故鄉(xiāng)讀后感范文
讀完一本名著以后，相信大家都有很多值得分享的東西，為此需要認真地寫一寫讀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的故鄉(xiāng)讀后感范文，歡迎閱讀與收藏。
每次重讀魯迅的《家鄉(xiāng)》，幾乎都有一些相同的感受，強烈而又無從言說；這次再讀《家鄉(xiāng)》，也許能夠略微理清其中的感受了。
魯迅在《吶喊》的自序中說道，他當時做小說不過是“吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅”，而自己“也并不愿將自以為苦的寂寞，再來傳染給也如我那年青時候似的正做著好夢的青年”�！都亦l(xiāng)》同樣呈現(xiàn)了魯迅的這種意圖。
悲傷是幾乎貫穿《家鄉(xiāng)》全篇的感情基調（回憶中與閏土相處的情景雖然色彩明媚、感情真摯動人，但也不過作為“現(xiàn)在”的比照而更顯其悲涼；即使略帶喜劇色彩的“圓規(guī)”——楊二嫂，也不免顯出家鄉(xiāng)之人的勢利、卑微而讓人心生對家鄉(xiāng)的失望之情），正如作者所說，“這次回鄉(xiāng)，本沒有什么好心緒”。而這種悲傷，無疑在魯迅見了閏土、在閏土“終于尊敬起來”“清楚的叫道：‘老爺！’”時到達了頂點。至此，魯迅所感到的一層“厚障壁”硬生生地隔開了他和閏土，兒時美好的記憶成為一種祭奠。對此，魯迅“打了一個寒噤”，“說不出話”，他的默然，飽含了對閏土一聲“老爺”的無聲責備以及對此無可奈何的矛盾心理。
到了魯迅再次離開家鄉(xiāng)時，他對閏土的印象“本來十分清晰，現(xiàn)在卻忽地模糊了”時，又“非常悲傷”，而當他夢想著宏兒和水生能過上“新的生活”時，卻又不免覺得“愿望茫遠”了�？梢姡斞附K不能有足夠的信心來面對這嚴酷的現(xiàn)實。
然而，小說卻未到此為止，魯迅不愿將失望乃至無望的情緒傳染給青年，他寧可自己背負著渺茫與虛無的痛苦，也要給青年們盼望：地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
小說中有一個不起眼的人物——宏兒，他并不對小說情節(jié)、內容的表達有所影響，但在反復的閱讀中，我們會發(fā)覺，他的價值卻滲透在《家鄉(xiāng)》文末所要帶給人們的盼望之中。這樣的安排，到了文末，甚至對開篇以來的感情基調也產生了影響，顯出若干“亮色”，而使小說終不至于陷入無盡的灰色的憂郁之中。
然而說到宏兒，卻不能不將他與水生并舉，他們在小說中似乎沒有獨立存在的價值，有的是共同所起的一種對比相映的關系。正如作者所說，水生“正是一個二十年前的閏土”，那么相應的，宏兒則是“二十年前的魯迅”。如此，他們（宏兒和水生）則形成了和少年魯迅與少年閏土的正襯、對比，和中年魯迅與中年閏土的反襯、比照的一對巧妙的關系。而這一種關系，是深深地隱含著作者渺茫盼望的。
當時的魯迅是信仰進化論的，他相信將來總會勝于現(xiàn)在，“盼望是在將來的”。但當魯迅站在兩對關系（魯迅與閏土、宏兒與水生）之外觀看時，不免生出悲涼的感慨及唯恐后代重蹈覆轍的擔憂，他不愿他們過著“辛苦展轉”“辛苦麻木”“辛苦恣睢”的生活（而這卻是當時所能抉擇的幾乎所有的生活道路）。
魯迅創(chuàng)造出宏兒的形象，其實也是將自己未必真正感覺到的渺茫盼望（“進化”的思想）透露給讀者；然而，他自己內心所面對的或許只有黑暗的重擔吧。
再讀《家鄉(xiāng)》，我想我讀出了魯迅忍受無望而給予盼望、承當黑暗而透露光明、“自己背著因襲的重擔，肩住了黑暗的閘門，放他們到寬敞光明的地方去”的形象。
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