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    2. 《流浪地球》觀(guān)后感

      時(shí)間:2023-07-25 07:03:43 觀(guān)后感 投訴 投稿

      (精華)《流浪地球》觀(guān)后感10篇

        當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后,大家一定收獲不少吧,需要好好地對(duì)所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。在寫(xiě)觀(guān)后感之前,可以先參考范文,以下是小編收集整理的《流浪地球》觀(guān)后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

      (精華)《流浪地球》觀(guān)后感10篇

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇1

        《流浪地球》仍在毫無(wú)疑問(wèn)的統(tǒng)治著春節(jié)檔。做為中國(guó)的第一部科幻大片,完全可以和好萊塢科幻巨制媲美。它超出了所有人的預(yù)期,也讓上映前所有的質(zhì)疑聲啞口無(wú)言。這部電影被時(shí)代賦予了許多光環(huán),其中最耀眼的,無(wú)疑是它終于開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年。從此以后,人們一提到科幻電影就不僅僅是好萊塢了,而應(yīng)在腦海中浮現(xiàn)一抹中國(guó)紅。

        除了電影本身的光彩,很多人都在關(guān)注主演們和編劇劉慈欣。確實(shí),如果沒(méi)有演員們的精湛演技,也沒(méi)有如此完美的作品,而沒(méi)有劉慈欣那天馬行空的想象力與硬核嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性完美結(jié)合的劇本,更何談《流浪地球》的誕生。這都不錯(cuò),但在閃光燈的陰影里,攝影機(jī)的后面,卻很少有人將聚光燈照在一個(gè)人身上。他就是這部電影的導(dǎo)演,一個(gè)在榜樣的力量下追逐科幻夢(mèng)想的80后導(dǎo)演——郭帆。

        電影的主演吳京爆料說(shuō),自己本來(lái)是不在攝制組里的,有天郭帆找他喝酒,說(shuō)“京哥來(lái)我們這客串唄!眳蔷┱f(shuō)”好啊!庇谑沁@位導(dǎo)演簡(jiǎn)單的一句話(huà)就請(qǐng)到了吳京。拍著拍著,郭帆說(shuō):“京哥,我們沒(méi)錢(qián)了!眳蔷┯值溃骸昂玫,那片酬我不收了!庇峙闹闹,郭帆:“京哥,超期了,你得客串31天!眳蔷┯终f(shuō):“好,那就客串著唄”。還沒(méi)客串完。郭帆:“京哥,我們超支了”吳京又投了六千萬(wàn)。這一系列的對(duì)話(huà)不禁讓我們感嘆,究竟是多么大來(lái)頭的導(dǎo)演,讓剛剛憑借《戰(zhàn)狼2》大火的吳京不僅不要片酬,而且還帶來(lái)六千萬(wàn)呢?但是當(dāng)真正了解郭帆時(shí),才明白他就是一個(gè)平凡人。但是往往不凡就是在平凡中涌現(xiàn)的。

        1995年,郭帆還在上初中,偶然間就看到了詹姆斯·卡梅隆的《終結(jié)者2》。正是這部科幻片,成為了郭帆一輩子的夢(mèng)想。其實(shí),當(dāng)時(shí)的好萊塢正是科幻片的天下,優(yōu)秀的科幻電影層出不窮,千帆競(jìng)發(fā)。而在國(guó)內(nèi)來(lái)看,這樣的電影可謂之是震撼。而郭帆就是被震撼的其中之一,不僅僅印在了他的眼中,更印在他的心里。某部電影對(duì)于某些人來(lái)說(shuō),就是一場(chǎng)洗禮,受洗的人看到這部電影,就猶如看見(jiàn)神跡。而詹姆斯·卡梅隆對(duì)于郭帆來(lái)說(shuō),就是神一般的存在。他立志要拍攝屬于自己的科幻電影。這個(gè)夢(mèng)想,是在光影里映射出來(lái)的,是從他放大的瞳孔中灌輸進(jìn)來(lái)的,一直一直下落,砸到他的心底深處,就再也沒(méi)有改變過(guò)。只是將這個(gè)夢(mèng)想封存,而這一封存,就是五年。1999年。郭帆高中畢業(yè),考上了海南大學(xué)法學(xué)院,決定為了法律專(zhuān)業(yè)奮斗終身?稍趦H僅一年后的千禧年,郭帆就放棄了這個(gè)想法。終于,五年前的那顆由詹姆斯·卡梅隆種下的種子,長(zhǎng)成了大樹(shù),這使得郭帆不得不直面它。有一天,正在郭帆為是否成為職業(yè)導(dǎo)演這個(gè)問(wèn)題上猶豫不決時(shí),他陷入了一個(gè)夢(mèng)境:自己雙鬢雪白,躺在搖椅上,金色的陽(yáng)光灑滿(mǎn)全身。問(wèn)自己這一生是否有什么遺憾,他自己會(huì)回答到:“想拍部科幻片沒(méi)拍成,可惜現(xiàn)在已經(jīng)老了,拍不成了!毕氲竭@里,他從夢(mèng)中驚醒,因?yàn)檫@太可怕了。于是,他開(kāi)始拿起攝像機(jī),將自己從光影中獲得的夢(mèng)想,重新傾注于光影中。千禧年,郭帆終于決定以夢(mèng)為馬,而正是這一年,劉慈欣發(fā)表了《流浪地球》。的這一個(gè)巧合,在冥冥之中決定了今天這部電影的誕生。果然如愛(ài)因斯坦所說(shuō):“巧合是上帝保持匿名的方式”。

        從法學(xué)院畢業(yè)了之后,郭帆進(jìn)了中國(guó)旅游衛(wèi)視《亞洲音樂(lè)中心》擔(dān)任節(jié)目包裝監(jiān)制。在這里,他學(xué)習(xí)到后期制作的相關(guān)知識(shí)和底層邏輯。而郭帆還酷愛(ài)畫(huà)畫(huà),他從小就有很好的美術(shù)功底,11歲就拿過(guò)全國(guó)少兒書(shū)畫(huà)大賽繪畫(huà)組的冠軍,,還拿到了世界綠色和平組織的公益廣告大賽金獎(jiǎng)。在他迄今為止的人生中,兩樣?xùn)|西從未放棄,一是畫(huà)畫(huà),二就是電影。后期制作和美術(shù)漫畫(huà)的經(jīng)歷,并沒(méi)有將他推得離電影越來(lái)越遠(yuǎn),反倒堅(jiān)定了他拍電影的決心——郭帆決定考研。,他便考上了北京電影學(xué)院管理系的研究生。而后指導(dǎo)了《同桌的你》,口碑很好。在初露鋒芒之后,郭帆真正開(kāi)始了他的科幻夢(mèng)。

        20xx年,中影找到郭帆,給他擺出三本小說(shuō)的版權(quán),都是劉慈欣的,郭帆毫不猶豫的選擇了其中的《流浪地球》。因?yàn)樗茉缇涂催^(guò)這部小說(shuō),對(duì)它有很大的興趣。在選擇導(dǎo)演時(shí),制作方一直都在郭帆和其他人身上游移不定。但是劉慈欣說(shuō),郭帆是有科幻導(dǎo)演的情懷的。他說(shuō)道:“在做這種從零到一,從無(wú)到有的大膽嘗試中,情懷比技術(shù)重要,勇氣比經(jīng)驗(yàn)重要。”這話(huà),沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。這一年,《流浪地球》項(xiàng)目正式啟動(dòng),最開(kāi)始的時(shí)候,團(tuán)隊(duì)僅僅有兩個(gè)人,一個(gè)是郭帆,另一個(gè)就是郭帆的好朋友,制片人龔格爾。兩個(gè)人開(kāi)始寫(xiě)劇本,拉動(dòng)投資。郭帆的書(shū)架上擺滿(mǎn)了諸如量子力學(xué)、相對(duì)論之類(lèi)的書(shū)籍。他曾經(jīng)自嘲自己是一個(gè)“短腿導(dǎo)演”,但就是這樣一個(gè)短腿導(dǎo)演,一步一個(gè)腳印,走的踏實(shí)。

        能讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾坐在電影院中被《流浪地球》深深震撼,這部電影肯定不是僅僅寫(xiě)在紙上的文字就可以完成的。為了使整個(gè)故事符合科學(xué)邏輯,郭帆甚至找到了中科院的教授,為了使整個(gè)故事在劇作上沒(méi)有大的漏洞,他們的編劇團(tuán)隊(duì)寫(xiě)了上百萬(wàn)字的百年編年史。他還是一個(gè)不相信“靈感”的導(dǎo)演,在他的法則中,做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備是唯一的方法!八千多張分鏡圖,三千多張的概念設(shè)計(jì)圖,十萬(wàn)延展平米的實(shí)景搭建……全片共個(gè)鏡頭,每一個(gè)鏡頭少說(shuō)要修改幾十次,百分之七十五的特效,都是由國(guó)內(nèi)的公司完成的。制片人龔格爾甚至把車(chē)都賣(mài)了,就是為了保證這部電影的質(zhì)量,電影上映到現(xiàn)在,仍然有團(tuán)隊(duì)中的'人住進(jìn)醫(yī)院,單純地是因?yàn)閯诶鄱瓜碌。郭帆在制作的這四年時(shí)間里,每一天都在對(duì)自己的質(zhì)疑和對(duì)這部電影的期待中交替度過(guò)。他每天只睡三四個(gè)小時(shí),靠大量的煙草來(lái)提神,腦海中只有電影和鏡頭。有人稱(chēng)他為“瘋子導(dǎo)演”。確實(shí)如此,他為科幻電影而瘋狂,他也屬實(shí)稱(chēng)得上是中國(guó)科幻電影的先驅(qū)者。

        五十多年前,14歲的好萊塢科幻電影明星導(dǎo)演卡梅隆看到了斯坦利·庫(kù)布里克指導(dǎo)的電影《太空漫游》,從此,一個(gè)科幻電影的種子種在了卡梅隆的心田。終于,卡梅隆的科幻大樹(shù)開(kāi)花結(jié)果了,于是,二十多年前,少年郭帆看到了卡梅隆導(dǎo)演的《終結(jié)者2》,這顆種子同樣種在了郭帆的心中。如今,20xx年,中國(guó)科幻電影的元年,郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》又席卷銀幕,僅僅上映三天,就斬獲了十四億的票房。相信會(huì)有更多的追夢(mèng)人,在看到這部《流浪地球》后,同樣能夠在無(wú)盡回味的同時(shí),仰望星空,在群星閃耀時(shí)為自己也許下一個(gè)如恒星般耀眼的夢(mèng)。

        有些人為了夢(mèng)想而忙,有些人卻忙的忘了夢(mèng)想。郭帆,從十五歲與卡梅隆通過(guò)光影的橋梁在精神世界中的邂逅,到今天卡梅隆在微博上為《流浪地球》加油。

        他從未忘記深埋心底的夢(mèng)想。郭帆證明了,只要不忘初心,循著傳奇的腳印,自己也會(huì)步入金色的殿堂。

        如果把中國(guó)科幻電影比作一艘停泊的大船,吹動(dòng)這艘大船的第一陣風(fēng)終于來(lái)了,中國(guó)科幻電影已經(jīng)楊帆起航。相信會(huì)有無(wú)數(shù)人感受到這陣風(fēng),來(lái)為這艘大船保駕護(hù)航。而這陣風(fēng)的源頭,只是一個(gè)目不轉(zhuǎn)睛的看著《終結(jié)者2》的15歲少年。

        他只是看了一部電影,他只是讀了一本小說(shuō),他只是拿起了一部攝像機(jī),他只是相信,念念不忘,必有回響。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇2

        看完《流浪地球2》,內(nèi)心久久不能平靜,寫(xiě)一點(diǎn)我對(duì)劇情的理解和對(duì)科幻的感悟。

        首先流浪2沿用了《三體》地球往事的記敘方式,通過(guò)一個(gè)個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)勾勒出地球歷史的亙古延綿。

        《流浪地球2》著重講述的是兩次危機(jī)——20xx年的太空電梯危機(jī)和20xx年的月球墜落危機(jī)。20xx年太空電梯遭遇恐襲,“方舟一號(hào)”空間站的墜落。20xx年月球墜落危機(jī),因?yàn)椤爸鹪掠?jì)劃”的實(shí)施,月球在靠近地球時(shí)如果突破了洛希極限,月球殘骸將撞擊地球,造成地球表面的破壞和大量人類(lèi)傷亡。影片的重點(diǎn)也在這兩次危機(jī)的

        《流浪地球1》著重講述的是20xx年的木星引力危機(jī),借助木星引力的彈弓效應(yīng)和獲取“點(diǎn)燃”木星的能量,渡劫之后地球擺脫太陽(yáng)公轉(zhuǎn)軌道,宣告逃逸時(shí)代的結(jié)束,人類(lèi)正式進(jìn)入流浪時(shí)代,駛向半人馬星系(三體人老家)。

        更具體的事件記錄和時(shí)間節(jié)點(diǎn)我還特意做在了一張時(shí)間軸,如下圖:

        其實(shí)可以從編年史中看到,為了人類(lèi)繁衍和文明延續(xù),我們自始至終都在并行實(shí)施3大計(jì)劃,每個(gè)計(jì)劃的命名在更改,在大眾視野中的存在感在變化,不同歷史時(shí)期所要完成的任務(wù)使命在調(diào)整。在此期間雖然有“星球派”和“飛船派”的陣營(yíng)紛爭(zhēng),但執(zhí)行計(jì)劃的人員——主角劉培強(qiáng)和圖恒宇,其實(shí)都參與到了各個(gè)項(xiàng)目里。

        PLAN A “流浪地球計(jì)劃”-“移山計(jì)劃”+“逐月計(jì)劃”

        PLAN B 早期空間站-“方舟計(jì)劃”-“領(lǐng)航員計(jì)劃”-“火種計(jì)劃”

        PLAN C “數(shù)字生命計(jì)劃”

        流浪地球計(jì)劃

        “流浪地球計(jì)劃”體現(xiàn)了東方文明的價(jià)值觀(guān)傾向,有著農(nóng)耕文明傳統(tǒng)的中國(guó)人對(duì)土地抱有深刻的鄉(xiāng)愁情結(jié)和家國(guó)情懷,我們選擇帶著地球離開(kāi)太陽(yáng)系,尋找新的恒星。這其實(shí)是最有難度的計(jì)劃,但卻必須放在執(zhí)行的第一位,因?yàn)樗庠诒H蟛糠秩祟?lèi)的利益。為此我們不惜炸掉月球,炸掉木星,只為擺脫來(lái)自死亡的太陽(yáng)引力。那些用來(lái)“核威懾”的`毀滅性武器,在危難時(shí)刻竟也轉(zhuǎn)化成了一線(xiàn)希望。

        方舟計(jì)劃

        通過(guò)查閱各種資料和視頻,我對(duì)“流浪地球計(jì)劃”這條線(xiàn)是比較清晰的。而“方舟計(jì)劃”發(fā)現(xiàn)了一些前后矛盾的問(wèn)題,最終試著理清了一些細(xì)節(jié):

        “方舟計(jì)劃”最開(kāi)始是代表了西方精英主義人群利益,在計(jì)劃一開(kāi)始就受到民眾壓力。20xx年,黑客取得美國(guó)政府的研究計(jì)劃并向社會(huì)公布。計(jì)劃書(shū)中指出太空移民的成本高昂,因此只有資產(chǎn)3000萬(wàn)美元以上的人才能有機(jī)會(huì)參加船票抽簽,恐慌的美國(guó)社會(huì)再次爆發(fā)大規(guī)模暴動(dòng)。

        20xx年,太空電梯遭到恐襲,“方舟一號(hào)”空間站被炸毀,4000千余人遇難,UEG被迫關(guān)閉全球互聯(lián)網(wǎng)!胺街垡惶(hào)”日常充當(dāng)太空通訊和物資集運(yùn)的中樞,如果“移山+逐月計(jì)劃”失敗,“方舟一號(hào)”則駛向太空。至此可以理解為以美國(guó)主導(dǎo)的“方舟計(jì)劃”失敗。

        現(xiàn)有資料是這么寫(xiě)的:【20xx年,聯(lián)合地球政府(UEG)決議提出三大應(yīng)對(duì)計(jì)劃:“移山計(jì)劃”“方舟計(jì)劃”“逐月計(jì)劃”,三個(gè)計(jì)劃并非競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系,而是互為備手關(guān)系!俊鴮(shí)際上這里的“方舟計(jì)劃”應(yīng)該不再是美國(guó)主導(dǎo)的,而是UEG主導(dǎo)的,如果與《流浪地球1》劇情結(jié)合,這里應(yīng)該改為“領(lǐng)航員計(jì)劃”更為準(zhǔn)確,同年劉培強(qiáng)參加的也是“領(lǐng)航員計(jì)劃”。

        (另一則資料:與此同時(shí),為保障地球航程安全,聯(lián)合政府集結(jié)全球航天力量,耗時(shí)三十年建造了“領(lǐng)航員號(hào)”國(guó)際空間站!邦I(lǐng)航員號(hào)”國(guó)際空間站將以十萬(wàn)公里的相對(duì)位置伴飛地球,為地球提供預(yù)警、領(lǐng)航及通訊保障。)

        隨后就是到了《流浪地球1》的劇情,20xx年木星引力危機(jī),“流浪地球計(jì)劃”險(xiǎn)些失敗,“領(lǐng)航員計(jì)劃”更名為“火種計(jì)劃”。

        所以美國(guó)主導(dǎo)的“方舟計(jì)劃”不具有正義性,因?yàn)樗鼉H代表少數(shù)精英群體的利益,在還未嘗試拯救大多數(shù)人類(lèi)的前提下就選擇犧牲大多數(shù)。而后來(lái)UEG主導(dǎo)的“領(lǐng)航員計(jì)劃”和“火種計(jì)劃”都具有正義性,“領(lǐng)航員計(jì)劃”俏肆旌接氚櫸桑盎鷸旨蘋(píng)筆俏巳死轡拿韉難有ㄕ庥搿度濉分屑某鱸鋪烀韉拇竽允且桓鏊悸罰

        數(shù)字生命計(jì)劃

        “數(shù)字生命計(jì)劃”讓我想起去年高分動(dòng)畫(huà)片《萬(wàn)神殿》,根據(jù)劉宇昆(這位華人科幻作家翻譯了大劉的《三體》,讓《三體》被更多國(guó)外讀者看到)的短篇小說(shuō)改編。影片講述的上載智慧(Uploaded Intelligence)跟“數(shù)字生命”有幾分相似。

        不同的是,圖丫丫的意識(shí)被局限在一個(gè)兩分鐘的循環(huán)中。這又讓我想起《西部世界》第二季第四集,威廉的岳父迪洛斯被困在一個(gè)循環(huán)測(cè)試中,第149版本的迪洛斯。同樣的一段循環(huán),同樣的一個(gè)封閉空間,或許只有通過(guò)不斷的循環(huán)窮盡該意識(shí)樣本的反應(yīng)可能性,才能收集完全樣本的原始意識(shí)素材,然后再配合人工智能的深度學(xué)習(xí)最終形成一個(gè)近乎于本體的意識(shí)。所以這種“數(shù)字生命”是否還是本體,就已經(jīng)存疑了,她也許已經(jīng)變成了新的物種——人與人工智能的結(jié)合產(chǎn)物。所以在社會(huì)倫理上,也是需要討論的。

        圖恒宇充當(dāng)了一個(gè)錨定真實(shí)性的觸發(fā)器,他反復(fù)跟這個(gè)兩分鐘的女兒互動(dòng)對(duì)話(huà),再配合量子計(jì)算機(jī)Moss的算力,不斷分叉出n種可能性,當(dāng)分支多到大量重合,可以合并相似項(xiàng)時(shí),這個(gè)n值應(yīng)該也就接近最大值了(這又讓我想起《西部世界》里所述,人類(lèi)不過(guò)10247行代碼,學(xué)術(shù)界對(duì)自由意志的質(zhì)疑。)

        所以說(shuō),圖丫丫是第一個(gè)“數(shù)字生命”,圖恒宇是她的人類(lèi)老師。而Moss作為算力工具也在不斷觀(guān)察和學(xué)習(xí)圖恒宇與圖丫丫的互動(dòng)關(guān)系,從550A一直迭代到550W,最終它也產(chǎn)生了自我意識(shí)——所以這兩位都是它很重要的老師,它一直在偷師學(xué)藝(而且它學(xué)的不是單一的人,它學(xué)的是兩人的關(guān)系互動(dòng))。所以在彩蛋里它對(duì)圖恒宇說(shuō),他是唯一的變量。以上僅為我自己的一種粗淺理解,理論上還能自圓其說(shuō)。

        科幻的意義

        人類(lèi)的邊界可以拓展,但人性的美好不可泯

        20xx年大年初一看《流浪地球》與20xx年大年初一看《流浪地球2》,這種心情的對(duì)比應(yīng)該是顯而易見(jiàn)的。過(guò)去4年人類(lèi)經(jīng)歷了艱難時(shí)刻,大疫之后的開(kāi)放,也讓今年的賀歲檔恢復(fù)了一絲生機(jī)。另外《三體》的動(dòng)畫(huà)片和連續(xù)劇也在熱播中,我們也正在目睹中國(guó)科幻的崛起時(shí)刻。

        回想自己初中時(shí)閱讀《科幻世界》的快樂(lè)時(shí)光,讓我結(jié)識(shí)了中國(guó)科幻文學(xué)的那些杰出作家:劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、陳秋帆、錢(qián)莉芳、飛氘、夏茄……雖然他們寫(xiě)的作品我基本都忘的差不多,但他們的名字我依然還記得。如今30多歲的人了,還會(huì)讀一些科幻作品,實(shí)際上還有很多課要補(bǔ),尤其是國(guó)外的科幻巨頭。作為一個(gè)文科生,時(shí)常遺憾自己沒(méi)有學(xué)理,那些物理化學(xué)生物知識(shí)并沒(méi)有深入了解,但不給自己設(shè)限,以有限的生命去了解自己感興趣的事物已經(jīng)足夠。

        每每遇到好的科幻作品,不管影視還是文學(xué),看完后總會(huì)不禁去問(wèn)科幻是什么,科幻的意義是什么?苹没蛟S就是在科學(xué)的框架之下進(jìn)行幻想與組織,最終引向?qū)θ祟?lèi)存在意義的詰問(wèn)吧。最終我們還是要回歸人本身的討論,人類(lèi)的邊界在哪里?人類(lèi)會(huì)進(jìn)化嗎?人類(lèi)會(huì)滅亡嗎?我們?nèi)ハ蚝畏剑课覀兊膼?ài)會(huì)失去嗎?

        我們需要一些無(wú)用的思考及實(shí)踐,在這個(gè)意義被消解的時(shí)代中,我其實(shí)特別怕自己被異化。而實(shí)際上作為一顆公司的螺絲,我難免會(huì)忘卻自我實(shí)現(xiàn)的初衷,人始終保持清醒是很難的。在這個(gè)賽博朋克已然成為現(xiàn)實(shí)的今天,我們需要反復(fù)審視科技帶來(lái)的利弊,因?yàn)樗彩谴偈刮覀儺惢淖兞。人?lèi)的邊界可以拓展,但人性的美好不可泯滅。

        希望我的孩子將來(lái)也去閱讀科幻,讓ta從中獲得思考與感悟,讓ta找到自己的熱愛(ài)并執(zhí)著下去。而我也會(huì)守護(hù)這份愛(ài),讓文明可以延續(xù),而非僅僅是基因的繼承……

        就像大劉所說(shuō):給文明以歲月,而不是給歲月以文明。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇3

        三個(gè)小時(shí),對(duì)于血糖有點(diǎn)偏高,頻繁如廁的我來(lái)講,一直坐著很是考驗(yàn)。只想說(shuō)這電影讓人全程無(wú)尿點(diǎn),這部片子從神性還是人性,科幻還是科技,感性還是理智,浮夸還是瓷實(shí),文藝還是工業(yè)風(fēng)格上,均作出了最優(yōu)解,我一直以為諾蘭的《星際穿越》是連他自己都無(wú)法超越的一個(gè)對(duì)人類(lèi)未來(lái)預(yù)判的細(xì)化,而《流浪地球2》的導(dǎo)演郭凡,則不光在對(duì)人類(lèi)未來(lái)的預(yù)判上可以和諾蘭不分伯仲,少了教類(lèi)這樣神性的牽制后,郭凡導(dǎo)演將我們《精衛(wèi)填!、《愚公移山》看似笨拙,實(shí)則智慧、踏實(shí)、集體堅(jiān)定意志力,為達(dá)目的不計(jì)付出的人性至美表達(dá)的瓷實(shí)且淋漓盡致!這是我們中國(guó)電影的希望,一直以為我們國(guó)家出不了我喜歡的“諾蘭”,但郭凡給出了一部完美電影所有要素,每一個(gè)細(xì)節(jié)都打動(dòng)人心。讓我忍不住在這深夜,來(lái)感嘆這電影。

        一般電影要打破第一部深入人心更進(jìn)一層的效果太難了。流浪1里,我們已經(jīng)看到國(guó)家強(qiáng)大的工業(yè)力量的體現(xiàn),那是國(guó)人人心所向,我們對(duì)我們自身工業(yè)發(fā)展的速度和強(qiáng)度的驕傲,1正是觸及國(guó)人這一內(nèi)心情感,雖然不夠宏達(dá),但仍然讓我們?nèi)计鹆藢?duì)我們國(guó)家科幻電影的熱情,流浪1就像是星星之火,認(rèn)識(shí)并定調(diào)國(guó)人胃口,流浪2則徹底開(kāi)掛?炊嗔宋鞣綖(zāi)難片上帝視角和個(gè)人英雄主義的論調(diào),在我心中,一直是沒(méi)有共情和認(rèn)可,我只把他們歸結(jié)為爆米花式電影,所展現(xiàn)出的神性早已淪為資本附庸。流浪2的實(shí)力就是把西方那套神性和個(gè)人英雄主義去掉,不走西方災(zāi)難科幻片的套路,自己摸索一條科幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的道路前行。特別是作為主角的劉培強(qiáng),并沒(méi)有作為最后去啟動(dòng)機(jī)械核爆的人,而是聽(tīng)從師傅的意見(jiàn)不扭捏不回頭,直接坐上了去往地球空間站返回艙離開(kāi)即將核爆的月球。這就是人性真實(shí)表達(dá),因?yàn)樗诘厍蛏线有親人更有他和韓朵朵的孩子。而啟動(dòng)核爆也不是某一個(gè)人,而是300人的集體行動(dòng),并沒(méi)有過(guò)多突出誰(shuí),非常欣賞這樣的真實(shí)。

        在地球和月球“移山行動(dòng)”中體現(xiàn)出一點(diǎn)一滴瓷實(shí)的工業(yè)和科技化發(fā)展的進(jìn)程中,在真實(shí)和科技感上,整個(gè)團(tuán)隊(duì)是下了深厚的功夫的,顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)里終于有了科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者,這份實(shí)在,看出我們編劇和導(dǎo)演功力的強(qiáng)悍,他們不僅把故事砸得瓷實(shí),更把工業(yè)技術(shù)呈現(xiàn)得細(xì)致且經(jīng)得住推敲,我旁邊的一位年輕人也說(shuō),相當(dāng)于給大家科普了一次天體物理課。如果說(shuō)流浪1的成功里有我們愛(ài)國(guó)的一份情感,那么流浪2目前的高評(píng)分狀態(tài),則像極了一位天資一般的娃,在別人玩耍時(shí)睡覺(jué)時(shí)仍然百分百努力,終于坐上了第一的寶座,但沒(méi)有停歇,不為別人,只為更好地認(rèn)識(shí)、革新和超越自己。所以我相信中國(guó)科幻電影一定會(huì)有更加美好未來(lái),因?yàn)橛羞@樣的電影人在不放過(guò)自己,在不斷努力!

        在電影里對(duì)于人類(lèi)未來(lái)這一宏大而又現(xiàn)實(shí)的命題,導(dǎo)演給出了兩種選擇:

        1、數(shù)字永生上傳意識(shí)派;

        2、“移山計(jì)劃”也就是后期的“流浪地球”派。

        這兩派的爭(zhēng)奪感貫穿全劇,從20xx年的太空電梯恐襲和20xx年的月球發(fā)動(dòng)機(jī)過(guò)載爆炸必須炸掉月球,再到,最后用數(shù)字意識(shí)啟動(dòng)了地球的移動(dòng),正式開(kāi)始地球流浪之旅,無(wú)不充斥著不同的意識(shí)形態(tài)和聲音。這雖是科幻,但絕對(duì)來(lái)自現(xiàn)實(shí),我們現(xiàn)在的人類(lèi)能否離開(kāi)數(shù)字而存活于世,已經(jīng)不可能了?纯窗l(fā)達(dá)國(guó)家和我們中國(guó),一個(gè)小孩從一降生所具有的身份信息,就表示終身活著就不可能離開(kāi)大數(shù)據(jù)了。當(dāng)你在知道地球在太陽(yáng)系內(nèi)快自我毀滅時(shí),但有種方法,只需要你肉體滅失,而將大腦所有意識(shí)甚至你自己都未知的潛意識(shí)抽取出來(lái),上傳到終極的網(wǎng)絡(luò)端,將你身體各項(xiàng)數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)上真實(shí)模擬出來(lái),一個(gè)人即一個(gè)宇宙,在那里面你就是虛擬世界的王,你就可以用量子計(jì)算機(jī)語(yǔ)言永生,不再有痛苦,不再有時(shí)間,甚至通過(guò)算法不再有任何我們現(xiàn)實(shí)生活中的心理問(wèn)題,更不會(huì)有時(shí)下困擾年輕人的婚戀問(wèn)題,那你會(huì)不會(huì)被吸引?而這就是在我們現(xiàn)實(shí)世界前年開(kāi)始最熱的元宇宙概念。電影里面科研所馬主任的一句話(huà)“人死了就是死了,她不在了,她沒(méi)有經(jīng)歷這世界的各種外在內(nèi)在的交換,你給她數(shù)字的一生是沒(méi)有意義的”,這就是這兩派別爭(zhēng)端,也表達(dá)了導(dǎo)演所要闡述的:首先你得是活生生的人,你才能有真實(shí)感知下建立起的多樣人性。而在數(shù)字世界里,我們有了安逸的一切,誰(shuí)還有意愿再去奮斗再去開(kāi)辟星辰大海,大腦的懶惰性以一切不消耗能量為目的,這是人類(lèi)的本能,如果真的`沉迷其中,那活著的人,或者沒(méi)有資本可以去永生意識(shí)中躺平稱(chēng)王的人,徹底泛自由化,誰(shuí)還愿意努力了,我們國(guó)人還能通過(guò)怎樣的形式來(lái)繼承我們5000年文明——有別于其他教義最大的區(qū)別文明,也是最質(zhì)樸一點(diǎn),互相協(xié)作互相為著共同奮斗目標(biāo)的集體主義意志!電影在這一點(diǎn)上的確很有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。我們認(rèn)同我們文明的一脈相承性,也就認(rèn)同了我們集體的意志和智慧。我個(gè)人認(rèn)為這是這部科幻電影的根基!

        但導(dǎo)演也沒(méi)有全盤(pán)否定“數(shù)字意識(shí)”,最后讓北京的根服務(wù)器發(fā)動(dòng)起來(lái),拯救地球的正是圖恒宇在死前上傳的自己意識(shí),圖恒宇意識(shí)代表的是對(duì)網(wǎng)絡(luò)的約束行為和力量,他和女兒的意識(shí)合二為一,量子計(jì)算機(jī)550w,也就是第一部里面的“莫斯”,不再是他為了5歲女兒永生而成為她女兒意識(shí)的載體,那只供小孩子恣意揮灑情緒差點(diǎn)毀滅地球的工具。因?yàn)閷?dǎo)演深信我們?nèi)祟?lèi)可以一直牢牢把控網(wǎng)絡(luò)和人工智能安全這一紅線(xiàn),不會(huì)在數(shù)字化的世界里迷失人類(lèi)自身。

        如果說(shuō)流浪1我們看到了結(jié)果地球可以去流浪,那流浪2則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难菔荆覀兘?jīng)歷了哪些磨難經(jīng)受住了哪些考驗(yàn),才能走出太陽(yáng)系。“我們信,我們的孩子才會(huì)信,我們這代人不行了,還有一百代人可以取移山”這可能是我們大多數(shù)國(guó)人堅(jiān)信的理念。

        電影里面除了上面的貫穿主線(xiàn),還有人類(lèi)和核武的關(guān)系。當(dāng)世界上互聯(lián)網(wǎng)重啟遇到阻礙,因?yàn)槊總(gè)國(guó)家的核武器密碼都有自己一套防護(hù)墻系統(tǒng)和密碼系統(tǒng),解密成了大家為設(shè)立共同密碼最頭痛的問(wèn)題。三體里有句話(huà),“人類(lèi)生存產(chǎn)生文明后,最大的發(fā)展障礙是自身!”而李雪健老師也在劇中貢獻(xiàn)了一個(gè)金句“人類(lèi)把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此的毀滅上!”的確如此,我們?nèi)祟?lèi)文明起點(diǎn)源于一段大腿腿骨骨折后的愈合,在那樣的原始社會(huì)大自然有它的法則,如果動(dòng)物身體主要骨頭骨折了,就會(huì)如同今天非洲草原上獅子家族,受傷無(wú)法愈合的家族成員會(huì)被拋棄,等待這些動(dòng)物的將是被吃掉或者細(xì)菌病毒感染后死掉。但在1。5萬(wàn)年前,有一塊屬于人類(lèi)的大腿肱骨有了骨折愈合后的痕跡,這說(shuō)明什么?說(shuō)明這位原始人在斷腿后,家族成員沒(méi)有遵循屬于動(dòng)物的自然法則,而是他得到了家族的照料,有人替他包扎和清理傷口,保證他沒(méi)有被感染,保證他有吃的,保證他不被家族拋棄被其它動(dòng)物吃掉的安全。這就是文明!文明就是我們能團(tuán)結(jié)一致,以共同感情為基礎(chǔ),互相給與安全感,互相支持幫助著度過(guò)所有的難關(guān)。在電影里,在是否交出核武器密碼的聯(lián)合國(guó)大會(huì)上,李雪健老師引用了這個(gè)例子,形容人類(lèi)又再一次回到了是否延續(xù)文明的起點(diǎn)上。同時(shí)影片為了相互呼應(yīng)這樣的理念,將自愿去月球引爆核武器的三百人——這樣為文明延續(xù),悲壯而又義無(wú)反顧的群體身影,導(dǎo)演用近景鏡頭細(xì)膩表現(xiàn)出每個(gè)人按下按鈕的不同手式(因每個(gè)國(guó)家核彈引爆方式不同)和幾千枚核彈同時(shí)爆炸的強(qiáng)光遠(yuǎn)景,將悲壯與瀟灑完美結(jié)合。

        總之,這部電影雖然科幻,卻有觸動(dòng)人心的真實(shí),希望電影里那樣悲慘的地球未來(lái)永遠(yuǎn)也不要有,也希望人類(lèi)在量子領(lǐng)域有更多突破,早點(diǎn)實(shí)現(xiàn)電影里面所暢想的量子計(jì)算機(jī)工業(yè)化,讓工業(yè)發(fā)展脫離人力資源本身的制約去到更高更遠(yuǎn)的地方。佩服創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),同時(shí)感嘆下,書(shū)到用時(shí)方恨少,文科僧看這電影還是有點(diǎn)點(diǎn)在邏輯上吃力。哈哈,凌晨一點(diǎn)了,用了兩小時(shí)寫(xiě)了一堆,詞不達(dá)意處太多了。除了看電影看來(lái)得抓緊讀書(shū)了。ps:黑人小哥出鏡地方,是我忍著噓噓感覺(jué)笑的,大家也可以體會(huì)下,這酸爽。另外劉培強(qiáng)made in china的愛(ài)情好贊。明天有空二刷

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇4

        《流浪地球》是唯一一部我看過(guò)兩遍的電影,也是憑借口碑逆襲春節(jié)檔第一的電影,思來(lái)想去,還是決定寫(xiě)點(diǎn)什么。

        沉寂

        電影開(kāi)始的鏡頭,是一個(gè)極速膨脹的太陽(yáng)。很不幸的是,太陽(yáng)在慢慢死去,人類(lèi)只能生活在-84℃的嚴(yán)寒環(huán)境,稀薄的氧氣,放眼望去盡是冰層,一片荒涼。曾經(jīng)的高樓大廈,在自然的摧殘下冰凍了起來(lái),孤獨(dú)的聳立在天地間,等待它們的結(jié)局無(wú)非冰層裂開(kāi)之時(shí)的轟然坍塌。

        人呢?人去哪兒了?因地球停止自轉(zhuǎn),滔天海嘯席卷城市,世界人口減半,為了使地球脫離太陽(yáng)系,由幾個(gè)大國(guó)為首的聯(lián)合政府修建了許多推進(jìn)式發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向式發(fā)動(dòng)機(jī),每個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)下都配套一座地下城,人類(lèi),就移居在這兒。 從人類(lèi)建造地下城開(kāi)始,便踏上了2500年的流浪之旅。 黑暗 地球原本是要駛向預(yù)先設(shè)定好的木星軌道,不幸的是,地球發(fā)生了8度多的角度偏差,將要撞擊木星!

        還有一天就要回家的領(lǐng)航員號(hào)國(guó)際空間站駐守人員劉培強(qiáng),在休眠時(shí)刻發(fā)現(xiàn)人工智能莫斯發(fā)生叛逃,帶著空間站駛向更安全的星際,而地球,被放棄了。 劉培強(qiáng)十分著急,甚至不顧一切想要空間站停下來(lái),如此強(qiáng)烈的舍身取義的原因只有一個(gè),他的兒子劉啟,他的父親韓子昂還在地球上。盡管兒子與他因誤會(huì)而產(chǎn)生了很深的隔閡,在最危機(jī)的時(shí)候,心中只有對(duì)兒子的愛(ài),也許他不對(duì)兒子解釋當(dāng)年的選擇,也有身為父親的苦衷吧。 劉培強(qiáng)在總控室發(fā)現(xiàn)無(wú)法手動(dòng)操控飛船,心急如焚,而莫斯卻告訴他,空間站脫離是被聯(lián)合政府授權(quán)的。地球自己放棄了自己。那一刻,身為一位父親,劉培強(qiáng)無(wú)奈而又心酸,只想與兒子最后通一次話(huà)。像是離別前的最后相聚。

        地球上呢? 因劉啟帶著妹妹韓朵朵私自駕車(chē)去地面上玩,而被抓了起來(lái),姥爺韓子昂雖趕到卻無(wú)濟(jì)于事。他們?nèi)岁幉铌?yáng)錯(cuò)的成為了去往杭州運(yùn)送火石的救援隊(duì),那個(gè)熟悉的稱(chēng)號(hào),中國(guó)171-11救援隊(duì)。不幸的是,還沒(méi)到達(dá)杭州,地下城已經(jīng)沒(méi)了。聽(tīng)到這個(gè)消息,救援隊(duì)沉默了,三十五萬(wàn)人的生命好似就像趴在高樓窗戶(hù)上的蝸牛,風(fēng)一吹,孱弱的生命便在頃刻間灰飛煙滅。

        轉(zhuǎn)折

        大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng),迷亂了救援隊(duì)同志的眼,撥亂他們的心。現(xiàn)在,再趕去救援,還有什么意義呢?

        這時(shí),蒼涼的男低音響起,是救援隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)王磊中尉:“中國(guó)171-11救援隊(duì),就地解散! 那一刻,全場(chǎng)寂靜,周?chē)挥袩o(wú)情的風(fēng)聲和沒(méi)有生命跡象的雪,一片荒涼中,王磊中尉,一個(gè)剛勁有力的成年男子,那一刻他的背影有數(shù)不清的寂寥落寞,甚至有些絕望。是啊,妻子孩子,還有成千上萬(wàn)的人都死了,未來(lái)還有數(shù)不清的艱辛。家沒(méi)了,活著,到底還有什么意義?

        許是拍電影的緣故, 總有些跌宕起伏,而主角,總起著轉(zhuǎn)折的.作用。很巧的是,劉啟出現(xiàn)了,他只因聽(tīng)到了曾經(jīng)不屑一顧的廣播,便決定將火石送往蘇拉威西轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)。很順利的是,救援隊(duì)答應(yīng)了。

        只因一個(gè)信念,讓更多的人活下去。

        破曉

        人活一世,總有些幸運(yùn)的事降臨,比如在救援隊(duì)快要送達(dá)時(shí),世界各大轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)全部啟動(dòng)成功。

        這說(shuō)明,除了主角以外,全人類(lèi)都在拯救著我們的地球。如果不拯救,全部都得死。哪怕是異國(guó),哪怕離發(fā)動(dòng)機(jī)再遠(yuǎn),為了生命的延續(xù)和文化的傳承,拼了!

        這也是劉慈欣面對(duì)外國(guó)記者提問(wèn)為何要帶著地球一起逃跑的緣故,也許,家,對(duì)于中國(guó)人的感情,像植物離不開(kāi)春雨的滋潤(rùn),一滴水掙脫不了大海的懷抱,我們,亦是家的一份子。所以,外國(guó)人,很難體會(huì)到所謂家,所謂親人,所謂亙古不變的永恒的愛(ài)。

        黎明

        原本以為快成功的人們,卻收到了來(lái)自空間站的爆炸性消息:地球錯(cuò)過(guò)了最佳的逃逸時(shí)間,還有36小時(shí)將要解體,木星引力將會(huì)吸走地球上的大氣層,人們只能活活憋死。趁著最后一段時(shí)間,好好抱抱自己的家人,與親人團(tuán)聚。

        劉啟一行已過(guò)了晨昏線(xiàn),是沒(méi)有陽(yáng)光的永夜,如今,放眼望去,無(wú)邊的黑暗肆虐的吞噬著人們一點(diǎn)點(diǎn)的勇氣,剩下沒(méi)有盡頭的絕望。沉寂中,劉啟回憶了父親曾講過(guò)木星表面90%都是氫氣,而現(xiàn)已經(jīng)吸了大量大氣層,有充足的氧氣,是否可以點(diǎn)燃木星,用木星爆燃產(chǎn)生的巨大的波推離地球?

        答案是,可以。但這只是一場(chǎng)注定成功率為零的徒勞。

        就算空間站下達(dá)了堪比死刑的命令,就算成功比例很小,但“同歸于盡總比坐以待斃要強(qiáng)”。他們嘗試了,就算別的救援隊(duì)沒(méi)有人愿意幫忙,他們毅然決然的靠自己,在30分鐘內(nèi)點(diǎn)燃木星。

        結(jié)果呢?

        很多人會(huì)認(rèn)為他們將要成功,事實(shí)上,并非如此,三部大型轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)均未到達(dá)著火點(diǎn)。

        難道結(jié)局只能是失敗?非也。

        曙光

        在空間站工作的劉培強(qiáng),時(shí)刻關(guān)注地表信息,在看到噴射火焰未到著火點(diǎn)時(shí),做了一個(gè)無(wú)奈而又沉痛的選擇——引爆空間站。

        在看到劉培強(qiáng)與兒子最后一次通話(huà)時(shí),我不禁潸然淚下,濃濃的父愛(ài)抵不過(guò)爆炸的一瞬間。所謂父愛(ài),大概就是不言不語(yǔ),甚至不解釋當(dāng)年的誤會(huì),卻在危急關(guān)頭命懸一線(xiàn)時(shí)擋在兒子面前,用自己的生命換來(lái)兒子的活路,F(xiàn)在這樣,當(dāng)年亦是這樣。不僅拯救了兒子,也拯救了地球。

        尾聲

        雖然這是一部硬科幻電影,但影片中濃厚的中國(guó)特色以及普通人的道德情感都做的相當(dāng)細(xì)致。中國(guó)人對(duì)家,對(duì)親人的感情,比鉆石還珍貴,因?yàn)檫@是永遠(yuǎn)不會(huì)消失,永遠(yuǎn)不會(huì)腐爛,超越地理和時(shí)空的愛(ài)。

        師評(píng):

        看了兩遍,可見(jiàn)你的喜愛(ài)至深。并且能夠在看完后去查詢(xún)資料,說(shuō)明你的閱讀和寫(xiě)作習(xí)慣很好。你標(biāo)題里的曙光應(yīng)該是全文的一條線(xiàn),但是行文過(guò)程中你容易丟了它,以后在這個(gè)方面也要注意。觀(guān)后感不僅僅是影片的回顧,更多的是自己的獨(dú)特感受,讀出生活和生命的體悟,在這一點(diǎn)上我們都要加油哦!

        3(被視為無(wú)藥可救的班級(jí)),他們都來(lái)自不同的家庭,不同的父母給予不同教育,也直接影響了他們形成不同的性格和日后的待人處世!缎『⒉槐俊穼⑷宋镄愿窈捅尘叭诤系们〉胶锰,手法幽默,輕松風(fēng)趣,細(xì)節(jié)富有生活氣息。

        國(guó)彬每次考試都不理想,卻喜歡畫(huà)畫(huà),而母親不允許他畫(huà)畫(huà),母親看重的是分?jǐn)?shù),分?jǐn)?shù)像一塊石頭板沉重地壓在母親心頭上。每次考不好,母親是倍感壓抑,臉拉得老長(zhǎng),謾罵乃至大打出手,這種態(tài)度與方法是不可取的,后來(lái)文彬考試作弊,被當(dāng)場(chǎng)抓到,由于接受不了母親的教育,于是就跳樓自殺,后來(lái)被xx救起,于是一家三口陷入了沉思中:難道考試考不好,發(fā)生這種事只是孩子的錯(cuò)嗎?

        “考孩子的知識(shí),考媽媽的心態(tài)!逼鋵(shí)我們不必被分?jǐn)?shù)牽著鼻子走,因?yàn)榉謹(jǐn)?shù)與成功,沒(méi)有直接的關(guān)系,分?jǐn)?shù)只是衡量學(xué)生優(yōu)秀與否的一方面,決不能以分?jǐn)?shù)高低論英雄。母親是否應(yīng)該覺(jué)得,只要努力過(guò)了,考多少也無(wú)多大關(guān)系。應(yīng)保持著良好的心態(tài),給予孩子鼓勵(lì),讓他們不要有太大的精神壓力呢?現(xiàn)在孩子輸?shù)舻牟皇欠謹(jǐn)?shù),而是一份做人的志氣,人生中難免有跌跌撞撞,但跌倒再爬起來(lái),這點(diǎn)痛算什么,我們要有超越別人,超越自己的勇氣才行,愛(ài)孩子就要愛(ài)得久遠(yuǎn)!讓孩子全面發(fā)展興趣愛(ài)好,培養(yǎng)孩子的創(chuàng)造力,不墨守成規(guī)……

        Terry生活在過(guò)分的溺愛(ài)中,所以他總是畏畏縮縮,缺乏勇氣與能力,沒(méi)有主見(jiàn),其實(shí)這也并不只是孩子的錯(cuò),他的母親一定認(rèn)為自己是一個(gè)好母親,把一切都給了孩子,然而她的行動(dòng)卻告訴孩子,你是無(wú)能的,不行的,沒(méi)有用,只能讓我來(lái)幫助你。這樣會(huì)直接影響孩子自身能力的發(fā)展,沒(méi)有獨(dú)立的品格更不可能有出色的成就。父母應(yīng)教給孩子堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志,勇于參加與社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)。

        文福的家庭條件不好,學(xué)習(xí)也不理想,母親于是對(duì)他失去信心,叫他邊學(xué)邊幫忙做生意招待客人,這是一個(gè)不重視教育的家庭。不論是富人和窮人都要接受教育,如今家長(zhǎng)們應(yīng)遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)地認(rèn)識(shí)到教育的重要性,只有教育才能保證國(guó)家的富強(qiáng)。

        “望子成龍”幾乎是每一位長(zhǎng)頭腦中,根深蒂固的期盼,只因?yàn)閮?nèi)容各不相同,有的喜出望外,有的則望子成龍望穿眼,望來(lái)望去一場(chǎng)空,只因教育方式的不同。

        是父母給予了我們生命,我們心存感激,天下的父母都是愛(ài)自己的孩子的。愛(ài)孩子就要愛(ài)得久遠(yuǎn),用正確的教育方法,讓孩子點(diǎn)點(diǎn)滴滴的愛(ài)中成長(zhǎng)。讓我們也扔有自己的一片天空,像小鳥(niǎo)一樣自由飛翔。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇5

        大家肯定還記得幾年前《流浪地球》上映時(shí)的場(chǎng)景,可謂炸裂,刷新了對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻的觀(guān)感。

        如今《流浪地球2》賀歲上映,續(xù)作到底怎么樣,會(huì)不會(huì)爛尾續(xù)貂、只是借前作名氣炒作,還是說(shuō)像《終結(jié)者2》一樣后來(lái)居上、大呼過(guò)癮,今天作為一名觀(guān)眾來(lái)談?wù)動(dòng)^感。

        本文無(wú)深度劇透,以觀(guān)感為主,可提前閱讀,也可觀(guān)影后回味。作者本人曾看過(guò)《流浪地球》原作及《三體》等劉慈欣作品,還有阿西莫夫《銀河帝國(guó)》系列作品,所以會(huì)提到個(gè)人對(duì)科幻的一知半解。

        首先,介紹一下《流浪地球2》與《流浪地球1》之間的關(guān)系。

        流2并非是流1的續(xù)集,如果是續(xù)集,就沒(méi)吳京(以演員名為主來(lái)介紹,偶爾出現(xiàn)角色名字)什么事兒了,在流1中劉培強(qiáng)(吳京飾)已經(jīng)為炸毀木星犧牲。

        嚴(yán)格說(shuō),流2而是流1的前傳,講的是從20xx年開(kāi)始,人類(lèi)在預(yù)見(jiàn)100年后將遭遇太陽(yáng)毀滅地球后,決定啟動(dòng)自救計(jì)劃。在計(jì)劃最初,人類(lèi)內(nèi)部未達(dá)成一致,暴發(fā)了激烈沖突,開(kāi)頭不久即是巨大的太空電梯遭遇襲擊的情節(jié)。經(jīng)過(guò)人類(lèi)中堅(jiān)力量的果決努力,暫時(shí)解決了內(nèi)部阻撓,克服了不利環(huán)境影響,開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)2500年的流浪地球計(jì)劃。

        因?yàn)槭乔皞,從情?jié)來(lái)說(shuō),流2對(duì)流1做了很多向前的鋪陳和演繹,比如劉培強(qiáng)妻子的出現(xiàn),完善了故事中家族關(guān)系史,再比如劉培強(qiáng)設(shè)法加入官方行動(dòng)計(jì)劃以便把進(jìn)入地下城名額留給家人,這個(gè)情節(jié)在流1只是劉培強(qiáng)對(duì)其岳父韓子昂(吳孟達(dá)飾)的一句話(huà)交待,在流2中可以看到,這一步棋是主人公利用當(dāng)時(shí)政策,最大限度地保護(hù)家人,流1中點(diǎn)墨提及,流2中是一片渲染,讓看電影喜歡考據(jù)、挖掘關(guān)系的愛(ài)好者十分受用。

        好吧,說(shuō)的就是我自己。

        其次,說(shuō)說(shuō)流2的故事脈絡(luò)。

        看過(guò)《流浪地球》原著的人大概知道,流1基本以原著為核心,敘述了故事的主體部分。

        流2中很多情節(jié)在《流浪地球》原著并未出現(xiàn),劉慈欣又出現(xiàn)在監(jiān)制、編劇當(dāng)中,這也說(shuō)明流2的很多故事是大劉與編劇團(tuán)隊(duì)的二次創(chuàng)作,已經(jīng)不再局限于原著,而是從原來(lái)故事框架里生長(zhǎng)出枝蔓,在一條條的新線(xiàn)索發(fā)生的幾乎獨(dú)立的故事。

        流2里,故事沿三條線(xiàn)索同時(shí)進(jìn)行。

        第一條正面線(xiàn)索是李雪健,作為中方的靈魂人物參加拯救地球的行動(dòng),當(dāng)年老實(shí)木訥的宋大成,這一回剛硬狠辣,極有人格魄力。我一向討厭老戲骨這種標(biāo)簽,還是應(yīng)該具體解釋演員對(duì)角色的貢獻(xiàn)。李雪健在這部電影中給出了專(zhuān)業(yè)、老練的表演,他背后是我們祖國(guó)的身影,有味道、有個(gè)性,好看。

        第二條線(xiàn)索是作為飛行員的吳京,他主要負(fù)責(zé)在故事里的各種關(guān)鍵場(chǎng)合出現(xiàn),這一回沒(méi)有很多打戲,要談戀愛(ài),要為老幼病弱安排未來(lái),要和師友臨終訣別,心硬如鐵,英雄無(wú)淚。越往后半截,吳京的文戲越多,個(gè)人感覺(jué)挺好的。人生很多事情,不是豁出命去就有結(jié)果,最難的,是抉擇。

        第三條線(xiàn)索是作為科研和技術(shù)人員的劉德華,這條線(xiàn)索原作沒(méi)有。劇中,他早年痛失愛(ài)女,想借量子計(jì)算機(jī)為其延續(xù)數(shù)字生命,卻開(kāi)啟了電影里另一種大膽的可能。這條線(xiàn)索在電影中一直暗暗進(jìn)行,依大劉寫(xiě)《三體》的那股勁兒,有看頭。

        流2帶有大劉小說(shuō)情節(jié)的顯著特征,看過(guò)《三體》的人大概會(huì)印象深刻。

        有時(shí)是把人逼到絕境,掐滅一切希望、讓讀者和劇中人都覺(jué)得這事兒根本無(wú)解時(shí),突然拿出一個(gè)震古爍今的解決方案,情節(jié)就這樣在下一刻被這樣奮力、精巧地改變,比如流1中,最后吳京舍身去點(diǎn)燃木星,《三體》中,面臨三體人的絕對(duì)威懾,羅輯轉(zhuǎn)身成為第一任執(zhí)劍人。

        有時(shí)是刻到骨子里的殘忍與精準(zhǔn),還記得《三體》里的黑暗森林法則么?還記得韋德那放肆的表達(dá)么?“前進(jìn)!前進(jìn)!不擇手段地前進(jìn)!”那泯滅一切人性的殘酷執(zhí)行力,讓人齒冷,又讓人著迷,明明知道他是對(duì)的,知道這才是唯一的解決方案,但又覺(jué)得怎么如此喪心病狂,恐怕真的把你安排到那個(gè)位置,只會(huì)像《三體》中的程心一樣,事到臨頭,遲遲按不下那個(gè)按鈕。

        不用擔(dān)心,當(dāng)面臨最終抉擇之時(shí),總有那些優(yōu)秀而堅(jiān)強(qiáng)的英雄,為人類(lèi)整體作出犧牲,換來(lái)光明的方向或者是片刻喘息,那一刻,他們身上煥發(fā)出的人性的光芒,可與日月?tīng)?zhēng)光。

        以上這些,在流2中都有不俗的展現(xiàn)。

        另外,大劉對(duì)于人性黑暗面的'描寫(xiě)一向不令人失望,在流2里也有同樣演繹。

        太陽(yáng)要?dú)缌,鬧心的不是太陽(yáng),而是人類(lèi)不同派別之間的爭(zhēng)斗。在流2中,是移山計(jì)劃和數(shù)字生命的斗爭(zhēng),第一種需要付出2500年的時(shí)間,幾十代人努力,面臨眾多不確定性,第二種只要技術(shù)成熟,似乎就可以讓現(xiàn)存的所有人過(guò)上永生的生活。

        該如何選擇?

        簡(jiǎn)單的路,越走越難,困難的選擇,會(huì)越走越寬。但如果當(dāng)下告訴你,你窮其這一生的努力只是那困苦中的一小段,那千百年后的幸福果實(shí)根本無(wú)緣時(shí),你又會(huì)如何選擇?

        最大的敵人從來(lái)不在天上,在身邊,不在外面,而在內(nèi)心。

        第三,來(lái)說(shuō)說(shuō)特效。

        這恐怕是不關(guān)注情節(jié),不關(guān)注小說(shuō)的觀(guān)眾最關(guān)心的,我就想過(guò)年看個(gè)爽快的片子,那流2能不能值回票價(jià)?

        看過(guò)流1,相信大家都被震撼到了,中國(guó)科幻也能如此驚艷。流1里對(duì)于地下城的設(shè)置,對(duì)于空間飛行的安排,表現(xiàn)得有板有眼。

        它提供的不是一時(shí)新鮮之物、一件又炫又酷的裝備,而是一套整體解決方案,或者說(shuō)一整套關(guān)于未來(lái)的邏輯和秩序,這是科幻最讓我著迷的地方:你說(shuō)它來(lái)自未來(lái),讓我覺(jué)得,這講得通!

        可以負(fù)責(zé)任地告訴各位,流2的畫(huà)面絕不輸流1。

        太空電梯、空間站,炸毀月球、啟動(dòng)推動(dòng)地球的發(fā)動(dòng)機(jī),每個(gè)宏大而壯麗的瞬間,讓人體會(huì)到了一種鏗鏘的歷史感。

        個(gè)人還是覺(jué)得劉慈欣的節(jié)奏與把握和阿西莫夫比較像,把科幻寫(xiě)出歷史的感覺(jué),它明明發(fā)生在未來(lái),卻像一部來(lái)自將來(lái)的將來(lái)的人們留下的一部關(guān)與我們未來(lái)的歷史書(shū)。

        第四,影響。

        這部電影當(dāng)中,是中國(guó)人作為人類(lèi)當(dāng)中的堅(jiān)決派,挺身而出支持移山計(jì)劃從驗(yàn)證到實(shí)施。看慣了好萊塢大片美國(guó)大兵、超人、蝙蝠俠、鋼鐵俠拯救世界,這回看到沙溢喊出“中國(guó)航天隊(duì),五十歲以上出列時(shí)”,不覺(jué)眼熱。

        不吹不黑,這一回,我看到中國(guó)電影用技術(shù)、故事、理念、價(jià)值觀(guān)站在了世界電影的前列,看到了一組中國(guó)英雄站到了背負(fù)人類(lèi)使命的場(chǎng)景。同時(shí)站出來(lái)的還有俄羅斯老航天員諾夫,沙溢和老諾夫最終在通訊器里道別,讓我印象深刻。

        在這一方面,個(gè)人反對(duì)簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)民族的就是世界的、把電影拍得只有少數(shù)本土人能懂然后宣傳這有多么稀有、多么接近失傳,得把故事講得其他不同文化、傳統(tǒng)的人都能看懂,能夠體驗(yàn)到你說(shuō)的浪漫和激情,才有可能成為世界的。

        連懂都不懂,何來(lái)共鳴?

        我比較喜歡流2在這方面的設(shè)置,國(guó)人講斗爭(zhēng)、更講團(tuán)結(jié),在復(fù)雜的形勢(shì)當(dāng)中,講奉獻(xiàn)、顧大局、不認(rèn)慫,而并非簡(jiǎn)單的孤膽英雄,那句話(huà)怎么說(shuō)來(lái)著,負(fù)重前行。

        在茫茫宇宙面前,在漫漫自然千萬(wàn)進(jìn)化史中,我們?nèi)祟?lèi)是確實(shí)是十分渺小的,但這并不影響我們共同為了自身安全,按照一定規(guī)則,向著一個(gè)共同的目標(biāo)努力。

        希望國(guó)內(nèi)再多出一些類(lèi)似的電影,技術(shù)不是問(wèn)題,演員陣容也不必強(qiáng)大,故事講好,情節(jié)別拉胯,說(shuō)話(huà)、做事得有點(diǎn)兒真人味兒。

        最后,問(wèn)題。

        流2唯一的小問(wèn)題是,時(shí)間比較長(zhǎng),173分鐘,比較考驗(yàn)膀胱,最好能提前釋放下,否則影響觀(guān)影體驗(yàn)。

        也允許我小小劇透一下,達(dá)叔在電影里有露面,坐在臺(tái)上,微微一笑。

        聽(tīng)說(shuō)是用了CG技術(shù),看到時(shí)心里一凜,熟悉的面孔和笑容,多么希望能在流2里看到更多他的表演,更加懷念當(dāng)年和爸爸(我爸與吳孟達(dá)同年同月生)一起看他和周星馳電影的時(shí)光,但老天不作美,給人間留下如許遺憾。

        不要再猶豫了,趕緊到影院去觀(guān)景吧,順便吃個(gè)飯、逛個(gè)街,支持下正在恢復(fù)的各行各業(yè),一起享受我們生存的這片人間繁華。

        流2里留下了不少線(xiàn)索和伏筆,流3鐵定是要上映的了。從今天開(kāi)始,誰(shuí)跟我說(shuō)劉德華死了我跟誰(shuí)急,《流浪地球3》《唐人街探案4》都等著他。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇6

        當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候,我們都在討論什么?

        時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng),在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí),對(duì)著懷里的兒子說(shuō),他走之后,會(huì)變成天上的一顆星星,兒子想他的時(shí)候,抬起頭就可以看見(jiàn)。

        17年后,地木行將碰撞,人類(lèi)決定轟炸木星,反推地球,然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉培強(qiáng)請(qǐng)求聯(lián)合政府,用撞擊空間站的方法為行星發(fā)動(dòng)機(jī)提供額外能量,他駕駛著主控室,向生命的盡頭奔去,途中,兒子劉啟的通訊信號(hào)終于傳輸進(jìn)空間站。

        劉培強(qiáng)被高溫融化前,對(duì)劉啟說(shuō):“來(lái),兒子,三,二,一……”

        “抬頭”兩個(gè)字,沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口。

        當(dāng)我們?cè)谟懻摽苹秒娪暗臅r(shí)候,我們討論的,正是那片需要“抬頭”仰望的星空。

        過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間,歐美大陸始終是科幻電影的主產(chǎn)地,作為普通觀(guān)眾,我們習(xí)慣于捧著爆米花觀(guān)賞一部具備好萊塢BUFF加持的科幻電影,我們通常管那叫作“大片”。

        《流浪地球》出現(xiàn)之前,國(guó)產(chǎn)硬科幻對(duì)于本土電影而言,尚屬空白。

        2015年3月18日,《三體》正式開(kāi)機(jī),這部由張番番導(dǎo)演,張靜初、馮紹峰等人主演的電影,改編自劉慈欣人氣最高的科幻小說(shuō)。

        彼時(shí)有許多聲音說(shuō),中國(guó)科幻電影的元年要來(lái)了。

        然而,2016年6月,電影出品方游族影業(yè)人事變動(dòng),導(dǎo)致《三體》整支特效團(tuán)隊(duì)被更換,關(guān)于“已拍攝的素材根本不能用”的說(shuō)法甚囂塵上。

        影片被無(wú)限期推遲上映。

        一并被推遲的,還有那個(gè)被觀(guān)眾念叨了無(wú)數(shù)次,都沒(méi)能真正到來(lái)的中國(guó)科幻片元年。

        直到2019年2月5日,農(nóng)歷大年初一。這一天終于來(lái)了。

        由郭帆導(dǎo)演,吳京、屈楚蕭、李光潔、吳孟達(dá)、趙今麥等人主演,改編自劉慈欣短篇小說(shuō)《流浪地球》的同名電影正式上映。

        題材類(lèi)型:科幻

        出品/制作國(guó)家:中國(guó)

        對(duì)于無(wú)數(shù)中國(guó)影迷、科幻迷、劉慈欣書(shū)粉而言,這可能都是值得銘記的歷史性時(shí)刻。

        話(huà)說(shuō)回來(lái),作為一部電影,《流浪地球》是否做到了基本義務(wù):好看?

        負(fù)責(zé)任地講,超出預(yù)期的“好看”。

        《流浪地球》的確是嚴(yán)格意義上第一部國(guó)產(chǎn)硬科幻電影。

        什么是硬科幻?硬科幻和軟科幻有什么區(qū)別?

        軟科幻只為視覺(jué)系統(tǒng)服務(wù),追求狂轟亂炸、場(chǎng)面宏大,專(zhuān)為影院而生。硬科幻尋求的除了視覺(jué)層面的觀(guān)賞性,更注重造成這種觀(guān)賞性的科學(xué)理論,它希望告訴你,你眼前看到的一切,是怎么依附在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)理論中發(fā)生的。

        我們心知肚明軟科幻的杜撰,但對(duì)于硬科幻的虛實(shí)真?zhèn),則要認(rèn)真揣摩一番。

        實(shí)則因?yàn)楱D―

        軟科幻拍的是想象,硬科幻拍的是未來(lái)。

        《流浪星球》的科幻屬性“硬”在哪里?它硬在電影開(kāi)篇用作前情提要的旁白,告訴觀(guān)眾太陽(yáng)正在急速膨脹,預(yù)計(jì)不久后要吞沒(méi)地球,人類(lèi)為求生存,決定帶著地球逃難;硬在空間站中各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施的設(shè)定搭建,工作交接、離崗手續(xù)、同聲傳譯、休眠機(jī)制,和已然形成獨(dú)立智能人格的Moss;它還硬在,用翔實(shí)的論據(jù),推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展――若非氫氧混合易爆炸的文本理論,劉啟一干人拯救地球的情節(jié)就無(wú)從談起。

        《流浪地球》的最不可忽視的“硬”,在于它時(shí)刻不忘自己的科幻屬性,并緊密地以此為基礎(chǔ),搭建了圍繞末日延展的宏大世界觀(guān)。

        影片伊始,全球范圍內(nèi)的行星發(fā)動(dòng)機(jī)已經(jīng)建造完成,它們提供的驅(qū)動(dòng)力,幫助地球正式踏入了流浪之旅。隨即,我們?cè)谶@顆流浪的地球中,看到了聯(lián)合政府為人類(lèi)建造的避難所――地下城。

        顧名思義,地下城位于地表以下,耐低溫,安全系數(shù)高,配套建立了齊全的軟硬件設(shè)施,住宅、學(xué)校乃至娛樂(lè)場(chǎng)所一應(yīng)俱全。若以地表為線(xiàn),昔日的地上世界與今時(shí)的地下城,就是人類(lèi)社會(huì)的兩面鏡像。

        在環(huán)境惡劣的末日氛圍中,有了地下城,人類(lèi)的普遍存在便有了扎實(shí)的說(shuō)服力。

        但大部分的情節(jié)并非發(fā)生在地下城。地表以上的末日景象,是《流浪地球》呈現(xiàn)的重點(diǎn)。被冰雪封凍、等同死城的北京與上海,東倒西歪失去生命力的地標(biāo)性建筑,讓這部科幻片在中國(guó)觀(guān)眾的視覺(jué)中落地,全方位無(wú)死角的特效構(gòu)建,將未來(lái)拉近,切實(shí)可感。(片中有一座建筑名為“上海奧運(yùn)大廈”,年份標(biāo)注的是2044年,同時(shí),從其它廢棄的中國(guó)城市來(lái)看,未來(lái)城市的布局面貌可窺一斑,這份來(lái)自幕后團(tuán)隊(duì)充滿(mǎn)趣味的想象力,可謂是增強(qiáng)影片獵奇觀(guān)感的足量彩蛋)

        單有景象怕是不夠,既然是在科幻的語(yǔ)境中講述地球?yàn)?zāi)難,當(dāng)然就要有相關(guān)情節(jié)加以表述,用無(wú)時(shí)無(wú)刻不在爆發(fā)的險(xiǎn)情,來(lái)穩(wěn)固人類(lèi)實(shí)施“流浪地球”計(jì)劃的本質(zhì)動(dòng)機(jī)。

        于是地震、塌方、巖漿等災(zāi)難片場(chǎng)面接踵而至。CN171-11小隊(duì)帶著能重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)的火石執(zhí)行救援任務(wù)的一路上,意外頻仍,如同西天取經(jīng)。

        那些仿佛為電影院大銀幕而生的大片場(chǎng)面,是未來(lái)自然的反噬,也是國(guó)字號(hào)科幻的搖旗吶喊。

        值得稱(chēng)贊的是,無(wú)論是地下城還是地表世界,無(wú)論是微觀(guān)上展現(xiàn)人類(lèi)后末日生活,還是宏觀(guān)上涉及的磅礴恢弘的大片場(chǎng)面,《流浪地球》始終沒(méi)有越過(guò)科幻的圈層。附著科技元素同時(shí)各具特色的后現(xiàn)代建筑,確保了跌宕情節(jié)的可行性與統(tǒng)一性。

        影片搭建并維護(hù)世界觀(guān)的決心,為影片的劇情建立了堅(jiān)固的底層邏輯。

        《流浪地球》最令人動(dòng)容的“硬”,在于它,或者說(shuō)它背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),賦予了科幻宏偉又細(xì)膩的溫度。

        溫度來(lái)自人類(lèi)文明。

        有觀(guān)眾問(wèn),為什么未來(lái)的人類(lèi)不像《2012》中那樣,乘坐飛船直接逃難,非要帶著地球一起離開(kāi)太陽(yáng)系。

        電影已經(jīng)給出了答案。因?yàn)榈厍虺休d著人類(lèi)幾千幾萬(wàn)年的文明歷史,它不僅是一方為物種生命源源不斷輸送水土的地域,更屬于人類(lèi)的精神寄托,無(wú)論在劉慈欣的原著還是改編而來(lái)的電影里,地球和人類(lèi)的關(guān)系皆如共同體,帶著地球,才叫流浪,拋棄地球,只能是逃荒――泯滅精神,行尸走肉般的逃荒。

        這其實(shí)也在討論,何為“活著”的命題。

        而當(dāng)?shù)厍蚣磳⑴c木星相撞,聯(lián)合政府推算出前者生還的概率為百分之零時(shí),我們看到了在即時(shí)的情境下,編劇做出的近一步妥協(xié)――火種計(jì)劃。

        既然文明的果實(shí)注定要?dú),那就保留文明?種子。

        所以后來(lái)劉啟一行人決定用最后的措施給地球制造一線(xiàn)生機(jī)時(shí),令人震撼而動(dòng)容。這無(wú)疑是末日絕境中最耀眼的啟示錄,一場(chǎng)由最初的一場(chǎng)山火、一場(chǎng)旱災(zāi)、一個(gè)物種的滅絕衍化而來(lái)的滅頂之災(zāi),由人類(lèi)創(chuàng)造,最終亦由人類(lèi)力挽狂瀾。

        地球和人類(lèi)的關(guān)系,像極老港片里那些相愛(ài)相殺的兄弟,人類(lèi)曾經(jīng)狂妄而無(wú)盡頭地背叛了地球,終于在最后它奄奄一息時(shí)良知醒悟,決定傾其所有付諸拯救。

        承認(rèn)吧,“最終救援”段落的催淚,不僅是電影拍得好,更因?yàn),我們同樣是文明的種子,果實(shí)就在我們心里。無(wú)論你對(duì)現(xiàn)實(shí)中的生活有多么不滿(mǎn)意,本性里的精神基因,無(wú)法挪移。

        這就和足球場(chǎng)上每次聽(tīng)到國(guó)歌都會(huì)起雞皮疙瘩一樣的道理。

        種子要留,果實(shí)也不能丟。

        《流浪地球》允許人文力量的全盤(pán)介入,小至家庭倫理(父子關(guān)系、兄弟關(guān)系、收養(yǎng)關(guān)系),大至國(guó)世情懷種族命運(yùn)(文明、尊嚴(yán))。

        每個(gè)角色背后都有故事。韓子昂帶著一家人跟隨救援小隊(duì)進(jìn)入上海時(shí),感慨道:“我們的家怎么變成了這個(gè)樣子?”隨即他向收養(yǎng)來(lái)的孫女回憶起了自己年輕時(shí)的生活,那種朝九晚五、粗茶淡飯的日常,對(duì)于未來(lái)的年輕人而言,無(wú)比陌生,但它卻是促使“流浪計(jì)劃”計(jì)劃最終成形的最根本的原因。

        正如Moss所說(shuō):“要求人類(lèi)永遠(yuǎn)保持理智,是不可能的。”

        人類(lèi)身體里流淌著的血,有家的影子,有情感的顏色,它們剝奪了人類(lèi)一直理性的權(quán)利,也賜予了人類(lèi)可以戰(zhàn)勝一切的決心和勇氣。

        沒(méi)錯(cuò),《流浪地球》講述的就是“人定勝天”的故事。

        放眼未來(lái),僅憑眼下一部《流浪地球》,自然無(wú)法斷言,中國(guó)科幻電影的全盛時(shí)代將就此開(kāi)啟。

        這么說(shuō),是對(duì)電影,也是對(duì)科幻片的不尊重。更何況,拋開(kāi)所有先決預(yù)設(shè)不談,《流浪地球》也并非一部十全十美的電影,劇本的Bug,對(duì)白的粗糙等問(wèn)題我們沒(méi)必要刻意回避,鼓勵(lì)要鼓勵(lì),批評(píng)也要批評(píng)。

        《歌手2019》第三集的主題我很喜歡,拿來(lái)用作題目:道阻且長(zhǎng),莫問(wèn)歸途。

        《流浪地球》是一次就現(xiàn)下而言,難能可貴的類(lèi)型嘗試。郭帆和他的團(tuán)隊(duì),將科幻這一難度頗高的題材,帶到了中國(guó)電影的大家庭中,至于以后,它能否和家庭中的其它成員和睦相處,它自身又會(huì)在這里成長(zhǎng)到何種地步,我們都不知道。

        但是最起碼,《流浪地球》證明了,中國(guó)電影的大家庭是歡迎這樣的成員的,既然如此,其他的電影人,是否能再加把勁,給“小破球”多找?guī)讉(gè)朋友?

        國(guó)產(chǎn)科幻電影的前路仍舊白霧茫茫,郭帆撩開(kāi)幾寸,走了進(jìn)去。

        進(jìn)去了,就別出來(lái)。即使迷路,即使困頓,即使眺目遠(yuǎn)望只有混沌一片,那也是科幻場(chǎng)景的靈感來(lái)源。

        加油吧,中國(guó)科幻。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇7

        流浪地球是一部短片小說(shuō),實(shí)際上流浪地球原著和電影除了大環(huán)境的背景設(shè)定一樣,故事情節(jié)似乎完全沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)性。這導(dǎo)致看不看書(shū)都一樣,當(dāng)然這也就給編劇增加了很多可以輸出的內(nèi)容。相對(duì)于流浪1而言,2更加的具備社會(huì)的復(fù)雜性,故事就發(fā)生在人類(lèi)面對(duì)100年后太陽(yáng)吞噬地球,300年吞噬太陽(yáng)系的設(shè)定時(shí)段展開(kāi),講述流浪1之前的50年的故事。

        故事一開(kāi)始講述了一個(gè)宏偉的“移山計(jì)劃”就是后來(lái)的“流浪地球計(jì)劃”通過(guò)行星發(fā)動(dòng)機(jī)把月球脫離地心軌道,然后讓地球脫離太陽(yáng)。但是這個(gè)計(jì)劃之前有一個(gè)數(shù)字人類(lèi)計(jì)劃,就是電影剛剛坐下的時(shí)候說(shuō)的人類(lèi)的本質(zhì)就是一堆電信號(hào),這個(gè)部分會(huì)在劉德華出現(xiàn)的那個(gè)故事線(xiàn)用到,一開(kāi)始我們還是要跟著吳京的扮演者走災(zāi)難線(xiàn)。

        災(zāi)難有兩個(gè)部分第一個(gè)是關(guān)于地球上的一些戰(zhàn)斗,這里對(duì)于太空電梯和月球隕石有非?犰诺男Ч芷诖懈玫挠^(guān)影環(huán)境。人類(lèi)中產(chǎn)生了很多分歧,一些人希望執(zhí)行移山計(jì)劃,另一些反對(duì)這個(gè)計(jì)劃直接開(kāi)啟了戰(zhàn)爭(zhēng)。

        一、關(guān)于電影主旋律

        沙溢扮演的張鵬是劉培強(qiáng)的師父,電影中后來(lái)扮演的是中國(guó)航天飛行中隊(duì)長(zhǎng)(應(yīng)該)在一開(kāi)始和劉培強(qiáng)(吳京扮演)講述的非洲小東北的炸蚊子餅(如圖)

        當(dāng)?shù)胤侵奕嗽榻B說(shuō):“這種蚊子餅的口感和味道猶如雞肉,非常鮮嫩,其中還會(huì)帶有淡淡的杏仁的香味,這是最美味的食物了,可以說(shuō)比正兒八經(jīng)的純牛肉漢堡還要好吃幾十倍。

        五十萬(wàn)只蚊子一個(gè)餅,但是現(xiàn)在一只蚊子都吃不到了,說(shuō)明現(xiàn)狀可能是比較艱難的。同時(shí)描寫(xiě)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的還有關(guān)于劉培強(qiáng)在后續(xù)北京采取的是計(jì)劃管控領(lǐng)取物資,并且因?yàn)樗?0xx年立功,才額外有一些水果供應(yīng)。

       。≒S:一開(kāi)始我以為在排隊(duì)施舍的女孩就是后來(lái)的韓朵朵,結(jié)果回看1的時(shí)候發(fā)現(xiàn)是一個(gè)嬰兒好吧我不知道這里賣(mài)了什么伏筆,總之我能想想這樣的環(huán)境特別慘。)

        在這樣的環(huán)境下,人們需要時(shí)時(shí)刻刻的面對(duì)死亡的威脅,還有失去生命的.希望,在后面有很多次引發(fā)的海嘯、隕石墜落等對(duì)于群眾的側(cè)描給了驚恐的特寫(xiě)。

        這里李雪健老師扮演的周主任有很多長(zhǎng)對(duì)白,這部分非常的具有主旋律色彩,這也是這部片子很多人非常喜歡,卻有很多人非常厭惡的地方。

        我個(gè)人理解為,每個(gè)國(guó)家拍攝的都會(huì)存在國(guó)家的特色,但是要看結(jié)合的好壞,是否生硬等等,正如第一部的飽和式救援,這些都是國(guó)外視角下不可能看到,但是我們看完會(huì)會(huì)心一笑的地方。這是一部非常符合中國(guó)國(guó)情和處事風(fēng)格的電影,同樣也是一部成效非常好的作品,我們應(yīng)該接納作品的全部。

        這里有很多對(duì)于希望的闡述,美國(guó)議員問(wèn)周主任,我們最終只是一個(gè)流浪者,需要為100年后的事情擔(dān)心么?這里有當(dāng)年愚公移山的那種精神傳遞,就是我的子子孫孫都會(huì)感謝我現(xiàn)在做出來(lái)的事情,中國(guó)7個(gè)月會(huì)搞定所有計(jì)劃的試驗(yàn)性部分,哪怕沒(méi)有其他的支持,劇中郝曉晞(諧音好消息)扮演者朱顏曼滋對(duì)話(huà),好消息提問(wèn)說(shuō)這不公平“如果事事都公平為什么還要建這坐樓”感覺(jué)有點(diǎn)暗諷聯(lián)合國(guó)。

        同樣的接來(lái)下幾乎都是周主任在全力推動(dòng),從開(kāi)放百姓進(jìn)入地下城,再到金句:“我們的人一定可以完成任務(wù)”哪怕由劉德華扮演的圖恒宇那一批先遣隊(duì)已經(jīng)明確掛了。

        然后下一個(gè)非常主旋律的地方在于沙溢這里的角色,一個(gè)非常偏愛(ài)自己徒弟的這么一個(gè)中國(guó)式家長(zhǎng),能讓自己徒弟不上戰(zhàn)場(chǎng)就不上戰(zhàn)場(chǎng),徒弟可能沒(méi)了就要找總指揮長(zhǎng)生氣,之前是醫(yī)院那一幕,最后是給他返回艙的那一幕,這幾幕都非常的具有淚點(diǎn),但是最熱血的地方在請(qǐng)戰(zhàn)的那一幕。

        月球是我們的,交給你們這些小崽子不放心。

        當(dāng)然這里OS很多地方在于不是所有國(guó)家都是按照這一套標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行的,但是面對(duì)這樣的情況,不得不執(zhí)行。在流浪地球小說(shuō)中有一個(gè)描寫(xiě),地下城熔漿滲入,按照年齡進(jìn)行升降梯排隊(duì),嬰兒由機(jī)器人抱著線(xiàn)上,然后是小孩,然后是學(xué)生,所以小說(shuō)主角的媽媽就是死在巖漿中,每個(gè)人也不用搶?zhuān)膊挥每紤]女朋友和你媽掉水里先救誰(shuí)的問(wèn)題。這個(gè)就很玄幻和奇妙,當(dāng)然這樣的制度在于暴力的強(qiáng)制執(zhí)行。

        主旋律的部分講完了,接下來(lái)講人性。

        2、關(guān)于電影人性的部分

        電影里面幾條線(xiàn)大部分是人的選擇,圖恒宇選擇放棄進(jìn)入地下城而選擇偷偷進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室激活他過(guò)去女兒圖丫丫的人工智能。因?yàn)橐患胰顺隽塑?chē)禍,這件事形成了一個(gè)心結(jié),一定要給女兒完整的一生。

        網(wǎng)友知乎上做的機(jī)翻,初代人工智能的控制面板。

        個(gè)人非常喜歡這個(gè)機(jī)器人笨笨,當(dāng)太陽(yáng)風(fēng)暴來(lái)臨這個(gè)機(jī)器人用隔熱墊把自己罩上的那個(gè)小動(dòng)作真的可愛(ài)到我了。

        劉培強(qiáng)選擇放棄她老婆而選擇他的岳父和兒子進(jìn)入底下城,這里一個(gè)是有抽簽的那個(gè)劇情,第二個(gè)是關(guān)于劉培強(qiáng)面試的劇情。雖然自己的妻子要死,但是被機(jī)器人準(zhǔn)確告知他的死期的時(shí)候,個(gè)人覺(jué)得很難不崩潰。

        同時(shí)對(duì)照著劇本中的一條暗線(xiàn),一直反復(fù)的提醒下一次重大時(shí)間節(jié)點(diǎn),一開(kāi)始是20xx,之后是205807最后是20750215,這可能有關(guān)于數(shù)字人類(lèi)的計(jì)劃。但是實(shí)際上都是人性的抉擇,20xx是因?yàn)橛蟹磳?duì)派組織移山計(jì)劃,205807是因?yàn)閳D恒宇選擇讓圖丫丫成為數(shù)字生命,20750215我個(gè)人感覺(jué)是因?yàn)閰蔷┯梅丶訜四。“讓人?lèi)永遠(yuǎn)保持理智,確實(shí)是一種奢求”所有決策都不是理想的,但是因?yàn)橄M,因(yàn)殂@石一樣的希望,那是比任何都更可貴的東西。正因?yàn)槿绱,所以團(tuán)結(jié)和生存成為反理性的人性選擇。

        最后還有一些片段。

        1、在執(zhí)行填埋核彈任務(wù)的時(shí)候,劉培強(qiáng)把宇航員扔回去的那一幕,說(shuō)因?yàn)槟氵有女兒在等你,另一邊和他一起的實(shí)習(xí)生一直和劉培強(qiáng)講述講了你還沒(méi)轉(zhuǎn)正不享受醫(yī)保的事情。這里全篇出現(xiàn)了兩次,有點(diǎn)諷刺體制。

        2、圖恒宇下水修電纜的時(shí)候,看到一個(gè)唯家中介其中北京鳥(niǎo)巢旁邊的房子只賣(mài)22萬(wàn),350塊錢(qián)一平米,然后說(shuō)了一句終于便宜下來(lái)了。

        3、當(dāng)馬兆扮演的寧理被水淹住后最后一句話(huà)是:“沒(méi)有人的文明,毫無(wú)意義”講述科技和人的關(guān)系

        4、核彈歷史悠久密碼破解不掉的時(shí)候周主任的感慨:“人類(lèi)啊把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此毀滅上”諷刺人類(lèi)之間的猜忌。

        5、一個(gè)宇航員替代張鵬給劉培強(qiáng)進(jìn)行了戳戳額頭,鼓勵(lì)其離開(kāi)。這種生的希望留給后人的片對(duì)會(huì)在流浪地球中一直一直的被循環(huán)被傳承。成為一種精神希望的傳遞。

        6、劉培強(qiáng)第一眼見(jiàn)到韓朵朵想到結(jié)婚生孩子的閃念,沙溢問(wèn)地球還是美好的,這和之前產(chǎn)生了反差。這是感情線(xiàn)的走向,這里感覺(jué)王智老師應(yīng)該很開(kāi)心,畢竟1出來(lái)就領(lǐng)了盒飯,沒(méi)想到大火之后還有前傳能補(bǔ)上。

        7、月球引爆核彈之前,有一些對(duì)白,沒(méi)有給王老師丟人吧?這一分鐘怎么這么久?我自己覺(jué)得還是有點(diǎn)怕、地球之光要勇敢,總得給世界說(shuō)點(diǎn)什么,培強(qiáng)啊地球還是挺美好的。這里的犧牲描繪到很多個(gè)人的部分。面對(duì)死亡有恐懼、有勇氣、有釋然、也有感慨和欣賞。

        8、在郝曉晞這里有兩次對(duì)話(huà),一次是對(duì)周主任的,第二次是對(duì)晚輩的,就是這么重要發(fā)言交給我發(fā)言?而每次回答都是在這里的發(fā)言那一次不重要,這是中國(guó)對(duì)于外交重要性的關(guān)注。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇8

        說(shuō)起劉慈欣,我們山西人可以驕傲一下了,老劉可是咱山西陽(yáng)泉長(zhǎng)大的。最初了解到這位作家的信息,我著實(shí)吃了一驚,沒(méi)想到中正保守的山西水土,走出來(lái)這樣一位引領(lǐng)中國(guó)科幻文學(xué)的人物。我會(huì)不自覺(jué)地想起趙樹(shù)理那彌漫著山藥蛋味兒的文字,記得最清楚的一句是三仙姑搽了粉的臉像“驢糞蛋上下了霜”。習(xí)慣腳踏實(shí)地的中國(guó)人,能夠去仰望星空,說(shuō)實(shí)話(huà),我很敬佩!郭帆導(dǎo)演將《流浪地球》搬上熒幕,跟當(dāng)年出版問(wèn)世的《三體》一樣,受到了或褒或貶的聲音。而在我看來(lái),順應(yīng)時(shí)代的,必將獲得成功。劉慈欣筆下的東西,無(wú)論是影視作品還是文學(xué)作品,都是中國(guó)目前科幻領(lǐng)域最好的故事,而且是硬科幻(相較于之前的《長(zhǎng)江七號(hào)》、《未來(lái)警察》等),我們沒(méi)有任何理由去不支持,更何況《流浪地球》電影整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力配得上我們的普遍喜歡。

        一、家國(guó)情懷

        “北京市第三區(qū)交通委提醒您:道路千萬(wàn)條,安全第一條。行車(chē)不規(guī)范,親人兩行淚!边@句話(huà)在電影中出現(xiàn)了很多次。我們語(yǔ)文老師講文章的時(shí)候總會(huì)和學(xué)生敲黑板說(shuō):“你看看這句話(huà),你看看這個(gè)事物,這在文章中反復(fù)出現(xiàn),這就不是一個(gè)細(xì)節(jié),一個(gè)點(diǎn)了,這是一條線(xiàn),文章很重要的一條線(xiàn)索!”當(dāng)電影中這條交通安全語(yǔ)音播報(bào)第一次出現(xiàn)的時(shí)候,大家都笑了,熟悉的播音腔,老套的標(biāo)語(yǔ)文字……而當(dāng)車(chē)輛投入到拯救地球的任務(wù)的時(shí)候,當(dāng)車(chē)上的人與災(zāi)難對(duì)抗的時(shí)候,這句話(huà)響起,心底的'酸楚和感動(dòng)也在流淌……多像每次出門(mén)前媽媽的叮囑,熟悉、老套,無(wú)事時(shí)覺(jué)得嘮叨,遇挫時(shí)卻最能觸動(dòng)內(nèi)心的柔軟和對(duì)家的依戀。

        家,是中國(guó)人最看重的社會(huì)單位,也是電影自始至終的一條情感線(xiàn),祖孫三代的親情衍生出了對(duì)家國(guó)乃至世界的責(zé)任感,也給英雄主義的水順利地挖了一道渠。所以跟劉啟一起從地下城來(lái)到地面的pantner不是什么朋友,而是妹妹,中國(guó)的哥哥就是愛(ài)罩妹妹;CN171—11救援隊(duì)的王隊(duì)長(zhǎng)還是犧牲了,中國(guó)的老大總是小輩的榜樣;劉培強(qiáng)前往國(guó)際空間站執(zhí)行長(zhǎng)達(dá)十七年的任務(wù),為家人換來(lái)兩張“地下城”的居住證明(因?yàn)榈厍蛞谔张苈,人?lèi)得到地下城才能生存,而地下城的空間只能容納當(dāng)時(shí)人類(lèi)總量的一半),從地球逼近木星和兒子的一次次通話(huà)到最后沖向木星的犧牲,中國(guó)的父母永遠(yuǎn)那么捧出心來(lái)地為孩子。因?yàn)閻?ài),所以奉獻(xiàn)。這世上哪有什么天生的大無(wú)畏英雄,人之初最無(wú)私的愛(ài)發(fā)于血緣,想保護(hù)好身邊愛(ài)的人,所以從小家走出,投身大家。

        地下城的中國(guó)百姓依然打著麻將、舞著彩獅過(guò)春節(jié),我們能看到寫(xiě)著“串”的店鋪和親切得像街道派出所的濟(jì)寧補(bǔ)給站,還有教室里老師教的朱自清的《春》、學(xué)生身上樸素的校服、劉啟眾人來(lái)到地面穿的大紅防護(hù)服……這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),邊暢想著未來(lái),又堅(jiān)守著傳統(tǒng),演繹著中國(guó)人感人肺腑的土地和家庭情結(jié),串聯(lián)著世界人與此共通的感情神經(jīng)。

       。}外話(huà):我曾問(wèn)過(guò)在國(guó)外工作生活的同學(xué),外國(guó)人吃不吃瓜子?他們都說(shuō)沒(méi)有,但加拿大的同學(xué)說(shuō)超市里可以買(mǎi)到衛(wèi)龍。中國(guó)人的消遣活動(dòng),太獨(dú)特了,不是嗎?)

        二、歷史格局

        姥爺韓子昂開(kāi)車(chē)帶眾人經(jīng)過(guò)上海地段時(shí),望著上海標(biāo)志性的建筑凍砌在一片冰雪世界中,他說(shuō):“這是我們的家啊……”(韓子昂上海遇難,也算是落葉歸根。)電影中將很多鏡頭給了被凍透了的北京和上海,昔日的繁華,不止凋落,而且被長(zhǎng)久地冰封了,讓人頓生出比讀詠史詩(shī)還沉重的惆悵感。

        面對(duì)太陽(yáng)系前所未有的災(zāi)難,劉培強(qiáng)說(shuō)我們的孩子的孩子,總有一天會(huì)看到冰化成水,會(huì)看到春天。那一刻我想到了愚公移山和土爾扈特部舉族東歸,大概也只有中國(guó)人能想出歷時(shí)2500年、歷經(jīng)100代人的“流浪地球”計(jì)劃,大概也只有中國(guó)人講的不只是在太空中利用各種高科技隨意穿梭的神奇,更有集世界之力建設(shè)遍布全球的發(fā)動(dòng)機(jī)護(hù)送我們的地球走向重生的眾志成城。流淌著5000年文明的中華民族,大海廣袤要一枝枝地填,門(mén)口大山要一代代地挖,太陽(yáng)要爆炸,就有種帶著地球去流浪!這是中國(guó)人的歷史格局,歷經(jīng)滄桑仍生生不息,有長(zhǎng)城巍峨、黃河奔流的的壯闊氣度。這樣的思想維度,無(wú)疑是世界科幻故事中一抹亮麗的色彩了。

       。}外話(huà):一些人總說(shuō)劉慈欣架構(gòu)的故事是偽科幻,“流浪地球”計(jì)劃漏洞百出,作為文科生,里邊的科學(xué)問(wèn)題我不想探討什么,只想說(shuō)大家看什么《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《環(huán)太平洋》時(shí),可沒(méi)這么多矯情。)

        三、青春群像

        “長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄!,李太白這詩(shī)句是從個(gè)孩子說(shuō)的話(huà)上化用來(lái)的(據(jù)《宋書(shū)·宗愨傳》載:宗愨少年時(shí),叔父宗炳問(wèn)他的志向,他說(shuō):“愿乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪!保。雖是仕途坎坷,年歲漸老,太白終是燃起一番橫渡滄海、直抵理想彼岸的少年英雄之志,這青春壯懷造就了這閃閃發(fā)光的千古名句。少年似朝陽(yáng),青春總迷人。當(dāng)我看到劉啟懷著“哥是天才”的強(qiáng)大自信開(kāi)動(dòng)從未上過(guò)手的車(chē)輛,當(dāng)我聽(tīng)到劉啟說(shuō)著“姥爺?shù)膸ぴ俸湍闼恪钡暮菰?huà)依舊和王隊(duì)長(zhǎng)合作運(yùn)送火石,我覺(jué)得這位倔強(qiáng)的小平頭給這場(chǎng)帶著災(zāi)難背景的科幻之旅帶來(lái)了最浪漫的青春氣息和血性脈動(dòng)。

        有人說(shuō)他們兄妹一次不聽(tīng)話(huà)的出行就拯救地球啦,劉啟個(gè)學(xué)機(jī)修的比科學(xué)家還聰明能想出辦法拯救地球啦,這一群年輕人比那么多救援隊(duì)都堅(jiān)定地付諸行動(dòng)拯救地球啦,吳京同志一出來(lái)就又要豁出自己拯救大家啦,犧牲著三十萬(wàn)噸的燃料和人類(lèi)文明的記錄去拯救兒子、拯救地球啦……若非得摳什么理性與邏輯,我倒是想說(shuō)說(shuō)青春的邏輯與選擇。整天迷?shī)W特曼和蜘蛛俠的孩子們,知不知道我們中國(guó)有一位神通廣大、悲憫眾生的英雄,他叫孫悟空。在他年輕的時(shí)候,自認(rèn)為自己本領(lǐng)通天、無(wú)所不能,劃了生死簿,吃了永生丹,鬧了靈霄寶殿,尿了如來(lái)一手。你見(jiàn)他怕過(guò)嗎?你見(jiàn)他很理性地思考這樣做會(huì)給花果山的猴子猴孫們帶來(lái)兵患嗎?他沒(méi)有!你自己年輕的時(shí)候是不是也比人生其他階段更勇敢、更感情充沛、更相信理想?

        作為開(kāi)創(chuàng)并踏上“流浪地球”計(jì)劃的第一代地球人,作為2500年宏大計(jì)劃最初的實(shí)施者,滿(mǎn)屏硬干到底的勇力和不顧一切的拼勁兒,我不覺(jué)得有多么刻意地強(qiáng)調(diào)英雄,也不覺(jué)得有多么牽強(qiáng)地進(jìn)行煽情。劉培強(qiáng)說(shuō)“沒(méi)有人的文明不叫文明”,有些高大上的腔調(diào),但我卻十分贊同。偉大的計(jì)劃需要偉大的人物去實(shí)現(xiàn),一味地理性保守,這樣的一群人能不能把“火種”計(jì)劃進(jìn)行下去還真不一定(加之太空環(huán)境還有很多人類(lèi)預(yù)料不到的問(wèn)題)。這樣的情節(jié)設(shè)置,我覺(jué)得是初代流浪人應(yīng)有的青春氣概,而且是青春群像、集體英雄,最后點(diǎn)燃木星行動(dòng)的完成可是世界人民大團(tuán)結(jié)、天下大同齊努力的功勞!

        最后,聊一下中國(guó)電影常被詬病的兩點(diǎn)——大片制作不及好萊塢、人性刻畫(huà)很粗疏。就像一位老師永遠(yuǎn)也無(wú)法講一堂知識(shí)點(diǎn)全面和教學(xué)技巧完美的課一樣,《流浪地球》作為中國(guó)首部真正意義上的硬科幻片,它不完美,更達(dá)不到那么多人心里給中國(guó)科幻設(shè)定的所有目標(biāo)。但它無(wú)疑是成功的,有意義的,技術(shù)不足我們?cè)倥Γ诵钥坍?huà)外國(guó)倒是有不少精彩的文學(xué)作品和影視作品,但說(shuō)實(shí)話(huà),我看什么名著《紅與黑》和什么深度電影《無(wú)姓之人》,看得心中甚是麻煩。真的不是什么洋菜都適合中國(guó)人的口味,你可以借鑒,但不能偏頗。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇9

        20xx年1月27日,我們一家三口進(jìn)入五角場(chǎng)的萬(wàn)達(dá)電影院,觀(guān)看《流浪地球2》。這是我女兒第一次看科幻電影,考慮到那曾經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)某些行為體吐槽《流浪地球2》主要攻擊點(diǎn)的時(shí)長(zhǎng),盡管事前給出了“乖乖看電影,第二天獎(jiǎng)勵(lì)一個(gè)冰淇淋的承諾,還是有點(diǎn)忐忑,做好了小家伙一旦多動(dòng)癥發(fā)作就閃電撤離避免干擾觀(guān)影的準(zhǔn)備。

        但是,我們家大王,我們兩口子為止驕傲的6歲小孩,整整一部《流浪地球2》,認(rèn)認(rèn)真真,目不轉(zhuǎn)睛,心平氣靜,盯著IMAX大屏幕整整173分鐘,一聲不吭的把整部電影看了下來(lái)。回到家,在吃完獎(jiǎng)勵(lì)的冰淇淋要去睡覺(jué)之前,她認(rèn)認(rèn)真真的問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題:地球,為什么要去流浪呀?雖然氦閃、太陽(yáng)系、作為人類(lèi)共同家園的地球、行星級(jí)發(fā)動(dòng)機(jī)以及中國(guó)科幻這些概念的每一個(gè)要讓六歲的小孩理解都是讓人抓狂的,雖然最終這仍然是小朋友例行的睡前博弈(能拖一秒鐘晚睡都是好的),但這一切足以讓人感慨,好的電影作品,具有穿透不同年齡層,在精神層面提供震撼性教育的巨大威力。

        看我微博的都知道,我和我老婆已經(jīng)達(dá)成了“三刷”成就,25日,26日,27日,三天,三刷。我人生中的第一次。這一切當(dāng)然必須歸功于我最?lèi)?ài)的老婆大人。那天,我只是略帶惆悵的沖著7只貓主子住的密封陽(yáng)臺(tái)那瞥了一陣子,她就直接跑來(lái)問(wèn)我:是不是想去看流浪地球2了?三天三刷,是我老婆主動(dòng)提出的,得妻如此,夫復(fù)何求。一切榮耀歸于太座,真心的。(又是一把狗糧,哈哈哈哈,就這樣了哈)

        說(shuō)回正題,三刷《流浪地球2》,原因很簡(jiǎn)單,因?yàn),這是一部中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑式的作品。好看,耐看,值得多看。一部好的電影作品,是經(jīng)得起觀(guān)眾反復(fù)咀嚼和討論的。個(gè)人認(rèn)為,當(dāng)下,對(duì)任何一部電影來(lái)說(shuō),都要經(jīng)歷兩種類(lèi)型的觀(guān)看:第一種,是到現(xiàn)場(chǎng),到影院,觀(guān)看電影;第二種,是離開(kāi)影院,進(jìn)入分享的社交平臺(tái),以文字和視頻的方式,對(duì)電影進(jìn)行討論,進(jìn)行交流,以“云”的方式,以多種媒介方式,以共享感受的方式,再度進(jìn)行“觀(guān)看”。一部好的電影,在現(xiàn)場(chǎng),要能給人以“值回票價(jià)”的感受,這是入門(mén),如果能給人以“震撼”,那是進(jìn)階,如果能給人以“我去,這好的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期”,那是優(yōu)秀;在云端,要給人以“回味”的空間,要耐嚼,要能嚼出味道,要讓人產(chǎn)生“再去看一遍”的沖動(dòng);這樣,可以說(shuō)這部電影是一部好的電影。(網(wǎng)絡(luò)討論要有內(nèi)容,好了半天水字?jǐn)?shù)說(shuō)不出個(gè)所以然,或者電影里面有ABCD幾個(gè)角色,討論的都是ABC的各種優(yōu)點(diǎn),到了D就是沒(méi)有拉胯,然后焦點(diǎn)又莫名的聚焦在D那,就屬于典型的,可以討論的討論了,另說(shuō)。)

        對(duì),再說(shuō)一遍,《流浪地球2》是一部好電影,是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑。所謂“好電影”,涉及“好”的標(biāo)準(zhǔn);從電影來(lái)說(shuō),具有非常典型的雙重屬性:使用價(jià)值,和,價(jià)值。所謂的“使用價(jià)值”,是電影的內(nèi)容,是電影內(nèi)容給觀(guān)影者帶來(lái)的效用,體驗(yàn),以及在此基礎(chǔ)上為人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)做出的貢獻(xiàn);所謂的“價(jià)值”,很直白,是票房,就是錢(qián)。因?yàn)楸娝苤娜祟?lèi)發(fā)展階段的原因,電影發(fā)展是有不同軌道的,最理想的狀態(tài)下,是“好的內(nèi)容”,帶來(lái)“好的價(jià)值”,叫好又叫座;最糟糕的狀態(tài),當(dāng)然是“唯票房”,從賺取票房的角度,用一堆看上去很酷炫的光影,去消費(fèi)好的題材,結(jié)果弄得一堆不倫不類(lèi),典型的代表,就是所謂“抗日神劇”,活生生就把“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)題材消費(fèi)的七七八八。

        請(qǐng)記。弘娪埃且粋(gè)國(guó)家的臉面

        從整體上看,《流浪地球2》為中國(guó)式的硬核科幻電影打造一個(gè)可學(xué)習(xí)、可復(fù)制、可借鑒的模板。正如片中周先生的扮演者李雪健老師在一個(gè)視頻中說(shuō)的,電影,是一個(gè)國(guó)家的臉面。個(gè)人以為,這種臉面的含義,可以從如下三個(gè)方面理解:

        第一,藝術(shù)化的方式展現(xiàn)一個(gè)國(guó)家的工業(yè)能力。電影是一個(gè)國(guó)家工業(yè)能力,尤其是精細(xì)化的高端產(chǎn)業(yè)能力的在藝術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn)。去現(xiàn)場(chǎng)看《流浪地球2》的,想必都會(huì)被開(kāi)篇那個(gè)太空電梯的“一鏡到底”給震撼到:梯次遞進(jìn)的具有明顯蒸汽朋克風(fēng)格的大型組件及其運(yùn)行過(guò)程中的耦合鎖定細(xì)節(jié),流暢絲滑的運(yùn)行節(jié)奏,磅礴激昂的BGM,張弛有度的鏡頭運(yùn)用,恰到好處的臺(tái)詞設(shè)計(jì),以扎扎實(shí)實(shí)的電影工業(yè)能力,向人們展示了9萬(wàn)公里高的太空電梯帶來(lái)的驚人全貌。當(dāng)然,拍這種挺費(fèi)的,費(fèi)錢(qián)、費(fèi)時(shí)間,估計(jì)還比較費(fèi)各路人員的頭發(fā),但錢(qián),就應(yīng)該這么用,就應(yīng)該這么燒,就應(yīng)該用在扎實(shí)的道具和效果,就應(yīng)該用在幕后支撐的`特效、音效以及各種后期制作團(tuán)隊(duì)上,這才是正向的電影產(chǎn)業(yè)花錢(qián)的正確方法。在近三個(gè)小時(shí)影片中,觀(guān)眾們看到了門(mén)框機(jī)器人、無(wú)人機(jī)、智能化自律機(jī)械、具有精細(xì)近景構(gòu)型的行星級(jí)發(fā)動(dòng)機(jī)、空間站、太空飛行器等等,所有這一切的一切,一如影片第一階段“太空電梯危機(jī)”中,韓朵朵打出的那兩拳,無(wú)論是一拳砸開(kāi)隔離玻璃的狂飆突進(jìn),又或者是結(jié)束整段危機(jī)震傻一船憨憨的那一記無(wú)敵升龍拳,讓初次踏入影院的觀(guān)影者,如我,產(chǎn)生了一種“我去,這是我配看得到的中國(guó)科幻電影”的恍惚感。在那一刻,能夠浮現(xiàn)出來(lái)與之對(duì)比的,是第一次看到《星球大戰(zhàn)》盧卡斯宇宙銀河帝國(guó)艦隊(duì)與叛軍攻擊部隊(duì)交戰(zhàn)的感覺(jué),是第一次看到《阿凡達(dá)》構(gòu)建的異星世界生態(tài)的記憶,這是第一次讓我這個(gè)影視行業(yè)的門(mén)外漢,也堅(jiān)定的相信,中國(guó)已經(jīng)有團(tuán)隊(duì)能夠做出不輸乃至超越好萊塢特效的硬核科幻電影。毫無(wú)疑問(wèn),這是中國(guó)科幻電影的里程碑,這是中國(guó)電影工業(yè)能力發(fā)展的里程碑,這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的里程碑。

        第二,視覺(jué)化全景展示一個(gè)國(guó)家的文化底蘊(yùn)!读骼说厍颉愤@個(gè)IP最大的價(jià)值,是圈了一塊地,在科幻作品里,提供了作為一個(gè)整體的國(guó)家文化底蘊(yùn)展示的科幻舞臺(tái):用技術(shù)問(wèn)題,中國(guó)思想,為關(guān)系人類(lèi)前途和命運(yùn)的問(wèn)題,提供一個(gè)解決方案;這個(gè)方案有技術(shù)路線(xiàn),可行,同時(shí),展示中國(guó)的文化底蘊(yùn)!读骼说厍1》是一個(gè)突破性的,《流浪地球2》則是一塊里程碑:太陽(yáng)要爆炸了,地球怎么辦?《流浪地球2》給出了中國(guó)的選擇,“堅(jiān)持到底”,“大家一起走”。于是就有了方舟空間站墜落之后的展開(kāi),7個(gè)月的時(shí)間,中國(guó)一家,在月球和地球,各自完成了一次原型機(jī)的啟動(dòng)實(shí)驗(yàn),證明了“移山計(jì)劃”的可行性;沒(méi)什么公平不公平的,這是作為人類(lèi)共同體一員的責(zé)任。同樣的,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格避免了朝著民族主義影片的方向發(fā)展,去搞“中國(guó)吊打全世界”的戲碼,而是在三個(gè)小時(shí)的所有時(shí)間內(nèi),都著力以合乎情理的方式(不違背生活常識(shí))向大家展示人類(lèi)共同體應(yīng)對(duì)危機(jī)的各種努力,無(wú)論男女,不分國(guó)籍,無(wú)論膚色,一起努力,拯救地球,讓人類(lèi)擁有一個(gè)真正的更加美好的明天。這種文化底蘊(yùn),配合電影工業(yè)團(tuán)隊(duì)全方位的效果包裝,在讓人視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)震撼之余,還能持續(xù)思考,去感受那種無(wú)形但厚重的文化底蘊(yùn)。所以,相當(dāng)多的評(píng)論,無(wú)論中外,都會(huì)明確指出,《流浪地球》系列,不太可能出現(xiàn)在當(dāng)下的好萊塢,不是技術(shù)問(wèn)題,不是沒(méi)錢(qián),而是,沒(méi)有那種足以支撐的底蘊(yùn),就像中國(guó)電影工業(yè)很難弄出一個(gè)保護(hù)哥譚的蝙蝠俠一樣,再怎么包裝,底蘊(yùn)不搭,就各種不搭。

        第三,全面豐富立體的展示人類(lèi)共同體的精神內(nèi)核。有質(zhì)量的電影,人物的塑造,是一個(gè)至關(guān)重要的方面。《流浪地球2》的特點(diǎn),是塑造了一群人,他們的共同特征是,面對(duì)威脅整個(gè)地球的生存危機(jī),他們?cè)诟髯詬徫簧,沖了上去,做了自己該做的事情,甚至,在最關(guān)鍵的時(shí)刻,比如,倒計(jì)時(shí)結(jié)束時(shí),是一個(gè)普普通通的群演,按下了點(diǎn)火按鈕。和一般的電影不同,《流浪地球2》始終存在一個(gè)“不出聲”又“無(wú)處不在”的“觀(guān)察者”,那就是人類(lèi)創(chuàng)造出來(lái)又無(wú)法實(shí)現(xiàn)實(shí)質(zhì)性控制的Moss。作為一場(chǎng)具體的電影,《流浪地球2》的成功之處,是從電影本身的敘事完整性出發(fā),著力打造一個(gè)具有編年體史詩(shī)觀(guān)感的整體性畫(huà)面;所以人們看到的重點(diǎn)橋段,其實(shí)是一個(gè)連續(xù)性的重大歷史事件的關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)的橫截面展現(xiàn)。在一個(gè)個(gè)鮮活的主要人物和角色之外,《流浪地球2》著力展現(xiàn)的作為一個(gè)共同體的人類(lèi),從上到下,各色人等,面對(duì)即將來(lái)臨的危機(jī),如何齊心協(xié)力,共同應(yīng)對(duì)。這點(diǎn),是《流浪地球2》做出的重要嘗試,從效果看,對(duì)內(nèi)容的高質(zhì)量呈現(xiàn)有顯著的提升;同時(shí),風(fēng)險(xiǎn),或者說(shuō),代價(jià),就是無(wú)法被通常的商業(yè)電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)所簡(jiǎn)單認(rèn)可,普遍會(huì)認(rèn)為,“內(nèi)容太多”,“細(xì)節(jié)太多”,“沒(méi)講清楚”。從未來(lái)的實(shí)踐看,《流浪地球2》應(yīng)該成為重內(nèi)容質(zhì)量的高質(zhì)量作品的標(biāo)桿;側(cè)重簡(jiǎn)單直接求一樂(lè)的娛樂(lè)片當(dāng)然無(wú)需關(guān)注此類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)。

        《流浪地球》觀(guān)后感 篇10

        看《流浪地球2》讓我遺憾的是,比起科幻視效在中國(guó)電影史上里程碑式的工業(yè)水準(zhǔn),這部電影對(duì)科幻電影核心的人文表達(dá)顯得“保守”——生命存在、末日焦慮、道德倫理、性別關(guān)系等方面的想象力是匱乏的,甚至某種程度上來(lái)說(shuō),只是當(dāng)下社會(huì)主流觀(guān)念的平庸延展。

        什么是科幻電影在人文層面的想象與表達(dá)?我們拿一些經(jīng)典電影舉隅——沃卓斯基姐妹的《黑客帝國(guó)1》,通過(guò)男主人公發(fā)現(xiàn)自己只是“缸中之腦”,反思個(gè)體意志與全景敞式監(jiān)視之間的斗爭(zhēng)關(guān)系;改編自特德·姜小說(shuō)的《降臨》,它令人驚奇地建造了一套未來(lái)的語(yǔ)言系統(tǒng),這種語(yǔ)言帶有時(shí)間性,語(yǔ)言在重塑認(rèn)知方式的引領(lǐng)你逐步感知到未來(lái)在此刻的涌現(xiàn);克里斯朵夫·諾蘭的《星際穿越》調(diào)轉(zhuǎn)“墨菲定律”的原初所指,給予一種悲觀(guān)主義的安撫表達(dá),過(guò)去與未來(lái)時(shí)間形成一種閉環(huán),但時(shí)間終究可以通過(guò)艱苦的物質(zhì)性勞作來(lái)克服與抵達(dá);最近成就60歲華裔女星楊紫瓊斬獲金球獎(jiǎng)、提名奧斯卡最佳女主角的《瞬息全宇宙》,則是在探討無(wú)窮宇宙的瞬息穿梭之間,個(gè)體如何對(duì)抗歷史虛無(wú)主義的侵蝕,而人與人在日常性中構(gòu)建出來(lái)的愛(ài),成為了女主角選擇留在最庸常的宇宙的原因……

        我們以這些一流的科幻電影為參照來(lái)審視一下《流浪地球2》的人文表達(dá)。電影里,以中國(guó)為主導(dǎo)的國(guó)際社會(huì)倡導(dǎo)“移山計(jì)劃”大方向的原因是——“為了我的孩子,我孩子的孩子”(周喆直語(yǔ)),指向的是種族繁衍不息,“給予人類(lèi)文明以歲月”,還帶著古老的愚公移山的長(zhǎng)期堅(jiān)韌信念。生存,不管是以何種艱苦卓絕的方式生存,在“移山”的倡導(dǎo)者看來(lái),是最基本的底線(xiàn),哪怕孩子、孩子的孩子等一百多代人類(lèi)面臨2500年的與太陽(yáng)系告別過(guò)程中的長(zhǎng)期生存危機(jī)與潛在的精神隱患,也必須堅(jiān)定不移。

        與之相對(duì)的是他國(guó)甚囂塵上,對(duì)此計(jì)劃進(jìn)行擾亂的“數(shù)字生命計(jì)劃”,也就是將人類(lèi)的意識(shí)上載到云端的元宇宙世界里,以一種肉體滅絕的形式重生!皵(shù)字生命計(jì)劃”相對(duì)于“移山計(jì)劃”總是以一種負(fù)面的方式運(yùn)作自身——支持此計(jì)劃的地區(qū)都是動(dòng)亂的、短視的、自由主義泛濫的形象出現(xiàn)。有一場(chǎng)戲是嬉皮士、流浪漢般的抗議者眼紅脖子粗地沖向吳京飾演的主角劉培強(qiáng)面前,被后者輕松吊打,這一簡(jiǎn)單的沖突戲我們能看到正邪二元形象的對(duì)決與結(jié)果。直到劉德華飾演的工程師圖恒宇,他車(chē)禍中喪生的女兒丫丫在“數(shù)字生命”里重新現(xiàn)身,我們才一睹科技變革帶給人類(lèi)生存的一些正面可能。不過(guò),在這條敘事中對(duì)“數(shù)字生命”的表現(xiàn)也仍然是不穩(wěn)定、擾亂的,比如每次丫丫都要尖聲重復(fù)詢(xún)問(wèn)“爸爸,這道題要怎么做呀?”,甚至是引發(fā)對(duì)技術(shù)主義的恐慌的——一場(chǎng)戲中,當(dāng)丫丫的“數(shù)字生命”開(kāi)始產(chǎn)生意識(shí)迭代時(shí),她發(fā)現(xiàn)了自己被困在一間出不去的房間里的現(xiàn)實(shí),她聲嘶力竭地哭嚎敲打屏幕,視聽(tīng)效果也在此變得如同精神分析式的心理驚悚電影。出于對(duì)女兒的執(zhí)念的愛(ài),圖恒宇用盡各種手法留下女兒數(shù)據(jù)所存儲(chǔ)的人工智能量子計(jì)算機(jī)550W,并不惜背叛他身負(fù)的太空任務(wù)“逐月計(jì)劃”,也由此鋃鐺入獄。全球互聯(lián)網(wǎng)行動(dòng)中,監(jiān)獄里的圖恒宇臨危受命,此時(shí)他終于驅(qū)散了一些“數(shù)字生命計(jì)劃”傾向所帶來(lái)的陰影,矢志不渝、奉獻(xiàn)出生命的代價(jià)完成了任務(wù),終于和丫丫在元宇宙空間里團(tuán)圓。夢(mèng)幻般的虛擬空間生活在結(jié)尾短暫地勾畫(huà)了一張數(shù)字生命的烏托邦場(chǎng)景,但突轉(zhuǎn)的結(jié)尾,550W以一種不受人類(lèi)操控的形象出現(xiàn),再次將之付諸泡影,這個(gè)發(fā)展出個(gè)體意志的550W竟然是諸多計(jì)劃在關(guān)鍵時(shí)刻失敗的罪惡源頭。

        在此,我們可以明確電影里“移山計(jì)劃”與“數(shù)字生命計(jì)劃”之間二元對(duì)立的對(duì)抗模式,前者是一種自農(nóng)耕文明以來(lái)、扎根在土地上的、集體組織結(jié)構(gòu)的、代代生命繁衍不息的文明存續(xù)方式,后者則是一種寄托在邪惡不可信的科技革命之上的、強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義、不對(duì)人類(lèi)存亡負(fù)責(zé)的虛無(wú)主義的生命狀態(tài)。這兩種意識(shí)形態(tài)的對(duì)抗,便構(gòu)成了地球末日來(lái)臨時(shí),《流浪地球2》所呈現(xiàn)的對(duì)于人類(lèi)生存的核心哲學(xué)思考。從我主觀(guān)的角度來(lái)評(píng)價(jià),這種哲學(xué)想象看似深刻宏大,卻是匱乏的。

        如果是要表現(xiàn)一種人類(lèi)救亡圖存的紛亂圖景,我們大可以發(fā)揮想象力,參照19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)歷史,那時(shí)的救亡圖存方案呈現(xiàn)出一種眾聲喧嘩的“世紀(jì)末的華麗”,各種主義層出不窮,在無(wú)數(shù)的知識(shí)分子的實(shí)踐和反思多種方案后才走向了馬克思主義的道路。現(xiàn)在《流浪地球2》的問(wèn)題就是敘事中“先驗(yàn)性”地指導(dǎo)了我們?nèi)祟?lèi)要走“移山計(jì)劃”(即使有太空站的火種計(jì)劃,與他國(guó)的反對(duì)與干擾,表達(dá)得也很程式化),且憑借一種先驗(yàn)性的自信,相信我們會(huì)被此計(jì)劃拯救,實(shí)踐會(huì)跟著理論走,如結(jié)尾階段周喆直的自信“我相信我們的人一定可以完成”。除了這個(gè)計(jì)劃之外主要表現(xiàn)的就是負(fù)面問(wèn)題層出不窮的“數(shù)字生命計(jì)劃”,而沒(méi)有對(duì)多元的生存計(jì)劃進(jìn)行更加具體的,實(shí)事求是的考察。就拿“數(shù)字生命計(jì)劃”的.否定形式來(lái)說(shuō),“技術(shù)主義的焦慮”在世界范圍內(nèi)的科幻電影表達(dá)里顯得單薄,不能夠充分滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于“數(shù)字生命”的好奇心。比如我曾經(jīng)看過(guò)的科幻劇集《上載新生》,討論了資本對(duì)于數(shù)字生命的剝削與控制,現(xiàn)實(shí)中的貧富差距會(huì)在元宇宙里更進(jìn)一步被夸大化——有錢(qián)人可以擁有最豐富潮流的“皮膚”和各種“道具”,窮人連看電子書(shū)都因沒(méi)有錢(qián)而不能解鎖全文,并用著2G流量維持自身的存在,沒(méi)錢(qián)的時(shí)候數(shù)字生命就進(jìn)入了停滯。再往深入想想,如果數(shù)字生命被控制在元宇宙里無(wú)限996呢?資本主義和技術(shù)主義的罪惡合流,難道不比簡(jiǎn)單地表現(xiàn)這些反對(duì)者都是盲目的墮落的要更加豐滿(mǎn)?況且,又如何能夠確認(rèn),即使“移山計(jì)劃”具有科學(xué)上的可行性,全世界的價(jià)值觀(guān),就能為了生存目的而統(tǒng)一呢?這一定會(huì)是一個(gè)復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)博弈的過(guò)程,而不是簡(jiǎn)單的驗(yàn)證了可行性即可受到國(guó)際社會(huì)認(rèn)可的過(guò)程。

        最后,來(lái)說(shuō)說(shuō)大家都關(guān)心的性別問(wèn)題。還是我開(kāi)頭的論點(diǎn)——“保守”,主要是在延續(xù)如今社會(huì)主流觀(guān)念里的秩序。吳京飾演的是一個(gè)國(guó)際空間站中的中國(guó)領(lǐng)航員,他身上兼具忠、孝、義等中國(guó)傳統(tǒng)文化里對(duì)理想男性特質(zhì)的表現(xiàn),唯一的“缺點(diǎn)”是偶爾流露出的憨傻,體現(xiàn)出主流電影里程式化的英雄男性正面中略帶有一些瑕疵的塑造方式。王智飾演的韓朵朵,應(yīng)該帶給了許多女性觀(guān)眾以精神振奮——終于能看見(jiàn)一個(gè)業(yè)務(wù)能力不輸男子的女性宇航員了!

        韓朵朵的出現(xiàn)的確讓人眼前一亮?雌饋(lái)英姿颯爽,巾幗不讓須眉,與劉培強(qiáng)比武的時(shí)候能輕松撂倒對(duì)方,顯示出社會(huì)主義中國(guó)里女性能頂半邊天的勞動(dòng)者力量。但是,接下來(lái)的情節(jié)里,這個(gè)女性形象在劉培強(qiáng)的求愛(ài)過(guò)程中卻又再次呈現(xiàn)出編劇想象力匱乏的一面——這么一個(gè)獨(dú)立果敢勇猛的女性宇航員,竟然被劉培強(qiáng)送出的一束紅色玫瑰花輕松打動(dòng)?在緊急情況下大喊出“別弄壞我的花!”(大意),這句不符合人設(shè)的臺(tái)詞也預(yù)示著接下來(lái)順著劉培強(qiáng)想象的理想婚姻劇情發(fā)展——韓朵朵與他結(jié)婚,生孩子,做起了賢妻良母,罹患癌癥逝世后他再用紅色玫瑰花悼念她。自始至終,劇情里雖然展示了韓朵朵的過(guò)人職業(yè)能力,卻總是讓她在關(guān)鍵時(shí)刻被劉培強(qiáng)保護(hù),也沒(méi)有讓她承擔(dān)任何拯救人類(lèi)計(jì)劃的主導(dǎo)性工作。韓朵朵的身上呈現(xiàn)出經(jīng)典的“花木蘭困境”,如同戴錦華指出,“一邊是作為和男人一樣的人',服務(wù)并獻(xiàn)身于社會(huì),全力地,在某些時(shí)候是力不勝任地支撐著她們的半邊天';另一邊則是不言而喻地承擔(dān)著女性的傳統(tǒng)角色”。換言之,花木蘭們可以短暫地表現(xiàn)她突出的能力,但最終仍然要在任務(wù)解除后回歸賢妻良母角色里,解除女性僭越的危機(jī)。

        那么,如何從女性主義角度改寫(xiě)韓朵朵的敘事線(xiàn)索?我想得先從那束花開(kāi)始動(dòng)筆——如同伍爾夫所寫(xiě),“達(dá)洛維夫人說(shuō),她要自己買(mǎi)束鮮花”。韓朵朵要親自大步而開(kāi)闊地,自由而堅(jiān)定地,走向那片災(zāi)難后滿(mǎn)目瘡痍、寸草不生的廢墟里。呼吸著末日氧氣稀薄且驟冷的空氣,她彎身從殘缺的鋼筋水泥縫隙里,輕柔地摘出一束瘦小卻傲寒的鮮花。

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