電影。后期制作和美術(shù)漫畫(huà)的經(jīng)歷，并沒(méi)有將他推得離電影越來(lái)越遠(yuǎn)，反倒堅(jiān)定了他拍電影的決心——郭帆決定考研。，他便考上了北京電影學(xué)院管理系的研究生。而后指導(dǎo)了《同桌的你》，口碑很好。在初露鋒芒之后，郭帆真正開(kāi)始了他的科幻夢(mèng)。
20xx年，中影找到郭帆，給他擺出三本小說(shuō)的版權(quán)，都是劉慈欣的，郭帆毫不猶豫的選擇了其中的《流浪地球》。因?yàn)樗茉缇涂催^(guò)這部小說(shuō)，對(duì)它有很大的興趣。在選擇導(dǎo)演時(shí)，制作方一直都在郭帆和其他人身上游移不定。但是劉慈欣說(shuō)，郭帆是有科幻導(dǎo)演的情懷的。他說(shuō)道：“在做這種從零到一，從無(wú)到有的大膽嘗試中，情懷比技術(shù)重要，勇氣比經(jīng)驗(yàn)重要。”這話(huà)，沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。這一年，《流浪地球》項(xiàng)目正式啟動(dòng)，最開(kāi)始的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)僅僅有兩個(gè)人，一個(gè)是郭帆，另一個(gè)就是郭帆的好朋友，制片人龔格爾。兩個(gè)人開(kāi)始寫(xiě)劇本，拉動(dòng)投資。郭帆的書(shū)架上擺滿(mǎn)了諸如量子力學(xué)、相對(duì)論之類(lèi)的書(shū)籍。他曾經(jīng)自嘲自己是一個(gè)“短腿導(dǎo)演”，但就是這樣一個(gè)短腿導(dǎo)演，一步一個(gè)腳印，走的踏實(shí)。
能讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾坐在電影院中被《流浪地球》深深震撼，這部電影肯定不是僅僅寫(xiě)在紙上的文字就可以完成的。為了使整個(gè)故事符合科學(xué)邏輯，郭帆甚至找到了中科院的教授，為了使整個(gè)故事在劇作上沒(méi)有大的漏洞，他們的編劇團(tuán)隊(duì)寫(xiě)了上百萬(wàn)字的百年編年史。他還是一個(gè)不相信“靈感”的導(dǎo)演，在他的法則中，做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備是唯一的方法！八千多張分鏡圖，三千多張的概念設(shè)計(jì)圖，十萬(wàn)延展平米的實(shí)景搭建……全片共個(gè)鏡頭，每一個(gè)鏡頭少說(shuō)要修改幾十次，百分之七十五的特效，都是由國(guó)內(nèi)的公司完成的。制片人龔格爾甚至把車(chē)都賣(mài)了，就是為了保證這部電影的質(zhì)量，電影上映到現(xiàn)在，仍然有團(tuán)隊(duì)中的'人住進(jìn)醫(yī)院，單純地是因?yàn)閯诶鄱瓜碌�。郭帆在制作的這四年時(shí)間里，每一天都在對(duì)自己的質(zhì)疑和對(duì)這部電影的期待中交替度過(guò)。他每天只睡三四個(gè)小時(shí)，靠大量的煙草來(lái)提神，腦海中只有電影和鏡頭。有人稱(chēng)他為“瘋子導(dǎo)演”。確實(shí)如此，他為科幻電影而瘋狂，他也屬實(shí)稱(chēng)得上是中國(guó)科幻電影的先驅(qū)者。
五十多年前，14歲的好萊塢科幻電影明星導(dǎo)演卡梅隆看到了斯坦利·庫(kù)布里克指導(dǎo)的電影《太空漫游》，從此，一個(gè)科幻電影的種子種在了卡梅隆的心田。終于，卡梅隆的科幻大樹(shù)開(kāi)花結(jié)果了，于是，二十多年前，少年郭帆看到了卡梅隆導(dǎo)演的《終結(jié)者2》，這顆種子同樣種在了郭帆的心中。如今，20xx年，中國(guó)科幻電影的元年，郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》又席卷銀幕，僅僅上映三天，就斬獲了十四億的票房。相信會(huì)有更多的追夢(mèng)人，在看到這部《流浪地球》后，同樣能夠在無(wú)盡回味的同時(shí)，仰望星空，在群星閃耀時(shí)為自己也許下一個(gè)如恒星般耀眼的夢(mèng)。
有些人為了夢(mèng)想而忙，有些人卻忙的忘了夢(mèng)想。郭帆，從十五歲與卡梅隆通過(guò)光影的橋梁在精神世界中的邂逅，到今天卡梅隆在微博上為《流浪地球》加油。
他從未忘記深埋心底的夢(mèng)想。郭帆證明了，只要不忘初心，循著傳奇的腳印，自己也會(huì)步入金色的殿堂。
如果把中國(guó)科幻電影比作一艘停泊的大船，吹動(dòng)這艘大船的第一陣風(fēng)終于來(lái)了，中國(guó)科幻電影已經(jīng)楊帆起航。相信會(huì)有無(wú)數(shù)人感受到這陣風(fēng)，來(lái)為這艘大船保駕護(hù)航。而這陣風(fēng)的源頭，只是一個(gè)目不轉(zhuǎn)睛的看著《終結(jié)者2》的15歲少年。
他只是看了一部電影，他只是讀了一本小說(shuō)，他只是拿起了一部攝像機(jī)，他只是相信，念念不忘，必有回響。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇2
看完《流浪地球2》，內(nèi)心久久不能平靜，寫(xiě)一點(diǎn)我對(duì)劇情的理解和對(duì)科幻的感悟。
首先流浪2沿用了《三體》地球往事的記敘方式，通過(guò)一個(gè)個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)勾勒出地球歷史的亙古延綿。
《流浪地球2》著重講述的是兩次危機(jī)——20xx年的太空電梯危機(jī)和20xx年的月球墜落危機(jī)。20xx年太空電梯遭遇恐襲，“方舟一號(hào)”空間站的墜落。20xx年月球墜落危機(jī)，因?yàn)椤爸鹪掠?jì)劃”的實(shí)施，月球在靠近地球時(shí)如果突破了洛希極限，月球殘骸將撞擊地球，造成地球表面的破壞和大量人類(lèi)傷亡。影片的重點(diǎn)也在這兩次危機(jī)的
《流浪地球1》著重講述的是20xx年的木星引力危機(jī)，借助木星引力的彈弓效應(yīng)和獲取“點(diǎn)燃”木星的能量，渡劫之后地球擺脫太陽(yáng)公轉(zhuǎn)軌道，宣告逃逸時(shí)代的結(jié)束，人類(lèi)正式進(jìn)入流浪時(shí)代，駛向半人馬星系（三體人老家）。
更具體的事件記錄和時(shí)間節(jié)點(diǎn)我還特意做在了一張時(shí)間軸，如下圖：
其實(shí)可以從編年史中看到，為了人類(lèi)繁衍和文明延續(xù)，我們自始至終都在并行實(shí)施3大計(jì)劃，每個(gè)計(jì)劃的命名在更改，在大眾視野中的存在感在變化，不同歷史時(shí)期所要完成的任務(wù)使命在調(diào)整。在此期間雖然有“星球派”和“飛船派”的陣營(yíng)紛爭(zhēng)，但執(zhí)行計(jì)劃的人員——主角劉培強(qiáng)和圖恒宇，其實(shí)都參與到了各個(gè)項(xiàng)目里。
PLAN A “流浪地球計(jì)劃”-“移山計(jì)劃”+“逐月計(jì)劃”
PLAN B 早期空間站-“方舟計(jì)劃”-“領(lǐng)航員計(jì)劃”-“火種計(jì)劃”
PLAN C “數(shù)字生命計(jì)劃”
流浪地球計(jì)劃
“流浪地球計(jì)劃”體現(xiàn)了東方文明的價(jià)值觀(guān)傾向，有著農(nóng)耕文明傳統(tǒng)的中國(guó)人對(duì)土地抱有深刻的鄉(xiāng)愁情結(jié)和家國(guó)情懷，我們選擇帶著地球離開(kāi)太陽(yáng)系，尋找新的恒星。這其實(shí)是最有難度的計(jì)劃，但卻必須放在執(zhí)行的第一位，因?yàn)樗庠诒Ｈ蟛糠秩祟?lèi)的利益。為此我們不惜炸掉月球，炸掉木星，只為擺脫來(lái)自死亡的太陽(yáng)引力。那些用來(lái)“核威懾”的`毀滅性武器，在危難時(shí)刻竟也轉(zhuǎn)化成了一線(xiàn)希望。
方舟計(jì)劃
通過(guò)查閱各種資料和視頻，我對(duì)“流浪地球計(jì)劃”這條線(xiàn)是比較清晰的。而“方舟計(jì)劃”發(fā)現(xiàn)了一些前后矛盾的問(wèn)題，最終試著理清了一些細(xì)節(jié)：
“方舟計(jì)劃”最開(kāi)始是代表了西方精英主義人群利益，在計(jì)劃一開(kāi)始就受到民眾壓力。20xx年，黑客取得美國(guó)政府的研究計(jì)劃并向社會(huì)公布。計(jì)劃書(shū)中指出太空移民的成本高昂，因此只有資產(chǎn)3000萬(wàn)美元以上的人才能有機(jī)會(huì)參加船票抽簽，恐慌的美國(guó)社會(huì)再次爆發(fā)大規(guī)模暴動(dòng)。
20xx年，太空電梯遭到恐襲，“方舟一號(hào)”空間站被炸毀，4000千余人遇難，UEG被迫關(guān)閉全球互聯(lián)網(wǎng)�！胺街垡惶�(hào)”日常充當(dāng)太空通訊和物資集運(yùn)的中樞，如果“移山+逐月計(jì)劃”失敗，“方舟一號(hào)”則駛向太空。至此可以理解為以美國(guó)主導(dǎo)的“方舟計(jì)劃”失敗。
現(xiàn)有資料是這么寫(xiě)的：【20xx年，聯(lián)合地球政府（UEG）決議提出三大應(yīng)對(duì)計(jì)劃：“移山計(jì)劃”“方舟計(jì)劃”“逐月計(jì)劃”，三個(gè)計(jì)劃并非競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而是互為備手關(guān)系�！俊鴮�(shí)際上這里的“方舟計(jì)劃”應(yīng)該不再是美國(guó)主導(dǎo)的，而是UEG主導(dǎo)的，如果與《流浪地球1》劇情結(jié)合，這里應(yīng)該改為“領(lǐng)航員計(jì)劃”更為準(zhǔn)確，同年劉培強(qiáng)參加的也是“領(lǐng)航員計(jì)劃”。
（另一則資料：與此同時(shí)，為保障地球航程安全，聯(lián)合政府集結(jié)全球航天力量，耗時(shí)三十年建造了“領(lǐng)航員號(hào)”國(guó)際空間站�！邦I(lǐng)航員號(hào)”國(guó)際空間站將以十萬(wàn)公里的相對(duì)位置伴飛地球，為地球提供預(yù)警、領(lǐng)航及通訊保障。）
隨后就是到了《流浪地球1》的劇情，20xx年木星引力危機(jī)，“流浪地球計(jì)劃”險(xiǎn)些失敗，“領(lǐng)航員計(jì)劃”更名為“火種計(jì)劃”。
所以美國(guó)主導(dǎo)的“方舟計(jì)劃”不具有正義性，因?yàn)樗鼉H代表少數(shù)精英群體的利益，在還未嘗試拯救大多數(shù)人類(lèi)的前提下就選擇犧牲大多數(shù)。而后來(lái)UEG主導(dǎo)的“領(lǐng)航員計(jì)劃”和“火種計(jì)劃”都具有正義性，“領(lǐng)航員計(jì)劃”俏肆旌接氚櫸桑盎鷸旨蘋(píng)筆俏巳死轡拿韉難有ㄕ庥搿度濉分屑某鱸鋪烀韉拇竽允且桓鏊悸罰
數(shù)字生命計(jì)劃
“數(shù)字生命計(jì)劃”讓我想起去年高分動(dòng)畫(huà)片《萬(wàn)神殿》，根據(jù)劉宇昆(這位華人科幻作家翻譯了大劉的《三體》，讓《三體》被更多國(guó)外讀者看到）的短篇小說(shuō)改編。影片講述的上載智慧(Uploaded Intelligence)跟“數(shù)字生命”有幾分相似。
不同的是，圖丫丫的意識(shí)被局限在一個(gè)兩分鐘的循環(huán)中。這又讓我想起《西部世界》第二季第四集，威廉的岳父迪洛斯被困在一個(gè)循環(huán)測(cè)試中，第149版本的迪洛斯。同樣的一段循環(huán)，同樣的一個(gè)封閉空間，或許只有通過(guò)不斷的循環(huán)窮盡該意識(shí)樣本的反應(yīng)可能性，才能收集完全樣本的原始意識(shí)素材，然后再配合人工智能的深度學(xué)習(xí)最終形成一個(gè)近乎于本體的意識(shí)。所以這種“數(shù)字生命”是否還是本體，就已經(jīng)存疑了，她也許已經(jīng)變成了新的物種——人與人工智能的結(jié)合產(chǎn)物。所以在社會(huì)倫理上，也是需要討論的。
圖恒宇充當(dāng)了一個(gè)錨定真實(shí)性的觸發(fā)器，他反復(fù)跟這個(gè)兩分鐘的女兒互動(dòng)對(duì)話(huà)，再配合量子計(jì)算機(jī)Moss的算力，不斷分叉出n種可能性，當(dāng)分支多到大量重合，可以合并相似項(xiàng)時(shí)，這個(gè)n值應(yīng)該也就接近最大值了(這又讓我想起《西部世界》里所述，人類(lèi)不過(guò)10247行代碼，學(xué)術(shù)界對(duì)自由意志的質(zhì)疑。)
所以說(shuō)，圖丫丫是第一個(gè)“數(shù)字生命”，圖恒宇是她的人類(lèi)老師。而Moss作為算力工具也在不斷觀(guān)察和學(xué)習(xí)圖恒宇與圖丫丫的互動(dòng)關(guān)系，從550A一直迭代到550W，最終它也產(chǎn)生了自我意識(shí)——所以這兩位都是它很重要的老師，它一直在偷師學(xué)藝(而且它學(xué)的不是單一的人，它學(xué)的是兩人的關(guān)系互動(dòng))。所以在彩蛋里它對(duì)圖恒宇說(shuō)，他是唯一的變量。以上僅為我自己的一種粗淺理解，理論上還能自圓其說(shuō)。
科幻的意義
人類(lèi)的邊界可以拓展，但人性的美好不可泯
20xx年大年初一看《流浪地球》與20xx年大年初一看《流浪地球2》，這種心情的對(duì)比應(yīng)該是顯而易見(jiàn)的。過(guò)去4年人類(lèi)經(jīng)歷了艱難時(shí)刻，大疫之后的開(kāi)放，也讓今年的賀歲檔恢復(fù)了一絲生機(jī)。另外《三體》的動(dòng)畫(huà)片和連續(xù)劇也在熱播中，我們也正在目睹中國(guó)科幻的崛起時(shí)刻。
回想自己初中時(shí)閱讀《科幻世界》的快樂(lè)時(shí)光，讓我結(jié)識(shí)了中國(guó)科幻文學(xué)的那些杰出作家：劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、陳秋帆、錢(qián)莉芳、飛氘、夏茄……雖然他們寫(xiě)的作品我基本都忘的差不多，但他們的名字我依然還記得。如今30多歲的人了，還會(huì)讀一些科幻作品，實(shí)際上還有很多課要補(bǔ)，尤其是國(guó)外的科幻巨頭。作為一個(gè)文科生，時(shí)常遺憾自己沒(méi)有學(xué)理，那些物理化學(xué)生物知識(shí)并沒(méi)有深入了解，但不給自己設(shè)限，以有限的生命去了解自己感興趣的事物已經(jīng)足夠。
每每遇到好的科幻作品，不管影視還是文學(xué)，看完后總會(huì)不禁去問(wèn)科幻是什么，科幻的意義是什么�？苹没蛟S就是在科學(xué)的框架之下進(jìn)行幻想與組織，最終引向?qū)θ祟?lèi)存在意義的詰問(wèn)吧。最終我們還是要回歸人本身的討論，人類(lèi)的邊界在哪里？人類(lèi)會(huì)進(jìn)化嗎？人類(lèi)會(huì)滅亡嗎？我們?nèi)ハ蚝畏剑课覀兊膼?ài)會(huì)失去嗎？
我們需要一些無(wú)用的思考及實(shí)踐，在這個(gè)意義被消解的時(shí)代中，我其實(shí)特別怕自己被異化。而實(shí)際上作為一顆公司的螺絲，我難免會(huì)忘卻自我實(shí)現(xiàn)的初衷，人始終保持清醒是很難的。在這個(gè)賽博朋克已然成為現(xiàn)實(shí)的今天，我們需要反復(fù)審視科技帶來(lái)的利弊，因?yàn)樗彩谴偈刮覀儺惢淖兞�。人�?lèi)的邊界可以拓展，但人性的美好不可泯滅。
希望我的孩子將來(lái)也去閱讀科幻，讓ta從中獲得思考與感悟，讓ta找到自己的熱愛(ài)并執(zhí)著下去。而我也會(huì)守護(hù)這份愛(ài)，讓文明可以延續(xù)，而非僅僅是基因的繼承……
就像大劉所說(shuō)：給文明以歲月，而不是給歲月以文明。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇3
三個(gè)小時(shí)，對(duì)于血糖有點(diǎn)偏高，頻繁如廁的我來(lái)講，一直坐著很是考驗(yàn)。只想說(shuō)這電影讓人全程無(wú)尿點(diǎn)，這部片子從神性還是人性，科幻還是科技，感性還是理智，浮夸還是瓷實(shí)，文藝還是工業(yè)風(fēng)格上，均作出了最優(yōu)解，我一直以為諾蘭的《星際穿越》是連他自己都無(wú)法超越的一個(gè)對(duì)人類(lèi)未來(lái)預(yù)判的細(xì)化，而《流浪地球2》的導(dǎo)演郭凡，則不光在對(duì)人類(lèi)未來(lái)的預(yù)判上可以和諾蘭不分伯仲，少了教類(lèi)這樣神性的牽制后，郭凡導(dǎo)演將我們《精衛(wèi)填�！�、《愚公移山》看似笨拙，實(shí)則智慧、踏實(shí)、集體堅(jiān)定意志力，為達(dá)目的不計(jì)付出的人性至美表達(dá)的瓷實(shí)且淋漓盡致！這是我們中國(guó)電影的希望，一直以為我們國(guó)家出不了我喜歡的“諾蘭”，但郭凡給出了一部完美電影所有要素，每一個(gè)細(xì)節(jié)都打動(dòng)人心。讓我忍不住在這深夜，來(lái)感嘆這電影。
一般電影要打破第一部深入人心更進(jìn)一層的效果太難了。流浪1里，我們已經(jīng)看到國(guó)家強(qiáng)大的工業(yè)力量的體現(xiàn)，那是國(guó)人人心所向，我們對(duì)我們自身工業(yè)發(fā)展的速度和強(qiáng)度的驕傲，1正是觸及國(guó)人這一內(nèi)心情感，雖然不夠宏達(dá)，但仍然讓我們?nèi)计鹆藢?duì)我們國(guó)家科幻電影的熱情，流浪1就像是星星之火，認(rèn)識(shí)并定調(diào)國(guó)人胃口，流浪2則徹底開(kāi)掛�？炊嗔宋鞣綖�(zāi)難片上帝視角和個(gè)人英雄主義的論調(diào)，在我心中，一直是沒(méi)有共情和認(rèn)可，我只把他們歸結(jié)為爆米花式電影，所展現(xiàn)出的神性早已淪為資本附庸。流浪2的實(shí)力就是把西方那套神性和個(gè)人英雄主義去掉，不走西方災(zāi)難科幻片的套路，自己摸索一條科幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的道路前行。特別是作為主角的劉培強(qiáng)，并沒(méi)有作為最后去啟動(dòng)機(jī)械核爆的人，而是聽(tīng)從師傅的意見(jiàn)不扭捏不回頭，直接坐上了去往地球空間站返回艙離開(kāi)即將核爆的月球。這就是人性真實(shí)表達(dá)，因?yàn)樗诘厍蛏线�有親人更有他和韓朵朵的孩子。而啟動(dòng)核爆也不是某一個(gè)人，而是300人的集體行動(dòng)，并沒(méi)有過(guò)多突出誰(shuí)，非常欣賞這樣的真實(shí)。
在地球和月球“移山行動(dòng)”中體現(xiàn)出一點(diǎn)一滴瓷實(shí)的工業(yè)和科技化發(fā)展的進(jìn)程中，在真實(shí)和科技感上，整個(gè)團(tuán)隊(duì)是下了深厚的功夫的，顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)里終于有了科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者，這份實(shí)在，看出我們編劇和導(dǎo)演功力的強(qiáng)悍，他們不僅把故事砸得瓷實(shí)，更把工業(yè)技術(shù)呈現(xiàn)得細(xì)致且經(jīng)得住推敲，我旁邊的一位年輕人也說(shuō)，相當(dāng)于給大家科普了一次天體物理課。如果說(shuō)流浪1的成功里有我們愛(ài)國(guó)的一份情感，那么流浪2目前的高評(píng)分狀態(tài)，則像極了一位天資一般的娃，在別人玩耍時(shí)睡覺(jué)時(shí)仍然百分百努力，終于坐上了第一的寶座，但沒(méi)有停歇，不為別人，只為更好地認(rèn)識(shí)、革新和超越自己。所以我相信中國(guó)科幻電影一定會(huì)有更加美好未來(lái)，因?yàn)橛羞@樣的電影人在不放過(guò)自己，在不斷努力！
在電影里對(duì)于人類(lèi)未來(lái)這一宏大而又現(xiàn)實(shí)的命題，導(dǎo)演給出了兩種選擇：
1、數(shù)字永生上傳意識(shí)派；
2、“移山計(jì)劃”也就是后期的“流浪地球”派。
這兩派的爭(zhēng)奪感貫穿全劇，從20xx年的太空電梯恐襲和20xx年的月球發(fā)動(dòng)機(jī)過(guò)載爆炸必須炸掉月球，再到，最后用數(shù)字意識(shí)啟動(dòng)了地球的移動(dòng)，正式開(kāi)始地球流浪之旅，無(wú)不充斥著不同的意識(shí)形態(tài)和聲音。這雖是科幻，但絕對(duì)來(lái)自現(xiàn)實(shí)，我們現(xiàn)在的人類(lèi)能否離開(kāi)數(shù)字而存活于世，已經(jīng)不可能了�？纯窗l(fā)達(dá)國(guó)家和我們中國(guó)，一個(gè)小孩從一降生所具有的身份信息，就表示終身活著就不可能離開(kāi)大數(shù)據(jù)了。當(dāng)你在知道地球在太陽(yáng)系內(nèi)快自我毀滅時(shí)，但有種方法，只需要你肉體滅失，而將大腦所有意識(shí)甚至你自己都未知的潛意識(shí)抽取出來(lái)，上傳到終極的網(wǎng)絡(luò)端，將你身體各項(xiàng)數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)上真實(shí)模擬出來(lái)，一個(gè)人即一個(gè)宇宙，在那里面你就是虛擬世界的王，你就可以用量子計(jì)算機(jī)語(yǔ)言永生，不再有痛苦，不再有時(shí)間，甚至通過(guò)算法不再有任何我們現(xiàn)實(shí)生活中的心理問(wèn)題，更不會(huì)有時(shí)下困擾年輕人的婚戀問(wèn)題，那你會(huì)不會(huì)被吸引？而這就是在我們現(xiàn)實(shí)世界前年開(kāi)始最熱的元宇宙概念。電影里面科研所馬主任的一句話(huà)“人死了就是死了，她不在了，她沒(méi)有經(jīng)歷這世界的各種外在內(nèi)在的交換，你給她數(shù)字的一生是沒(méi)有意義的”，這就是這兩派別爭(zhēng)端，也表達(dá)了導(dǎo)演所要闡述的：首先你得是活生生的人，你才能有真實(shí)感知下建立起的多樣人性。而在數(shù)字世界里，我們有了安逸的一切，誰(shuí)還有意愿再去奮斗再去開(kāi)辟星辰大海，大腦的懶惰性以一切不消耗能量為目的，這是人類(lèi)的本能，如果真的`沉迷其中，那活著的人，或者沒(méi)有資本可以去永生意識(shí)中躺平稱(chēng)王的人，徹底泛自由化，誰(shuí)還愿意努力了，我們國(guó)人還能通過(guò)怎樣的形式來(lái)繼承我們5000年文明——有別于其他教義最大的區(qū)別文明，也是最質(zhì)樸一點(diǎn)，互相協(xié)作互相為著共同奮斗目標(biāo)的集體主義意志！電影在這一點(diǎn)上的確很有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。我們認(rèn)同我們文明的一脈相承性，也就認(rèn)同了我們集體的意志和智慧。我個(gè)人認(rèn)為這是這部科幻電影的根基！
但導(dǎo)演也沒(méi)有全盤(pán)否定“數(shù)字意識(shí)”，最后讓北京的根服務(wù)器發(fā)動(dòng)起來(lái)，拯救地球的正是圖恒宇在死前上傳的自己意識(shí)，圖恒宇意識(shí)代表的是對(duì)網(wǎng)絡(luò)的約束行為和力量，他和女兒的意識(shí)合二為一，量子計(jì)算機(jī)550w，也就是第一部里面的“莫斯”，不再是他為了5歲女兒永生而成為她女兒意識(shí)的載體，那只供小孩子恣意揮灑情緒差點(diǎn)毀滅地球的工具。因?yàn)閷?dǎo)演深信我們?nèi)祟?lèi)可以一直牢牢把控網(wǎng)絡(luò)和人工智能安全這一紅線(xiàn)，不會(huì)在數(shù)字化的世界里迷失人類(lèi)自身。
如果說(shuō)流浪1我們看到了結(jié)果地球可以去流浪，那流浪2則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难菔荆覀兘?jīng)歷了哪些磨難經(jīng)受住了哪些考驗(yàn)，才能走出太陽(yáng)系。“我們信，我們的孩子才會(huì)信，我們這代人不行了，還有一百代人可以取移山”這可能是我們大多數(shù)國(guó)人堅(jiān)信的理念。
電影里面除了上面的貫穿主線(xiàn)，還有人類(lèi)和核武的關(guān)系。當(dāng)世界上互聯(lián)網(wǎng)重啟遇到阻礙，因?yàn)槊總�(gè)國(guó)家的核武器密碼都有自己一套防護(hù)墻系統(tǒng)和密碼系統(tǒng)，解密成了大家為設(shè)立共同密碼最頭痛的問(wèn)題。三體里有句話(huà)，“人類(lèi)生存產(chǎn)生文明后，最大的發(fā)展障礙是自身！”而李雪健老師也在劇中貢獻(xiàn)了一個(gè)金句“人類(lèi)把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此的毀滅上！”的確如此，我們?nèi)祟?lèi)文明起點(diǎn)源于一段大腿腿骨骨折后的愈合，在那樣的原始社會(huì)大自然有它的法則，如果動(dòng)物身體主要骨頭骨折了，就會(huì)如同今天非洲草原上獅子家族，受傷無(wú)法愈合的家族成員會(huì)被拋棄，等待這些動(dòng)物的將是被吃掉或者細(xì)菌病毒感染后死掉。但在1。5萬(wàn)年前，有一塊屬于人類(lèi)的大腿肱骨有了骨折愈合后的痕跡，這說(shuō)明什么？說(shuō)明這位原始人在斷腿后，家族成員沒(méi)有遵循屬于動(dòng)物的自然法則，而是他得到了家族的照料，有人替他包扎和清理傷口，保證他沒(méi)有被感染，保證他有吃的，保證他不被家族拋棄被其它動(dòng)物吃掉的安全。這就是文明！文明就是我們能團(tuán)結(jié)一致，以共同感情為基礎(chǔ)，互相給與安全感，互相支持幫助著度過(guò)所有的難關(guān)。在電影里，在是否交出核武器密碼的聯(lián)合國(guó)大會(huì)上，李雪健老師引用了這個(gè)例子，形容人類(lèi)又再一次回到了是否延續(xù)文明的起點(diǎn)上。同時(shí)影片為了相互呼應(yīng)這樣的理念，將自愿去月球引爆核武器的三百人——這樣為文明延續(xù)，悲壯而又義無(wú)反顧的群體身影，導(dǎo)演用近景鏡頭細(xì)膩表現(xiàn)出每個(gè)人按下按鈕的不同手式（因每個(gè)國(guó)家核彈引爆方式不同）和幾千枚核彈同時(shí)爆炸的強(qiáng)光遠(yuǎn)景，將悲壯與瀟灑完美結(jié)合。
總之，這部電影雖然科幻，卻有觸動(dòng)人心的真實(shí)，希望電影里那樣悲慘的地球未來(lái)永遠(yuǎn)也不要有，也希望人類(lèi)在量子領(lǐng)域有更多突破，早點(diǎn)實(shí)現(xiàn)電影里面所暢想的量子計(jì)算機(jī)工業(yè)化，讓工業(yè)發(fā)展脫離人力資源本身的制約去到更高更遠(yuǎn)的地方。佩服創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，同時(shí)感嘆下，書(shū)到用時(shí)方恨少，文科僧看這電影還是有點(diǎn)點(diǎn)在邏輯上吃力。哈哈，凌晨一點(diǎn)了，用了兩小時(shí)寫(xiě)了一堆，詞不達(dá)意處太多了。除了看電影看來(lái)得抓緊讀書(shū)了。ps：黑人小哥出鏡地方，是我忍著噓噓感覺(jué)笑的，大家也可以體會(huì)下，這酸爽。另外劉培強(qiáng)made in china的愛(ài)情好贊。明天有空二刷
《流浪地球》觀(guān)后感 篇4
《流浪地球》是唯一一部我看過(guò)兩遍的電影，也是憑借口碑逆襲春節(jié)檔第一的電影，思來(lái)想去，還是決定寫(xiě)點(diǎn)什么。
沉寂
電影開(kāi)始的鏡頭，是一個(gè)極速膨脹的太陽(yáng)。很不幸的是，太陽(yáng)在慢慢死去，人類(lèi)只能生活在-84℃的嚴(yán)寒環(huán)境，稀薄的氧氣，放眼望去盡是冰層，一片荒涼。曾經(jīng)的高樓大廈，在自然的摧殘下冰凍了起來(lái)，孤獨(dú)的聳立在天地間，等待它們的結(jié)局無(wú)非冰層裂開(kāi)之時(shí)的轟然坍塌。
人呢？人去哪兒了？因地球停止自轉(zhuǎn)，滔天海嘯席卷城市，世界人口減半，為了使地球脫離太陽(yáng)系，由幾個(gè)大國(guó)為首的聯(lián)合政府修建了許多推進(jìn)式發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向式發(fā)動(dòng)機(jī)，每個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)下都配套一座地下城，人類(lèi)，就移居在這兒。 從人類(lèi)建造地下城開(kāi)始，便踏上了2500年的流浪之旅。 黑暗 地球原本是要駛向預(yù)先設(shè)定好的木星軌道，不幸的是，地球發(fā)生了8度多的角度偏差，將要撞擊木星！
還有一天就要回家的領(lǐng)航員號(hào)國(guó)際空間站駐守人員劉培強(qiáng)，在休眠時(shí)刻發(fā)現(xiàn)人工智能莫斯發(fā)生叛逃，帶著空間站駛向更安全的星際，而地球，被放棄了。 劉培強(qiáng)十分著急，甚至不顧一切想要空間站停下來(lái)，如此強(qiáng)烈的舍身取義的原因只有一個(gè)，他的兒子劉啟，他的父親韓子昂還在地球上。盡管兒子與他因誤會(huì)而產(chǎn)生了很深的隔閡，在最危機(jī)的時(shí)候，心中只有對(duì)兒子的愛(ài)，也許他不對(duì)兒子解釋當(dāng)年的選擇，也有身為父親的苦衷吧。 劉培強(qiáng)在總控室發(fā)現(xiàn)無(wú)法手動(dòng)操控飛船，心急如焚，而莫斯卻告訴他，空間站脫離是被聯(lián)合政府授權(quán)的。地球自己放棄了自己。那一刻，身為一位父親，劉培強(qiáng)無(wú)奈而又心酸，只想與兒子最后通一次話(huà)。像是離別前的最后相聚。
地球上呢？ 因劉啟帶著妹妹韓朵朵私自駕車(chē)去地面上玩，而被抓了起來(lái)，姥爺韓子昂雖趕到卻無(wú)濟(jì)于事。他們?nèi)岁幉铌?yáng)錯(cuò)的成為了去往杭州運(yùn)送火石的救援隊(duì)，那個(gè)熟悉的稱(chēng)號(hào)，中國(guó)171-11救援隊(duì)。不幸的是，還沒(méi)到達(dá)杭州，地下城已經(jīng)沒(méi)了。聽(tīng)到這個(gè)消息，救援隊(duì)沉默了，三十五萬(wàn)人的生命好似就像趴在高樓窗戶(hù)上的蝸牛，風(fēng)一吹，孱弱的生命便在頃刻間灰飛煙滅。
轉(zhuǎn)折
大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，迷亂了救援隊(duì)同志的眼，撥亂他們的心。現(xiàn)在，再趕去救援，還有什么意義呢？
這時(shí)，蒼涼的男低音響起，是救援隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)王磊中尉:“中國(guó)171-11救援隊(duì)，就地解散�！� 那一刻，全場(chǎng)寂靜，周?chē)挥袩o(wú)情的風(fēng)聲和沒(méi)有生命跡象的雪，一片荒涼中，王磊中尉，一個(gè)剛勁有力的成年男子，那一刻他的背影有數(shù)不清的寂寥落寞，甚至有些絕望。是啊，妻子孩子，還有成千上萬(wàn)的人都死了，未來(lái)還有數(shù)不清的艱辛。家沒(méi)了，活著，到底還有什么意義？
許是拍電影的緣故， 總有些跌宕起伏，而主角，總起著轉(zhuǎn)折的.作用。很巧的是，劉啟出現(xiàn)了，他只因聽(tīng)到了曾經(jīng)不屑一顧的廣播，便決定將火石送往蘇拉威西轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)。很順利的是，救援隊(duì)答應(yīng)了。
只因一個(gè)信念，讓更多的人活下去。
破曉
人活一世，總有些幸運(yùn)的事降臨，比如在救援隊(duì)快要送達(dá)時(shí)，世界各大轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)全部啟動(dòng)成功。
這說(shuō)明，除了主角以外，全人類(lèi)都在拯救著我們的地球。如果不拯救，全部都得死。哪怕是異國(guó)，哪怕離發(fā)動(dòng)機(jī)再遠(yuǎn)，為了生命的延續(xù)和文化的傳承，拼了！
這也是劉慈欣面對(duì)外國(guó)記者提問(wèn)為何要帶著地球一起逃跑的緣故，也許，家，對(duì)于中國(guó)人的感情，像植物離不開(kāi)春雨的滋潤(rùn)，一滴水掙脫不了大海的懷抱，我們，亦是家的一份子。所以，外國(guó)人，很難體會(huì)到所謂家，所謂親人，所謂亙古不變的永恒的愛(ài)。
黎明
原本以為快成功的人們，卻收到了來(lái)自空間站的爆炸性消息：地球錯(cuò)過(guò)了最佳的逃逸時(shí)間，還有36小時(shí)將要解體，木星引力將會(huì)吸走地球上的大氣層，人們只能活活憋死。趁著最后一段時(shí)間，好好抱抱自己的家人，與親人團(tuán)聚。
劉啟一行已過(guò)了晨昏線(xiàn)，是沒(méi)有陽(yáng)光的永夜，如今，放眼望去，無(wú)邊的黑暗肆虐的吞噬著人們一點(diǎn)點(diǎn)的勇氣，剩下沒(méi)有盡頭的絕望。沉寂中，劉啟回憶了父親曾講過(guò)木星表面90％都是氫氣，而現(xiàn)已經(jīng)吸了大量大氣層，有充足的氧氣，是否可以點(diǎn)燃木星，用木星爆燃產(chǎn)生的巨大的波推離地球？
答案是，可以。但這只是一場(chǎng)注定成功率為零的徒勞。
就算空間站下達(dá)了堪比死刑的命令，就算成功比例很小，但“同歸于盡總比坐以待斃要強(qiáng)”。他們嘗試了，就算別的救援隊(duì)沒(méi)有人愿意幫忙，他們毅然決然的靠自己，在30分鐘內(nèi)點(diǎn)燃木星。
結(jié)果呢？
很多人會(huì)認(rèn)為他們將要成功，事實(shí)上，并非如此，三部大型轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)均未到達(dá)著火點(diǎn)。
難道結(jié)局只能是失敗？非也。
曙光
在空間站工作的劉培強(qiáng)，時(shí)刻關(guān)注地表信息，在看到噴射火焰未到著火點(diǎn)時(shí)，做了一個(gè)無(wú)奈而又沉痛的選擇——引爆空間站。
在看到劉培強(qiáng)與兒子最后一次通話(huà)時(shí)，我不禁潸然淚下，濃濃的父愛(ài)抵不過(guò)爆炸的一瞬間。所謂父愛(ài)，大概就是不言不語(yǔ)，甚至不解釋當(dāng)年的誤會(huì)，卻在危急關(guān)頭命懸一線(xiàn)時(shí)擋在兒子面前，用自己的生命換來(lái)兒子的活路�，F(xiàn)在這樣，當(dāng)年亦是這樣。不僅拯救了兒子，也拯救了地球。
尾聲
雖然這是一部硬科幻電影，但影片中濃厚的中國(guó)特色以及普通人的道德情感都做的相當(dāng)細(xì)致。中國(guó)人對(duì)家，對(duì)親人的感情，比鉆石還珍貴，因?yàn)檫@是永遠(yuǎn)不會(huì)消失，永遠(yuǎn)不會(huì)腐爛，超越地理和時(shí)空的愛(ài)。
師評(píng)：
看了兩遍，可見(jiàn)你的喜愛(ài)至深。并且能夠在看完后去查詢(xún)資料，說(shuō)明你的閱讀和寫(xiě)作習(xí)慣很好。你標(biāo)題里的曙光應(yīng)該是全文的一條線(xiàn)，但是行文過(guò)程中你容易丟了它，以后在這個(gè)方面也要注意。觀(guān)后感不僅僅是影片的回顧，更多的是自己的獨(dú)特感受，讀出生活和生命的體悟，在這一點(diǎn)上我們都要加油哦！
3(被視為無(wú)藥可救的班級(jí))，他們都來(lái)自不同的家庭，不同的父母給予不同教育，也直接影響了他們形成不同的性格和日后的待人處世�！缎『⒉槐俊穼⑷宋镄愿窈捅尘叭诤系们〉胶锰�，手法幽默，輕松風(fēng)趣，細(xì)節(jié)富有生活氣息。
國(guó)彬每次考試都不理想，卻喜歡畫(huà)畫(huà)，而母親不允許他畫(huà)畫(huà)，母親看重的是分?jǐn)?shù)，分?jǐn)?shù)像一塊石頭板沉重地壓在母親心頭上。每次考不好，母親是倍感壓抑，臉拉得老長(zhǎng)，謾罵乃至大打出手，這種態(tài)度與方法是不可取的，后來(lái)文彬考試作弊，被當(dāng)場(chǎng)抓到，由于接受不了母親的教育，于是就跳樓自殺，后來(lái)被xx救起，于是一家三口陷入了沉思中：難道考試考不好，發(fā)生這種事只是孩子的錯(cuò)嗎？
“考孩子的知識(shí)，考媽媽的心態(tài)�！逼鋵�(shí)我們不必被分?jǐn)?shù)牽著鼻子走，因?yàn)榉謹(jǐn)?shù)與成功，沒(méi)有直接的關(guān)系，分?jǐn)?shù)只是衡量學(xué)生優(yōu)秀與否的一方面，決不能以分?jǐn)?shù)高低論英雄。母親是否應(yīng)該覺(jué)得，只要努力過(guò)了，考多少也無(wú)多大關(guān)系。應(yīng)保持著良好的心態(tài)，給予孩子鼓勵(lì)，讓他們不要有太大的精神壓力呢？現(xiàn)在孩子輸?shù)舻牟皇欠謹(jǐn)?shù)，而是一份做人的志氣，人生中難免有跌跌撞撞，但跌倒再爬起來(lái)，這點(diǎn)痛算什么，我們要有超越別人，超越自己的勇氣才行，愛(ài)孩子就要愛(ài)得久遠(yuǎn)！讓孩子全面發(fā)展興趣愛(ài)好，培養(yǎng)孩子的創(chuàng)造力，不墨守成規(guī)……
Terry生活在過(guò)分的溺愛(ài)中，所以他總是畏畏縮縮，缺乏勇氣與能力，沒(méi)有主見(jiàn)，其實(shí)這也并不只是孩子的錯(cuò)，他的母親一定認(rèn)為自己是一個(gè)好母親，把一切都給了孩子，然而她的行動(dòng)卻告訴孩子，你是無(wú)能的，不行的，沒(méi)有用，只能讓我來(lái)幫助你。這樣會(huì)直接影響孩子自身能力的發(fā)展，沒(méi)有獨(dú)立的品格更不可能有出色的成就。父母應(yīng)教給孩子堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志，勇于參加與社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)。
文福的家庭條件不好，學(xué)習(xí)也不理想，母親于是對(duì)他失去信心，叫他邊學(xué)邊幫忙做生意招待客人，這是一個(gè)不重視教育的家庭。不論是富人和窮人都要接受教育，如今家長(zhǎng)們應(yīng)遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)地認(rèn)識(shí)到教育的重要性，只有教育才能保證國(guó)家的富強(qiáng)。
“望子成龍”幾乎是每一位長(zhǎng)頭腦中，根深蒂固的期盼，只因?yàn)閮?nèi)容各不相同，有的喜出望外，有的則望子成龍望穿眼，望來(lái)望去一場(chǎng)空，只因教育方式的不同。
是父母給予了我們生命，我們心存感激，天下的父母都是愛(ài)自己的孩子的。愛(ài)孩子就要愛(ài)得久遠(yuǎn)，用正確的教育方法，讓孩子點(diǎn)點(diǎn)滴滴的愛(ài)中成長(zhǎng)。讓我們也扔有自己的一片天空，像小鳥(niǎo)一樣自由飛翔。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇5
大家肯定還記得幾年前《流浪地球》上映時(shí)的場(chǎng)景，可謂炸裂，刷新了對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻的觀(guān)感。
如今《流浪地球2》賀歲上映，續(xù)作到底怎么樣，會(huì)不會(huì)爛尾續(xù)貂、只是借前作名氣炒作，還是說(shuō)像《終結(jié)者2》一樣后來(lái)居上、大呼過(guò)癮，今天作為一名觀(guān)眾來(lái)談?wù)動(dòng)^感。
本文無(wú)深度劇透，以觀(guān)感為主，可提前閱讀，也可觀(guān)影后回味。作者本人曾看過(guò)《流浪地球》原作及《三體》等劉慈欣作品，還有阿西莫夫《銀河帝國(guó)》系列作品，所以會(huì)提到個(gè)人對(duì)科幻的一知半解。
首先，介紹一下《流浪地球2》與《流浪地球1》之間的關(guān)系。
流2并非是流1的續(xù)集，如果是續(xù)集，就沒(méi)吳京（以演員名為主來(lái)介紹，偶爾出現(xiàn)角色名字）什么事兒了，在流1中劉培強(qiáng)（吳京飾）已經(jīng)為炸毀木星犧牲。
嚴(yán)格說(shuō)，流2而是流1的前傳，講的是從20xx年開(kāi)始，人類(lèi)在預(yù)見(jiàn)100年后將遭遇太陽(yáng)毀滅地球后，決定啟動(dòng)自救計(jì)劃。在計(jì)劃最初，人類(lèi)內(nèi)部未達(dá)成一致，暴發(fā)了激烈沖突，開(kāi)頭不久即是巨大的太空電梯遭遇襲擊的情節(jié)。經(jīng)過(guò)人類(lèi)中堅(jiān)力量的果決努力，暫時(shí)解決了內(nèi)部阻撓，克服了不利環(huán)境影響，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)2500年的流浪地球計(jì)劃。
因?yàn)槭乔皞�，從情�?jié)來(lái)說(shuō)，流2對(duì)流1做了很多向前的鋪陳和演繹，比如劉培強(qiáng)妻子的出現(xiàn)，完善了故事中家族關(guān)系史，再比如劉培強(qiáng)設(shè)法加入官方行動(dòng)計(jì)劃以便把進(jìn)入地下城名額留給家人，這個(gè)情節(jié)在流1只是劉培強(qiáng)對(duì)其岳父韓子昂（吳孟達(dá)飾）的一句話(huà)交待，在流2中可以看到，這一步棋是主人公利用當(dāng)時(shí)政策，最大限度地保護(hù)家人，流1中點(diǎn)墨提及，流2中是一片渲染，讓看電影喜歡考據(jù)、挖掘關(guān)系的愛(ài)好者十分受用。
好吧，說(shuō)的就是我自己。
其次，說(shuō)說(shuō)流2的故事脈絡(luò)。
看過(guò)《流浪地球》原著的人大概知道，流1基本以原著為核心，敘述了故事的主體部分。
流2中很多情節(jié)在《流浪地球》原著并未出現(xiàn)，劉慈欣又出現(xiàn)在監(jiān)制、編劇當(dāng)中，這也說(shuō)明流2的很多故事是大劉與編劇團(tuán)隊(duì)的二次創(chuàng)作，已經(jīng)不再局限于原著，而是從原來(lái)故事框架里生長(zhǎng)出枝蔓，在一條條的新線(xiàn)索發(fā)生的幾乎獨(dú)立的故事。
流2里，故事沿三條線(xiàn)索同時(shí)進(jìn)行。
第一條正面線(xiàn)索是李雪健，作為中方的靈魂人物參加拯救地球的行動(dòng)，當(dāng)年老實(shí)木訥的宋大成，這一回剛硬狠辣，極有人格魄力。我一向討厭老戲骨這種標(biāo)簽，還是應(yīng)該具體解釋演員對(duì)角色的貢獻(xiàn)。李雪健在這部電影中給出了專(zhuān)業(yè)、老練的表演，他背后是我們祖國(guó)的身影，有味道、有個(gè)性，好看。
第二條線(xiàn)索是作為飛行員的吳京，他主要負(fù)責(zé)在故事里的各種關(guān)鍵場(chǎng)合出現(xiàn)，這一回沒(méi)有很多打戲，要談戀愛(ài)，要為老幼病弱安排未來(lái)，要和師友臨終訣別，心硬如鐵，英雄無(wú)淚。越往后半截，吳京的文戲越多，個(gè)人感覺(jué)挺好的。人生很多事情，不是豁出命去就有結(jié)果，最難的，是抉擇。
第三條線(xiàn)索是作為科研和技術(shù)人員的劉德華，這條線(xiàn)索原作沒(méi)有。劇中，他早年痛失愛(ài)女，想借量子計(jì)算機(jī)為其延續(xù)數(shù)字生命，卻開(kāi)啟了電影里另一種大膽的可能。這條線(xiàn)索在電影中一直暗暗進(jìn)行，依大劉寫(xiě)《三體》的那股勁兒，有看頭。
流2帶有大劉小說(shuō)情節(jié)的顯著特征，看過(guò)《三體》的人大概會(huì)印象深刻。
有時(shí)是把人逼到絕境，掐滅一切希望、讓讀者和劇中人都覺(jué)得這事兒根本無(wú)解時(shí)，突然拿出一個(gè)震古爍今的解決方案，情節(jié)就這樣在下一刻被這樣奮力、精巧地改變，比如流1中，最后吳京舍身去點(diǎn)燃木星，《三體》中，面臨三體人的絕對(duì)威懾，羅輯轉(zhuǎn)身成為第一任執(zhí)劍人。
有時(shí)是刻到骨子里的殘忍與精準(zhǔn)，還記得《三體》里的黑暗森林法則么？還記得韋德那放肆的表達(dá)么？“前進(jìn)！前進(jìn)��！不擇手段地前進(jìn)！”那泯滅一切人性的殘酷執(zhí)行力，讓人齒冷，又讓人著迷，明明知道他是對(duì)的，知道這才是唯一的解決方案，但又覺(jué)得怎么如此喪心病狂，恐怕真的把你安排到那個(gè)位置，只會(huì)像《三體》中的程心一樣，事到臨頭，遲遲按不下那個(gè)按鈕。
不用擔(dān)心，當(dāng)面臨最終抉擇之時(shí)，總有那些優(yōu)秀而堅(jiān)強(qiáng)的英雄，為人類(lèi)整體作出犧牲，換來(lái)光明的方向或者是片刻喘息，那一刻，他們身上煥發(fā)出的人性的光芒，可與日月?tīng)?zhēng)光。
以上這些，在流2中都有不俗的展現(xiàn)。
另外，大劉對(duì)于人性黑暗面的'描寫(xiě)一向不令人失望，在流2里也有同樣演繹。
太陽(yáng)要?dú)缌�，鬧心的不是太陽(yáng)，而是人類(lèi)不同派別之間的爭(zhēng)斗。在流2中，是移山計(jì)劃和數(shù)字生命的斗爭(zhēng)，第一種需要付出2500年的時(shí)間，幾十代人努力，面臨眾多不確定性，第二種只要技術(shù)成熟，似乎就可以讓現(xiàn)存的所有人過(guò)上永生的生活。
該如何選擇？
簡(jiǎn)單的路，越走越難，困難的選擇，會(huì)越走越寬。但如果當(dāng)下告訴你，你窮其這一生的努力只是那困苦中的一小段，那千百年后的幸福果實(shí)根本無(wú)緣時(shí)，你又會(huì)如何選擇？
最大的敵人從來(lái)不在天上，在身邊，不在外面，而在內(nèi)心。
第三，來(lái)說(shuō)說(shuō)特效。
這恐怕是不關(guān)注情節(jié)，不關(guān)注小說(shuō)的觀(guān)眾最關(guān)心的，我就想過(guò)年看個(gè)爽快的片子，那流2能不能值回票價(jià)？
看過(guò)流1，相信大家都被震撼到了，中國(guó)科幻也能如此驚艷。流1里對(duì)于地下城的設(shè)置，對(duì)于空間飛行的安排，表現(xiàn)得有板有眼。
它提供的不是一時(shí)新鮮之物、一件又炫又酷的裝備，而是一套整體解決方案，或者說(shuō)一整套關(guān)于未來(lái)的邏輯和秩序，這是科幻最讓我著迷的地方：你說(shuō)它來(lái)自未來(lái)，讓我覺(jué)得，這講得通！
可以負(fù)責(zé)任地告訴各位，流2的畫(huà)面絕不輸流1。
太空電梯、空間站，炸毀月球、啟動(dòng)推動(dòng)地球的發(fā)動(dòng)機(jī)，每個(gè)宏大而壯麗的瞬間，讓人體會(huì)到了一種鏗鏘的歷史感。
個(gè)人還是覺(jué)得劉慈欣的節(jié)奏與把握和阿西莫夫比較像，把科幻寫(xiě)出歷史的感覺(jué)，它明明發(fā)生在未來(lái)，卻像一部來(lái)自將來(lái)的將來(lái)的人們留下的一部關(guān)與我們未來(lái)的歷史書(shū)。
第四，影響。
這部電影當(dāng)中，是中國(guó)人作為人類(lèi)當(dāng)中的堅(jiān)決派，挺身而出支持移山計(jì)劃從驗(yàn)證到實(shí)施。看慣了好萊塢大片美國(guó)大兵、超人、蝙蝠俠、鋼鐵俠拯救世界，這回看到沙溢喊出“中國(guó)航天隊(duì)，五十歲以上出列時(shí)”，不覺(jué)眼熱。
不吹不黑，這一回，我看到中國(guó)電影用技術(shù)、故事、理念、價(jià)值觀(guān)站在了世界電影的前列，看到了一組中國(guó)英雄站到了背負(fù)人類(lèi)使命的場(chǎng)景。同時(shí)站出來(lái)的還有俄羅斯老航天員諾夫，沙溢和老諾夫最終在通訊器里道別，讓我印象深刻。
在這一方面，個(gè)人反對(duì)簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)民族的就是世界的、把電影拍得只有少數(shù)本土人能懂然后宣傳這有多么稀有、多么接近失傳，得把故事講得其他不同文化、傳統(tǒng)的人都能看懂，能夠體驗(yàn)到你說(shuō)的浪漫和激情，才有可能成為世界的。
連懂都不懂，何來(lái)共鳴？
我比較喜歡流2在這方面的設(shè)置，國(guó)人講斗爭(zhēng)、更講團(tuán)結(jié)，在復(fù)雜的形勢(shì)當(dāng)中，講奉獻(xiàn)、顧大局、不認(rèn)慫，而并非簡(jiǎn)單的孤膽英雄，那句話(huà)怎么說(shuō)來(lái)著，負(fù)重前行。
在茫茫宇宙面前，在漫漫自然千萬(wàn)進(jìn)化史中，我們?nèi)祟?lèi)是確實(shí)是十分渺小的，但這并不影響我們共同為了自身安全，按照一定規(guī)則，向著一個(gè)共同的目標(biāo)努力。
希望國(guó)內(nèi)再多出一些類(lèi)似的電影，技術(shù)不是問(wèn)題，演員陣容也不必強(qiáng)大，故事講好，情節(jié)別拉胯，說(shuō)話(huà)、做事得有點(diǎn)兒真人味兒。
最后，問(wèn)題。
流2唯一的小問(wèn)題是，時(shí)間比較長(zhǎng)，173分鐘，比較考驗(yàn)膀胱，最好能提前釋放下，否則影響觀(guān)影體驗(yàn)。
也允許我小小劇透一下，達(dá)叔在電影里有露面，坐在臺(tái)上，微微一笑。
聽(tīng)說(shuō)是用了CG技術(shù)，看到時(shí)心里一凜，熟悉的面孔和笑容，多么希望能在流2里看到更多他的表演，更加懷念當(dāng)年和爸爸（我爸與吳孟達(dá)同年同月生）一起看他和周星馳電影的時(shí)光，但老天不作美，給人間留下如許遺憾。
不要再猶豫了，趕緊到影院去觀(guān)景吧，順便吃個(gè)飯、逛個(gè)街，支持下正在恢復(fù)的各行各業(yè)，一起享受我們生存的這片人間繁華。
流2里留下了不少線(xiàn)索和伏筆，流3鐵定是要上映的了。從今天開(kāi)始，誰(shuí)跟我說(shuō)劉德華死了我跟誰(shuí)急，《流浪地球3》《唐人街探案4》都等著他。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇6
當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候，我們都在討論什么？
時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng)，在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí)，對(duì)著懷里的兒子說(shuō)，他走之后，會(huì)變成天上的一顆星星，兒子想他的時(shí)候，抬起頭就可以看見(jiàn)。
17年后，地木行將碰撞，人類(lèi)決定轟炸木星，反推地球，然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉培強(qiáng)請(qǐng)求聯(lián)合政府，用撞擊空間站的方法為行星發(fā)動(dòng)機(jī)提供額外能量，他駕駛著主控室，向生命的盡頭奔去，途中，兒子劉啟的通訊信號(hào)終于傳輸進(jìn)空間站。
劉培強(qiáng)被高溫融化前，對(duì)劉啟說(shuō)：“來(lái)，兒子，三，二，一……”
“抬頭”兩個(gè)字，沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口。
當(dāng)我們?cè)谟懻摽苹秒娪暗臅r(shí)候，我們討論的，正是那片需要“抬頭”仰望的星空。
過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，歐美大陸始終是科幻電影的主產(chǎn)地，作為普通觀(guān)眾，我們習(xí)慣于捧著爆米花觀(guān)賞一部具備好萊塢BUFF加持的科幻電影，我們通常管那叫作“大片”。
《流浪地球》出現(xiàn)之前，國(guó)產(chǎn)硬科幻對(duì)于本土電影而言，尚屬空白。
2015年3月18日，《三體》正式開(kāi)機(jī)，這部由張番番導(dǎo)演，張靜初、馮紹峰等人主演的電影，改編自劉慈欣人氣最高的科幻小說(shuō)。
彼時(shí)有許多聲音說(shuō)，中國(guó)科幻電影的元年要來(lái)了。
然而，2016年6月，電影出品方游族影業(yè)人事變動(dòng)，導(dǎo)致《三體》整支特效團(tuán)隊(duì)被更換，關(guān)于“已拍攝的素材根本不能用”的說(shuō)法甚囂塵上。
影片被無(wú)限期推遲上映。
一并被推遲的，還有那個(gè)被觀(guān)眾念叨了無(wú)數(shù)次，都沒(méi)能真正到來(lái)的中國(guó)科幻片元年。
直到2019年2月5日，農(nóng)歷大年初一。這一天終于來(lái)了。
由郭帆導(dǎo)演，吳京、屈楚蕭、李光潔、吳孟達(dá)、趙今麥等人主演，改編自劉慈欣短篇小說(shuō)《流浪地球》的同名電影正式上映。
題材類(lèi)型：科幻
出品/制作國(guó)家：中國(guó)
對(duì)于無(wú)數(shù)中國(guó)影迷、科幻迷、劉慈欣書(shū)粉而言，這可能都是值得銘記的歷史性時(shí)刻。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，作為一部電影，《流浪地球》是否做到了基本義務(wù)：好看？
負(fù)責(zé)任地講，超出預(yù)期的“好看”。
《流浪地球》的確是嚴(yán)格意義上第一部國(guó)產(chǎn)硬科幻電影。
什么是硬科幻？硬科幻和軟科幻有什么區(qū)別？
軟科幻只為視覺(jué)系統(tǒng)服務(wù)，追求狂轟亂炸、場(chǎng)面宏大，專(zhuān)為影院而生。硬科幻尋求的除了視覺(jué)層面的觀(guān)賞性，更注重造成這種觀(guān)賞性的科學(xué)理論，它希望告訴你，你眼前看到的一切，是怎么依附在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)理論中發(fā)生的。
我們心知肚明軟科幻的杜撰，但對(duì)于硬科幻的虛實(shí)真?zhèn)�，則要認(rèn)真揣摩一番。
實(shí)則因?yàn)楱D―
軟科幻拍的是想象，硬科幻拍的是未來(lái)。
《流浪星球》的科幻屬性“硬”在哪里？它硬在電影開(kāi)篇用作前情提要的旁白，告訴觀(guān)眾太陽(yáng)正在急速膨脹，預(yù)計(jì)不久后要吞沒(méi)地球，人類(lèi)為求生存，決定帶著地球逃難；硬在空間站中各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施的設(shè)定搭建，工作交接、離崗手續(xù)、同聲傳譯、休眠機(jī)制，和已然形成獨(dú)立智能人格的Moss；它還硬在，用翔實(shí)的論據(jù)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展――若非氫氧混合易爆炸的文本理論，劉啟一干人拯救地球的情節(jié)就無(wú)從談起。
《流浪地球》的最不可忽視的“硬”，在于它時(shí)刻不忘自己的科幻屬性，并緊密地以此為基礎(chǔ)，搭建了圍繞末日延展的宏大世界觀(guān)。
影片伊始，全球范圍內(nèi)的行星發(fā)動(dòng)機(jī)已經(jīng)建造完成，它們提供的驅(qū)動(dòng)力，幫助地球正式踏入了流浪之旅。隨即，我們?cè)谶@顆流浪的地球中，看到了聯(lián)合政府為人類(lèi)建造的避難所――地下城。
顧名思義，地下城位于地表以下，耐低溫，安全系數(shù)高，配套建立了齊全的軟硬件設(shè)施，住宅、學(xué)校乃至娛樂(lè)場(chǎng)所一應(yīng)俱全。若以地表為線(xiàn)，昔日的地上世界與今時(shí)的地下城，就是人類(lèi)社會(huì)的兩面鏡像。
在環(huán)境惡劣的末日氛圍中，有了地下城，人類(lèi)的普遍存在便有了扎實(shí)的說(shuō)服力。
但大部分的情節(jié)并非發(fā)生在地下城。地表以上的末日景象，是《流浪地球》呈現(xiàn)的重點(diǎn)。被冰雪封凍、等同死城的北京與上海，東倒西歪失去生命力的地標(biāo)性建筑，讓這部科幻片在中國(guó)觀(guān)眾的視覺(jué)中落地，全方位無(wú)死角的特效構(gòu)建，將未來(lái)拉近，切實(shí)可感。(片中有一座建筑名為“上海奧運(yùn)大廈”，年份標(biāo)注的是2044年，同時(shí)，從其它廢棄的中國(guó)城市來(lái)看，未來(lái)城市的布局面貌可窺一斑，這份來(lái)自幕后團(tuán)隊(duì)充滿(mǎn)趣味的想象力，可謂是增強(qiáng)影片獵奇觀(guān)感的足量彩蛋)
單有景象怕是不夠，既然是在科幻的語(yǔ)境中講述地球?yàn)?zāi)難，當(dāng)然就要有相關(guān)情節(jié)加以表述，用無(wú)時(shí)無(wú)刻不在爆發(fā)的險(xiǎn)情，來(lái)穩(wěn)固人類(lèi)實(shí)施“流浪地球”計(jì)劃的本質(zhì)動(dòng)機(jī)。
于是地震、塌方、巖漿等災(zāi)難片場(chǎng)面接踵而至。CN171-11小隊(duì)帶著能重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)的火石執(zhí)行救援任務(wù)的一路上，意外頻仍，如同西天取經(jīng)。
那些仿佛為電影院大銀幕而生的大片場(chǎng)面，是未來(lái)自然的反噬，也是國(guó)字號(hào)科幻的搖旗吶喊。
值得稱(chēng)贊的是，無(wú)論是地下城還是地表世界，無(wú)論是微觀(guān)上展現(xiàn)人類(lèi)后末日生活，還是宏觀(guān)上涉及的磅礴恢弘的大片場(chǎng)面，《流浪地球》始終沒(méi)有越過(guò)科幻的圈層。附著科技元素同時(shí)各具特色的后現(xiàn)代建筑，確保了跌宕情節(jié)的可行性與統(tǒng)一性。
影片搭建并維護(hù)世界觀(guān)的決心，為影片的劇情建立了堅(jiān)固的底層邏輯。
《流浪地球》最令人動(dòng)容的“硬”，在于它，或者說(shuō)它背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，賦予了科幻宏偉又細(xì)膩的溫度。
溫度來(lái)自人類(lèi)文明。
有觀(guān)眾問(wèn)，為什么未來(lái)的人類(lèi)不像《2012》中那樣，乘坐飛船直接逃難，非要帶著地球一起離開(kāi)太陽(yáng)系。
電影已經(jīng)給出了答案。因?yàn)榈厍虺休d著人類(lèi)幾千幾萬(wàn)年的文明歷史，它不僅是一方為物種生命源源不斷輸送水土的地域，更屬于人類(lèi)的精神寄托，無(wú)論在劉慈欣的原著還是改編而來(lái)的電影里，地球和人類(lèi)的關(guān)系皆如共同體，帶著地球，才叫流浪，拋棄地球，只能是逃荒――泯滅精神，行尸走肉般的逃荒。
這其實(shí)也在討論，何為“活著”的命題。
而當(dāng)?shù)厍蚣磳⑴c木星相撞，聯(lián)合政府推算出前者生還的概率為百分之零時(shí)，我們看到了在即時(shí)的情境下，編劇做出的近一步妥協(xié)――火種計(jì)劃。
既然文明的果實(shí)注定要?dú)�，那就保留文明�?種子。
所以后來(lái)劉啟一行人決定用最后的措施給地球制造一線(xiàn)生機(jī)時(shí)，令人震撼而動(dòng)容。這無(wú)疑是末日絕境中最耀眼的啟示錄，一場(chǎng)由最初的一場(chǎng)山火、一場(chǎng)旱災(zāi)、一個(gè)物種的滅絕衍化而來(lái)的滅頂之災(zāi)，由人類(lèi)創(chuàng)造，最終亦由人類(lèi)力挽狂瀾。
地球和人類(lèi)的關(guān)系，像極老港片里那些相愛(ài)相殺的兄弟，人類(lèi)曾經(jīng)狂妄而無(wú)盡頭地背叛了地球，終于在最后它奄奄一息時(shí)良知醒悟，決定傾其所有付諸拯救。
承認(rèn)吧，“最終救援”段落的催淚，不僅是電影拍得好，更因?yàn)�，我們同樣是文明的種子，果實(shí)就在我們心里。無(wú)論你對(duì)現(xiàn)實(shí)中的生活有多么不滿(mǎn)意，本性里的精神基因，無(wú)法挪移。
這就和足球場(chǎng)上每次聽(tīng)到國(guó)歌都會(huì)起雞皮疙瘩一樣的道理。
種子要留，果實(shí)也不能丟。
《流浪地球》允許人文力量的全盤(pán)介入，小至家庭倫理(父子關(guān)系、兄弟關(guān)系、收養(yǎng)關(guān)系)，大至國(guó)世情懷種族命運(yùn)(文明、尊嚴(yán))。
每個(gè)角色背后都有故事。韓子昂帶著一家人跟隨救援小隊(duì)進(jìn)入上海時(shí)，感慨道：“我們的家怎么變成了這個(gè)樣子？”隨即他向收養(yǎng)來(lái)的孫女回憶起了自己年輕時(shí)的生活，那種朝九晚五、粗茶淡飯的日常，對(duì)于未來(lái)的年輕人而言，無(wú)比陌生，但它卻是促使“流浪計(jì)劃”計(jì)劃最終成形的最根本的原因。
正如Moss所說(shuō)：“要求人類(lèi)永遠(yuǎn)保持理智，是不可能的。”
人類(lèi)身體里流淌著的血，有家的影子，有情感的顏色，它們剝奪了人類(lèi)一直理性的權(quán)利，也賜予了人類(lèi)可以戰(zhàn)勝一切的決心和勇氣。
沒(méi)錯(cuò)，《流浪地球》講述的就是“人定勝天”的故事。
放眼未來(lái)，僅憑眼下一部《流浪地球》，自然無(wú)法斷言，中國(guó)科幻電影的全盛時(shí)代將就此開(kāi)啟。
這么說(shuō)，是對(duì)電影，也是對(duì)科幻片的不尊重。更何況，拋開(kāi)所有先決預(yù)設(shè)不談，《流浪地球》也并非一部十全十美的電影，劇本的Bug，對(duì)白的粗糙等問(wèn)題我們沒(méi)必要刻意回避，鼓勵(lì)要鼓勵(lì)，批評(píng)也要批評(píng)。
《歌手2019》第三集的主題我很喜歡，拿來(lái)用作題目：道阻且長(zhǎng)，莫問(wèn)歸途。
《流浪地球》是一次就現(xiàn)下而言，難能可貴的類(lèi)型嘗試。郭帆和他的團(tuán)隊(duì)，將科幻這一難度頗高的題材，帶到了中國(guó)電影的大家庭中，至于以后，它能否和家庭中的其它成員和睦相處，它自身又會(huì)在這里成長(zhǎng)到何種地步，我們都不知道。
但是最起碼，《流浪地球》證明了，中國(guó)電影的大家庭是歡迎這樣的成員的，既然如此，其他的電影人，是否能再加把勁，給“小破球”多找?guī)讉�(gè)朋友？
國(guó)產(chǎn)科幻電影的前路仍舊白霧茫茫，郭帆撩開(kāi)幾寸，走了進(jìn)去。
進(jìn)去了，就別出來(lái)。即使迷路，即使困頓，即使眺目遠(yuǎn)望只有混沌一片，那也是科幻場(chǎng)景的靈感來(lái)源。
加油吧，中國(guó)科幻。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇7
流浪地球是一部短片小說(shuō)，實(shí)際上流浪地球原著和電影除了大環(huán)境的背景設(shè)定一樣，故事情節(jié)似乎完全沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)性。這導(dǎo)致看不看書(shū)都一樣，當(dāng)然這也就給編劇增加了很多可以輸出的內(nèi)容。相對(duì)于流浪1而言，2更加的具備社會(huì)的復(fù)雜性，故事就發(fā)生在人類(lèi)面對(duì)100年后太陽(yáng)吞噬地球，300年吞噬太陽(yáng)系的設(shè)定時(shí)段展開(kāi)，講述流浪1之前的50年的故事。
故事一開(kāi)始講述了一個(gè)宏偉的“移山計(jì)劃”就是后來(lái)的“流浪地球計(jì)劃”通過(guò)行星發(fā)動(dòng)機(jī)把月球脫離地心軌道，然后讓地球脫離太陽(yáng)。但是這個(gè)計(jì)劃之前有一個(gè)數(shù)字人類(lèi)計(jì)劃，就是電影剛剛坐下的時(shí)候說(shuō)的人類(lèi)的本質(zhì)就是一堆電信號(hào)，這個(gè)部分會(huì)在劉德華出現(xiàn)的那個(gè)故事線(xiàn)用到，一開(kāi)始我們還是要跟著吳京的扮演者走災(zāi)難線(xiàn)。
災(zāi)難有兩個(gè)部分第一個(gè)是關(guān)于地球上的一些戰(zhàn)斗，這里對(duì)于太空電梯和月球隕石有非�？犰诺男Ч芷诖懈玫挠^(guān)影環(huán)境。人類(lèi)中產(chǎn)生了很多分歧，一些人希望執(zhí)行移山計(jì)劃，另一些反對(duì)這個(gè)計(jì)劃直接開(kāi)啟了戰(zhàn)爭(zhēng)。
一、關(guān)于電影主旋律
沙溢扮演的張鵬是劉培強(qiáng)的師父，電影中后來(lái)扮演的是中國(guó)航天飛行中隊(duì)長(zhǎng)（應(yīng)該）在一開(kāi)始和劉培強(qiáng)（吳京扮演）講述的非洲小東北的炸蚊子餅（如圖）
當(dāng)?shù)胤侵奕嗽榻B說(shuō)：“這種蚊子餅的口感和味道猶如雞肉，非常鮮嫩，其中還會(huì)帶有淡淡的杏仁的香味，這是最美味的食物了，可以說(shuō)比正兒八經(jīng)的純牛肉漢堡還要好吃幾十倍。
五十萬(wàn)只蚊子一個(gè)餅，但是現(xiàn)在一只蚊子都吃不到了，說(shuō)明現(xiàn)狀可能是比較艱難的。同時(shí)描寫(xiě)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的還有關(guān)于劉培強(qiáng)在后續(xù)北京采取的是計(jì)劃管控領(lǐng)取物資，并且因?yàn)樗?0xx年立功，才額外有一些水果供應(yīng)。
�。≒S：一開(kāi)始我以為在排隊(duì)施舍的女孩就是后來(lái)的韓朵朵，結(jié)果回看1的時(shí)候發(fā)現(xiàn)是一個(gè)嬰兒好吧我不知道這里賣(mài)了什么伏筆，總之我能想想這樣的環(huán)境特別慘。）
在這樣的環(huán)境下，人們需要時(shí)時(shí)刻刻的面對(duì)死亡的威脅，還有失去生命的.希望，在后面有很多次引發(fā)的海嘯、隕石墜落等對(duì)于群眾的側(cè)描給了驚恐的特寫(xiě)。
這里李雪健老師扮演的周主任有很多長(zhǎng)對(duì)白，這部分非常的具有主旋律色彩，這也是這部片子很多人非常喜歡，卻有很多人非常厭惡的地方。
我個(gè)人理解為，每個(gè)國(guó)家拍攝的都會(huì)存在國(guó)家的特色，但是要看結(jié)合的好壞，是否生硬等等，正如第一部的飽和式救援,這些都是國(guó)外視角下不可能看到，但是我們看完會(huì)會(huì)心一笑的地方。這是一部非常符合中國(guó)國(guó)情和處事風(fēng)格的電影，同樣也是一部成效非常好的作品，我們應(yīng)該接納作品的全部。
這里有很多對(duì)于希望的闡述，美國(guó)議員問(wèn)周主任，我們最終只是一個(gè)流浪者，需要為100年后的事情擔(dān)心么？這里有當(dāng)年愚公移山的那種精神傳遞，就是我的子子孫孫都會(huì)感謝我現(xiàn)在做出來(lái)的事情，中國(guó)7個(gè)月會(huì)搞定所有計(jì)劃的試驗(yàn)性部分，哪怕沒(méi)有其他的支持，劇中郝曉晞（諧音好消息）扮演者朱顏曼滋對(duì)話(huà)，好消息提問(wèn)說(shuō)這不公平“如果事事都公平為什么還要建這坐樓”感覺(jué)有點(diǎn)暗諷聯(lián)合國(guó)。
同樣的接來(lái)下幾乎都是周主任在全力推動(dòng)，從開(kāi)放百姓進(jìn)入地下城，再到金句：“我們的人一定可以完成任務(wù)”哪怕由劉德華扮演的圖恒宇那一批先遣隊(duì)已經(jīng)明確掛了。
然后下一個(gè)非常主旋律的地方在于沙溢這里的角色，一個(gè)非常偏愛(ài)自己徒弟的這么一個(gè)中國(guó)式家長(zhǎng)，能讓自己徒弟不上戰(zhàn)場(chǎng)就不上戰(zhàn)場(chǎng)，徒弟可能沒(méi)了就要找總指揮長(zhǎng)生氣，之前是醫(yī)院那一幕，最后是給他返回艙的那一幕，這幾幕都非常的具有淚點(diǎn)，但是最熱血的地方在請(qǐng)戰(zhàn)的那一幕。
月球是我們的，交給你們這些小崽子不放心。
當(dāng)然這里OS很多地方在于不是所有國(guó)家都是按照這一套標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行的，但是面對(duì)這樣的情況，不得不執(zhí)行。在流浪地球小說(shuō)中有一個(gè)描寫(xiě)，地下城熔漿滲入，按照年齡進(jìn)行升降梯排隊(duì)，嬰兒由機(jī)器人抱著線(xiàn)上，然后是小孩，然后是學(xué)生，所以小說(shuō)主角的媽媽就是死在巖漿中，每個(gè)人也不用搶?zhuān)膊挥每紤]女朋友和你媽掉水里先救誰(shuí)的問(wèn)題。這個(gè)就很玄幻和奇妙，當(dāng)然這樣的制度在于暴力的強(qiáng)制執(zhí)行。
主旋律的部分講完了，接下來(lái)講人性。
2、關(guān)于電影人性的部分
電影里面幾條線(xiàn)大部分是人的選擇，圖恒宇選擇放棄進(jìn)入地下城而選擇偷偷進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室激活他過(guò)去女兒圖丫丫的人工智能。因?yàn)橐患胰顺隽塑?chē)禍，這件事形成了一個(gè)心結(jié)，一定要給女兒完整的一生。
網(wǎng)友知乎上做的機(jī)翻，初代人工智能的控制面板。
個(gè)人非常喜歡這個(gè)機(jī)器人笨笨，當(dāng)太陽(yáng)風(fēng)暴來(lái)臨這個(gè)機(jī)器人用隔熱墊把自己罩上的那個(gè)小動(dòng)作真的可愛(ài)到我了。
劉培強(qiáng)選擇放棄她老婆而選擇他的岳父和兒子進(jìn)入底下城，這里一個(gè)是有抽簽的那個(gè)劇情，第二個(gè)是關(guān)于劉培強(qiáng)面試的劇情。雖然自己的妻子要死，但是被機(jī)器人準(zhǔn)確告知他的死期的時(shí)候，個(gè)人覺(jué)得很難不崩潰。
同時(shí)對(duì)照著劇本中的一條暗線(xiàn)，一直反復(fù)的提醒下一次重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，一開(kāi)始是20xx，之后是205807最后是20750215，這可能有關(guān)于數(shù)字人類(lèi)的計(jì)劃。但是實(shí)際上都是人性的抉擇，20xx是因?yàn)橛蟹磳?duì)派組織移山計(jì)劃，205807是因?yàn)閳D恒宇選擇讓圖丫丫成為數(shù)字生命，20750215我個(gè)人感覺(jué)是因?yàn)閰蔷┯梅丶訜四�。“讓人�?lèi)永遠(yuǎn)保持理智，確實(shí)是一種奢求”所有決策都不是理想的，但是因?yàn)橄Ｍ�，因�(yàn)殂@石一樣的希望，那是比任何都更可貴的東西。正因?yàn)槿绱�，所以團(tuán)結(jié)和生存成為反理性的人性選擇。
最后還有一些片段。
1、在執(zhí)行填埋核彈任務(wù)的時(shí)候，劉培強(qiáng)把宇航員扔回去的那一幕，說(shuō)因?yàn)槟氵�有女兒在等你，另一邊和他一起的實(shí)習(xí)生一直和劉培強(qiáng)講述講了你還沒(méi)轉(zhuǎn)正不享受醫(yī)保的事情。這里全篇出現(xiàn)了兩次，有點(diǎn)諷刺體制。
2、圖恒宇下水修電纜的時(shí)候，看到一個(gè)唯家中介其中北京鳥(niǎo)巢旁邊的房子只賣(mài)22萬(wàn)，350塊錢(qián)一平米，然后說(shuō)了一句終于便宜下來(lái)了。
3、當(dāng)馬兆扮演的寧理被水淹住后最后一句話(huà)是：“沒(méi)有人的文明，毫無(wú)意義”講述科技和人的關(guān)系
4、核彈歷史悠久密碼破解不掉的時(shí)候周主任的感慨：“人類(lèi)啊把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此毀滅上”諷刺人類(lèi)之間的猜忌。
5、一個(gè)宇航員替代張鵬給劉培強(qiáng)進(jìn)行了戳戳額頭，鼓勵(lì)其離開(kāi)。這種生的希望留給后人的片對(duì)會(huì)在流浪地球中一直一直的被循環(huán)被傳承。成為一種精神希望的傳遞。
6、劉培強(qiáng)第一眼見(jiàn)到韓朵朵想到結(jié)婚生孩子的閃念，沙溢問(wèn)地球還是美好的，這和之前產(chǎn)生了反差。這是感情線(xiàn)的走向，這里感覺(jué)王智老師應(yīng)該很開(kāi)心，畢竟1出來(lái)就領(lǐng)了盒飯，沒(méi)想到大火之后還有前傳能補(bǔ)上。
7、月球引爆核彈之前，有一些對(duì)白，沒(méi)有給王老師丟人吧？這一分鐘怎么這么久?我自己覺(jué)得還是有點(diǎn)怕、地球之光要勇敢，總得給世界說(shuō)點(diǎn)什么,培強(qiáng)啊地球還是挺美好的。這里的犧牲描繪到很多個(gè)人的部分。面對(duì)死亡有恐懼、有勇氣、有釋然、也有感慨和欣賞。
8、在郝曉晞這里有兩次對(duì)話(huà)，一次是對(duì)周主任的，第二次是對(duì)晚輩的，就是這么重要發(fā)言交給我發(fā)言？而每次回答都是在這里的發(fā)言那一次不重要，這是中國(guó)對(duì)于外交重要性的關(guān)注。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇8
說(shuō)起劉慈欣，我們山西人可以驕傲一下了，老劉可是咱山西陽(yáng)泉長(zhǎng)大的。最初了解到這位作家的信息，我著實(shí)吃了一驚，沒(méi)想到中正保守的山西水土，走出來(lái)這樣一位引領(lǐng)中國(guó)科幻文學(xué)的人物。我會(huì)不自覺(jué)地想起趙樹(shù)理那彌漫著山藥蛋味兒的文字，記得最清楚的一句是三仙姑搽了粉的臉像“驢糞蛋上下了霜”。習(xí)慣腳踏實(shí)地的中國(guó)人，能夠去仰望星空，說(shuō)實(shí)話(huà)，我很敬佩！郭帆導(dǎo)演將《流浪地球》搬上熒幕，跟當(dāng)年出版問(wèn)世的《三體》一樣，受到了或褒或貶的聲音。而在我看來(lái)，順應(yīng)時(shí)代的，必將獲得成功。劉慈欣筆下的東西，無(wú)論是影視作品還是文學(xué)作品，都是中國(guó)目前科幻領(lǐng)域最好的故事，而且是硬科幻（相較于之前的《長(zhǎng)江七號(hào)》、《未來(lái)警察》等），我們沒(méi)有任何理由去不支持，更何況《流浪地球》電影整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力配得上我們的普遍喜歡。
一、家國(guó)情懷
“北京市第三區(qū)交通委提醒您：道路千萬(wàn)條，安全第一條。行車(chē)不規(guī)范，親人兩行淚�！边@句話(huà)在電影中出現(xiàn)了很多次。我們語(yǔ)文老師講文章的時(shí)候總會(huì)和學(xué)生敲黑板說(shuō)：“你看看這句話(huà)，你看看這個(gè)事物，這在文章中反復(fù)出現(xiàn)，這就不是一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)點(diǎn)了，這是一條線(xiàn)，文章很重要的一條線(xiàn)索！”當(dāng)電影中這條交通安全語(yǔ)音播報(bào)第一次出現(xiàn)的時(shí)候，大家都笑了，熟悉的播音腔，老套的標(biāo)語(yǔ)文字……而當(dāng)車(chē)輛投入到拯救地球的任務(wù)的時(shí)候，當(dāng)車(chē)上的人與災(zāi)難對(duì)抗的時(shí)候，這句話(huà)響起，心底的'酸楚和感動(dòng)也在流淌……多像每次出門(mén)前媽媽的叮囑，熟悉、老套，無(wú)事時(shí)覺(jué)得嘮叨，遇挫時(shí)卻最能觸動(dòng)內(nèi)心的柔軟和對(duì)家的依戀。
家，是中國(guó)人最看重的社會(huì)單位，也是電影自始至終的一條情感線(xiàn)，祖孫三代的親情衍生出了對(duì)家國(guó)乃至世界的責(zé)任感，也給英雄主義的水順利地挖了一道渠。所以跟劉啟一起從地下城來(lái)到地面的pantner不是什么朋友，而是妹妹，中國(guó)的哥哥就是愛(ài)罩妹妹；CN171—11救援隊(duì)的王隊(duì)長(zhǎng)還是犧牲了，中國(guó)的老大總是小輩的榜樣；劉培強(qiáng)前往國(guó)際空間站執(zhí)行長(zhǎng)達(dá)十七年的任務(wù)，為家人換來(lái)兩張“地下城”的居住證明（因?yàn)榈厍蛞谔张苈�，人�?lèi)得到地下城才能生存，而地下城的空間只能容納當(dāng)時(shí)人類(lèi)總量的一半），從地球逼近木星和兒子的一次次通話(huà)到最后沖向木星的犧牲，中國(guó)的父母永遠(yuǎn)那么捧出心來(lái)地為孩子。因?yàn)閻?ài)，所以奉獻(xiàn)。這世上哪有什么天生的大無(wú)畏英雄，人之初最無(wú)私的愛(ài)發(fā)于血緣，想保護(hù)好身邊愛(ài)的人，所以從小家走出，投身大家。
地下城的中國(guó)百姓依然打著麻將、舞著彩獅過(guò)春節(jié)，我們能看到寫(xiě)著“串”的店鋪和親切得像街道派出所的濟(jì)寧補(bǔ)給站，還有教室里老師教的朱自清的《春》、學(xué)生身上樸素的校服、劉啟眾人來(lái)到地面穿的大紅防護(hù)服……這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，邊暢想著未來(lái)，又堅(jiān)守著傳統(tǒng)，演繹著中國(guó)人感人肺腑的土地和家庭情結(jié)，串聯(lián)著世界人與此共通的感情神經(jīng)。
�。}外話(huà)：我曾問(wèn)過(guò)在國(guó)外工作生活的同學(xué)，外國(guó)人吃不吃瓜子？他們都說(shuō)沒(méi)有，但加拿大的同學(xué)說(shuō)超市里可以買(mǎi)到衛(wèi)龍。中國(guó)人的消遣活動(dòng)，太獨(dú)特了，不是嗎？）
二、歷史格局
姥爺韓子昂開(kāi)車(chē)帶眾人經(jīng)過(guò)上海地段時(shí)，望著上海標(biāo)志性的建筑凍砌在一片冰雪世界中，他說(shuō)：“這是我們的家啊……”（韓子昂上海遇難，也算是落葉歸根。）電影中將很多鏡頭給了被凍透了的北京和上海，昔日的繁華，不止凋落，而且被長(zhǎng)久地冰封了，讓人頓生出比讀詠史詩(shī)還沉重的惆悵感。
面對(duì)太陽(yáng)系前所未有的災(zāi)難，劉培強(qiáng)說(shuō)我們的孩子的孩子，總有一天會(huì)看到冰化成水，會(huì)看到春天。那一刻我想到了愚公移山和土爾扈特部舉族東歸，大概也只有中國(guó)人能想出歷時(shí)2500年、歷經(jīng)100代人的“流浪地球”計(jì)劃，大概也只有中國(guó)人講的不只是在太空中利用各種高科技隨意穿梭的神奇，更有集世界之力建設(shè)遍布全球的發(fā)動(dòng)機(jī)護(hù)送我們的地球走向重生的眾志成城。流淌著5000年文明的中華民族，大海廣袤要一枝枝地填，門(mén)口大山要一代代地挖，太陽(yáng)要爆炸，就有種帶著地球去流浪！這是中國(guó)人的歷史格局，歷經(jīng)滄桑仍生生不息，有長(zhǎng)城巍峨、黃河奔流的的壯闊氣度。這樣的思想維度，無(wú)疑是世界科幻故事中一抹亮麗的色彩了。
�。}外話(huà)：一些人總說(shuō)劉慈欣架構(gòu)的故事是偽科幻，“流浪地球”計(jì)劃漏洞百出，作為文科生，里邊的科學(xué)問(wèn)題我不想探討什么，只想說(shuō)大家看什么《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《環(huán)太平洋》時(shí)，可沒(méi)這么多矯情。）
三、青春群像
“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄�！�，李太白這詩(shī)句是從個(gè)孩子說(shuō)的話(huà)上化用來(lái)的（據(jù)《宋書(shū)·宗愨傳》載：宗愨少年時(shí)，叔父宗炳問(wèn)他的志向，他說(shuō)：“愿乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪�！保�。雖是仕途坎坷，年歲漸老，太白終是燃起一番橫渡滄海、直抵理想彼岸的少年英雄之志，這青春壯懷造就了這閃閃發(fā)光的千古名句。少年似朝陽(yáng)，青春總迷人。當(dāng)我看到劉啟懷著“哥是天才”的強(qiáng)大自信開(kāi)動(dòng)從未上過(guò)手的車(chē)輛，當(dāng)我聽(tīng)到劉啟說(shuō)著“姥爺?shù)膸ぴ俸湍闼恪钡暮菰?huà)依舊和王隊(duì)長(zhǎng)合作運(yùn)送火石，我覺(jué)得這位倔強(qiáng)的小平頭給這場(chǎng)帶著災(zāi)難背景的科幻之旅帶來(lái)了最浪漫的青春氣息和血性脈動(dòng)。
有人說(shuō)他們兄妹一次不聽(tīng)話(huà)的出行就拯救地球啦，劉啟個(gè)學(xué)機(jī)修的比科學(xué)家還聰明能想出辦法拯救地球啦，這一群年輕人比那么多救援隊(duì)都堅(jiān)定地付諸行動(dòng)拯救地球啦，吳京同志一出來(lái)就又要豁出自己拯救大家啦，犧牲著三十萬(wàn)噸的燃料和人類(lèi)文明的記錄去拯救兒子、拯救地球啦……若非得摳什么理性與邏輯，我倒是想說(shuō)說(shuō)青春的邏輯與選擇。整天迷?shī)W特曼和蜘蛛俠的孩子們，知不知道我們中國(guó)有一位神通廣大、悲憫眾生的英雄，他叫孫悟空。在他年輕的時(shí)候，自認(rèn)為自己本領(lǐng)通天、無(wú)所不能，劃了生死簿，吃了永生丹，鬧了靈霄寶殿，尿了如來(lái)一手。你見(jiàn)他怕過(guò)嗎？你見(jiàn)他很理性地思考這樣做會(huì)給花果山的猴子猴孫們帶來(lái)兵患嗎？他沒(méi)有！你自己年輕的時(shí)候是不是也比人生其他階段更勇敢、更感情充沛、更相信理想？
作為開(kāi)創(chuàng)并踏上“流浪地球”計(jì)劃的第一代地球人，作為2500年宏大計(jì)劃最初的實(shí)施者，滿(mǎn)屏硬干到底的勇力和不顧一切的拼勁兒，我不覺(jué)得有多么刻意地強(qiáng)調(diào)英雄，也不覺(jué)得有多么牽強(qiáng)地進(jìn)行煽情。劉培強(qiáng)說(shuō)“沒(méi)有人的文明不叫文明”，有些高大上的腔調(diào)，但我卻十分贊同。偉大的計(jì)劃需要偉大的人物去實(shí)現(xiàn)，一味地理性保守，這樣的一群人能不能把“火種”計(jì)劃進(jìn)行下去還真不一定（加之太空環(huán)境還有很多人類(lèi)預(yù)料不到的問(wèn)題）。這樣的情節(jié)設(shè)置，我覺(jué)得是初代流浪人應(yīng)有的青春氣概，而且是青春群像、集體英雄，最后點(diǎn)燃木星行動(dòng)的完成可是世界人民大團(tuán)結(jié)、天下大同齊努力的功勞！
最后，聊一下中國(guó)電影常被詬病的兩點(diǎn)——大片制作不及好萊塢、人性刻畫(huà)很粗疏。就像一位老師永遠(yuǎn)也無(wú)法講一堂知識(shí)點(diǎn)全面和教學(xué)技巧完美的課一樣，《流浪地球》作為中國(guó)首部真正意義上的硬科幻片，它不完美，更達(dá)不到那么多人心里給中國(guó)科幻設(shè)定的所有目標(biāo)。但它無(wú)疑是成功的，有意義的，技術(shù)不足我們?cè)倥Γ诵钥坍?huà)外國(guó)倒是有不少精彩的文學(xué)作品和影視作品，但說(shuō)實(shí)話(huà)，我看什么名著《紅與黑》和什么深度電影《無(wú)姓之人》，看得心中甚是麻煩。真的不是什么洋菜都適合中國(guó)人的口味，你可以借鑒，但不能偏頗。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇9
20xx年1月27日，我們一家三口進(jìn)入五角場(chǎng)的萬(wàn)達(dá)電影院，觀(guān)看《流浪地球2》。這是我女兒第一次看科幻電影，考慮到那曾經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)某些行為體吐槽《流浪地球2》主要攻擊點(diǎn)的時(shí)長(zhǎng)，盡管事前給出了“乖乖看電影，第二天獎(jiǎng)勵(lì)一個(gè)冰淇淋的承諾，還是有點(diǎn)忐忑，做好了小家伙一旦多動(dòng)癥發(fā)作就閃電撤離避免干擾觀(guān)影的準(zhǔn)備。
但是，我們家大王，我們兩口子為止驕傲的6歲小孩，整整一部《流浪地球2》，認(rèn)認(rèn)真真，目不轉(zhuǎn)睛，心平氣靜，盯著IMAX大屏幕整整173分鐘，一聲不吭的把整部電影看了下來(lái)。回到家，在吃完獎(jiǎng)勵(lì)的冰淇淋要去睡覺(jué)之前，她認(rèn)認(rèn)真真的問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題：地球，為什么要去流浪呀？雖然氦閃、太陽(yáng)系、作為人類(lèi)共同家園的地球、行星級(jí)發(fā)動(dòng)機(jī)以及中國(guó)科幻這些概念的每一個(gè)要讓六歲的小孩理解都是讓人抓狂的，雖然最終這仍然是小朋友例行的睡前博弈（能拖一秒鐘晚睡都是好的），但這一切足以讓人感慨，好的電影作品，具有穿透不同年齡層，在精神層面提供震撼性教育的巨大威力。
看我微博的都知道，我和我老婆已經(jīng)達(dá)成了“三刷”成就，25日，26日，27日，三天，三刷。我人生中的第一次。這一切當(dāng)然必須歸功于我最?lèi)?ài)的老婆大人。那天，我只是略帶惆悵的沖著7只貓主子住的密封陽(yáng)臺(tái)那瞥了一陣子，她就直接跑來(lái)問(wèn)我：是不是想去看流浪地球2了？三天三刷，是我老婆主動(dòng)提出的，得妻如此，夫復(fù)何求。一切榮耀歸于太座，真心的。（又是一把狗糧，哈哈哈哈，就這樣了哈）
說(shuō)回正題，三刷《流浪地球2》，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)�，這是一部中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑式的作品。好看，耐看，值得多看。一部好的電影作品，是經(jīng)得起觀(guān)眾反復(fù)咀嚼和討論的。個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)下，對(duì)任何一部電影來(lái)說(shuō)，都要經(jīng)歷兩種類(lèi)型的觀(guān)看：第一種，是到現(xiàn)場(chǎng)，到影院，觀(guān)看電影；第二種，是離開(kāi)影院，進(jìn)入分享的社交平臺(tái)，以文字和視頻的方式，對(duì)電影進(jìn)行討論，進(jìn)行交流，以“云”的方式，以多種媒介方式，以共享感受的方式，再度進(jìn)行“觀(guān)看”。一部好的電影，在現(xiàn)場(chǎng)，要能給人以“值回票價(jià)”的感受，這是入門(mén)，如果能給人以“震撼”，那是進(jìn)階，如果能給人以“我去，這好的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期”，那是優(yōu)秀；在云端，要給人以“回味”的空間，要耐嚼，要能嚼出味道，要讓人產(chǎn)生“再去看一遍”的沖動(dòng)；這樣，可以說(shuō)這部電影是一部好的電影。（網(wǎng)絡(luò)討論要有內(nèi)容，好了半天水字?jǐn)?shù)說(shuō)不出個(gè)所以然，或者電影里面有ABCD幾個(gè)角色，討論的都是ABC的各種優(yōu)點(diǎn)，到了D就是沒(méi)有拉胯，然后焦點(diǎn)又莫名的聚焦在D那，就屬于典型的，可以討論的討論了，另說(shuō)。）
對(duì)，再說(shuō)一遍，《流浪地球2》是一部好電影，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑。所謂“好電影”，涉及“好”的標(biāo)準(zhǔn)；從電影來(lái)說(shuō)，具有非常典型的雙重屬性：使用價(jià)值，和，價(jià)值。所謂的“使用價(jià)值”，是電影的內(nèi)容，是電影內(nèi)容給觀(guān)影者帶來(lái)的效用，體驗(yàn)，以及在此基礎(chǔ)上為人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)做出的貢獻(xiàn)；所謂的“價(jià)值”，很直白，是票房，就是錢(qián)。因?yàn)楸娝苤娜祟?lèi)發(fā)展階段的原因，電影發(fā)展是有不同軌道的，最理想的狀態(tài)下，是“好的內(nèi)容”，帶來(lái)“好的價(jià)值”，叫好又叫座；最糟糕的狀態(tài)，當(dāng)然是“唯票房”，從賺取票房的角度，用一堆看上去很酷炫的光影，去消費(fèi)好的題材，結(jié)果弄得一堆不倫不類(lèi)，典型的代表，就是所謂“抗日神劇”，活生生就把“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)題材消費(fèi)的七七八八。
請(qǐng)記�。弘娪埃且粋�(gè)國(guó)家的臉面
從整體上看，《流浪地球2》為中國(guó)式的硬核科幻電影打造一個(gè)可學(xué)習(xí)、可復(fù)制、可借鑒的模板。正如片中周先生的扮演者李雪健老師在一個(gè)視頻中說(shuō)的，電影，是一個(gè)國(guó)家的臉面。個(gè)人以為，這種臉面的含義，可以從如下三個(gè)方面理解：
第一，藝術(shù)化的方式展現(xiàn)一個(gè)國(guó)家的工業(yè)能力。電影是一個(gè)國(guó)家工業(yè)能力，尤其是精細(xì)化的高端產(chǎn)業(yè)能力的在藝術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn)。去現(xiàn)場(chǎng)看《流浪地球2》的，想必都會(huì)被開(kāi)篇那個(gè)太空電梯的“一鏡到底”給震撼到：梯次遞進(jìn)的具有明顯蒸汽朋克風(fēng)格的大型組件及其運(yùn)行過(guò)程中的耦合鎖定細(xì)節(jié)，流暢絲滑的運(yùn)行節(jié)奏，磅礴激昂的BGM，張弛有度的鏡頭運(yùn)用，恰到好處的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，以扎扎實(shí)實(shí)的電影工業(yè)能力，向人們展示了9萬(wàn)公里高的太空電梯帶來(lái)的驚人全貌。當(dāng)然，拍這種挺費(fèi)的，費(fèi)錢(qián)、費(fèi)時(shí)間，估計(jì)還比較費(fèi)各路人員的頭發(fā)，但錢(qián)，就應(yīng)該這么用，就應(yīng)該這么燒，就應(yīng)該用在扎實(shí)的道具和效果，就應(yīng)該用在幕后支撐的`特效、音效以及各種后期制作團(tuán)隊(duì)上，這才是正向的電影產(chǎn)業(yè)花錢(qián)的正確方法。在近三個(gè)小時(shí)影片中，觀(guān)眾們看到了門(mén)框機(jī)器人、無(wú)人機(jī)、智能化自律機(jī)械、具有精細(xì)近景構(gòu)型的行星級(jí)發(fā)動(dòng)機(jī)、空間站、太空飛行器等等，所有這一切的一切，一如影片第一階段“太空電梯危機(jī)”中，韓朵朵打出的那兩拳，無(wú)論是一拳砸開(kāi)隔離玻璃的狂飆突進(jìn)，又或者是結(jié)束整段危機(jī)震傻一船憨憨的那一記無(wú)敵升龍拳，讓初次踏入影院的觀(guān)影者，如我，產(chǎn)生了一種“我去，這是我配看得到的中國(guó)科幻電影”的恍惚感。在那一刻，能夠浮現(xiàn)出來(lái)與之對(duì)比的，是第一次看到《星球大戰(zhàn)》盧卡斯宇宙銀河帝國(guó)艦隊(duì)與叛軍攻擊部隊(duì)交戰(zhàn)的感覺(jué)，是第一次看到《阿凡達(dá)》構(gòu)建的異星世界生態(tài)的記憶，這是第一次讓我這個(gè)影視行業(yè)的門(mén)外漢，也堅(jiān)定的相信，中國(guó)已經(jīng)有團(tuán)隊(duì)能夠做出不輸乃至超越好萊塢特效的硬核科幻電影。毫無(wú)疑問(wèn)，這是中國(guó)科幻電影的里程碑，這是中國(guó)電影工業(yè)能力發(fā)展的里程碑，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑。
第二，視覺(jué)化全景展示一個(gè)國(guó)家的文化底蘊(yùn)�！读骼说厍颉愤@個(gè)IP最大的價(jià)值，是圈了一塊地，在科幻作品里，提供了作為一個(gè)整體的國(guó)家文化底蘊(yùn)展示的科幻舞臺(tái)：用技術(shù)問(wèn)題，中國(guó)思想，為關(guān)系人類(lèi)前途和命運(yùn)的問(wèn)題，提供一個(gè)解決方案；這個(gè)方案有技術(shù)路線(xiàn)，可行，同時(shí)，展示中國(guó)的文化底蘊(yùn)�！读骼说厍�1》是一個(gè)突破性的，《流浪地球2》則是一塊里程碑：太陽(yáng)要爆炸了，地球怎么辦？《流浪地球2》給出了中國(guó)的選擇，“堅(jiān)持到底”，“大家一起走”。于是就有了方舟空間站墜落之后的展開(kāi)，7個(gè)月的時(shí)間，中國(guó)一家，在月球和地球，各自完成了一次原型機(jī)的啟動(dòng)實(shí)驗(yàn)，證明了“移山計(jì)劃”的可行性；沒(méi)什么公平不公平的，這是作為人類(lèi)共同體一員的責(zé)任。同樣的，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格避免了朝著民族主義影片的方向發(fā)展，去搞“中國(guó)吊打全世界”的戲碼，而是在三個(gè)小時(shí)的所有時(shí)間內(nèi)，都著力以合乎情理的方式（不違背生活常識(shí)）向大家展示人類(lèi)共同體應(yīng)對(duì)危機(jī)的各種努力，無(wú)論男女，不分國(guó)籍，無(wú)論膚色，一起努力，拯救地球，讓人類(lèi)擁有一個(gè)真正的更加美好的明天。這種文化底蘊(yùn)，配合電影工業(yè)團(tuán)隊(duì)全方位的效果包裝，在讓人視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)震撼之余，還能持續(xù)思考，去感受那種無(wú)形但厚重的文化底蘊(yùn)。所以，相當(dāng)多的評(píng)論，無(wú)論中外，都會(huì)明確指出，《流浪地球》系列，不太可能出現(xiàn)在當(dāng)下的好萊塢，不是技術(shù)問(wèn)題，不是沒(méi)錢(qián)，而是，沒(méi)有那種足以支撐的底蘊(yùn)，就像中國(guó)電影工業(yè)很難弄出一個(gè)保護(hù)哥譚的蝙蝠俠一樣，再怎么包裝，底蘊(yùn)不搭，就各種不搭。
第三，全面豐富立體的展示人類(lèi)共同體的精神內(nèi)核。有質(zhì)量的電影，人物的塑造，是一個(gè)至關(guān)重要的方面。《流浪地球2》的特點(diǎn)，是塑造了一群人，他們的共同特征是，面對(duì)威脅整個(gè)地球的生存危機(jī)，他們?cè)诟髯詬徫簧�，沖了上去，做了自己該做的事情，甚至，在最關(guān)鍵的時(shí)刻，比如，倒計(jì)時(shí)結(jié)束時(shí)，是一個(gè)普普通通的群演，按下了點(diǎn)火按鈕。和一般的電影不同，《流浪地球2》始終存在一個(gè)“不出聲”又“無(wú)處不在”的“觀(guān)察者”，那就是人類(lèi)創(chuàng)造出來(lái)又無(wú)法實(shí)現(xiàn)實(shí)質(zhì)性控制的Moss。作為一場(chǎng)具體的電影，《流浪地球2》的成功之處，是從電影本身的敘事完整性出發(fā)，著力打造一個(gè)具有編年體史詩(shī)觀(guān)感的整體性畫(huà)面；所以人們看到的重點(diǎn)橋段，其實(shí)是一個(gè)連續(xù)性的重大歷史事件的關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)的橫截面展現(xiàn)。在一個(gè)個(gè)鮮活的主要人物和角色之外，《流浪地球2》著力展現(xiàn)的作為一個(gè)共同體的人類(lèi)，從上到下，各色人等，面對(duì)即將來(lái)臨的危機(jī)，如何齊心協(xié)力，共同應(yīng)對(duì)。這點(diǎn)，是《流浪地球2》做出的重要嘗試，從效果看，對(duì)內(nèi)容的高質(zhì)量呈現(xiàn)有顯著的提升；同時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)，或者說(shuō)，代價(jià)，就是無(wú)法被通常的商業(yè)電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)所簡(jiǎn)單認(rèn)可，普遍會(huì)認(rèn)為，“內(nèi)容太多”，“細(xì)節(jié)太多”，“沒(méi)講清楚”。從未來(lái)的實(shí)踐看，《流浪地球2》應(yīng)該成為重內(nèi)容質(zhì)量的高質(zhì)量作品的標(biāo)桿；側(cè)重簡(jiǎn)單直接求一樂(lè)的娛樂(lè)片當(dāng)然無(wú)需關(guān)注此類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)。
《流浪地球》觀(guān)后感 篇10
看《流浪地球2》讓我遺憾的是，比起科幻視效在中國(guó)電影史上里程碑式的工業(yè)水準(zhǔn)，這部電影對(duì)科幻電影核心的人文表達(dá)顯得“保守”——生命存在、末日焦慮、道德倫理、性別關(guān)系等方面的想象力是匱乏的，甚至某種程度上來(lái)說(shuō)，只是當(dāng)下社會(huì)主流觀(guān)念的平庸延展。
什么是科幻電影在人文層面的想象與表達(dá)？我們拿一些經(jīng)典電影舉隅——沃卓斯基姐妹的《黑客帝國(guó)1》，通過(guò)男主人公發(fā)現(xiàn)自己只是“缸中之腦”，反思個(gè)體意志與全景敞式監(jiān)視之間的斗爭(zhēng)關(guān)系；改編自特德·姜小說(shuō)的《降臨》，它令人驚奇地建造了一套未來(lái)的語(yǔ)言系統(tǒng)，這種語(yǔ)言帶有時(shí)間性，語(yǔ)言在重塑認(rèn)知方式的引領(lǐng)你逐步感知到未來(lái)在此刻的涌現(xiàn)；克里斯朵夫·諾蘭的《星際穿越》調(diào)轉(zhuǎn)“墨菲定律”的原初所指，給予一種悲觀(guān)主義的安撫表達(dá)，過(guò)去與未來(lái)時(shí)間形成一種閉環(huán)，但時(shí)間終究可以通過(guò)艱苦的物質(zhì)性勞作來(lái)克服與抵達(dá)；最近成就60歲華裔女星楊紫瓊斬獲金球獎(jiǎng)、提名奧斯卡最佳女主角的《瞬息全宇宙》，則是在探討無(wú)窮宇宙的瞬息穿梭之間，個(gè)體如何對(duì)抗歷史虛無(wú)主義的侵蝕，而人與人在日常性中構(gòu)建出來(lái)的愛(ài)，成為了女主角選擇留在最庸常的宇宙的原因……
我們以這些一流的科幻電影為參照來(lái)審視一下《流浪地球2》的人文表達(dá)。電影里，以中國(guó)為主導(dǎo)的國(guó)際社會(huì)倡導(dǎo)“移山計(jì)劃”大方向的原因是——“為了我的孩子，我孩子的孩子”（周喆直語(yǔ)），指向的是種族繁衍不息，“給予人類(lèi)文明以歲月”，還帶著古老的愚公移山的長(zhǎng)期堅(jiān)韌信念。生存，不管是以何種艱苦卓絕的方式生存，在“移山”的倡導(dǎo)者看來(lái)，是最基本的底線(xiàn)，哪怕孩子、孩子的孩子等一百多代人類(lèi)面臨2500年的與太陽(yáng)系告別過(guò)程中的長(zhǎng)期生存危機(jī)與潛在的精神隱患，也必須堅(jiān)定不移。
與之相對(duì)的是他國(guó)甚囂塵上，對(duì)此計(jì)劃進(jìn)行擾亂的“數(shù)字生命計(jì)劃”，也就是將人類(lèi)的意識(shí)上載到云端的元宇宙世界里，以一種肉體滅絕的形式重生�！皵�(shù)字生命計(jì)劃”相對(duì)于“移山計(jì)劃”總是以一種負(fù)面的方式運(yùn)作自身——支持此計(jì)劃的地區(qū)都是動(dòng)亂的、短視的、自由主義泛濫的形象出現(xiàn)。有一場(chǎng)戲是嬉皮士、流浪漢般的抗議者眼紅脖子粗地沖向吳京飾演的主角劉培強(qiáng)面前，被后者輕松吊打，這一簡(jiǎn)單的沖突戲我們能看到正邪二元形象的對(duì)決與結(jié)果。直到劉德華飾演的工程師圖恒宇，他車(chē)禍中喪生的女兒丫丫在“數(shù)字生命”里重新現(xiàn)身，我們才一睹科技變革帶給人類(lèi)生存的一些正面可能。不過(guò)，在這條敘事中對(duì)“數(shù)字生命”的表現(xiàn)也仍然是不穩(wěn)定、擾亂的，比如每次丫丫都要尖聲重復(fù)詢(xún)問(wèn)“爸爸，這道題要怎么做呀？”，甚至是引發(fā)對(duì)技術(shù)主義的恐慌的——一場(chǎng)戲中，當(dāng)丫丫的“數(shù)字生命”開(kāi)始產(chǎn)生意識(shí)迭代時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了自己被困在一間出不去的房間里的現(xiàn)實(shí)，她聲嘶力竭地哭嚎敲打屏幕，視聽(tīng)效果也在此變得如同精神分析式的心理驚悚電影。出于對(duì)女兒的執(zhí)念的愛(ài)，圖恒宇用盡各種手法留下女兒數(shù)據(jù)所存儲(chǔ)的人工智能量子計(jì)算機(jī)550W，并不惜背叛他身負(fù)的太空任務(wù)“逐月計(jì)劃”，也由此鋃鐺入獄。全球互聯(lián)網(wǎng)行動(dòng)中，監(jiān)獄里的圖恒宇臨危受命，此時(shí)他終于驅(qū)散了一些“數(shù)字生命計(jì)劃”傾向所帶來(lái)的陰影，矢志不渝、奉獻(xiàn)出生命的代價(jià)完成了任務(wù)，終于和丫丫在元宇宙空間里團(tuán)圓。夢(mèng)幻般的虛擬空間生活在結(jié)尾短暫地勾畫(huà)了一張數(shù)字生命的烏托邦場(chǎng)景，但突轉(zhuǎn)的結(jié)尾，550W以一種不受人類(lèi)操控的形象出現(xiàn)，再次將之付諸泡影，這個(gè)發(fā)展出個(gè)體意志的550W竟然是諸多計(jì)劃在關(guān)鍵時(shí)刻失敗的罪惡源頭。
在此，我們可以明確電影里“移山計(jì)劃”與“數(shù)字生命計(jì)劃”之間二元對(duì)立的對(duì)抗模式，前者是一種自農(nóng)耕文明以來(lái)、扎根在土地上的、集體組織結(jié)構(gòu)的、代代生命繁衍不息的文明存續(xù)方式，后者則是一種寄托在邪惡不可信的科技革命之上的、強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義、不對(duì)人類(lèi)存亡負(fù)責(zé)的虛無(wú)主義的生命狀態(tài)。這兩種意識(shí)形態(tài)的對(duì)抗，便構(gòu)成了地球末日來(lái)臨時(shí)，《流浪地球2》所呈現(xiàn)的對(duì)于人類(lèi)生存的核心哲學(xué)思考。從我主觀(guān)的角度來(lái)評(píng)價(jià)，這種哲學(xué)想象看似深刻宏大，卻是匱乏的。
如果是要表現(xiàn)一種人類(lèi)救亡圖存的紛亂圖景，我們大可以發(fā)揮想象力，參照19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)歷史，那時(shí)的救亡圖存方案呈現(xiàn)出一種眾聲喧嘩的“世紀(jì)末的華麗”，各種主義層出不窮，在無(wú)數(shù)的知識(shí)分子的實(shí)踐和反思多種方案后才走向了馬克思主義的道路。現(xiàn)在《流浪地球2》的問(wèn)題就是敘事中“先驗(yàn)性”地指導(dǎo)了我們?nèi)祟?lèi)要走“移山計(jì)劃”（即使有太空站的火種計(jì)劃，與他國(guó)的反對(duì)與干擾，表達(dá)得也很程式化），且憑借一種先驗(yàn)性的自信，相信我們會(huì)被此計(jì)劃拯救，實(shí)踐會(huì)跟著理論走，如結(jié)尾階段周喆直的自信“我相信我們的人一定可以完成”。除了這個(gè)計(jì)劃之外主要表現(xiàn)的就是負(fù)面問(wèn)題層出不窮的“數(shù)字生命計(jì)劃”，而沒(méi)有對(duì)多元的生存計(jì)劃進(jìn)行更加具體的，實(shí)事求是的考察。就拿“數(shù)字生命計(jì)劃”的.否定形式來(lái)說(shuō)，“技術(shù)主義的焦慮”在世界范圍內(nèi)的科幻電影表達(dá)里顯得單薄，不能夠充分滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于“數(shù)字生命”的好奇心。比如我曾經(jīng)看過(guò)的科幻劇集《上載新生》，討論了資本對(duì)于數(shù)字生命的剝削與控制，現(xiàn)實(shí)中的貧富差距會(huì)在元宇宙里更進(jìn)一步被夸大化——有錢(qián)人可以擁有最豐富潮流的“皮膚”和各種“道具”，窮人連看電子書(shū)都因沒(méi)有錢(qián)而不能解鎖全文，并用著2G流量維持自身的存在，沒(méi)錢(qián)的時(shí)候數(shù)字生命就進(jìn)入了停滯。再往深入想想，如果數(shù)字生命被控制在元宇宙里無(wú)限996呢？資本主義和技術(shù)主義的罪惡合流，難道不比簡(jiǎn)單地表現(xiàn)這些反對(duì)者都是盲目的墮落的要更加豐滿(mǎn)？況且，又如何能夠確認(rèn)，即使“移山計(jì)劃”具有科學(xué)上的可行性，全世界的價(jià)值觀(guān)，就能為了生存目的而統(tǒng)一呢？這一定會(huì)是一個(gè)復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)博弈的過(guò)程，而不是簡(jiǎn)單的驗(yàn)證了可行性即可受到國(guó)際社會(huì)認(rèn)可的過(guò)程。
最后，來(lái)說(shuō)說(shuō)大家都關(guān)心的性別問(wèn)題。還是我開(kāi)頭的論點(diǎn)——“保守”，主要是在延續(xù)如今社會(huì)主流觀(guān)念里的秩序。吳京飾演的是一個(gè)國(guó)際空間站中的中國(guó)領(lǐng)航員，他身上兼具忠、孝、義等中國(guó)傳統(tǒng)文化里對(duì)理想男性特質(zhì)的表現(xiàn)，唯一的“缺點(diǎn)”是偶爾流露出的憨傻，體現(xiàn)出主流電影里程式化的英雄男性正面中略帶有一些瑕疵的塑造方式。王智飾演的韓朵朵，應(yīng)該帶給了許多女性觀(guān)眾以精神振奮——終于能看見(jiàn)一個(gè)業(yè)務(wù)能力不輸男子的女性宇航員了！
韓朵朵的出現(xiàn)的確讓人眼前一亮�？雌饋�(lái)英姿颯爽，巾幗不讓須眉，與劉培強(qiáng)比武的時(shí)候能輕松撂倒對(duì)方，顯示出社會(huì)主義中國(guó)里女性能頂半邊天的勞動(dòng)者力量。但是，接下來(lái)的情節(jié)里，這個(gè)女性形象在劉培強(qiáng)的求愛(ài)過(guò)程中卻又再次呈現(xiàn)出編劇想象力匱乏的一面——這么一個(gè)獨(dú)立果敢勇猛的女性宇航員，竟然被劉培強(qiáng)送出的一束紅色玫瑰花輕松打動(dòng)？在緊急情況下大喊出“別弄壞我的花！”（大意），這句不符合人設(shè)的臺(tái)詞也預(yù)示著接下來(lái)順著劉培強(qiáng)想象的理想婚姻劇情發(fā)展——韓朵朵與他結(jié)婚，生孩子，做起了賢妻良母，罹患癌癥逝世后他再用紅色玫瑰花悼念她。自始至終，劇情里雖然展示了韓朵朵的過(guò)人職業(yè)能力，卻總是讓她在關(guān)鍵時(shí)刻被劉培強(qiáng)保護(hù)，也沒(méi)有讓她承擔(dān)任何拯救人類(lèi)計(jì)劃的主導(dǎo)性工作。韓朵朵的身上呈現(xiàn)出經(jīng)典的“花木蘭困境”，如同戴錦華指出，“一邊是作為和男人一樣的人'，服務(wù)并獻(xiàn)身于社會(huì)，全力地，在某些時(shí)候是力不勝任地支撐著她們的半邊天'；另一邊則是不言而喻地承擔(dān)著女性的傳統(tǒng)角色”。換言之，花木蘭們可以短暫地表現(xiàn)她突出的能力，但最終仍然要在任務(wù)解除后回歸賢妻良母角色里，解除女性僭越的危機(jī)。
那么，如何從女性主義角度改寫(xiě)韓朵朵的敘事線(xiàn)索？我想得先從那束花開(kāi)始動(dòng)筆——如同伍爾夫所寫(xiě)，“達(dá)洛維夫人說(shuō)，她要自己買(mǎi)束鮮花”。韓朵朵要親自大步而開(kāi)闊地，自由而堅(jiān)定地，走向那片災(zāi)難后滿(mǎn)目瘡痍、寸草不生的廢墟里。呼吸著末日氧氣稀薄且驟冷的空氣，她彎身從殘缺的鋼筋水泥縫隙里，輕柔地摘出一束瘦小卻傲寒的鮮花。
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