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《千與千尋》觀后感【推薦】
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，一定有不少感悟吧，現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀后感吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼，以下是小編為大家整理的《千與千尋》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《千與千尋》觀后感1
《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿在20xx年創(chuàng)作的冒險(xiǎn)故事動(dòng)漫電影、它以現(xiàn)代的日本社會(huì)為舞臺(tái)，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛(ài)，成長(zhǎng)，修行的冒險(xiǎn)過(guò)程后，終于回到了人類(lèi)世界的故事、
千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字，代表兩個(gè)不同性格的千尋、現(xiàn)實(shí)中，她懶惰，厭學(xué)，膽�。辉诹硪粋�(gè)世界，她變得堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，勤勞、
影片的第一個(gè)鏡頭就是千尋睜開(kāi)眼，眼中充滿了失落，她懷念以前的班級(jí)，以前的同學(xué)，手中還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花、他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界、千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬、驚慌失措的千尋在白龍的幫助下，到湯婆婆那里找到了工作、湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字、小千的勇敢?guī)椭撕由瘢⒌玫搅撕由竦莫?jiǎng)勵(lì)、小千通過(guò)努力幫助了無(wú)面人，他們成了朋友、少年白龍由于偷走錢(qián)婆婆的寶物而受重傷，為了救白龍，千尋與湯婆婆進(jìn)行了一項(xiàng)交易，她幫湯婆婆救回兒子，條件是要求把她的父母變回人類(lèi)、千尋拿著寶物去找錢(qián)婆婆并歸還了寶物、白龍得救，一切都很順利，而無(wú)面人留在錢(qián)婆婆那里工作，最后，湯婆婆終于讓千尋和她的父母忘記小鎮(zhèn)的事情然后離開(kāi)，而千尋卻還若有所思地回頭，看著身后，回想著不久前那些驚險(xiǎn)離奇的事情……
這部電影充滿了比喻意味、湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美、千尋其實(shí)是一個(gè)剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀，“千尋”被改為“小千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境的影響而改變、影片中的河神是那么骯臟，被誤認(rèn)為是腐爛神，而最后卻是小千這個(gè)小女孩在大家的幫助下凈化了他！也許，這正象征著人類(lèi)對(duì)自然的`破壞，對(duì)江河的污染，人類(lèi)所造成的結(jié)果，需要人類(lèi)自己來(lái)解決、
千尋的父母因?yàn)樨澇远蛔兂闪素i，那些湯屋的服務(wù)員也因無(wú)法抵御金錢(qián)的誘惑而被妖怪吞入肚中，白龍因一時(shí)的愚昧誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活、只有千尋抵御住了金錢(qián)的誘惑，當(dāng)無(wú)臉男給她大把的藥湯牌子或金子時(shí)，她選擇了搖頭。
千尋由懦弱變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，經(jīng)歷了人生的磨難才更懂得生活所蘊(yùn)含的哲理、這部電影教會(huì)我們的實(shí)在太多，它不僅僅是一部動(dòng)畫(huà)電影，更是人生的哲理，對(duì)人生進(jìn)行了深刻的探討與揭露、同時(shí)又揭露了環(huán)境污染等一系列問(wèn)題，人類(lèi)必須在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)關(guān)注我們賴以生存的環(huán)境，保護(hù)好我們的家園，才有可能進(jìn)行更深入的社會(huì)活動(dòng)、
《千與千尋》觀后感2
有一股沖動(dòng)要看這部電影是因?yàn)楸凰拿治�、再加上去逛超市時(shí)，看到一個(gè)化妝店竟然用“千與千尋”來(lái)做店名，直覺(jué)告訴我這部電影真的很值得一看、
這部影片繼承了日本傳統(tǒng)中的精神：固執(zhí)和玄機(jī)、里面很多事情都揭示了日本的民族精神、
1、沒(méi)有工作的人就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物，永遠(yuǎn)都回不到人間、因此，千尋如果想再回到人間就務(wù)必跟湯婆婆說(shuō)想要找份工作、同時(shí)，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動(dòng)成果也會(huì)受到相對(duì)應(yīng)的懲罰（她爸媽因?yàn)槌粤藴牌诺呢i肉而變成了豬）、那里反映了日本是一個(gè)勤勞的民族，他們很厭惡那些無(wú)所事事的社會(huì)寄生蟲(chóng)、也正因?yàn)檫@種勤勞的精神讓日本變成了世界強(qiáng)國(guó)、
2、本影片的玄機(jī)就在于這是一個(gè)感情故事、千尋與白先生的緣分在很早以前就開(kāi)始了，來(lái)到了巫婆的世界后，仍然是白先生幫忙了她度過(guò)了危機(jī)、善良的人會(huì)得到好心人的幫忙，好心人也會(huì)幫忙善良的人們、一開(kāi)始白先生幫忙了千尋，之后，千尋也救了受傷的白先生、千尋出于好心幫了一個(gè)煤炭精靈般運(yùn)煤炭，然后其它的精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了，這無(wú)疑給炭爐爺爺?shù)墓ぷ髟斐闪撕艽蟮穆闊�、在那里反映了日本人的固�?zhí)精神、一般狀況下，他們不喜歡被人幫忙，但如果你一旦幫忙了就務(wù)必幫到底，有時(shí)候出于好心的幫忙并不必須會(huì)得到別人的感謝、
3、在日本，他們都很重視傳統(tǒng)，很重視傳統(tǒng)的禮節(jié)、其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個(gè)人都要保衛(wèi)自己的名字、千尋作為小孩子就是不清楚這個(gè)事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個(gè)字，只剩下一個(gè)字：千、如果被奪去了真名，就不曉得回家的路、所以，保護(hù)自己的名字和傳統(tǒng)就像保護(hù)自己一樣、
4、本影片倡導(dǎo)的主要還是善良的待人接物方式、小千因?yàn)樗旧砩屏�，她先后得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫忙、她出于善良給雨中的無(wú)面人留了一扇開(kāi)著的門(mén)，之后她得到了無(wú)面人的.喜愛(ài)和幫忙、她在洗澡場(chǎng)不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務(wù)了最臟的客人，那個(gè)客人就是頂頂大名的河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來(lái)救人了、“浴室上下同心，其利斷金”，這無(wú)疑也反映了日本人的團(tuán)結(jié)精神，處處也反映了他們對(duì)客人的尊敬、日本人就是一個(gè)最敬業(yè)的民族、
5、親情在日本民族中是占有很大的分量、就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對(duì)她兒子近乎溺愛(ài)，同時(shí)也把她兒子的本能扼殺了，那里暗含了一個(gè)教育下一代的道理：要放手讓兒子經(jīng)歷生活，這樣他才會(huì)長(zhǎng)大，而不是在溫室里的花朵、但是，她兒子被施了法術(shù)變成小豬后更可愛(ài)，我喜歡、
6、當(dāng)然本影片還有很多看點(diǎn)：水上的火車(chē)，傳統(tǒng)的電梯，傳統(tǒng)的木屋，美麗的湖景、
《千與千尋》觀后感3
去年《龍貓》上映的時(shí)候，就想如果《千與千尋》也能上映就好了。還好，沒(méi)讓我們等待太長(zhǎng)時(shí)間就傳來(lái)了好消息：《千與千尋》內(nèi)地定檔6月21日。早早的就和友人訂了票，一起重溫童年、遇見(jiàn)經(jīng)典。
在大銀幕上重新回顧宮崎駿的經(jīng)典作品，是一次獨(dú)特而又有情懷的體驗(yàn)。千尋的故事有著很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，溫故而知新，童年觀看時(shí)大概只會(huì)注意到奇幻多彩的世界和冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，只有長(zhǎng)大后才能明白其中的深意。
人們?yōu)槭裁醋哌M(jìn)影院，為什么走進(jìn)影院看一個(gè)看過(guò)了的影片？?jī)蓷l看似互相矛盾但卻如同經(jīng)緯線互相貫穿的理由可以充分揭示這種動(dòng)機(jī)：一是希望看到平日里看不到、不同尋常、充滿想象力的東西；二是希望看到自己熟悉、了解、喚起共鳴，甚至里面有自己影子的東西。二者看似矛盾，但其實(shí)充滿關(guān)聯(lián)。這樣的動(dòng)機(jī)和電影觀看效果一樣，電影史上最為成功的電影莫不如此。電影的劇情甚至人物的設(shè)定有時(shí)候看起來(lái)很荒誕，但內(nèi)中卻包含了深刻的人性和思考。有些場(chǎng)景很不可能在現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生，非是最具想象力的藝術(shù)家才能創(chuàng)造，但卻是生活的折射，是人性的折射和對(duì)這個(gè)世界、對(duì)人類(lèi)精神永恒的拷問(wèn)。
《千與千尋》似乎在精神層面滿足了人們所有的期待和需求。宮崎駿筆下的`魔幻世界、千尋與琥珀川的愛(ài)情故事，千尋的奇遇都充滿了無(wú)與倫比的想象力；美妙而悠揚(yáng)的音樂(lè)和令人目不暇接的、每一幀如壁紙般的動(dòng)畫(huà)描繪出了最奇妙、最精致的夢(mèng)幻故事。勇敢與善良仿佛是人生的必修課，湯婆婆和錢(qián)婆婆的對(duì)比又像是宮崎駿暗示的人生哲學(xué)。雖然《千與千尋》是宮崎駿筆下的奇幻世界，但是我們每個(gè)人都能在其中找到自己的影子。勇敢善良的千尋、無(wú)家可歸的無(wú)臉男、甘為鷹爪的白龍，狡猾貪婪的湯婆婆何嘗不是這個(gè)世界的縮影？盡管故事發(fā)生在宮崎駿營(yíng)造的奇幻世界里，但它卻能反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，在真實(shí)映射中讓人感動(dòng)。
重溫《千與千尋》，我覺(jué)得其中的深意應(yīng)是：告誡人們永葆人性的善良。法國(guó)作家雨果說(shuō)得好：“善良是歷史中稀有的珍珠，善良的人便幾乎優(yōu)于偉大的人。”在電影中，是人性的善良讓千尋找到回家的路，是人性的善良讓千尋幫助無(wú)臉男找到歸宿，是人性的善良讓千尋拯救了白龍的性命。
《千與千尋》讓人看到了人性的善良，給人以精神的鼓舞。在人生的路途中，最糟糕的境遇往往不是貧困，不是厄運(yùn)，而是精神和心境處于一種無(wú)知無(wú)覺(jué)的疲憊狀態(tài)。生命，需要鼓舞與希望；心靈，需要溫暖和滋潤(rùn)。幸福并非來(lái)自物質(zhì)的充盈，它是一種用奉獻(xiàn)和犧牲為代價(jià)所獲取的愉悅和滿足感。暢銷(xiāo)全球的《讀者文摘》創(chuàng)始人華萊士曾說(shuō)過(guò)：“只有人性的東西才能征服人心，即使在一個(gè)物欲橫流的社會(huì)里，人們還是會(huì)敬畏些什么，那就是看似簡(jiǎn)單樸素的真善美。是真善美在拯救和平衡人的內(nèi)心�！�
《千與千尋》觀后感4
《千與千尋》一向是一部廣為人知?jiǎng)勇娪埃侨毡緡?guó)寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來(lái)，《千與千尋》一向受到廣泛好評(píng)，被稱百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫，但是真正第一次觀看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué)，從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”，影片的開(kāi)頭給人的是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒(méi)有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，期望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么�？斓教旌诘臅r(shí)候，千尋意外的看見(jiàn)了電車(chē)，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類(lèi)的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對(duì)待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi)，真是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì)，在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。
之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無(wú)臉男還是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無(wú)臉男也被周?chē)腵環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，俗話說(shuō)“物以類(lèi)聚，人以群分”。在社會(huì)上又怎樣會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。
接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)比較明顯的人物——錢(qián)婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一向把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽�！皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖�，連一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面�？偟恼f(shuō)結(jié)局是完美的，可整部影片亦能夠教會(huì)我們很多。
這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無(wú)法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬(wàn)事不能忘本，忘記了就再也記不起來(lái)了。
千與千尋觀后感（四）：
《千與千尋》觀后感5
20xx年的某天，我極度寂寞。從同學(xué)家里借來(lái)了一部沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的導(dǎo)演導(dǎo)的不知道什么內(nèi)容的片子就看了起來(lái)。結(jié)果我對(duì)這部片子的喜愛(ài)近乎達(dá)到了瘋狂的地步，在接下來(lái)的一個(gè)禮拜里幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。
先不說(shuō)情節(jié)，單單那精致的繪畫(huà)就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》。可與一般制作精良的日本動(dòng)畫(huà)不同，這種可愛(ài)繪畫(huà)風(fēng)格，圓潤(rùn)的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮明對(duì)比，有點(diǎn)讓我想到了美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《南部公園》。那里面簡(jiǎn)單的線條與一群不知天高地厚的小學(xué)生們竟然針砭時(shí)政，談?wù)撋榕c性，做比成人還成人的事情。
言歸正傳，《千與千尋》的風(fēng)格與《南部公園》完全不同，可那種畫(huà)面與情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里，可愛(ài)的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母因?yàn)樨澇曰鞔筘i。為了拯救全家，千尋不得不為掌管靈界浴場(chǎng)的湯婆婆工作，同時(shí)放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實(shí)，在這個(gè)浴場(chǎng)里工作的人大多都是迷失了的孩子，放棄了自我，眼睛里只看得到錢(qián)，或者金錢(qián)所代表的人生欲望。
動(dòng)畫(huà)片大團(tuán)圓的`結(jié)局并非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過(guò)我并不認(rèn)為這是一部關(guān)于情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點(diǎn)。我看到的，從頭至尾都是回歸，對(duì)純真，對(duì)童心的回歸。
我總覺(jué)得浴場(chǎng)在這個(gè)故事里有特殊的涵義。浴場(chǎng)本來(lái)就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場(chǎng)里被千尋的純真感動(dòng)，洗去污染才贈(zèng)送河神丹給她;無(wú)面人必須在浴場(chǎng)里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的本來(lái)面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動(dòng)，就是因?yàn)樗墒贾两K都能保持著難能可貴的純真。
純真之所以可貴，是因?yàn)樗粸橥饨绛h(huán)境所改變的固執(zhí)，或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別倒不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的喪失。因?yàn)槌扇耸澜缋镎T惑太多，而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來(lái)判斷自我是否成功，是否應(yīng)該感覺(jué)幸福。在孩子純真的心靈里，整個(gè)世界都是對(duì)自己的獎(jiǎng)賞，快樂(lè)就笑，悲傷就哭�；畹煤�(jiǎn)單，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無(wú)一不來(lái)自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對(duì)自我的回歸，不僅僅是因?yàn)榍さ挠職猓且驗(yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的純真。
從此之后，每當(dāng)我對(duì)生活感到迷惑的時(shí)候，我都會(huì)想起來(lái)千尋，想起來(lái)那個(gè)憂傷的無(wú)面人。我想宮崎駿充滿強(qiáng)烈對(duì)比的繪畫(huà)與敘事風(fēng)格，大概就是要向觀眾傳達(dá)這個(gè)有關(guān)純真與欲望的信息吧。
那么，在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候，看看這部《千與千尋》吧。這其實(shí)就是幸福的秘密鑰匙啊!
《千與千尋》觀后感6
昨天，我和姐姐一起看了千與千尋，這是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影，也是一部榮獲奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的電影。
千尋睜開(kāi)眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級(jí)、以前的同學(xué)，手上還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。
他們開(kāi)著車(chē)，人生地不熟的，走錯(cuò)路是正常的。只是他們都沒(méi)有想到，他們會(huì)誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后，看見(jiàn)的是一片藍(lán)天，蔥郁的草地還有涼爽的風(fēng)，仙境一般的地方。
這似乎已經(jīng)是現(xiàn)在社會(huì)里少有的風(fēng)景了。奇怪的是空無(wú)一人的小鎮(zhèn)街道上，兩旁是香噴噴的'食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿著食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng)，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游蕩著。
千尋跑來(lái)跑去，不知所措，千尋撞到了一個(gè)人，他的名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開(kāi)，因?yàn)橐鼓唤蹬R，許多神靈會(huì)來(lái)到這里，千尋找到了爸爸媽媽?zhuān)墒茄矍暗倪@一幕讓千尋覺(jué)得不可思議，她的父母竟然變成豬了，千尋又跑回去找白龍，恰巧碰上白龍，可是千尋的手變成透明的了，白龍把一個(gè)丸子給千尋吃，吃了以后，她不會(huì)變成豬，也不會(huì)變透明。
當(dāng)湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤(pán)旋著要抓千尋的時(shí)候，白龍卻帶著千尋躲過(guò)了，但他不得不離開(kāi)的時(shí)候，千尋卻依賴地拉著他，白龍對(duì)她說(shuō)，想要在這里生存下去，你只有一個(gè)人走下去。而在這里不工作，就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋很害怕，不想變成動(dòng)物，但是卻更想救她的父母。
于是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說(shuō)自己人手已經(jīng)足夠了，而且想要工作也必須去湯婆婆那里簽約。不過(guò)，當(dāng)送飯來(lái)的小玲看到千尋的時(shí)候，他卻說(shuō)這是自己的外孫女。當(dāng)離開(kāi)鍋爐爺爺?shù)臅r(shí)候，小玲指責(zé)千尋鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒(méi)有說(shuō)，可以看出，無(wú)論是鍋爐爺爺還是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約，千尋非常高興，但是湯婆婆覺(jué)得荻野千尋名字難聽(tīng)，便奪走名字，取名為小千，而白龍告訴千尋：“不能忘記自己的名字，不然就難以回到原來(lái)的世界，救不出爸爸媽媽�！�
最后經(jīng)歷了重重危機(jī)，千尋終于幫助白龍找到了自己的名字，賑早見(jiàn)琥珀川，千尋也終于回到了自己的世界，與父母團(tuán)聚。
看了這部電影，我收獲了許多知識(shí)，千尋為救自己的父母，不畏艱險(xiǎn)，克服重重困難，運(yùn)用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原來(lái)的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學(xué)習(xí)。
《千與千尋》觀后感7
第一遍看的時(shí)候，并沒(méi)有感觸太多，甚至覺(jué)得有點(diǎn)名不副實(shí)。但是再次觀賞，千與千尋，包含了太多太多。細(xì)細(xì)品味，才深知其精妙。果然是大師!
成長(zhǎng)
宮崎駿說(shuō)過(guò)：“所有的成長(zhǎng)到最后總是一次旅行”�！肚c千尋》也是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事。在鬼氣森森的街上，父母因?yàn)樨澇苑瞰I(xiàn)給神明的食物，被變成了豬。千尋離開(kāi)了父母的庇佑，孤身一人闖入一個(gè)陌生的世界，為了解救父母，也為了解救自己，不得不學(xué)會(huì)獨(dú)自成長(zhǎng)。但是成長(zhǎng)的路上當(dāng)然少不了“貴人”的相助，像八爪魚(yú)一樣的鍋爐爺爺、性格率真耿直的小玲姐姐、涌泉相報(bào)的無(wú)臉怪，一群可愛(ài)的小煤球、喜愛(ài)寧?kù)o生活的錢(qián)婆婆，當(dāng)然，更少不了男主角白龍，這些生活在神魔鬼怪世界里的人物同樣具有一顆善良的心，他們?cè)谇ぷ顭o(wú)助的時(shí)候給了她幫忙和關(guān)懷。
千尋是幸運(yùn)的，她既沒(méi)有在溺愛(ài)中沉淪，也沒(méi)有在絕境中沉陷，那一點(diǎn)點(diǎn)的苦難，來(lái)得剛剛好。她眼中的世界會(huì)有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒(méi)有失去對(duì)人世的諒解。
最后的最后千尋由最初的那個(gè)任性、愛(ài)哭鼻子、不懂禮貌的女孩，逐漸成長(zhǎng)為獨(dú)立，勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，懂得尊重的人，并透過(guò)自己的'善良和決心拯救了父母和白龍，贏得大家的喜愛(ài)、認(rèn)同與尊重。
愛(ài)與感恩
不管生活看上去有多么可怕，就像千尋剛到這個(gè)陰森可怖的魔幻世界的感覺(jué)一樣，其實(shí)還是有很多好人，充滿了愛(ài)。黑暗來(lái)臨，華燈初上，各種神魔鬼怪飄蕩在千尋的周?chē)�，所有的都�?duì)她這個(gè)唯一的人類(lèi)虎視眈眈。但是之后，鍋爐爺爺?shù)奶蹛?ài)，小玲的幫忙，蠶神的體貼，還有之后大家一齊親手制作的那條發(fā)繩，以及最后，每個(gè)人都為千尋成功破解魔咒趕到如此的開(kāi)心……這些都證明了世界上不是缺少愛(ài)，只是缺少發(fā)現(xiàn)愛(ài)的眼睛，缺少一顆感恩的心。剛開(kāi)始時(shí)小玲說(shuō)她遲鈍，但是之后小玲說(shuō)她要收回這句話。這既代表了千尋的成長(zhǎng)，也映射出了千尋善良的本質(zhì)，這個(gè)瘦弱的十歲女孩身上有著博愛(ài)的光芒，所以才受到那么多人的關(guān)照——要想得到愛(ài)，先要付出愛(ài)。她用寬容而關(guān)切的心去應(yīng)對(duì)遇到的人，包括對(duì)無(wú)臉怪，對(duì)被誤認(rèn)為腐爛神的河神，對(duì)坊寶寶，對(duì)白龍，都是一樣。沒(méi)有人有義務(wù)對(duì)你好，但是所有對(duì)你好的人你都務(wù)必感謝他們。這樣自己活著也滿足，別人也覺(jué)得對(duì)你的付出是值得的，繼而會(huì)更加愛(ài)護(hù)你。
《千與千尋》觀后感8
看《千與千尋》之前，我還以為是兩個(gè)人的故事，實(shí)際上確實(shí)是一個(gè)人的神奇經(jīng)歷，然而這樣的經(jīng)歷，的確又是不尋常的。之前看過(guò)許多的影片都是這樣拍：拍一場(chǎng)幻境，然后抒發(fā)出真實(shí)的情感。比如說(shuō)《老男孩之猛龍過(guò)江》比如說(shuō)《夏洛特?zé)⿶馈返鹊�。然而�?duì)于動(dòng)漫，則是可以把這樣的虛擬場(chǎng)景變成現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷，更能讓人們回味無(wú)窮。
千尋是一個(gè)代表了純真小孩的形象，她顯然不像大人一樣膽大，魯莽，甚至貪婪，而僅僅是安于現(xiàn)狀，這對(duì)于幼齡觀看的人來(lái)說(shuō)的確很現(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)檫@樣，我們就更可以看到千尋在變成千之后的性格，在離開(kāi)父母之后的那點(diǎn)純真被無(wú)限地放大了。所以說(shuō)，千與千尋的確又是兩個(gè)人。本片雖然借助丑化大人來(lái)洞察小孩的性格，也讓人們警示到父母對(duì)于孩子的重要性之所在，不僅僅是在生活上，學(xué)習(xí)上，更在于榜樣上。一次一次的壞的行為都將引起孩子的學(xué)習(xí)，畢竟在孩子的思想中，記憶的東西不是那么的多，核心記憶如果產(chǎn)生了，對(duì)于以后的生活，那是處處攜帶了的。
對(duì)于劇情，宮崎駿這位大師更是別具一格，不僅僅前后關(guān)系緊密，而且還留著懸念，比如說(shuō)我認(rèn)為河神給千幾個(gè)藥丸是有原因的，正是可能要他解救自己的兒子白龍先生，雖然影片中并沒(méi)有說(shuō)而已，當(dāng)可以讓人產(chǎn)生這樣的聯(lián)想�？偟膩�(lái)說(shuō)，這樣的劇情是貼合實(shí)際的，感恩貫穿了整部影片的主題，不論是從解救父母大的出發(fā)點(diǎn)，還是從報(bào)恩白龍開(kāi)始也好，都在告誡我們感恩是一切動(dòng)力的源頭，我們之所以在這個(gè)世界，都是為了最終的'感恩。
話說(shuō)你之所以能走到這一步，生存在這一個(gè)世界上如此久，是在你的父母，你的朋友承擔(dān)了你的許多困難之后的，從而使你接受那么多不必要的困苦。
簡(jiǎn)單的故事，必然有簡(jiǎn)單的結(jié)局，結(jié)局是誰(shuí)都知道了，然而怎么樣畫(huà)上這個(gè)句號(hào)，則必然要有一手的。宮崎駿在最后必然要以“無(wú)聲勝有聲”的方式結(jié)束，讓人感覺(jué)到這是理所當(dāng)然發(fā)生的事情，可卻又來(lái)之不易��！所以說(shuō)，孩子市父母的未來(lái)，父母為什么有理由在這個(gè)世界上活著，就是因?yàn)橛辛宋磥?lái)，才有希望。孩子靠著父母。父母也是要靠著孩子的。
東方的優(yōu)秀動(dòng)漫電影必然是好看的，引發(fā)了人們的深思。比如說(shuō)《九尾狐》、《言語(yǔ)之庭》等等，這些動(dòng)漫都是從簡(jiǎn)單的方向出發(fā)，圍繞著這個(gè)點(diǎn)去解釋?zhuān)赐曛笞屓藗冏约核伎贾蟮拇鸢浮＿@樣的影片成功的，有區(qū)別于歐美的動(dòng)漫電影，不是那么的豪放、激情。
《千與千尋》觀后感9
這就是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影，也就是一部榮獲奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的電影。
千尋睜開(kāi)眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級(jí)、以前的同學(xué)，然而手上還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。
他們開(kāi)著車(chē)，人生地不熟的，走錯(cuò)路就是正常的。只就是他們都沒(méi)有想到，他們會(huì)誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后，看見(jiàn)的就是一片藍(lán)天，蔥郁的草地還有涼爽的風(fēng)，仙境一般的地方。
這似乎已經(jīng)就是此刻社會(huì)里少有的.風(fēng)景了。奇怪的就是空無(wú)一人的小鎮(zhèn)街道上，兩旁就是香噴噴的食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在那里，拿著食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng)，那里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游蕩著。
千尋跑來(lái)跑去，不知所措，千尋撞到了一個(gè)人，他的名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開(kāi)，因?yàn)橐鼓唤蹬R，許多神靈會(huì)來(lái)到那里，千尋找到了爸爸媽媽?zhuān)褪茄矍暗倪@一幕讓千尋覺(jué)得不可思議，她的父母竟然變成豬了，千尋又跑回去找白龍，恰巧碰上白龍，但就是千尋的手變成透明的了，白龍把一個(gè)丸子給千尋吃，吃了以后，她不會(huì)變成豬，也不會(huì)變透明。當(dāng)湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤(pán)旋著要抓千尋的時(shí)候，白龍卻帶著千尋躲過(guò)了，但他不得不離開(kāi)的時(shí)候，千尋卻依靠地拉著他，白龍對(duì)她說(shuō)，想要在那里生存下去，你只有一個(gè)人走下去。而在那里不工作，就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋很害怕，不想變成動(dòng)物，但就是卻更想救她的父母。
于就是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說(shuō)自己人手已經(jīng)足夠了，而且想要工作也務(wù)必去湯婆婆那里簽約。但就是，當(dāng)送飯來(lái)的小玲看到千尋的時(shí)候，他卻說(shuō)這就是自己的外孫女。當(dāng)離開(kāi)鍋爐爺爺?shù)臅r(shí)候，小玲指責(zé)千尋鍋爐爺爺幫了你，然而可你居然連句謝謝都沒(méi)有說(shuō)，能夠看出，無(wú)論就是鍋爐爺爺還就是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約，千尋十分高興，但就是湯婆婆覺(jué)得荻野千尋名字難聽(tīng)，便奪走名字，取名為小千，而白龍告訴千尋：“不能忘記自己的名字，不然就難以回到原先的世界，救不出爸爸媽媽�！�
最后經(jīng)歷了重重危機(jī)，千尋最后幫忙白龍找到了自己的名字，賑早見(jiàn)琥珀川，千尋也最后回到了自己的世界，與父母團(tuán)聚。
看了這部電影，我收獲了許多知識(shí)，千尋為救自己的父母，不畏艱險(xiǎn)，克服重重困難，運(yùn)用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原先的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學(xué)習(xí)。
《千與千尋》觀后感10
《千與千尋》一向就是一部廣為人知?jiǎng)勇娪�，它就是日本�?guó)寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來(lái)，《千與千尋》一向受到廣泛好評(píng)，被稱百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫，但就是真正第一次觀看還就是在這個(gè)暑假。此時(shí)故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué)，從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”，影片的開(kāi)頭給人的就是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒(méi)有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，期望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么�？斓教旌诘臅r(shí)候，千尋意外的看見(jiàn)了電車(chē)，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。此時(shí)影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類(lèi)的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。此時(shí)這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的.管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對(duì)待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi)，真就是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì)，在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。
之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無(wú)臉男還就是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無(wú)臉男也被周?chē)沫h(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，俗話說(shuō)“物以類(lèi)聚，人以群分”。在社會(huì)上又怎樣會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？
河神算就是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然就是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，此時(shí)刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到，刺就就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅僅就是垃圾那么簡(jiǎn)單了。
接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)比較明顯的人物——錢(qián)婆婆，她就是湯婆婆的孿生姐姐，人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但就是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，此時(shí)我一向把她認(rèn)為就是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面�？偟恼f(shuō)結(jié)局就是完美的，可整部影片亦能夠教會(huì)我們很多。
這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無(wú)法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬(wàn)事不能忘本，忘記了就再也記不起來(lái)了。
《千與千尋》觀后感11
被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)電影大師的宮崎駿憑借《千與千尋》正式為國(guó)人所熟悉。而《千與千尋》也秉承了宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格，在看似平淡的敘述風(fēng)格下，向我們展示人性深處的內(nèi)涵。在《千與千尋》中，宮崎駿表現(xiàn)了一個(gè)少女在困難面前的堅(jiān)持與成長(zhǎng)。
第一次看這部片子還是兒時(shí)，其中所展現(xiàn)的怪異的事物與人讓年幼的我不敢再看下去，但隨著年歲的增長(zhǎng)，重新看這部片子時(shí)，我卻被其中所蘊(yùn)含的人們精神的結(jié)晶所吸引，第一回真正開(kāi)始認(rèn)識(shí)這部片子。
整部電影自始至終圍繞著千尋的成長(zhǎng)展開(kāi)：從一開(kāi)始有些小小任性的女孩，成長(zhǎng)為一個(gè)可以信賴的大人。
使我印象深刻的是影片中被夸張地放大描述的事物與行為，而影片中的許多事物似乎都有著象征意義。如片中體現(xiàn)的最生動(dòng)的“吃”就意味著貪婪的欲望，千尋的.父母因貪婪去吃食物而變成豬。無(wú)臉男孩在吞食貪婪的青蛙后，也越來(lái)越貪吃，越來(lái)越邪惡。失去姓名，失去父母，失去自由，干尋，就在這陰暗的氣氛下，開(kāi)始了她成長(zhǎng)的磨礪。
讓人記憶猶新的還有畫(huà)面的色彩風(fēng)格。幾乎整部電影都采用偏暗的色彩，畫(huà)面上的所有事物都籠罩著一層淡淡的陰影，讓人覺(jué)得壓抑。但主人公千尋，卻在這灰暗的天空下堅(jiān)持面對(duì)一切困苦，艱難地走在成長(zhǎng)之路上。但偏暗的色彩中，卻時(shí)常出現(xiàn)那暗黃色的溫柔的燈火，這恰好能夠體現(xiàn)在城鎮(zhèn)黑暗氛圍之下所包含的溫暖的人性光輝，微小，卻堅(jiān)持著照亮城鎮(zhèn)。
吸引人們的不只是掩藏深意的事物、略帶陰暗的色彩，還有那震撼人心的臺(tái)詞。我永遠(yuǎn)忘不了鍋爐爺爺說(shuō)的：“既然插手要做，就要做到底！”這句話中所蘊(yùn)含著的是一個(gè)老人的堅(jiān)持，不但震撼了電影中的人物，也震撼了屏幕前的我。我不會(huì)忘記，白龍與千尋告別時(shí)說(shuō)的：
“我們還會(huì)在那里相逢嗎？”
“一定會(huì)的�！�
“一定噢！”
“一定。你去吧，記得別回頭噢。”
在城鎮(zhèn)生活的日子里，不只千尋，每個(gè)人都成長(zhǎng)了。此時(shí)，這份成長(zhǎng)，將淡淡的不舍，化為堅(jiān)定的語(yǔ)句，把千尋推向回家的路，不禁讓人心碎。千尋的故事，似乎是一場(chǎng)夢(mèng)，但頭上的頭繩護(hù)身符，卻提醒她，一切都是真實(shí)的。
千尋的故事到這里就已經(jīng)結(jié)束了，但我們的故事卻仍在繼續(xù)�；蛟S每個(gè)人，在童年時(shí)、在夢(mèng)境中，都有過(guò)與千尋類(lèi)似的遭遇。但當(dāng)大多數(shù)年輕人沉醉于好萊塢的爆米花電影與目不暇接的網(wǎng)絡(luò)游戲時(shí)，究竟還有多少人能夠坐下來(lái)，安靜地聆聽(tīng)這來(lái)自靈魂深處的聲音呢？還有多少人能在困難面前保持真我，堅(jiān)持不懈，將壓力轉(zhuǎn)化為生活的動(dòng)力，去拼搏，去成長(zhǎng)呢？
《千與千尋》觀后感12
先不提少女情懷總是詩(shī)，千尋能在多少童話與寓言交織而成的背景上輕輕的波瀾著心底寧?kù)o的湖畔與鳥(niǎo)語(yǔ)花香，總有不盡讓人回味的魅力。是忘卻的睡前故事與兒時(shí)的語(yǔ)言，共鳴起了遺忘在心思深處的回憶，幾經(jīng)翻騰，幾度陶醉。神隱故事的意境反芻起來(lái)才更有嚼勁，更深刻地把情感烙印在心思上。就是這樣的一部電影，千與千尋的神隱。
有一些非常偉大的美，是人與生俱來(lái)的。一些會(huì)隨著成長(zhǎng)而漸漸蒙上面紗的美，幾經(jīng)撩動(dòng)而偶爾煥發(fā)出面紗后藏著的'美麗，也會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻在心靈的深處撼動(dòng)著人們深藏內(nèi)心的原始情感。即使毫無(wú)修飾，也能打動(dòng)萬(wàn)千靈魂。就是這種心靈容劑，在人們慣性成長(zhǎng)之后，還能融化歲月在心思上附加的城府與事故，喚起童年你我都經(jīng)歷過(guò)的無(wú)臉怪，阿紫，小白和湯婆婆。這就是潔凈的愛(ài)所散發(fā)出的美。來(lái)說(shuō)說(shuō)千尋的純真，包容，坦率還有那無(wú)暇的眼神。
一種寬恕萬(wàn)罪的佛祖肚量，基督精神，即使用了千條萬(wàn)條道理來(lái)解釋或形容出一種行為，也不會(huì)比自己體會(huì)真正地犯下錯(cuò)誤而被包容和接納來(lái)得深刻。千尋對(duì)待自己的遭遇所體現(xiàn)出來(lái)的勇敢與包容，凈化了其他角色出場(chǎng)時(shí)的戾氣，無(wú)臉怪，白龍，大寶寶等。隨著千尋的出現(xiàn)，故事結(jié)束時(shí)大家都找到自己的依歸，也算是導(dǎo)演暖心的交代。即便是壞心眼湯婆婆，也軟化了自己的態(tài)度，發(fā)現(xiàn)了這散發(fā)著愛(ài)的女孩感染人心的真正魔力，一種純凈的發(fā)自內(nèi)心的力量，無(wú)論正義與邪惡都能直視穿透的力量。
被奪去的名字，載著生存的使命與回憶，隨著個(gè)中遭遇，逐漸遠(yuǎn)去。然而，被遺忘的何止名字，對(duì)未來(lái)的期許與對(duì)現(xiàn)狀所感到的不安也一一消除。剩余的就只有當(dāng)下，一種枯燥乏味，唯命是從的人生狀態(tài)。生活變得非�，F(xiàn)實(shí)。我相信名字會(huì)呼喊承載它的人，而曾經(jīng)背負(fù)著名字的人也會(huì)潛在的摸索著找回名字的路。只是，人往往花上大部分時(shí)間去尋找，有的甚至一輩子也沒(méi)找著。千尋的靈魂像是磁鐵，單純卻又緊緊地吸附著生命中的冷暖與使命，一次一次地找回故事里朋友們失落在腦海里的印記，警惕著人們不忘卻自己的名字。
十歲的千尋來(lái)回了異境，把經(jīng)歷離別而空虛的感覺(jué)又填得滿滿的。如此飽滿，如此堅(jiān)定，就因?yàn)閱渭儭Ｗ源�，千尋的腳步更加穩(wěn)健。我想，這就是導(dǎo)演賦予孩子的，認(rèn)為比廣受孩子歡迎的言情小說(shuō)更適合的現(xiàn)代童話了。生命中的各個(gè)階段都可能會(huì)有些錯(cuò)過(guò)，可因此留下遺憾而錯(cuò)失生命中的原始美好卻很難挽回。我竟還能在塵封的記憶中聽(tīng)到自己兒時(shí)哼著的童謠，站在小草坡上，望著琥珀川牽著千尋的手，降落心靈。
《千與千尋》觀后感13
“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”。
十八歲第一次長(zhǎng)久地離開(kāi)家鄉(xiāng)，而今已經(jīng)二十多年了，回頭算來(lái)已走過(guò)了一個(gè)又一個(gè)異鄉(xiāng)。廣州，承德，西撒哈拉，深圳，馬里，尼日利亞……
異鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)又是什么呢？
我出生在河北省中部的一個(gè)城市，地圖上的那個(gè)圓圈和旁邊的那個(gè)名字就是我的家鄉(xiāng)嗎？GoogleEarth上從天空中俯視的那棟居民樓的樓頂就是我的家鄉(xiāng)嗎？
家鄉(xiāng)是鄉(xiāng)人，是鄉(xiāng)音，是鄉(xiāng)景。
賀知章回鄉(xiāng)后還能見(jiàn)到兒時(shí)的玩伴，雖然相見(jiàn)不相識(shí)，但只需幾句鄉(xiāng)談，仍是那兩個(gè)已老的玩童。
王維在思念的除了親人，還有那山、那人、那茱萸……那鄉(xiāng)景，那如詩(shī)的畫(huà)卷。
我生長(zhǎng)在城市里一個(gè)“國(guó)家事業(yè)單位”的家屬院，叔叔、大爺、大媽、阿姨們有的不在了，有的搬走了，還健在的也已老去，偶爾見(jiàn)面也只有一句簡(jiǎn)單地稱呼問(wèn)候。
兒時(shí)的伙伴們更是不知何處，從小學(xué)到高三的同學(xué)們也是如此，還有聯(lián)系的也只是手機(jī)里的一個(gè)號(hào)碼。
我的.城市也有家鄉(xiāng)話，發(fā)音不好聽(tīng)，很“土”，兒時(shí)我從未在意的家鄉(xiāng)話，離家后忽然發(fā)現(xiàn)我居然不會(huì)講，可那又有什么關(guān)系，只要外語(yǔ)講得好，誰(shuí)還在意你會(huì)不會(huì)鄉(xiāng)談。
我的家曾是那“高大”的青磚平房，當(dāng)年為了掏麻雀的窩我們上了無(wú)數(shù)次。當(dāng)年為了滿足自己的童趣，我們一次次毀過(guò)麻雀的家，但我們和麻雀仍在一個(gè)屋檐下�，F(xiàn)在那屋檐不在了，連地都賣(mài)給了開(kāi)發(fā)商，蓋上了高樓，人家卻變成了鴿子籠，籠中的我真想問(wèn)問(wèn)麻雀，你們?nèi)缃裨诤翁幇布�，這鋼筋水泥的叢林里，找個(gè)縫隙卻并不容易。
兒時(shí)院子里參天的大槐樹(shù)已經(jīng)所剩無(wú)幾了，還聽(tīng)“單位”的人講，剩下的這幾棵要砍快砍，沒(méi)準(zhǔn)兒哪天被市里保護(hù)起來(lái)就不讓砍了。原來(lái)現(xiàn)在不光人在城市里活著艱難，做棵樹(shù)活著比人還難。
大院圍墻外的那曾經(jīng)的綠油油的麥田已經(jīng)被鋪上了瀝青、水泥……綠樹(shù)、紅房、炊煙的村莊已變成了“城中村”，一種被整治的對(duì)象。
清晨上學(xué)路上的紅彤彤的朝陽(yáng)，如今被掩在高樓大廈的后面，還要透過(guò)層層的煙靄，看著總不象三十年前的模樣，就好象……就好象兒時(shí)的朝陽(yáng)是少女的臉，現(xiàn)在卻是老去的容顏。
我的鄉(xiāng)愁兒子一定不會(huì)理解，因?yàn)槲业漠惥褪撬泥l(xiāng)，他生長(zhǎng)的地方。只不知，再過(guò)三十年，他的鄉(xiāng)愁會(huì)是個(gè)什么樣子，我的家鄉(xiāng)，他的家鄉(xiāng)又會(huì)變成個(gè)什么模樣。家鄉(xiāng)異鄉(xiāng)總是變幻，不變的是永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁。
《千與千尋》觀后感14
在搬家的途中，爸爸開(kāi)車(chē)迷了路，千尋一家進(jìn)入了一座很像廢棄游樂(lè)場(chǎng)的地方。爸爸被食物的香氣吸引，和媽媽都吃了游樂(lè)園里的東西。天漸漸暗了，可怕的事情發(fā)生了，千尋發(fā)現(xiàn)爸爸媽媽變成了豬，而自己也回不去原來(lái)的世界了。白龍保護(hù)了千尋，讓她自己去找鍋爐爺爺要工作，那個(gè)世界的生物發(fā)現(xiàn)了有人類(lèi)混入而大為光火。千尋，面對(duì)這樣的變故，必須勇敢起來(lái)。很難想象，失去父母，處于危險(xiǎn)之中的她如何生存?可是堅(jiān)強(qiáng)的'千尋找到了鍋爐爺爺，并且打動(dòng)了鍋爐爺爺，由小玲帶著找到了湯婆婆。在鍋爐爺爺那里有個(gè)小插曲，那些小小的運(yùn)煤工人之中，有一個(gè)因?yàn)槊禾刻乇粔嚎辶�，千尋幫了它，于是所有的小黑球們都把煤炭扔給了千尋。鍋爐爺爺罵了她，說(shuō)她搶了別人的工作，這是什么意思呢?宮崎駿想要表達(dá)什么呢?每個(gè)人都有自己的責(zé)任，插手幫助是一種掠奪?剝奪了別人成長(zhǎng)得權(quán)利?或者說(shuō)幫得了一時(shí)，幫不了一世，最終每個(gè)人得路都要自己走?就像白龍必須去做自己的事不能幫千尋去求鍋爐爺爺，一定要千尋自己去做?
湯婆婆又豈是一個(gè)好角色，她性格殘暴、視財(cái)如命，唯一能讓她動(dòng)感情的就是寶寶了吧。千尋的工作也是因?yàn)閷殞毜目摁[而最終塵埃落定，當(dāng)然，最重要的，還是千尋自己的堅(jiān)持啦。她們簽訂了工作契約，湯婆婆拿走了千尋的名字，白龍說(shuō)，被湯婆婆拿走了名字，會(huì)漸漸忘了自己叫什么，忘了名字的人，就再也回不去了。宮崎駿是不是想說(shuō)，人，要保持初心，萬(wàn)不可在工作中，在生活中丟失了自己，這樣就再也找不到回家的路了，沒(méi)有家，心靈如何平靜，安寧?靈魂要往何處去呢?
千尋留了下來(lái)，跟著小玲。剛開(kāi)始的她，笨手笨腳，本就是不受歡迎的人類(lèi)，這番表現(xiàn)更讓她受盡白眼。洗湯池，連藥湯都要不到，幸好因?yàn)樗纳屏迹樟袅俗员凹拍臒o(wú)臉怪，幫她拿到了牌子。但是千尋沒(méi)有放棄，直到腐蝕神來(lái)了，全身惡臭，整個(gè)湯館無(wú)人愿意接待，這個(gè)任務(wù)就落到了千尋的身上。千尋忍著惡臭，幫腐蝕神加水，拽出了一堆廢物，原來(lái)客人不是腐蝕神，是被人類(lèi)污染了的河神，河神送了千尋一個(gè)丸子表達(dá)謝意，愉快飛走，留下了一些碎金子。或許處于職場(chǎng)中的我們，都該學(xué)學(xué)千尋吧，雖處境不順，沒(méi)有放棄，最終等到證明自己的機(jī)會(huì)。這期間，救父母的信念一直支撐著她，有這樣的信念是幸福的。
《千與千尋》觀后感15
宮崎駿爺爺?shù)膭?dòng)漫，是我們一代人的記憶，也是時(shí)代的見(jiàn)證。01年一部經(jīng)典之作《千與千尋》上映，19年再次上映。一部獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，時(shí)隔18年，兩次進(jìn)入電影院，這便是它的魅力。
沒(méi)有人可以真正看懂《千與千尋》，不同年齡的我們可能對(duì)于它有著不同的解讀，在我年幼時(shí)也許只是被其中可愛(ài)的畫(huà)風(fēng)所吸引，而多年以后我寫(xiě)這一篇影評(píng)的時(shí)候，又像是在解讀一本深?yuàn)W的小說(shuō)。每一次觀看都會(huì)發(fā)現(xiàn)新的不同，它更像是獻(xiàn)給長(zhǎng)大后的孩子們看的。
01
不要吃太多，會(huì)變成豬的
千尋的經(jīng)歷像是一個(gè)孩子的漸漸長(zhǎng)大，自我迷失丶自我尋找丶自我成長(zhǎng)。一個(gè)膽小愛(ài)哭的`小姑娘，不知道對(duì)幫助他的鍋爐爺爺說(shuō)謝謝，不懂得對(duì)湯婆婆講禮儀。而隨著在湯屋的經(jīng)歷，她變得勇敢堅(jiān)強(qiáng)。是什么改變了她？或許是白龍的善良，是小玲對(duì)她的照顧，是湯屋的種種碰壁。
其實(shí)，是那個(gè)所謂的虛幻世界的愛(ài)。
02
我的金子，只給小千
無(wú)臉男，大家都印象深刻的一個(gè)人物�？墒牵憧创┧婢呦碌墓陋�(dú)了嗎？在去湯屋的路上，無(wú)人理睬他，而只有千尋看了他一眼。第二次見(jiàn)到他的時(shí)候，千尋向他點(diǎn)頭致意，也許就是這輕輕的點(diǎn)頭，溫暖了無(wú)臉男的心。小千給河神洗澡時(shí)缺少了藥浴的牌子，無(wú)臉男便拿出一大堆，被拒絕后的失望和默許展現(xiàn)在他沒(méi)有表情的臉上。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)湯屋的人們都喜歡金子，于是他變出一堆金子給小千，又被拒絕了。拒絕使得無(wú)臉男的欲望愈發(fā)變大，他開(kāi)始不停地吃不停地吃，錢(qián)買(mǎi)來(lái)的朋友，帶不走他內(nèi)心的寂寞和孤單，不受關(guān)注不受理睬，他的心中藏有許多孤獨(dú)。最后千尋讓無(wú)臉男吃下河神送的藥丸，而這個(gè)藥丸就是善良。他將所有的欲望全部吐了出來(lái)。
欲望在善良面前一文不值。
03
這就是愛(ài)的力量，你不懂嗎？
湯婆婆是官僚階級(jí)，錢(qián)婆婆卻與她相反，這便是那個(gè)時(shí)代兩種人的寫(xiě)照。鍋爐爺爺卻更像是受壓迫的勞動(dòng)人民，每天奔赴在自己的崗位。小玲是那個(gè)時(shí)代向上的年輕人，每日工作卻心系外面的世界，對(duì)未知充滿憧憬。他們都是有教育意義的人物，甚至于其中的巨嬰，都展現(xiàn)出一個(gè)被溫室寵壞的人是多么害怕外面的世界。
千與千尋，我們羨慕千尋的旅行，我們也在自己渺小的道路上自我尋找，經(jīng)過(guò)孤獨(dú)，經(jīng)過(guò)悲傷，經(jīng)過(guò)希望，找回曾經(jīng)的自己，我們啊，都是人生路上的旅人。
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