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《情人》讀后感（精選25篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，你心中有什么感想呢？是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編精心整理的《情人》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《情人》讀后感 篇1
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線(xiàn)條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感�！�
他就是保羅�！秲鹤雍颓槿恕芬粫�(shū)中的男主人公。D.H.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟�、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書(shū)探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫(xiě)，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深?lèi)?ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的'，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書(shū)洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫(xiě)，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫(xiě)得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書(shū)被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書(shū)。
《情人》讀后感 篇2
《情人》其暢銷(xiāo)之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，居然有力量把愛(ài)與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說(shuō)是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無(wú)助，那種絕望，那種愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無(wú)法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛(ài)情故事。
看完了這部小說(shuō)我淚流滿(mǎn)面，我被他們那種超俗的愛(ài)戀所感動(dòng)�，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說(shuō)有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無(wú)婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛(ài)的偉大與神圣�，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的`刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢(qián)財(cái)、男人的權(quán)勢(shì)利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰(shuí)還會(huì)再為愛(ài)情去樹(shù)立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂(lè)園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非�，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛(ài)是戀愛(ài)，分的清清楚楚，又有幾人能把愛(ài)情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話(huà)。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛(ài)的男人，杜拉斯一個(gè)快七十歲的女人即使再會(huì)保養(yǎng)再顯得年輕也不會(huì)有少女柔嫩的肌膚和充滿(mǎn)激情有活力的身體了。他愛(ài)的是她的才華他們?cè)谝黄鸬膭?dòng)力是兩顆心的交融，心靈的吸引。現(xiàn)代人又有誰(shuí)還會(huì)為品行的高貴，靈魂的純潔而感動(dòng)呢？
親愛(ài)的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓?lè)，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛(ài)的甜情蜜意.........
《情人》讀后感 篇3
說(shuō)實(shí)話(huà)，這本書(shū)的前半部分我并不看好，被冗長(zhǎng)繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過(guò)這本書(shū)的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會(huì)有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺(jué)，作者之所以長(zhǎng)篇累牘的敘述家庭瑣事和社會(huì)背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛(ài)恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識(shí)原來(lái)的我，就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的.。但是，對(duì)于他們自身而言，是無(wú)比幸福而快樂(lè)的。然而，故事最終仍舊是個(gè)悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過(guò)于，兩個(gè)人明明相愛(ài)卻不能在一起。那是怎樣的一種時(shí)間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書(shū)最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛(ài)，不能光明正大的愛(ài);恨，只能壓制的心底�？粗拘�，摸著疼，真是無(wú)盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你妹，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！页３浧疬@個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個(gè)形象�！�
《情人》讀后感 篇4
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來(lái)一本不算長(zhǎng)的小說(shuō)是用不著這么長(zhǎng)時(shí)間的，不過(guò)因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒(méi)有看，今天再看起來(lái)也完全沒(méi)有斷層的感覺(jué)。之前對(duì)于《情人》的名字并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)，甚至完全沒(méi)有與書(shū)有太多聯(lián)系起來(lái)，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書(shū)一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于婚姻的'看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛(ài)情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛(ài)情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說(shuō)他們當(dāng)時(shí)都不是相愛(ài)的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識(shí)也很濃，所以我們基本不會(huì)看到會(huì)有感情破裂的婚姻，好像之前每一對(duì)人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的愛(ài)著這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛(ài)情。不是說(shuō)一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識(shí)對(duì)方。很多時(shí)候我們愛(ài)上一個(gè)人不是愛(ài)上了他（她）的全部，我們愛(ài)上的只是一部分。所以對(duì)于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印�，看起來(lái)似乎都覺(jué)得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說(shuō)，如果你已經(jīng)對(duì)自己的愛(ài)人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說(shuō)怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感 篇5
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)�？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹�。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的.母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
《情人》讀后感 篇6
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書(shū)，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的'徹底。
然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨�，相互慰藉；有時(shí)，她會(huì)莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話(huà)，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀(guān)念。
沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�
《情人》讀后感 篇7
記憶中不是第一次看這本小說(shuō)，以前潦草的看過(guò)一遍，但不夠靜心。私以為這本書(shū)要有一定的閱讀品味才能認(rèn)真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因?yàn)榫W(wǎng)文刷多了的確會(huì)影響閱讀品味。這本書(shū)以后應(yīng)該還會(huì)再看。
很喜歡這本書(shū)敘事的時(shí)間線(xiàn)和結(jié)構(gòu)、時(shí)空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛(ài)情，而愛(ài)情是用電影一樣的語(yǔ)言，鏡頭般的畫(huà)面感來(lái)表現(xiàn)。寫(xiě)《情人》的時(shí)候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說(shuō)她生活中的情人與她演繹的'愛(ài)情故事比她的小說(shuō)更傳奇、更有戲劇性。而那個(gè)時(shí)候，她文筆純熟，想要如何表達(dá)任她信手拈來(lái)。
很喜歡情人這個(gè)詞，像是融在黃昏時(shí)分，懶洋洋的光線(xiàn)里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫(xiě)電影劇本的，我在想，她在寫(xiě)這本小說(shuō)的時(shí)候，在構(gòu)造這個(gè)故事的時(shí)候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫(huà)面了吧。
情人，這兩個(gè)字輕聲讀來(lái)，是綿長(zhǎng)的纏綿。其實(shí)不同年紀(jì)的女人，都有其獨(dú)特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時(shí)獨(dú)有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開(kāi)放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對(duì)一些人來(lái)說(shuō)便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經(jīng)老了。在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美�，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
這個(gè)經(jīng)典的開(kāi)頭我讀過(guò)無(wú)數(shù)遍。有時(shí)看她的文，料想，我要是男人，我也會(huì)無(wú)可救藥般愛(ài)上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛(ài)她，愛(ài)得咬牙切齒，融進(jìn)每一寸彼此觸摸過(guò)的肌膚，每一聲耳旁輕語(yǔ)過(guò)的嘆息，每一縷夜晚傾訴過(guò)的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》讀后感 篇8
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的`寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
《情人》讀后感 篇9
今天我閱讀了《意外的情人節(jié)》這本書(shū)，書(shū)中講述了這樣一個(gè)故事：課間休息的時(shí)候，小熊妹妹和它的伙伴們正在跳繩。忽然，小熊妹妹最討厭的比利走了過(guò)來(lái)，它跟小熊妹妹一起跳繩，比利不小心被繩子絆倒了，幾個(gè)人摔做了一團(tuán)。小熊妹妹正想去追比利，突然，上課鈴響了，大家都回到了各自的教室。珍妮老師說(shuō)：“同學(xué)們，情人節(jié)就要到了，我們要舉辦一場(chǎng)情人節(jié)派對(duì)，大家要互相贈(zèng)送情人節(jié)賀卡�！薄疤袅耍 比嗤瑢W(xué)都?xì)g呼了起來(lái)。小熊妹妹想：“我該給最討厭的比利送什么樣的賀卡呢？
等回到了家，小熊妹妹想：“我該給比利的賀卡上寫(xiě)什么？是玫瑰花是紅色的，紫羅蘭是藍(lán)色的。你這樣的大傻瓜是沒(méi)人要的。還是水仙是黃色的，玫瑰是紅色的。腦子進(jìn)了水，我也不會(huì)要你的�！薄澳阍谙胧裁矗俊毙軏寢寙�(wèn)。小熊妹妹說(shuō)：“我只是在想要送什么樣的情人節(jié)賀卡給比利�！毙軏寢寙�(wèn)：“比利是你的朋友嗎？”小熊妹妹說(shuō)：“不是朋友，我跟他有仇�！毙⌒苊妹瞄_(kāi)始做賀卡了，它在賀卡上寫(xiě)：怪物可以是奇形怪狀的。但要說(shuō)最嚇人的.，那就非你莫屬了。猜猜我是誰(shuí)？
然而，當(dāng)比利打開(kāi)賀卡時(shí)，小熊妹妹卻忘了看，因?yàn)樵谒盏降馁R卡當(dāng)中，有一張讓它驚他不已，那張賀卡上掛滿(mǎn)了愛(ài)心和鮮花，上面還寫(xiě)著：你愿意跟我做朋友嗎？這時(shí)，比利走了過(guò)來(lái)，它說(shuō)：“小熊妹妹，這是我攢了幾個(gè)星期的零花錢(qián)給你買(mǎi)的賀卡�！毙⌒苊妹煤荏@訝，不知道該說(shuō)什么，只說(shuō)了一聲“謝謝”。第二天學(xué)校開(kāi)會(huì)，它們兩個(gè)坐在了一起。
讀了這個(gè)故事我學(xué)到了人雖然有壞處，但是也要看別人的好處，就像小熊妹妹和比利一樣，比利最后不是變好了嗎？
《情人》讀后感 篇10
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
就是這段《情人》的開(kāi)頭描寫(xiě)，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說(shuō)，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒(méi)看，這次讀書(shū)小組里開(kāi)始閱讀這本書(shū)，一開(kāi)始，我是欣喜的�？墒遣趴聪氯ィ揖烷_(kāi)始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱(chēng)的隨意更換，時(shí)間線(xiàn)各種錯(cuò)亂，零零碎碎的句子描寫(xiě)，各種大長(zhǎng)句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時(shí)間，要交讀書(shū)筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時(shí)前這本書(shū)看了百分之八十，我都是厭煩了�？墒亲詈蟮囊徽�，我居然開(kāi)始能跟隨小說(shuō)了。前文不斷描寫(xiě)的各種回憶，無(wú)能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對(duì)于真正的情人，那個(gè)中國(guó)男人卻描述很少�？墒亲詈笠徽拢麄兎謩e之時(shí)的場(chǎng)景描寫(xiě)，卻讓我心醉。
這本書(shū)這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時(shí)無(wú)法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無(wú)力、絕望、悲戚之感撲面而來(lái)。突然你就原諒了前文的種種混亂的'回憶描寫(xiě)。直到分離，她才知道，她是愛(ài)他的�？墒�，一切已成定局，不是么。最后的那個(gè)電話(huà)，那時(shí)她已老去，他卻還愛(ài)著她。他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。這時(shí)你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛(ài)情，她的一生之中。
《情人》讀后感 篇11
戴?赫?勞倫斯，(David Herbert Lawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶(hù)會(huì)計(jì)、廠(chǎng)商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)，但主要寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛(ài)戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛(ài)，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的`愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常�！�
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問(wèn)世。
戴?赫?勞倫斯(1885-1930)，二十世紀(jì)英國(guó)一位風(fēng)格獨(dú)特、富有創(chuàng)見(jiàn)的作家，也是爭(zhēng)議最多的作家之一。本書(shū)是他的成名作。
書(shū)中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿(mǎn)了活力，樂(lè)觀(guān)、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛(ài)的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛(ài)情觀(guān)，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒(méi)有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
《情人》讀后感 篇12
是因?yàn)椴焕斫膺@種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對(duì)來(lái)講比較隱晦，在社會(huì)法律道德允許之外，邊看邊疑問(wèn)主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理
這里是真的贊嘆作者的心理描寫(xiě)功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢(qián)財(cái)，這本書(shū)的確一定程度上刷新自己的三觀(guān)。
自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的`幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
《情人》讀后感 篇13
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說(shuō)《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)——法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。杜拉斯的父母都是法國(guó)小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時(shí)政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來(lái)到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財(cái)。但父親在瑪格麗特年幼時(shí)就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個(gè)孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨(dú)行的豬》里，王小波對(duì)作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說(shuō)“就如達(dá).芬奇畫(huà)出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是達(dá).芬奇的錯(cuò)；米開(kāi)朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是米開(kāi)朗琪羅的錯(cuò)�，F(xiàn)代小說(shuō)有這樣的杰作，人若不肯看小說(shuō)，那是人的錯(cuò)，不是小說(shuō)的錯(cuò)。”《情人》就是這樣一部小說(shuō)。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫(xiě)出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實(shí)和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會(huì)讓人無(wú)所適從。她的書(shū)是需要反復(fù)閱讀的，我覺(jué)得看任何小說(shuō)，都要了解作者的生平性格愛(ài)好，小說(shuō)描寫(xiě)的生活場(chǎng)景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會(huì)明白作者想表達(dá)什么，會(huì)有柳暗花明的欣喜。小說(shuō)開(kāi)始非常簡(jiǎn)單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡(jiǎn)，敢于如此開(kāi)頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！� ——譯者王道乾
在愛(ài)情的開(kāi)始時(shí)杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了�！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候,那時(shí)間來(lái)去匆匆,有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來(lái)越大，目光變得凄切無(wú)神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿(mǎn)了深深的裂痕�！边�在青春年華時(shí)，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時(shí)，卻依舊渴盼心儀的情人主動(dòng)來(lái)找她——不但愛(ài)她年輕時(shí)的臉龐，更愛(ài)她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對(duì)愛(ài)情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的無(wú)助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因?yàn)槟阋呀?jīng)不是處女了。她邊抓緊時(shí)間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國(guó)人。他對(duì)她說(shuō)：“你來(lái)找我，是為了錢(qián)。”她于是跟著說(shuō)：“我來(lái)找你，是為了錢(qián)�！苯^望是那么的徹底。
文化無(wú)國(guó)界，人心無(wú)國(guó)界。倘若有區(qū)別，那一定是制度和環(huán)境導(dǎo)致的.。虛偽、貪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的筆下，和我的鄉(xiāng)下何嘗有什么區(qū)別？這里絕無(wú)貶低之意，我愛(ài)我的家鄉(xiāng)和家人，我直面人性的光輝和鄙下，我和作者一樣——縱使世人皆嫌我棄我，也絕不妨礙我的自悅自喜！對(duì)自己好的只有自己。70歲的作者通過(guò)書(shū)中主人公的自述，向我們表達(dá)了她對(duì)美好生活的幻想和對(duì)愛(ài)情的追求。在杜拉斯的傳記里，最后說(shuō)到了杜拉斯的床頭放著那個(gè)中國(guó)情人的大幅照片，那張照片一直陪伴著杜拉斯，直到終老。有人說(shuō)，得不到的永遠(yuǎn)是最好的——那一定是寫(xiě)給別人看的。實(shí)際上珍惜得到的才是正解�，F(xiàn)實(shí)中，作者杜拉斯在70歲時(shí)找了一個(gè)27歲的小鮮肉，陪她走完余生，何其快哉！她會(huì)是癡迷于夢(mèng)中情人的人嗎？
《情人》讀后感 篇14
與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！肚槿恕�
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再?lài)D(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話(huà)那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死�！辈坏貌粣�(ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿(mǎn)頭金玉滿(mǎn)身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的'午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽(yáng)江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說(shuō)起曾經(jīng)的那么一場(chǎng)動(dòng)人心魄義無(wú)反顧的泰坦尼克號(hào)的愛(ài)戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國(guó)維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何？青春能幾何？
或許因?yàn)槿绱耍瑥垚?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
《情人》讀后感 篇15
一直以為，杜拉斯的小說(shuō)無(wú)論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學(xué)時(shí)買(mǎi)到上海譯文出版社出版的《情人·烏發(fā)碧眼》，已經(jīng)是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當(dāng)年的熱情。
6年的時(shí)間，一直不斷嘗試閱讀這本書(shū)，一直不斷縮小與這本書(shū)的距離，但到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，一直都和這本書(shū)保持著對(duì)等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無(wú)法觸碰。
但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。
不客氣的說(shuō)，杜拉斯絕對(duì)是一個(gè)自戀的作家。因?yàn)樾≌f(shuō)中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎�！靶≌f(shuō)有時(shí)比生活還真實(shí)�！彼f(shuō)。她醉心于回憶和敘述，對(duì)文字和詞語(yǔ)產(chǎn)生迷戀。這迷戀，使得她的小說(shuō)充滿(mǎn)了破碎的片段。
極其簡(jiǎn)單的情節(jié)，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個(gè)完整的句子，表述著簡(jiǎn)單的事實(shí)，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態(tài)的長(zhǎng)句終于走到 盡頭時(shí)卻遭遇到猝不及防的質(zhì)疑和否定。散文詩(shī)式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫(huà)面，有了立體延伸的深度。從而她的創(chuàng)作呈現(xiàn)一 種“無(wú)疆界”的狀態(tài)。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿(mǎn)對(duì)文字占有的.暴力。破碎的語(yǔ)言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離�！皩�(xiě)出艱澀 的，但是催人淚下的小說(shuō)”。她只與靈魂的契合者溝通。
曾看到一個(gè)很精彩的比喻：杜拉斯就像成語(yǔ)故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時(shí)，一不小心迷失了愛(ài)情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛(ài)人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經(jīng)在這里沉淪。
對(duì)一段關(guān)于愛(ài)情的歷史的反復(fù)索繞，想來(lái)這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛(ài)情。許多人看到的是愛(ài)到盡頭的孤 獨(dú)感，看到絕望無(wú)助的性愛(ài)，或者看到無(wú)言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫(xiě)的那段激烈但又無(wú)助的異國(guó)之戀。
杜拉斯從未寫(xiě)過(guò)一場(chǎng)戀愛(ài)，她只寫(xiě)愛(ài)情，關(guān)于“他”和“她”的愛(ài)情。 “他”和“她”不代表某個(gè)人，他們只是兩點(diǎn)，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠(yuǎn)的地方，無(wú)論怎樣相遇、靠近、相愛(ài)甚至交付彼此，每個(gè)人都無(wú)法逾越自身，他 們永遠(yuǎn)走不出出發(fā)的位置。她說(shuō)：“或許就是因?yàn)閻?ài)情的遙不可及才顯得彌足珍貴�！� 杜拉斯筆下的愛(ài)情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復(fù)的沉寂。永遠(yuǎn)無(wú)法接近的距離。
---再次看到《情人》，想起了大學(xué)里那些陽(yáng)光灼熱的夏日。曾經(jīng)的文字，現(xiàn)在來(lái)曝曝光，亦是紀(jì)念。
《情人》讀后感 篇16
《情人》是一本挺好看的書(shū)。渡邊淳一筆下的人物，都是豐滿(mǎn)的，溫和不張揚(yáng)，但緊要時(shí)刻，也會(huì)露出鋒利和暴躁的一面。
修子是個(gè)獨(dú)立的女人，有工作，有能力。三十幾歲沒(méi)有結(jié)婚，不乏追求者，但情愿做遠(yuǎn)野的情人，與遠(yuǎn)野維持情感和經(jīng)濟(jì)上的平等，不接受遠(yuǎn)野贈(zèng)予的金錢(qián)。相比于結(jié)婚安定，她更享受作為情人的自由和樂(lè)趣。
在她眼中，男人與女人并不是整天廝守在一起才算幸福，男人女人如果沒(méi)有共同理想，各自沒(méi)有獨(dú)立的能力，很難保持男女間的關(guān)系自始至終。書(shū)中寫(xiě)道：“修子就喜歡在這種氣氛下悠然地享受人生，不管怎么愛(ài)著這個(gè)男人，也不想失去自己一個(gè)人時(shí)的清靜，自己有屬于自己的時(shí)間，這是最重要的。”
修子有自己固有的生活節(jié)奏。一個(gè)女人，單身的女人，三十歲一過(guò)，已經(jīng)形成自己的生活習(xí)慣，不管怎樣要好的朋友，也不想讓他來(lái)破壞自己的習(xí)慣，打亂自己的生活節(jié)奏。修子一直不想結(jié)婚，潛意識(shí)中也許正是這個(gè)原因。這個(gè)原因，或許也能迎合當(dāng)下很多未婚大齡男女的心思。并且，對(duì)與女人來(lái)說(shuō)，二十幾歲時(shí)很怕嫁不出去，上了三十歲，一種女人的倔強(qiáng)便油然而生，或者說(shuō)自己獨(dú)有的生活習(xí)慣，已經(jīng)根深蒂固了，再要改變已是非常不容易。
修子愛(ài)遠(yuǎn)野，但沒(méi)有那么強(qiáng)的占有欲。書(shū)中這樣描寫(xiě)修子：“大多數(shù)女性，一旦愛(ài)上男人，隨著與他的關(guān)系日益加深，便會(huì)想知道他所有的一切。不管他與自己是否在一起，他的一舉一動(dòng)都要搞個(gè)一清二楚。但是，修子不是，她只要得到自己感到充實(shí)的愛(ài)，便心滿(mǎn)意足了，她喜歡將這種感受深深地埋在心里�！毙拮右环矫鎼�(ài)惜自己的獨(dú)立，另一方面知道遠(yuǎn)野愛(ài)自己，所以有恃無(wú)恐。
但當(dāng)她的占有欲開(kāi)始萌生的時(shí)候，一些事情的發(fā)生，促使她最終決定和遠(yuǎn)野分手。我覺(jué)得是那些事，讓修子覺(jué)察到自己的自由在被侵犯，她在被束縛，在被個(gè)人強(qiáng)行占有。還有遠(yuǎn)野妻子和女兒的出現(xiàn)，讓她真正意識(shí)到自己是不道德的。她以為自己的獨(dú)立并沒(méi)有干涉到遠(yuǎn)野的家庭，事實(shí)上，她仍然是那個(gè)破壞了他人家庭的人。
渡邊淳一在這本書(shū)里，用了很多筆墨來(lái)寫(xiě)修子。相比起來(lái)，遠(yuǎn)野并沒(méi)有占多少篇幅。他是修子生活里的一個(gè)陪襯，當(dāng)這個(gè)陪襯想要拋妻棄子娶修子的時(shí)候，修子反而提出了分手。修子和遠(yuǎn)野在一起并不是為了能成為他的.妻子。
修子有幾個(gè)性格各異的閨蜜，書(shū)中的她們和《欲望都市》里的幾個(gè)閨蜜有相似之處。雖能成為多年老友，但各自的選擇和人生大不相同。我喜歡書(shū)中修子和閨蜜春日出游時(shí)的聊天。
“說(shuō)起蘋(píng)果，什么時(shí)候是季節(jié)呀？”
“當(dāng)然是秋天啰，隔不了多久，這滿(mǎn)街便是蘋(píng)果的芳香呀�！�
“蘋(píng)果花，是白色的�！�
“一望無(wú)際的雪的海洋，加上初夏的微風(fēng)……
修子想起以前聽(tīng)過(guò)的一首歌《蘋(píng)果氣氛》，這優(yōu)美的旋律，這遍野的雪一樣潔白的蘋(píng)果花，彈奏出一首津輕初夏的風(fēng)物詩(shī)�！�
仿佛能看到幾個(gè)裝扮時(shí)髦的女子在盛開(kāi)的櫻花樹(shù)下聊天，望著遠(yuǎn)處，想象著蘋(píng)果花開(kāi)時(shí)“那一望無(wú)際的雪的海洋”。
修子三十三歲了。在初秋的時(shí)候，她腦海里浮出的一句：秋日如斷繩的吊桶。她反復(fù)默念著，感到女人的青春正似這秋陽(yáng)一般，轉(zhuǎn)眼便逝去了。她是一個(gè)矛盾體，她享受情人的自由，也對(duì)婚姻有些許向往。她愛(ài)遠(yuǎn)野，但仍要決絕地分手。她無(wú)情，但在向閨蜜傾訴分手后，眼角滲出眼淚。
“可是，既然已決定分手，再回想過(guò)去、懷念舊情也沒(méi)什么意義。今后將會(huì)有怎樣的人生在等著自己，這雖然不能知道，但現(xiàn)只有一步一步地、踏踏實(shí)實(shí)地走下去才是正確的選擇。絕不后悔，修子也不敢這么自信，但只有堅(jiān)決地走自己的路才對(duì)�！�
這不僅僅是一本愛(ài)情小說(shuō)。這里面包含著女性對(duì)自我的認(rèn)知，對(duì)家庭和愛(ài)情的認(rèn)知。小說(shuō)里毫不遮掩地描繪出人的兩面性。四星推薦。
《情人》讀后感 篇17
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無(wú)聊賴(lài)，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書(shū)深深地吸引住了。
開(kāi)頭是這么寫(xiě)的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡�！倍嗝礈厍槟拈_(kāi)頭，讓我想起了葉芝的那首詩(shī)《當(dāng)你老了》，“多少人愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰，愛(ài)慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無(wú)比動(dòng)人的愛(ài)情故事，或許還很傳奇。
懷著無(wú)比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書(shū)。讀完之后，感覺(jué)內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過(guò)氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書(shū)中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過(guò)人山人�？吹阶约旱�'情人結(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無(wú)奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國(guó)有句古詩(shī)“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛(ài)的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國(guó)的輪渡上，看到巨輪笛聲長(zhǎng)鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開(kāi)始飲泣了，但那是既沒(méi)有眼淚，又沒(méi)有聲音的低泣，就連前來(lái)送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角�！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥](méi)愛(ài)過(guò)這個(gè)男人，沒(méi)有這種她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情，因?yàn)檫@愛(ài)情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣�？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂(lè)曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛(ài)情�！睙o(wú)論女孩以前如何否定她愛(ài)那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無(wú)望阿，或許這輩子再無(wú)法緣相見(jiàn)吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書(shū)讓我想起作家池莉的一句話(huà)：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛(ài)情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國(guó)的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見(jiàn)、跨越階層相愛(ài)了，這愛(ài)本身就是一種無(wú)望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書(shū)中隨處可見(jiàn)。拋開(kāi)那些炫麗的寫(xiě)作技巧，大量的意識(shí)流和心理描寫(xiě)以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫(xiě)這部自傳性小說(shuō)時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過(guò)了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛(ài)情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛(ài)情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長(zhǎng)空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國(guó)男人說(shuō)“他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，說(shuō)他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她”，情深不壽，正因?yàn)閻?ài)得深，那種無(wú)法愛(ài)、愛(ài)不到的煎熬才來(lái)得深刻、來(lái)得長(zhǎng)久。我認(rèn)為，《情人》整本書(shū)其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛(ài)情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來(lái)的紅蘋(píng)果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過(guò)的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛(ài)情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是�？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛(ài)情計(jì)劃來(lái)折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛(ài)情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛(ài)情的熬煎的永恒的長(zhǎng)眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話(huà)，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
《情人》讀后感 篇18
看法國(guó)女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺(jué)它有著葉芝詩(shī)作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說(shuō)后卻只想用一句話(huà)評(píng)價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛(ài)情。
至于這部小說(shuō)的魅力，前言部分說(shuō)得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說(shuō)家，但她在《情人》中的語(yǔ)言就很能抓住讀者的心。
比如開(kāi)頭，她借用一個(gè)男人的語(yǔ)言作為開(kāi)場(chǎng)白：“……大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。
�。ㄒ簿褪沁@話(huà)讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。
這樣的開(kāi)頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著不倫不類(lèi)的白人小女孩和富有的中國(guó)情人的愛(ài)情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國(guó)情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛(ài)玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開(kāi)始了充滿(mǎn)激情和絕望的愛(ài)情之旅。
盡管結(jié)局在兩人的`相遇就已經(jīng)注定。
但這個(gè)失敗的愛(ài)情不是因?yàn)橹魅斯舜四挲g的懸殊和國(guó)籍的不同，而是與中國(guó)情人的父親有關(guān)。
父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的中國(guó)女人結(jié)婚。
父親知道兒子離不開(kāi)他的錢(qián)，白人小姑娘的家庭也需要錢(qián)，就用錢(qián)買(mǎi)斷了他們的愛(ài)情。
看到這里，你一定會(huì)驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運(yùn)，因?yàn)榈玫揭还P錢(qián)，女孩離開(kāi)西貢去法國(guó)繼續(xù)念書(shū)，后來(lái)幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫(xiě)書(shū)。
本來(lái)以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國(guó)情人打來(lái)了電話(huà)，作家就用這個(gè)電話(huà)內(nèi)容作了結(jié)尾。
中國(guó)情人在電話(huà)里說(shuō)，他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她。
這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛(ài)情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀(guān)點(diǎn)，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來(lái)了。
所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說(shuō)讓壓抑的人性得到了釋放，那自說(shuō)自話(huà)的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。
所以，作為一個(gè)小說(shuō)家，杜拉斯是成功的。
最后，再說(shuō)一句廢話(huà)，處在愛(ài)情里的男女都會(huì)像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>
《情人》讀后感 篇19
之前讀王小波的書(shū)，就把他寫(xiě)在書(shū)里的幾篇讀后感的書(shū)也一并找了過(guò)來(lái)�！肚槿恕肥瞧渲幸槐�。書(shū)頁(yè)不長(zhǎng)，但直至讀完才稍微的有點(diǎn)明白為什么王小波喜歡，因?yàn)榛逎Ｗ约鹤x的這本書(shū)是將作者的兩部小說(shuō)合在一起。書(shū)的末尾有一篇類(lèi)似于編者的話(huà)，讀完才知道原來(lái)作者的書(shū)作一向是以難讀而著稱(chēng)，《情人》這一篇還算是作者降低了閱讀難度以后才引起眾多讀者熱捧的一本，所以自己也只有暗暗郁悶。選了一個(gè)難度大的書(shū)。
書(shū)里的梗概故事，講的是一個(gè)女人少女時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)殖民地越南與一位中國(guó)人相識(shí)成為情人的事。主人公時(shí)齡15歲，中國(guó)人是一個(gè)商人的兒子。書(shū)中以?xún)蓚�(gè)情人的活動(dòng)為主線(xiàn)，中間穿叉有主人公的家庭成員的命運(yùn)，跳躍性很大。一會(huì)是當(dāng)下的時(shí)間，下一句就會(huì)跳轉(zhuǎn)到幾十年后的人物命運(yùn)變化，當(dāng)在回到當(dāng)下時(shí)，情節(jié)又完全不會(huì)接繼到跳轉(zhuǎn)的那個(gè)節(jié)點(diǎn)。對(duì)于作者要表達(dá)的`目的和敘事的場(chǎng)影常常會(huì)讀了后一段就忘了前一段。
現(xiàn)在回想起來(lái)，似乎做為《情人》的情節(jié)留下的內(nèi)容并沒(méi)多少，只記得二者在一起的初衷也就是抱著玩玩的心態(tài)，無(wú)所謂愛(ài)情，分開(kāi)也無(wú)所謂牽掛。反倒讓我印象最深是是主人公的母親對(duì)于大兒子的寵愛(ài)，以至于在孩子各自成年后，她的大兒子因嗜賭輸光自己的錢(qián)不算，不更改遺囑占了遺產(chǎn)繼續(xù)賭博。落難時(shí)由主人公收留，卻偷走了她的所有積蓄。這些情節(jié)反倒讓我記住了不少。聽(tīng)說(shuō)《情人》有一部同名改編的電影，劇中的那個(gè)中國(guó)兒子是梁家暉演的。本來(lái)還想找來(lái)看看，后來(lái)看完書(shū)，就提不起興致了。
《情人》讀后感 篇20
很久沒(méi)有在兩天內(nèi)看完一本書(shū)，實(shí)在是因?yàn)槲易x的別的書(shū)太長(zhǎng)太拗口要讀明白太費(fèi)時(shí)，實(shí)在是因?yàn)檫@本書(shū)太通俗易懂，實(shí)在是因?yàn)檫@書(shū)太吸引人，人們?cè)f(shuō)她的書(shū)非常難以理解，她那種寫(xiě)法很獨(dú)特也很讓人感到莫名其妙，我卻沒(méi)有這種感覺(jué)，沒(méi)有這種感覺(jué)的，我斷定，還大有其人。
今天一口氣讀完了，我在書(shū)的末尾頁(yè)寫(xiě)下：用一個(gè)文字結(jié)識(shí)另一個(gè)生僻的文字，用一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)沉睡的靈魂。
這本書(shū)暢銷(xiāo)了幾百萬(wàn)冊(cè)，她也因《情人》這部小說(shuō)聞名于世，現(xiàn)在的用語(yǔ)叫走紅。不過(guò)，眾所周知，她的個(gè)人生活遠(yuǎn)比小說(shuō)更富傳奇色彩也更為精彩。
一打開(kāi)這本小說(shuō)，我就真切地感受到杜拉斯其人她是一個(gè)那么真誠(chéng)的人，我一直覺(jué)得，唯飽含深情的人可以打動(dòng)他的人類(lèi)同胞。
我喜歡這類(lèi)的女人，她們活得真實(shí)，我喜歡去偽存真的人，像杜拉斯，她愛(ài)講真話(huà)，我喜歡這種講真話(huà)講得那么好的人，我也喜歡活得那么生動(dòng)和忠于自我的人，不是每一個(gè)人都敢，在這里，我倒覺(jué)得該感謝她的原生家庭，盡管它糟得不能再糟，可是就是那樣的家庭里才能誕生這樣一個(gè)奇特的有個(gè)性的追求真善美同時(shí)追求孤獨(dú)和痛苦的女子，像我，我就不敢說(shuō)，我甚至不敢寫(xiě)。她寫(xiě)得那么好，語(yǔ)言那么簡(jiǎn)練，可是卻那么發(fā)人深省，可是卻那么赤裸裸地揭露人性最陰暗或者最脆弱或者最真實(shí)的一面，寫(xiě)得那么淋漓盡致，寫(xiě)得那么沒(méi)有一絲絲做作，色而不淫，這一部驚世之作。
我讀的是王道乾翻譯的版本。很好。
我一直在做夢(mèng)，從不停止做這樣的夢(mèng)，有一天我會(huì)以寫(xiě)作為生，有一天我可以不再做自己討厭的工作，有一天我可以靠著我頭腦里這些數(shù)不清的句子和片段而支撐我的生活，我的.筆我的書(shū)可以讓我生活到老，一直到死。要是能養(yǎng)活我的兩個(gè)孩子直到他們長(zhǎng)大成人，也未嘗不可。
“她是反對(duì)的，她認(rèn)為寫(xiě)作沒(méi)有什么價(jià)值，不是工作，她認(rèn)為那是胡扯淡——她后來(lái)對(duì)我說(shuō)，那是一種小孩子的想法�！�
沒(méi)錯(cuò) ，讀到這里，我覺(jué)得我真是太幸運(yùn)了，這世上還有我的知音存在呢，很多時(shí)候我都能引起共鳴。
或許因?yàn)椋瑥哪撤N角度看，我的父親跟杜拉斯的母親有某種相似之處，他們扮演著一樣的角色，我父親對(duì)我喜歡寫(xiě)作的態(tài)度，跟杜拉斯母親對(duì)她的那種，如出一轍。
我三十歲了，可我卻不敢讓父母知道我讀的這本書(shū)的書(shū)名。
還有，我至今沒(méi)有勇氣寫(xiě)我的三十年。我至今還淺嘗輒止地寫(xiě)著假惺惺要靠虛構(gòu)而創(chuàng)作的小說(shuō)，我為自己不能說(shuō)真話(huà)而痛苦。這種痛苦來(lái)源于我懦弱的性格，而這種性格也是原生家庭造成的。
不過(guò)，這不妨礙我幸福，是的，我生活得很幸福，我比她幸運(yùn)，但是也不幸。
我羨慕杜拉斯的大膽，她敢寫(xiě)，她什么都敢，盡管她也有恐懼，她不敢告訴母親和大哥哥，她也不敢說(shuō)那些事，但是她敢做。
“這一點(diǎn)我那時(shí)（十五歲半）已經(jīng)對(duì)我母親講了：我想做的就是這個(gè)，寫(xiě)文章，寫(xiě)作。第一次沒(méi)有反應(yīng)，不回答。后來(lái)她問(wèn)：寫(xiě)什么？我說(shuō)寫(xiě)幾本書(shū)，寫(xiě)小說(shuō)。她冷冷地說(shuō)：數(shù)學(xué)教師資格會(huì)考考過(guò)以后，你愿意，你就去寫(xiě)，那我就不管了�！�
我讀著她的這些話(huà)，仿佛寫(xiě)的是我，仿佛她那母親的角色正是由我父親扮演。我父親說(shuō)，只要你不放棄你的教職，怎么樣都可以，你看，是不是跟杜拉斯的母親一樣，他得確保我不放棄體制內(nèi)的工作，確保我能賴(lài)以生存下去，我內(nèi)心里并不反感，因?yàn)槲覐氐椎淖隽艘恢粶厮笾葜那嗤�。我并不特別痛苦，眼前這份工作除了不是我最熱愛(ài)的，除了不能讓我在旅游淡季出行，其他什么都好。
畢竟，它也并不耽誤我寫(xiě)作。
《情人》讀后感 篇21
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書(shū)，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的'情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨�，相互慰藉；有時(shí)，她會(huì)莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話(huà)，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀(guān)念。
沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�
《情人》讀后感 篇22
《情人》這本小說(shuō)是表姐在豆瓣上推薦的作品，而后又在朋友書(shū)架上發(fā)現(xiàn)，就斷斷續(xù)續(xù)地看完了。的確，文學(xué)性很強(qiáng)。作者深邃的情感，尖銳的描寫(xiě)，將小說(shuō)情節(jié)描寫(xiě)得暢快淋漓。一位17歲的生活在殖民區(qū)的白人女孩為何會(huì)有過(guò)人的無(wú)法常言的思想呢？我想，這并非是早熟的結(jié)果，更多的更深層的原因來(lái)自家庭，家庭成員以及社會(huì)環(huán)境。自從主人公的父親去世，母親非凡的預(yù)知力使他時(shí)刻失去清醒的感覺(jué)。對(duì)于生活的絕望以及社會(huì)沉悶的背景，一個(gè)連頂梁柱都沒(méi)有的家庭如何生活，又談何生活。沒(méi)有感情交流的家庭成員如何組成一個(gè)家!
記得有這樣一個(gè)片段，母親突發(fā)奇想地在一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光的下午打掃了整個(gè)屋子，并用消毒水進(jìn)行消毒。作者看到了母親臉上久違的笑容。笑容里流露出對(duì)生活片刻的期許和希望吧！但更多的還是長(zhǎng)期絕望中無(wú)奈的做作的尋求心靈慰藉的笑容。母親在作者心中仍然是個(gè)悲劇的角色，盡管她如此愛(ài)她的兩個(gè)兒子。靡費(fèi)的愛(ài)讓兒女情長(zhǎng)變質(zhì)，最后侵蝕了相關(guān)人們的心靈。作品有段著重描寫(xiě)了大哥的悲劇性的人生大結(jié)局，不僅是在正面烘托一個(gè)不恭世事狂傲不羈的社會(huì)反面人物的悲劇人生，而且是在葬送一個(gè)沒(méi)有愛(ài)存在的家庭的悲劇性落魄吧！ 有一個(gè)人值得提及，那是在河內(nèi)街頭的那個(gè)瘋女人。從一個(gè)個(gè)體放映了一個(gè)城市，以及這個(gè)城市的現(xiàn)狀。根據(jù)歷史和社會(huì)實(shí)踐表明，一個(gè)社會(huì)的瘋女人一旦成為一個(gè)社會(huì)價(jià)值所認(rèn)同的群體，并以一種社會(huì)特殊現(xiàn)象得以合理存在，那么這個(gè)城市的文明程度可想而知了。況且女人作為人類(lèi)社會(huì)的核心部分，應(yīng)當(dāng)始終扮演內(nèi)斂的人物形象，而社會(huì)能夠讓一個(gè)群體存在的根源也在于這個(gè)社會(huì)真實(shí)的'面貌就是這些瘋女人的寫(xiě)照。記得蔡元培先生在談?wù)撆釉趪?guó)民教育中的教育重要性中如此論述道“女子決定了一個(gè)民族的未來(lái)。”這絕不是夸夸其談的論述。反過(guò)來(lái)，在那個(gè)殖民色彩濃烈的時(shí)代，社會(huì)本來(lái)的人性也會(huì)被殖民的非人性給湮滅了，何談女人道德呢？何來(lái)價(jià)值追求呢？ 再說(shuō)說(shuō)此本小說(shuō)的重頭戲吧！曠世愛(ài)情，但對(duì)于不夠成熟仍未體味過(guò)愛(ài)情真真正正的滋味的女子而言，主人公與東北男人的愛(ài)不是愛(ài)情，最多是一種依脫和尋求的愛(ài)。這份愛(ài)飽涵兩個(gè)同時(shí)需要內(nèi)心溫暖的，真心傾述的孤獨(dú)的獨(dú)立個(gè)體�？尚疫\(yùn)也好，而不幸也罷，兩個(gè)這樣的個(gè)體在不正確的時(shí)代交碰了。于我而言，女子對(duì)男子的愛(ài)算是一種對(duì)于長(zhǎng)輩愛(ài)護(hù)的渴望，一種空缺已久的愛(ài)，恰好這種愛(ài)與青春期朦朧的熱火的愛(ài)情之火碰撞了，歸根到底，那不是愛(ài)情。 這樣的愛(ài)情故事的確令人心酸發(fā)怵，有時(shí)仍然深覺(jué)可笑�？珊螞r在那個(gè)社會(huì)道德的鞭策已將這份愛(ài)的正義部分抹殺掉了。兩個(gè)殖民社會(huì)急于追求人文關(guān)懷的孤獨(dú)者角色，被社會(huì)正義拋棄了，這份被遺棄真可用孤冷的金錢(qián)換取嗎?一段終究遠(yuǎn)去的駛向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距離中，人類(lèi)孤高的神態(tài)始終放不下來(lái)，即使在高尚的愛(ài)情上。
跨越種族、年齡、社會(huì)背景的愛(ài)，不是因?yàn)樗鼈冎g的鴻溝有多深而被懷疑，甚至冷落，而是人體自身在使勁超越這些鴻溝的同時(shí)忘記了人性的道德準(zhǔn)則。一種可被原諒卻又不屑去被原諒的行為，何來(lái)的美滿(mǎn)，何來(lái)的內(nèi)心的知足？不祥的預(yù)感是有理論依據(jù)的，因?yàn)樗诓槐淮蟊娬J(rèn)可的大道上獨(dú)行，怎會(huì)坦然自如呢？女主人公早熟的心智在愛(ài)情面前仍然顯得如此愚昧，即使是在追求一種心靈共同的慰藉。但也許對(duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)，她在麻木的社會(huì)家庭背景中享受那份異樣的扭曲的人類(lèi)之愛(ài)�？缮鐣�(huì)的深深譴責(zé)，道德的追問(wèn)會(huì)使這份愛(ài)心安理得嗎？即使我未曾懷疑它的純潔度，可他們之間某種莫名的鴻溝又在無(wú)聲地污染了這份純潔度。
其實(shí)不想，也不愿意去承認(rèn)女主人公悲劇的少女時(shí)代，她的精神痛苦是無(wú)法用肉體的快感填充的吧！可終究在大社會(huì)中，背棄正義的愛(ài)意，遠(yuǎn)離正義的道德都是不具有愛(ài)的故事，也是不道德的人生之旅。
這樣一本小說(shuō)，通過(guò)奇異的故事情節(jié)，突顯正義之感的可貴。無(wú)論何時(shí)何地，在大社會(huì)的中，愛(ài)情必須堅(jiān)守社會(huì)無(wú)形規(guī)劃出的那條道德防線(xiàn)，否則即使已達(dá)到靈魂的契合的愛(ài)情也會(huì)在社會(huì)污濁的大潮流之中夭折。可作者把全本小說(shuō)的所有人物形象都描寫(xiě)成悲劇性了，也未免有些不人道了吧！不，有個(gè)形象值得肯定，那是主人公母親的侍從，一直陪伴她母親的一生的修女。即使她的一生也平淡無(wú)味，但慶幸的是她內(nèi)心有需要的東西，有可以值得做的東西的奔頭。一個(gè)有人生期許的安穩(wěn)的人生也是值得肯定的�？蛇@樣一個(gè)角色在一本充滿(mǎn)悲情色彩的小說(shuō)里也只能是在歷史中起不到波瀾壯闊的沖擊作用吧！那一種無(wú)形的精神力量是值得肯定的。
《情人》讀后感 篇23
當(dāng)我安靜而專(zhuān)注地讀這本書(shū)的時(shí)候，就好像進(jìn)入一條漆黑暗道，四周沒(méi)有光，也看不到出口在哪里。毫無(wú)頭緒的章法，晦澀的語(yǔ)言，冗長(zhǎng)繁雜的心理活動(dòng)，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態(tài)的家庭，朦朧迷惘無(wú)望的愛(ài)情，扭曲的人性，愛(ài)與恨的矛盾，強(qiáng)勢(shì)與懦弱的沖突，如囈語(yǔ)般癡迷瘋狂，在愛(ài)與死的邊緣迂回掙扎。
主人公的媽媽如陰影一般的存在。這是個(gè)早年喪偶，生活不如意，性格倔強(qiáng)，堅(jiān)硬的像塊石頭的母親，她努力抗?fàn)幧�，卻依然被命運(yùn)的潮水洶涌吞沒(méi)，悲壯無(wú)奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒(méi)有學(xué)會(huì)愛(ài)自己，當(dāng)然也沒(méi)有更多的愛(ài)去滋養(yǎng)自己的孩子。生活讓她充滿(mǎn)戾氣，心境癲狂，情緒極不穩(wěn)定，一生對(duì)命運(yùn)的無(wú)力抗?fàn)幨顾鲆环N絕望中的悲戚。（這個(gè)人讓我想起方方的小說(shuō)《萬(wàn)箭穿心》中的女主人公，只顧著賣(mài)力地生活，卻沒(méi)有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個(gè)孩子小兒子和小女兒。同時(shí)也因?yàn)樗龑?duì)孩子不平等的愛(ài)，使得她的小女兒對(duì)她有一種說(shuō)不出的恨，恨不得殺了她。因?yàn)樗释玫綃寢尩膼?ài)卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛(ài)而不能，愛(ài)而不得，我得不到，我就要?dú)缢�，�?bào)復(fù)它。
那個(gè)15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛(ài)，尋找愛(ài)，但又打心眼兒里不相信愛(ài)，她失去自我，懷疑一切，充滿(mǎn)著自我毀滅的孤獨(dú)與絕望。小時(shí)候未被滿(mǎn)足過(guò)的愛(ài)的匱乏，使得她一生都在追逐愛(ài)與被愛(ài)，渴望愛(ài)尋找愛(ài)，卻怎么也填不滿(mǎn)，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個(gè)原生家庭缺失愛(ài)而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對(duì)她而言不過(guò)是一個(gè)替身，是她無(wú)處安放的情感寄托。她內(nèi)心的巨大溝壑無(wú)法填平。媽媽的不公平的.愛(ài)給她造成的愛(ài)的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛(ài)向內(nèi)把這個(gè)坑填平，否則向外求將永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。
猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識(shí)流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現(xiàn)實(shí)的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛(ài)情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時(shí)候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無(wú)關(guān)。這是杜拉斯在她70歲的時(shí)候，面對(duì)自己年輕時(shí)候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個(gè)人的內(nèi)心都是屬于自己的，書(shū)寫(xiě)表達(dá)是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒(méi)關(guān)系，瑪格麗特會(huì)說(shuō)，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。
《情人》讀后感 篇24
王小波對(duì)這本書(shū)很推崇，文章多次反復(fù)出現(xiàn)這本書(shū)。
沒(méi)有想到是自傳性質(zhì)的小說(shuō)，也沒(méi)有想到是法國(guó)少女和中國(guó)男人的故事，在得知前兩者之后卻對(duì)他們之間不可逾越的鴻溝并不驚訝。注定石沉大海。
旁觀(guān)者和自我身份的切換，旁觀(guān)者更多是寫(xiě)了女主的成長(zhǎng)環(huán)境。偏心的母親和家暴的'哥哥，或許也是促成她某種程度上有些冷（小說(shuō)給我的感覺(jué)）的原因。會(huì)想到《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》里的女主遭受哥哥家暴那樣。原生家庭的傷痛一輩子也撫慰不了。
很多描寫(xiě)也可以看出女主其實(shí)是個(gè)很細(xì)膩的人，對(duì)色彩，表情，氣息很敏銳。會(huì)突然想到新海誠(chéng)《秒速五厘米》中說(shuō):我深知，這之后我們無(wú)法守在一起，擋在我們面前的是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的是廣闊無(wú)際的時(shí)間，令我們無(wú)能為力。
我好像在對(duì)于愛(ài)情方面的容度，比其他方面要更大。因?yàn)槲艺娴南嘈�，�?huì)有那種熱烈純粹的愛(ài)。
喜歡腰封那句:我變老了。我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點(diǎn)，他說(shuō):你累了。
《情人》讀后感 篇25
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的�！�
這是讓科克托在《存在之難》中的一句話(huà)，當(dāng)我讀到這句話(huà)時(shí)，象是被什么東西擊中了似的，頓時(shí)腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說(shuō)是這樣開(kāi)始的：
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年 輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面 容。”
“我已經(jīng)老了”，這個(gè)被王小波稱(chēng)為“無(wú)限滄桑盡在其中”的開(kāi)頭，摻雜了太多的驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來(lái)足以令你昏 厥。杜拉斯是一個(gè)令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話(huà)講，是“極端的精美，讓讀小說(shuō)的人狂喜、讓打算寫(xiě)小說(shuō)的人害怕”。讀她的文字就象在那個(gè)燥動(dòng) 不安的夏日午后，無(wú)意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內(nèi)心的隱痛一樣，即使只言片語(yǔ)也足以讓孤寂的夜空頓時(shí)被閃電全部撕破，語(yǔ)言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時(shí)，也領(lǐng)略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說(shuō)的：“我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為唯一的極壞的本質(zhì)性的東 西，那么寫(xiě)作除了可以是廣告以外，就什么也不是了。”可見(jiàn)，杜拉斯的固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當(dāng)她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫(xiě)道：“這個(gè)女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。
有人說(shuō)杜拉斯是力量的暴君，是個(gè)玩火者，也是一個(gè)情人。你可以不喜歡她，但你無(wú)法拒絕她。在杜拉斯的語(yǔ)言藥店里，裝滿(mǎn)毒藥的瓶子往往會(huì)混合著 解毒劑。她會(huì)讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無(wú)限中。
博爾赫斯說(shuō)：“人類(lèi)的三個(gè)能力：記憶、理解、意志并非學(xué)究式的幻想�！彪S著歲月的流逝，人人都被迫背上越來(lái)越沉重的`記憶負(fù)擔(dān)，你可以失去記 憶，但不能失去對(duì)記憶的知覺(jué)，否則你想從某個(gè)地方重新開(kāi)始就拾不起來(lái)了。“它會(huì)在做夢(mèng)時(shí)，在夜間工作時(shí)，在翻閱一本書(shū)或拐過(guò)一個(gè)街角時(shí)浮現(xiàn)出來(lái)”。只有那 些真正理解了意志力在時(shí)間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時(shí)間，在某個(gè)注定的時(shí)間“特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕 女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
無(wú)論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝那首寫(xiě)給他的至愛(ài)毛特崗的情詩(shī)——《當(dāng)你老了》。靈魂與靈魂超越時(shí)空與肉體在詩(shī)句中對(duì)歌，歲月的滄桑在愛(ài)意下屈服。
當(dāng)你老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉
爐火旁打盹，請(qǐng)取下這部詩(shī)歌
慢慢讀，回想你過(guò)去眼神的柔和
回想它們昔日濃重的陰影
多少人愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰
愛(ài)慕你的美麗，假意和真心
只有一個(gè)人愛(ài)你朝圣者的靈魂
愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋
垂下頭來(lái)，在紅火閃耀的爐子旁
凄然地輕輕訴說(shuō)那愛(ài)情的消逝
在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子
在一群星星中間隱藏著臉龐
是的，只有一個(gè)人愛(ài)你朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容，那個(gè)人才是你值得信賴(lài)而又靈魂互賴(lài)、生死相隨的真愛(ài)。
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